《牲畜林》(話題：結(jié)構(gòu)).ppt

話題結(jié)構(gòu) 1 如何理解小說(shuō)結(jié)構(gòu)是一個(gè) 容器 2 好的結(jié)構(gòu)具備什么樣的特點(diǎn)3 結(jié)構(gòu)是怎樣構(gòu)成的 4 常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)有哪些類(lèi)型 尋找一個(gè)合適而滿(mǎn)意的 容器 故事結(jié)構(gòu) 結(jié)構(gòu) 是組成整體的各種因素按照一定的比例 地位 順序相互連結(jié)與影響的一種形式 是生活之水的一個(gè) 容器 蘭陵美酒郁金香 盛來(lái)琥珀光弱水三千 我只取一 飲 容器 單元話題解讀 1 好結(jié)構(gòu)的特點(diǎn) 能將生活中的某些點(diǎn)滴事件 情緒固定下來(lái) 能夠充分展示生活本身的多姿 2 結(jié)構(gòu)的構(gòu)成 1 依靠情節(jié)的力量 在情節(jié)上設(shè)置危機(jī) 2 通過(guò)情緒的勾連 材料的組織 3 結(jié)構(gòu)類(lèi)型 1 線性結(jié)構(gòu) 層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)作者竭力給故事 人物 心理的進(jìn)展設(shè)置障礙 延遲 小說(shuō)的進(jìn)展 又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅 環(huán)環(huán)相扣 實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的張力 2 截取生活的橫斷面 橋邊的老人 橋邊這個(gè)老人就是一個(gè)合適的容器 戰(zhàn)爭(zhēng)的創(chuàng)傷 人性的堅(jiān)強(qiáng) 都在老人個(gè)人經(jīng)歷的小小范圍之內(nèi)體現(xiàn)出來(lái) 3 以心理為中心的結(jié)構(gòu) 意識(shí)流 墻上的斑點(diǎn) 墻上的斑點(diǎn) 這個(gè)容器使漫闊的遐思 都不至于散亂 猴子掰包谷 玉米 猴子在地里掰包谷 剛掰下一個(gè) 覺(jué)得前面的更好 就扔下手里的去掰另一個(gè) 另一個(gè)到手 覺(jué)得還有更好的 就把到手的又扔掉 去掰那個(gè) 更好的 這樣一路走一路掰 不知不覺(jué)走到了地的盡頭 這時(shí)天色已晚 只得慌慌張張隨便掰一個(gè)回家了 回去一看 恰恰是個(gè)爛包谷 延遲法 牲畜林 是一個(gè) 容器 截取并承載了意大利人民反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)生活的部分 生活之水 作者以這一滴之水 反映反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)生活的全景 結(jié)構(gòu)要點(diǎn) 牲畜林 意 卡爾維諾 1923年10月15日生于古巴 1985年9月19日在濱海別墅猝然離世 而與當(dāng)年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)失之交臂 父母都是熱帶植物學(xué)家 我的家庭中只有科學(xué)研究是受尊重的 我是敗類(lèi) 是家里唯一從事文學(xué)的人 少年時(shí)光里寫(xiě)滿(mǎn)書(shū)本 漫畫(huà) 電影 他夢(mèng)想成為戲劇家 高中畢業(yè)后卻進(jìn)入大學(xué)農(nóng)藝系 隨后從文學(xué)院畢業(yè) 1947年出版第一部 通向蜘蛛巢的小徑 從此致力于開(kāi)發(fā)小說(shuō)敘述藝術(shù)的無(wú)限可能 曾隱居巴黎15年1985年夏天準(zhǔn)備哈佛講學(xué)時(shí)患病 