詩(shī)歌鑒賞選擇題.doc

古代詩(shī)歌鑒賞（一）一閱讀下面的唐詩(shī)，回答1011題從軍行（其四） 王昌齡青海長(zhǎng)云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。10. 下列關(guān)于從軍行主題內(nèi)容的理解，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（3分）A. 第一二句描寫青海湖上升起大片陰云，使遠(yuǎn)處的雪山顯得暗淡，孤城戍守，四望荒涼，玉關(guān)屹立，顯示邊塞的荒涼艱苦，寫景壯闊悲涼。B. “黃沙百戰(zhàn)穿金甲”是概括力極強(qiáng)的詩(shī)句。戍邊時(shí)間之漫長(zhǎng)，戰(zhàn)事之頻繁，戰(zhàn)斗之艱苦，敵軍之強(qiáng)悍，邊地之荒涼，都于此七字中概括無(wú)遺。C. 一二兩句境界闊大，感情悲壯。三四兩句之間有轉(zhuǎn)折。“黃沙”句盡管寫出了戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，但給人的感受是雄壯有力，而不是低沉傷感的。D. 末句并非嗟嘆歸家無(wú)日，而是在意識(shí)到戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦漫長(zhǎng)的基礎(chǔ)上發(fā)出更堅(jiān)定深沉的誓言。在抒寫戍邊將士的豪情壯志時(shí)，并不回避戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦。11. 下列關(guān)于從軍行藝術(shù)手法的分析，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是（3分）A. 第一句是虛寫,寫的是想象中的情景。B. 前兩句的環(huán)境描寫，對(duì)抒寫戍邊將士的豪情壯志起烘托作用。C. 本詩(shī)的結(jié)尾融情于景，更耐吟詠和思索。D. 青海和玉門關(guān)相距甚遠(yuǎn)，詩(shī)人卻突破空間界限，將之組合在一起，顯得大氣磅礴。二、閱讀下面這首唐詩(shī)，按要求答題（6分）曲江對(duì)酒 杜甫苑外江頭坐不歸，水精宮殿轉(zhuǎn)霏微。桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛?？v飲久判人共棄，懶朝真與世相違。吏情更覺(jué)滄州遠(yuǎn)，老大徒傷未拂衣。注：判：同“拚”，不顧一切，豁出去。這里是“甘愿”。 滄州：水邊綠洲，古時(shí)常用來(lái)指隱士的居處。11對(duì)作品賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A“苑外江頭坐不歸”，“苑”是指宮苑，“坐不歸”寫出了詩(shī)人想回但不能回去的無(wú)奈。B“水精宮殿轉(zhuǎn)霏微”，“霏微”是迷蒙的樣子，這句話營(yíng)造了一種虛空寥落的意境。C尾聯(lián)表達(dá)出微官縛身，不能解脫，故而雖老大傷悲，也無(wú)可奈何，終未拂衣而去的意思。D這首七律詩(shī)表現(xiàn)了杜甫在官場(chǎng)中不受重用，抱負(fù)難展，理想落空的苦痛。12對(duì)作品的寫作手法賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A這首七律的韻腳是“歸”“微”“飛”“違”“衣”。B頷聯(lián)兩句，以比喻的手法寫出詩(shī)人久坐江頭，空閑無(wú)聊，因而才這樣留意于花落鳥(niǎo)飛的心緒。C頸聯(lián)詩(shī)人正話反說(shuō)，表面說(shuō)：我整日縱酒，早就甘愿被人嫌棄；我懶于朝參，的確有違世情；實(shí)際是說(shuō)：既然人家嫌棄我，不如借酒自遣；既然我不被世用，何苦恭勤朝參？