主刀醫(yī)生表示自己從未見(jiàn)過(guò)任何大腦構(gòu)造像卡爾維諾的那般復(fù)雜精致 卡爾維諾 伊塔洛 卡爾維諾 意大利 ItaloCalvino 1923 1985 當(dāng)代歐洲文學(xué)大師之一 他的作品獨(dú)具一格 擅長(zhǎng)用寓言的方式來(lái)寫(xiě)小說(shuō) 所以他的小說(shuō)也可以說(shuō)是寓言 作為后現(xiàn)代派作家 他的藝術(shù)特點(diǎn)是在敘事保留了傳統(tǒng)手法 而在結(jié)構(gòu)上使用現(xiàn)代技巧 使得故事既高度綜合 快節(jié)奏 又生動(dòng)有趣 明白易懂 代表作 寒冬夜行人 看不見(jiàn)的城市 我們的祖先 最出色的作品 樹(shù)上的男爵 他與阿根廷的博爾赫斯 哥倫比亞的馬爾克斯并提 甚至稱(chēng)他是 作家們的作家 你能用文中的語(yǔ)句告訴我這個(gè)故事發(fā)生的背景嗎 它從屬于小說(shuō)的那個(gè)母題 72頁(yè) 在那掃蕩的日子里 逃難的時(shí)候 73頁(yè) 德國(guó)鬼子 76頁(yè) 最偉大的游擊隊(duì)員 屬于 戰(zhàn)爭(zhēng) 母題 這些都暗示了小說(shuō)的背景 意大利人民反抗德國(guó)入侵 問(wèn)題探討 從主題來(lái)看 這是有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)的小說(shuō) 戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)沉重的話題 比如我們看 拯救大兵瑞恩 辛德勒名單 總是感到喘不過(guò)氣來(lái) 但我們讀了 牲畜林 以后 卻感到很有趣 很輕松 這是為什么 卡爾維諾是如何做到的呢 卡爾維諾在 未來(lái)千年文學(xué)備忘錄 里說(shuō)道 我的寫(xiě)作方法一直涉及減少沉重 那么 對(duì) 牲畜林 的解讀是不是也可以圍繞著 減少沉重 即 輕逸 進(jìn)行呢 這堂課我們就嘗試著從形象 語(yǔ)言 結(jié)構(gòu)三個(gè)方面解讀 牲畜林 歐洲古代傳說(shuō) 蛇發(fā)女妖美杜莎難以鏟除 因?yàn)榉彩钦劭此娜硕紩?huì)變成石頭 于是 帕修斯在出征的時(shí)候 用一面锃亮的盾牌作為鏡子 在鏡子里觀看女妖 最終把她殺死 在卡爾維諾看來(lái) 文學(xué)不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)單再現(xiàn) 而應(yīng)該是輕靈 智慧地來(lái)反映生活 文學(xué)應(yīng)該有自己的角度 而非照搬生活中發(fā)生的故事 這樣才能獲得文學(xué)的生命力 一 品味形象我們?nèi)绾慰创⑿?崇敬的目光仰視 橫槊賦詩(shī)的曹操 刺秦未遂的荊軻 自刎烏江的項(xiàng)羽都以凜然之姿立于歷史長(zhǎng)河之中 英雄 牲畜林 里的英雄是誰(shuí) 朱阿 朱阿 德伊 菲奇是個(gè)矮胖子 圓圓的臉膛黑里透紅 他頭戴一頂綠色圓錐形氈帽 上面插著根野雞毛 身著一件帶黃色大圓點(diǎn)的襯衣 外罩一件毛背心 圓鼓鼓的肚子上 一條帶圓點(diǎn)的紅圍巾系住了打滿(mǎn)藍(lán)色補(bǔ)丁的褲子 這是英雄嗎 絕對(duì)不是 這顯然是一個(gè)馬戲團(tuán)的小丑 高大的英雄形象被徹底顛覆了 請(qǐng)?jiān)谖闹姓页鲇嘘P(guān)他的描寫(xiě) 起穿針引線的作用 注意 小說(shuō)里還有另一個(gè)關(guān)鍵人物 他 是誰(shuí) 農(nóng)民模樣的德國(guó)兵 將文中比較集中描寫(xiě)這一形象的語(yǔ)句找出來(lái) 短短的制服遮不住那長(zhǎng)胳膊 長(zhǎng)脖子 他的腿也很長(zhǎng) 拿著一桿像他一樣高的破槍 他邊走邊用鼻子嗅著 