更顯其牢愁之盛，又妙在含蓄委婉。D尾聯(lián)則以“滄洲遠(yuǎn)”、“未拂衣”，和上聯(lián)的“縱飲”、“懶朝”形成對(duì)照，顯示一種欲進(jìn)既不能，欲退又不得的兩難境地。 三、閱讀下面一首詞，選出分析不正確的一項(xiàng)霜天曉角 娥眉亭韓元吉倚天絕壁，直下江千尺。天際兩蛾凝黛，愁與恨，幾時(shí)極？怒潮風(fēng)正急，酒醒聞塞笛。試問(wèn)謫仙何處？青山外，遠(yuǎn)煙碧。注：娥眉亭在安徽當(dāng)涂縣北牛渚山下采石磯上，前對(duì)東西梁山，二山夾江對(duì)峙，形似天門，又稱天門山。從亭上望二山，如兩道娥眉，故名。A上闕前兩句用夸張的藝術(shù)手法，高度概括了采石磯、娥眉亭天水相一，雄奇險(xiǎn)要的地理形勢(shì)。B上闕后三句運(yùn)用擬人的手法，寫遠(yuǎn)望天門山的感受?！澳弊謱懱扉T山為中原淪陷緊鎖雙眉?！俺钆c恨，幾時(shí)極？”假托向青山問(wèn)話，抒發(fā)作者收復(fù)失地的渴望。C下闕前兩句，交待愁與恨的緣由?！爱?dāng)涂”地處祖國(guó)腹地，如今卻聽(tīng)到了邊防軍的笛聲，飽含了作者憂國(guó)傷時(shí)的感慨。D李白曾游天門山，晚年寄居當(dāng)涂，當(dāng)?shù)赜胁簧倮畎椎倪z跡。下闕后三句，用設(shè)問(wèn)的方式，表達(dá)了作者再也無(wú)處尋覓李白蹤跡的感嘆。四、讀下面兩首詩(shī)，完成10一11題。 馬 嵬 袁枚莫唱當(dāng)年長(zhǎng)恨歌，人間亦自有銀河。石壕村里夫妻別，淚比長(zhǎng)生殿上多。馬 嵬 李商隱海外徒聞更九州，他生未卜此生休?？章劵⒙脗飨兀瑹o(wú)復(fù)雞人報(bào)曉籌。此日六軍同駐馬，當(dāng)年七夕笑牽牛。如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁。10對(duì)這兩首詩(shī)選材立意分析不正確的一項(xiàng)是：A兩詩(shī)均取材于唐玄宗與楊玉環(huán)之事。B兩詩(shī)立意亦相同，都是歸罪楊貴妃。即“女人禍水”之意。C在立意上，袁詩(shī)認(rèn)為唐、楊生離死別，并不值得特別同情。D在立意上，李詩(shī)別出新意，把諷刺矛頭直接指向了唐玄宗。11對(duì)這兩首詩(shī)的形式和寫法，判斷不正確的一項(xiàng)是：A這兩首詩(shī)都屬格律詩(shī)。 B袁詩(shī)屬古體詩(shī)；李詩(shī)屬近體詩(shī)。C兩詩(shī)都化用了白居易長(zhǎng)恨歌中“七月七日長(zhǎng)生殿，夜半無(wú)人私語(yǔ)時(shí)”詩(shī)句，用意也是相同的。D除用典外，李詩(shī)還運(yùn)用了對(duì)比修辭格，袁詩(shī)還運(yùn)用了比喻修辭格。五、閱讀下面這首詞，完成第6題。菩薩蠻 書江西造口壁辛棄疾郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山。 青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。注：造口，在今江西萬(wàn)安西南；郁孤臺(tái)，在今江西贛州西南。6對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A全詞用比興手法，寫出了作者抗金復(fù)國(guó)的雄心以及壯志難酬的苦悶。B“西北望長(zhǎng)安，可憐無(wú)數(shù)山”，表達(dá)出作者登臺(tái)遠(yuǎn)望時(shí)對(duì)失陷國(guó)土的無(wú)限思念。C詞的下片以江水為喻，指出種種挫折并不能磨損作者的意志，表達(dá)了作者收復(fù)失地的愿望。D“青山遮不住，畢竟東流去”，格調(diào)悲涼；“江晚正愁予，山深聞鷓鴣”，意氣慷慨。詞句由悲涼而慷慨，正體現(xiàn)了辛棄疾詞的豪放風(fēng)格。六、閱讀下面兩首唐詩(shī)，完成56題。14 華 清 宮 吳 融四郊飛雪暗云端，惟此宮中落旋干。綠樹(shù)碧簾相掩映，無(wú)人知道外邊寒。華 清 宮 崔 櫓草遮回磴絕鳴鸞，云樹(shù)深深碧殿寒。明月自來(lái)還自去，更無(wú)人倚玉闌干。注華清宮：唐代宮名。故址在今西安市臨潼區(qū)驪山上。山有溫泉，唐貞觀十八年建湯泉宮，咸亨二年改名溫泉宮。天寶六載大加擴(kuò)建，改名華清宮。5對(duì)這兩首詩(shī)的理解，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A吳詩(shī)“四郊”二句，是說(shuō)寒冷的冬季，大雪紛飛，烏云密布，但只有落在華清宮中的雪即刻就融化了，點(diǎn)出了宮內(nèi)與宮外的不同。B吳詩(shī)“綠樹(shù)”二句，寫華清宮內(nèi)的綠樹(shù)和碧綠的門簾相映，沒(méi)有誰(shuí)知道外面的天氣已非常寒冷，表達(dá)了詩(shī)人對(duì)宮內(nèi)氣候的贊美之情。C崔詩(shī)“草遮”一句，寫用石頭修得整齊的磴道因御駕匿跡而格外冷清，雜草已將石磴掩蓋，與吳詩(shī)中的華清宮形成鮮明反差。D崔詩(shī)“明月”二句，詩(shī)人描繪了多情的明月，雖然依舊出沒(méi)其間，但玉闌縱存，已無(wú)人相依，突出了荒涼寥落的氛圍。6對(duì)這兩首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（3分）A吳詩(shī)運(yùn)用對(duì)比的寫法，將宮外宮內(nèi)兩個(gè)不同的世界進(jìn)行比較，揭露了唐朝統(tǒng)治者不顧戰(zhàn)爭(zhēng)給人民帶來(lái)的痛苦，繼續(xù)在宮中過(guò)著奢侈生活的丑惡現(xiàn)象。B崔詩(shī)先寫華清宮白天的景色，荒草叢生，寂無(wú)聲息，宮中之樹(shù)，直插云霄；再寫夜間之景，以“明月自來(lái)還自去”比喻詩(shī)人孤寂的心境，情景相稱，詩(shī)的韻味更加濃郁。C吳詩(shī)以諷刺見(jiàn)長(zhǎng)。開(kāi)頭兩句，一個(gè)“飛”字，突出雪大風(fēng)猛，一個(gè)“暗”字，更顯雪意正濃，接著輕描宮中“落旋干”的景象，此句不著議論，諷喻之情自在詩(shī)外。D崔詩(shī)“云樹(shù)深深碧殿寒”句形象地描繪了宮中樹(shù)木高入云端，碧綠依然的景象，但一個(gè)“寒”字，把宮中富貴繁華，珠歌翠舞，錦衣玉食一掃而空，使其充滿寒冷的氣氛。七、閱讀下面的古詩(shī)，完成題。雨中登岳陽(yáng)樓望君山二首投荒萬(wàn)死鬢毛斑，生出瞿唐滟預(yù)關(guān)。末到江南先一笑，岳陽(yáng)樓上對(duì)君山。滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄，綰結(jié)湘娥十二鬟?？上Р划?dāng)湖水面，銀山堆里看青山。對(duì)這兩首詩(shī)的理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A“投荒萬(wàn)死鬢毛斑，生出瞿唐滟預(yù)關(guān)”，詩(shī)人歷盡政治的險(xiǎn)惡，終于由偏遠(yuǎn)的瞿唐滟預(yù)關(guān)歸來(lái)。B“滿川風(fēng)雨獨(dú)憑欄”這句詩(shī)于“岳陽(yáng)樓上對(duì)君山”的意思大體是相同的，都是說(shuō)詩(shī)人登上了岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺煙波中的君山。C“可惜不當(dāng)湖水面”是說(shuō)倘若能夠乘舟前去觀看充滿神奇色彩的君山，那更是妙不可言。D“銀山堆里看青山”，詩(shī)人厭惡世俗的金山、銀山，認(rèn)為真正美好的是大自然，是眼前令人心曠神怡的青山綠水。