扁平的軍帽下 一張豬樣的黃臉東張西望 暫且撇開(kāi)政治 印象中 德國(guó)軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格 再加上德國(guó)人高大的身材 應(yīng)該是很威武的 與文本形成的了鮮明的反差 卡爾維諾卻顛覆了傳統(tǒng)的 英雄 和 德國(guó)兵 的形象 英雄和敵人都成了小丑 樹(shù)林成了集市 拍著翅膀的成群的鴨子 不給讓路的山羊 性情溫順而固執(zhí)的 花大姐 漂亮的粉紅色小豬 又老又瘦的母雞 戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中 那么 卡爾維諾為什么要這么處理呢 也許 米蘭 昆德拉在 生命中不能承受之輕 里所揭示的關(guān)于生活的態(tài)度能讓我們理解卡爾維諾的這種 減少沉重 的努力 輕 是對(duì)生活中無(wú)法躲避的沉重表現(xiàn)出來(lái)的一種苦澀的認(rèn)可 二 品味語(yǔ)言 1 德國(guó)兵繼續(xù)向上爬 樹(shù)枝越來(lái)越細(xì) 腳下的樹(shù)枝突然折斷 他掉了下來(lái) 差點(diǎn)砸在朱阿身上 這次朱阿不糊涂了 拔腿就跑 偽裝的樹(shù)枝掉了一地 德國(guó)兵摔在松軟的樹(shù)枝上 沒(méi)有受傷 沉重的德國(guó)兵爬上 越來(lái)越細(xì) 的樹(shù)枝 掉下來(lái)后竟然 摔在松軟的樹(shù)枝上 著實(shí)讓人費(fèi)解 聽(tīng)到槍聲 德國(guó)人看到手中的雞沒(méi)了尾巴 接著又一聲 翅膀丟了一只 難道這只雞有魔法 會(huì)在手中自我爆炸 自我消耗 又是一槍 母雞的毛全部剝光 除了還在不停地叫以外 簡(jiǎn)直可以直接送去燒烤 心驚膽顫的德國(guó)兵抓住雞的脖子 手臂平伸出去 同自己身體保持一定距離 朱阿的第四槍恰好打在他手下面一點(diǎn)的雞脖子上 他手中只剩下了一個(gè)雞頭 他飛快地把雞頭扔掉 撒腿就跑 但再也找不到路了 前面是個(gè)亂石崖 石崖邊上長(zhǎng)著棵角豆樹(shù) 上面趴著一只大貓 P75最后一段 然而 恰恰是因?yàn)榭柧S諾深切地認(rèn)識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的沉重 所以才去努力追求語(yǔ)言的輕逸 在悖逆中飛入另一個(gè)世界 卡爾維諾就像那只在枝頭輕快地跳來(lái)跳去的 火雞 挺起胸膛 一直保持著開(kāi)屏的姿勢(shì) 讓所有的沉重都落入自己的腳下 然后高傲地審視 三品味結(jié)構(gòu) 德國(guó)兵 三 賞析結(jié)構(gòu) 1 文中將 牲畜林 比作 諾亞方舟 有什么象征意義 比喻牲畜林寧?kù)o安詳 生機(jī)勃勃 沒(méi)有血腥 沒(méi)有恐懼 是戰(zhàn)爭(zhēng)的避難所 牲畜林 的主要情節(jié)集中在 像集市一般熱鬧非凡 的樹(shù)林里 灌木叢和樹(shù)林中有 膘肥體壯的公牛和大腹便便的母牛 有山羊 大鵝 家兔 母雞 鴨子 小豬等等 當(dāng)然還有它們善良樸素的主人 這能否理解成逃避戰(zhàn)爭(zhēng)洪水的 諾亞方舟 呢 小說(shuō)結(jié)尾德國(guó)兵和那只惡的野貓?jiān)趶P打中一起滾下了石崖 諾亞方舟 拒絕任何罪惡 它承載著善良與正義 等待洪水退去 迎接上帝賜予的凈土 總之 牲畜林 是一個(gè) 容器 裝載了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)這一現(xiàn)實(shí)生活之水 而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu) 2 再來(lái)關(guān)注一下小說(shuō)的情節(jié) 朱阿每次舉起槍準(zhǔn)備射擊時(shí) 總有人跳出來(lái)阻攔 延遲 瀏覽全文 數(shù)數(shù)總共有幾次 六次阻止 延遲 延遲在情節(jié)上稱(chēng)為 搖擺 在結(jié)構(gòu)上稱(chēng)為 延遲 延遲 時(shí)層層推進(jìn)結(jié)構(gòu)中的一種手法 就是指在小說(shuō)的進(jìn)程過(guò)程中 作者竭力給故事 人物 心理的進(jìn)展設(shè)置障礙 詳見(jiàn)書(shū)本78頁(yè) 比如去尋寶或者救人的英雄 前面幾個(gè) 或者幾次 總是不成功 這在文學(xué)心理學(xué)中 是很有意思的話題 一次成功 會(huì)使作品顯得過(guò)于簡(jiǎn)單容易 3 文中有幾次延遲 農(nóng)民朱阿 花大姐 小豬 兩個(gè)小孩 小羊 牧羊人 火雞 胖姑娘 家兔 小女孩 母雞 吉魯米娜 野貓 它和德國(guó)兵在廝打中一起掉下了石崖 德國(guó)兵 朱阿 野貓出現(xiàn) 層層推進(jìn)波瀾起伏 六次射擊 德國(guó)兵 天哪 如果我想打死德國(guó)兵 遇難的卻是 花大姐 怎么辦 在朱阿的第一次射擊中 作者采用了什么描寫(xiě)方法 用較多筆墨直接描寫(xiě) 朱阿 請(qǐng)你瞄準(zhǔn)點(diǎn) 要是把我們的豬打死了 我們就什么也沒(méi)有了 思考 朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞 是什么修辭手法 比喻 朱阿 不要?dú)⑺牢业男⊙?你只打死他 千萬(wàn)別打死我的羊 你瞄準(zhǔn)點(diǎn) 朱阿簡(jiǎn)直給搞糊涂了 連扳機(jī)在什么地方也不知道了 作者在此處又用了什么修辭手法 夸張 朱阿 她說(shuō) 你聽(tīng)我說(shuō) 如果你打死德國(guó)人 我就嫁給你 要是打死了我的火雞 我就割斷你的脖子 自古 美女愛(ài)英雄 盡管這個(gè)姑娘有點(diǎn)胖 但這也讓年紀(jì)不輕 還沒(méi)結(jié)婚的朱阿臉紅的像猴屁股似的 結(jié)果 手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái) 比喻 打死鬼子 娶個(gè)姑娘 打死火雞 小命玩完 朱阿 別打死我的兔子 反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了 這一段只寫(xiě)了朱阿被懇求 至于懇求之后的情節(jié) 則省略了 這大概是為了避免重復(fù)的考慮 朱阿 德國(guó)人拿走了我的雞 那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn) 這已經(jīng)夠使我傷心的了 現(xiàn)在要是你把雞再打死 那我就更傷心了 這次 朱阿面對(duì)的是一只光禿禿沒(méi)剩幾根毛的母雞 朱阿終于要射擊了 這次是躲在他臨時(shí)堆砌的掩體后面 現(xiàn)在他可以毫無(wú)顧忌地開(kāi)槍了 就算把那沒(méi)毛的母雞打死 也沒(méi)什么關(guān)系 作者似乎有意避免把一個(gè)太鮮活的生命交付到死亡的命運(yùn)中去 從而安排了一只人們?cè)僖膊豢赡芤?jiàn)到比它更老 更瘦的雞 4 這樣的 延遲 對(duì)表現(xiàn)主題有什么作用 延遲 使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái) 牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演 戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊 延遲的作用 1 延遲法的反復(fù)使用 使得各種牲畜 只有最后的野貓不是家畜 接連出場(chǎng) 成為故事的真正主角 正是這種歡樂(lè)的景象所蘊(yùn)涵的精神 把嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)這一 歷史真實(shí) 融化到自然和諧的 文學(xué)真實(shí) 中來(lái) 內(nèi)容 2 這樣的 延遲 使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái) 牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演 戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊 情節(jié)3 小說(shuō)屢次提到了 唯一財(cái)產(chǎn) 這個(gè)詞語(yǔ) 戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性也仍然從中顯露出來(lái) 主旨 四 探討 為什么最后朱阿射死的是一只最老最瘦的母雞 而打敗德國(guó)兵的卻是一只野貓 小說(shuō)的高潮出現(xiàn)在朱阿終于開(kāi)槍射擊之后 但是他的子彈一顆也沒(méi)有打到德國(guó)兵身上 而是全部交給了那只衰老的母雞 作家把最后的任務(wù)交給一只兇惡的野貓 它不是牲畜 反而算得上是牲畜的敵人 專(zhuān)門(mén)捕食飛禽 有時(shí)甚至到村子里偷雞吃 它和德國(guó)兵在廝打中一起掉下了石崖 讓邪惡與邪惡同歸于盡 善良的人連手都不要弄臟 正是這種充滿(mǎn)自然和諧 充滿(mǎn)自然生命力的氛圍 基調(diào)的要求 致使小說(shuō)在高潮處理上具有輕松幽默 具有喜劇色彩 魯迅曾經(jīng)說(shuō)過(guò) 悲劇將人生的有價(jià)值的東西毀滅給人看 喜劇將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看 小說(shuō)的主題 牲畜林 里洋溢著生命與和諧 善良與人性 給反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的希望和力量 這希望和力量 正是殺死 戰(zhàn)爭(zhēng)妖魔 的基礎(chǔ) 表現(xiàn)人們對(duì)戰(zhàn)勝法西斯的樂(lè)觀精神 總結(jié) 卡爾維諾這篇小說(shuō)之所以讀起來(lái)輕松詼諧 除了形象和語(yǔ)言的特別 關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)的獨(dú)特 一 讓牲畜林成為一個(gè) 容器 二 在情節(jié)上設(shè)置危機(jī) 三 運(yùn)用 延遲 手法層層推進(jìn)同時(shí) 對(duì)于結(jié)構(gòu)分析之延遲法鑒賞 我們要準(zhǔn)備的幾句話 1 層層推進(jìn)線形結(jié)構(gòu)小說(shuō)的發(fā)展 制造了小說(shuō)閱讀的波瀾 使小說(shuō)不至于總是平緩地前進(jìn) 讀者在閱讀過(guò)程中也不至于產(chǎn)生閱讀的疲勞 2 給人物足夠時(shí)間和空間表演 從而展現(xiàn)人物性格 心理 揭示小說(shuō)主題等 文藝評(píng)論家和部長(zhǎng) 波蘭 格羅津斯卡 你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說(shuō)怎么樣 部長(zhǎng)問(wèn)道 評(píng)論家回答說(shuō) 部長(zhǎng) 我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說(shuō)是好的 部長(zhǎng)搖了搖頭 我是說(shuō) 從某種意義上講是好的 評(píng)論家趕忙更正 部長(zhǎng)搖頭 我說(shuō)的 從某種意義上講 是針對(duì)咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的知