對(duì)這兩首詩(shī)的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A“未到江南先一笑”，表現(xiàn)了詩(shī)人心中充滿生還的喜悅，所以雖然還未到故里，早已喜笑開(kāi)懷。B“縮結(jié)湘娥十二鬟”的詩(shī)句，引用典故，借娥皇、女英的傳說(shuō)，賦予君山美妙神奇的色彩。C第一首詩(shī)采用了寫實(shí)的手法，逐層寫出了詩(shī)人生還之樂(lè)；第二首詩(shī)充滿想象，既是寫神奇的傳說(shuō)，又設(shè)想自身新臨君山的景色。D這兩首詩(shī)都寫得明白清淺，通俗易懂。第一首直寫行蹤，喜悅之情溢于言表，第二首思緒浪漫，欣喜之意流于筆端。八、閱讀下面兩首古詩(shī)，完成題。烏夜啼李煜無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷，理還亂，是離愁。別是一番滋味在心頭。選出對(duì)這首詩(shī)分析有誤的一項(xiàng)（ ）A“無(wú)言”而又“獨(dú)上”，使讀者仿佛看到了一個(gè)“斯人獨(dú)憔悴”的孤獨(dú)身影。B“月如鉤”在此處象征著人事的缺憾，被鎖者，也不僅為“清秋”，亦為人也，凄婉哀傷之至。C上片所寫，是后主李煜眼中之景，尚未著意抒情，是為下文作鋪墊。D“剪不斷，理還亂，是離愁”一句，是將“離愁”喻為“絲樓”，生動(dòng)地描繪出“愁”的深重、紛繁、無(wú)頭緒。又呈吳郎杜甫堂前撲棗任西鄰，無(wú)令無(wú)兒一婦人。不為困窮寧有此？只緣恐懼轉(zhuǎn)須親！即防遠(yuǎn)客雖多事，便插疏籬卻甚真。已訴征求貧到骨，正思戎馬淚盈巾。注：公元767年，杜甫住在四川夔府的一所草堂中，后把草堂讓姓吳的親戚居住，這是第二次寫給吳郎的詩(shī)。對(duì)這首詩(shī)的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊痪涫茿“撲棗”即打棗，一二句開(kāi)門見(jiàn)山地說(shuō)明自己對(duì)西鄰打棗的態(tài)度和原因。B三四兩句是分析西鄰打別家棗的原因，實(shí)在是出于貧窮無(wú)奈，因此作為棗樹(shù)的主人應(yīng)對(duì)她表示親善。C五六句是勸誡棗樹(shù)的新主人吳郎不要一搬進(jìn)草堂就插上籬笆，使西鄰多心，即使是防范遠(yuǎn)方的來(lái)客也不合時(shí)宜。D“征求”是指官吏們的剝削；“戎馬”是指戰(zhàn)亂。作者進(jìn)一步分析西鄰撲棗的原因，指出根源是官吏們的盤剝和持續(xù)十年的戰(zhàn)亂。九、閱讀下面一首唐詩(shī)，完成89題。山中問(wèn)答李白問(wèn)余何意棲碧山，笑而不答心自閑。桃花流水窅然去，別有天地非人間。注：此詩(shī)題一作山中答俗人?！胺?)然”，遠(yuǎn)去貌。8.對(duì)這首詩(shī)的鑒賞，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ） A.首句以“問(wèn)”起，問(wèn)者當(dāng)是所謂“俗人”；二句應(yīng)答而“笑而不答”，表現(xiàn)出一種矜持與幾分神秘，也使詩(shī)增添了一分曲折美。B.后兩句寫“碧山”之景，實(shí)是對(duì)“何意棲”的回答。這種“不答”，而答、似斷實(shí)連的結(jié)構(gòu)，加深了詩(shī)的曲折、含蓄的韻味。C.“心自閑”是詩(shī)人山居心境的一種寫照，這種“閑”情皆因所棲“非人間”，表現(xiàn)了詩(shī)人不與世俗同流合污的孤傲、高潔。D.這首詩(shī)雖然只有四句，但其有問(wèn)有答，用筆有虛有實(shí)，語(yǔ)言質(zhì)樸，轉(zhuǎn)接輕靈，情緒舒緩，詩(shī)意淡遠(yuǎn)而蘊(yùn)意幽邃。9.下列詩(shī)句與“桃花流水窅然去”的情調(diào)相近的一項(xiàng)是 A.風(fēng)檣水檻盡飛花，一曲春波瀲滟斜。 B.可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。C.桃葉傳情竹枝怨，水流無(wú)限月明多。 D.花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。十、閱讀下面兩首詞，回答問(wèn)題。憶江南 白居易江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？憶江南 李煜閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正芳春。船上管弦江面綠，滿城飛絮滾輕塵。忙殺看花人。1. 對(duì)這兩首詞中語(yǔ)句的解說(shuō)，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A. 在白居易的詞中，“風(fēng)景舊曾諳”的“諳”字，說(shuō)明江南春天的特點(diǎn)，不是聽(tīng)人說(shuō)的，而是親身感受到的。B. 在李煜的詞中，“南國(guó)正芳春”的“芳”字，寫出了春天的特點(diǎn)，使人如見(jiàn)百媚千嬌的花容，如聞馥郁的花香。C. 兩首詞中的“綠”都是既寫水色，也寫春色，與紅日，江花互相襯映，把江南的春天渲染的嫵媚動(dòng)人。D. 兩首詞都表現(xiàn)了對(duì)春景的贊美之情，但結(jié)尾抒情方式不同，白居易的詞用反問(wèn)句直抒胸臆，李煜的詞用敘述句間接抒情。2. 對(duì)這兩首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A. 白居易的詞開(kāi)篇即扣住“憶”字，先總提一筆，然后以“江”為中心，描寫耀眼的紅日、“紅勝火”的江花，“綠如藍(lán)”的江水。B. 李煜的詞從“閑夢(mèng)”起筆，先概括描寫，后用白描手法勾勒春江、樂(lè)聲、飛絮、輕塵和觀賞群芳的“看花人”。C. 兩首詞寫景如畫，景中含情，但寫的都不是眼前的實(shí)景：白居易的詞是憶中之景，李煜的詞是夢(mèng)中之景。D. 兩首詞都通俗明快。感情真摯，音韻悠揚(yáng)，白居易的詞帶有濃郁的民歌風(fēng)格。十一、武陵春 李清照風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。 聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。1. 對(duì)這首詞文句的解釋，錯(cuò)誤的一項(xiàng)是A. “風(fēng)住塵香花已盡”說(shuō)盛開(kāi)的花朵因受狂風(fēng)的摧殘已委身于泥土；“塵香”即后來(lái)陸游卜算子詞“零落成泥碾作塵”的意思。B. “日晚倦梳頭”說(shuō)的是日色已高，倦意難消，強(qiáng)打精神梳妝打扮，C. “物是人非事事休”說(shuō)的是事物依舊而人事已非。“事事”如國(guó)破、家亡、夫死等。D. “只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”，寫出了詞人心中無(wú)比深重的愁苦?！棒肤恢邸?，狹長(zhǎng)小船，形如“舴艋”。2. 對(duì)這首詞分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A. 上片直接寫愁情的深重，下片婉轉(zhuǎn)地從欲遣泄憂而不能的角度，進(jìn)一步表現(xiàn)愁情深重。B. 這首詞集中抒寫離情別緒，主題鮮明，凄婉動(dòng)人。C. 全詞想象驚人，化無(wú)影無(wú)形的愁緒為有重量的實(shí)體，造意新奇，極富創(chuàng)意。D. 全詞格調(diào)十分凄苦憂傷，體現(xiàn)了淺顯而又凝練、含蓄而不深澀的藝術(shù)風(fēng)格。十二、讀下列詩(shī)歌，回答8-9題謝公亭 李白 謝亭離別處，風(fēng)景每生愁。客散青天月，山空碧水流。池花春映日，窗竹夜鳴秋。今古一相接，長(zhǎng)歌懷舊游。注釋謝亭:即謝公亭,在安徽宜城城北,南齊著名詩(shī)人謝眺任宣城太守時(shí)所建.謝眺在此送別過(guò)友人.8.對(duì)這首詩(shī)句子的理解不正確的一項(xiàng)是A.起句因地及事,次句觸景生愁.同是一個(gè)謝公亭,風(fēng)景也依然如舊,但在此送別友人的謝眺已不可得見(jiàn),睹物思人,不能不生人事變遷,古今茫茫之慨嘆.B.客散,山空照應(yīng)起句離別,青天月,碧水流照應(yīng)次句的風(fēng)景,借曠遠(yuǎn)寂靜的畫面,進(jìn)一步渲染惆悵的氛圍.C.頸聯(lián)是實(shí)寫想象中的情景,借春秋兩季景物的不同變化來(lái)展現(xiàn)此處的人事沉淪與寂寞,令人于自開(kāi)自落的荷花和颯颯秋風(fēng)中的竹聲里領(lǐng)略到風(fēng)景每生愁的真切內(nèi)涵.D.今古一相接,表明詩(shī)人與謝眺有著思想感情上的共鳴,其言外之意是,謝眺之外,再無(wú)可引為知音的人了.相接指精神相通,志趣投合.9.對(duì)詩(shī)歌內(nèi)容解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是A.愁前加一每字,表明詩(shī)人多次到過(guò)此處,每次都感懷生嘆,從而通過(guò)這種數(shù)量的疊加和情感的積蓄,大大強(qiáng)化了愁的程度.B.頷聯(lián)青天孤月,碧水長(zhǎng)流是想象中的景,借大自然的永恒來(lái)反襯盛事難再的意味.C.尾聯(lián)上句超越時(shí)空,縱貫今古,筆力雄健,意境高遠(yuǎn).D.尾聯(lián)下句是說(shuō)長(zhǎng)久的郁積化為浩然長(zhǎng)歌.詩(shī)以此作結(jié),不僅表現(xiàn)了詩(shī)人追求理想境界的高情逸趣,而且鮮明地表示了抒情主人公瀟灑偉岸的形象.十三、閱讀王勃的滕王閣詩(shī)，完成910題滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流。9.下列解說(shuō)錯(cuò)誤的一項(xiàng)是A.第一句點(diǎn)出滕王閣的形勢(shì)：高閣臨江；第二句寫了滕王閣的現(xiàn)狀：意興闌珊。B.三、四兩句中的“朝”“暮”和“云”“雨”是從宋玉高唐賦“旦為朝云，暮為行雨”化用而來(lái)的。這兩句極寫了閣之高，閣之靜。C.第五句是寫閣外的景象：格外有一深潭，白云飄在空中，日影投入深潭，一切都顯得那樣寂靜悠閑。D.最后三句的意思是：物象更換，星宿遷移，如今閣在而滕王不在；只有長(zhǎng)江仍在奔流不息。10.對(duì)這首詩(shī)分析不確切的一項(xiàng)是A.一、二兩句總起，三到六句以滕王閣為對(duì)象分層次地加以描寫，最后以議論作結(jié)。全詩(shī)有總有分，首尾照應(yīng)。B.“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”兩句對(duì)仗極為工整和自然。C.最后一句以景作結(jié)，與李白詩(shī)句“唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”的意境相似，有異曲同工之妙。D.這首詩(shī)融情于景，抒發(fā)了人生盛衰無(wú)常而宇宙永恒的感慨。詩(shī)的基調(diào)雖然抑郁，但不消沉。十四、閱讀下面一首宋詞，完成13、14題 卜算子 黃州定惠院寓居作蘇軾 缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰(shuí)見(jiàn)幽人獨(dú)往來(lái)？縹緲孤鴻影， 驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷。 13對(duì)這首詞的賞析，不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A起句寫月缺桐疏，夜深人靜，這初靜、微明的環(huán)境是為幽人、孤鴻安排的。 B詞的上闋中，“缺月”、“疏桐”、“靜”、“幽”、“獨(dú)”、“縹緲”、“孤”等詞反映了作者當(dāng)時(shí)感到蒼茫大地身無(wú)所寄的惆悵心境。 C“驚起卻回頭，有恨無(wú)人省”是說(shuō)人鴻互驚，相顧卻不能體察各自的隱恨深愁。 D“揀盡寒枝不肯棲，寂寞沙洲冷”是寫孤鴻甘愿棲于卑濕的沙洲而不棲于高處寒枝之上，這是作者品格的寄托。與“我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間” 的筆法相似。 14這首詞寫鴻見(jiàn)人，人見(jiàn)鴻，而人與鴻幾乎無(wú)間。托鴻以見(jiàn)人，正是作者用意所在。從托物寄意的角度看，下面幾首詞中哪首的寫法與本詞意景相似 A遙夜沉沉如水，風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無(wú)寐，無(wú)寐，門外馬聲人起。（秦觀） B茅檐人靜，蓬窗燈暗，春晚連江風(fēng)雨。林鶯巢燕總無(wú)聲，但月夜、常啼杜宇。催成清淚，驚殘孤夢(mèng)，又揀深枝飛去。故山猶自不堪聽(tīng)，況半去、飄然羈旅?。懹危?C山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無(wú)泥。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰(shuí)道人生無(wú)再少？門前流水尚能西。休將白發(fā)唱黃雞。（蘇軾） D去年元夜時(shí)，花市燈如晝。月上柳梢頭，人約黃昏后。今年元夜時(shí)，月與燈依舊，不見(jiàn)去年人，淚濕春衫袖。（歐陽(yáng)修） 十五、閱讀元稹聞樂(lè)天左降江州司馬，回答12題 聞樂(lè)天左降江州司馬元 稹殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。12選出對(duì)詩(shī)賞析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是 A詩(shī)中“殘”、“暗”、“寒”既是景語(yǔ)又是情語(yǔ)，作者以哀景寫哀情，情與景融為一體。 B“垂死病中驚坐起”一語(yǔ)傳神，白居易曾寫有“枕上忽驚起，顛倒著衣裳。”這說(shuō)明此次白居易是在病重時(shí)接到這個(gè)消息的，且非常吃驚。 C“暗風(fēng)吹雨入寒窗”一句是作者借景物描寫來(lái)表達(dá)自己聽(tīng)到白居易被貶之事后的復(fù)雜情感，同白居易在琵琶行中聽(tīng)了琵琶聲之后，寫出了“唯見(jiàn)江心秋月白”異曲同工。 D本詩(shī)情景交融，形神俱有，詩(shī)味雋永，耐人咀嚼。十六、閱讀下面這首詩(shī)，回答問(wèn)題：輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪王 維寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽(tīng)暮蟬。渡頭余落日，墟里上孤煙。復(fù)值接輿醉，狂歌五柳前。14下面對(duì)這首詩(shī)的詞句的理解不正確的一項(xiàng)是A一、二句寫山中秋景。“轉(zhuǎn)蒼翠”表示山色愈來(lái)愈深，暗示了傍晚的到來(lái)。B三、四句中的“柴門”表現(xiàn)隱居生活和田園風(fēng)味，“倚杖”表現(xiàn)年事已高和意態(tài)安閑。C第七句中“復(fù)”是“更加”的意思，“值”是“正碰上的時(shí)候”，這一句表示作者既賞佳景，更遇良朋的喜悅心情。D接輿是春秋時(shí)代楚國(guó)的狂士，五柳指陶淵明。這里作者均用來(lái)自比。15下面對(duì)這首詩(shī)的賞析不正確的一項(xiàng)是A這是一首詩(shī)、畫、音樂(lè)完全結(jié)合的五律，一二句和五六句寫景，三四句和七八句寫人。B三四句主要寫裴迪：柴門之外，倚杖臨風(fēng)，聽(tīng)晚樹(shù)鳴蟬，看渡頭落日。安閑的神態(tài)，瀟灑的閑情，頗有陶潛之風(fēng)。C五六句是王維詩(shī)的名句，歷來(lái)被稱道?！吧稀弊钟纫?jiàn)功力，它準(zhǔn)確形象地寫出了炊煙初升的景象。D全詩(shī)在寫作順序上風(fēng)光和人物交替出現(xiàn)，相映成趣，抒寫了詩(shī)人的閑居之樂(lè)和對(duì)友人的真切情意。十七、閱讀李白的越中覽古，回答20、21兩題。 越中覽古 李白 越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，至今惟有鷓鴣飛。20、下列說(shuō)法不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A從體裁上看，這是一首七言絕句；從題材上看，這是一首詠物詩(shī)。B首句以越王勾踐臥薪嘗膽終滅吳的史實(shí)起筆，一“破”一“歸”，盡顯勾踐大敗夫差的八面威風(fēng)。C接下來(lái)的兩句從戰(zhàn)士和宮女入手，衣錦榮歸，美艷如花，極言勾踐破吳后的繁盛景象。D末句用“至今”表現(xiàn)時(shí)間之長(zhǎng)，用“惟有”表現(xiàn)落差之大，目睹此景，令人噓唏。21、對(duì)下賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是A題為“越中覽古”，但覽到的只有“鷓鴣飛”，其他的場(chǎng)景全是基于歷史的想象。B該詩(shī)構(gòu)思別具一格，前三句鋪陳、渲染，濃墨重彩，末句看似輕輕一點(diǎn)卻力透紙背。C全詩(shī)綜合運(yùn)用了比喻、夸張、擬人等修辭及對(duì)比的表現(xiàn)手法。D該詩(shī)虛實(shí)相生，突破時(shí)空限制，婉轉(zhuǎn)深摯地表達(dá)了李白對(duì)歷史變遷的感傷情懷。十八、閱讀下面唐詩(shī)，完成題。（10分）書邊事 作者：張喬 調(diào)角斷清秋，征人倚戍樓。春風(fēng)對(duì)青冢，白日落梁州。大漠無(wú)兵阻，窮邊有客游。蕃情似此水，長(zhǎng)愿向南流。注釋：唐朝自肅宗以后，河西、隴右一帶長(zhǎng)期為吐蕃所占。此后，因民眾起義及吐蕃將領(lǐng)降唐，其地又全歸唐朝所有。本詩(shī)大約寫于此時(shí)。注釋：“梁州”，當(dāng)指“涼州”。地處今甘肅省內(nèi)，曾一度被吐蕃所占。王昭君的墓在今內(nèi)蒙古呼和浩特市南，與涼州一東一西遙遙相對(duì)。對(duì)詩(shī)句的賞析，不正確的一項(xiàng)是（2分）A首句“斷”字，將“調(diào)角”與“清秋”融而為一，渲染了聲色并茂、深廣清幽的意境。B頷聯(lián)中作者的視線從青冢又移到?jīng)鲋?，此時(shí)夕陽(yáng)西下，余輝一片，一派日麗平和的景象。C頸聯(lián)“窮邊”二字，寫出了西北邊塞因長(zhǎng)期戰(zhàn)亂而造成生產(chǎn)廢弛、民生凋敝的凄涼景象。D本詩(shī)運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合、對(duì)比映襯等多種藝術(shù)手法，抒寫詩(shī)人于邊關(guān)的所聞、所見(jiàn)、所感。請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句，分析“倚”字的妙處。（4分）請(qǐng)從藝術(shù)手法的角度，對(duì)尾聯(lián)進(jìn)行賞析。（4分）十九、讀下面這首詩(shī)，完成（1）（3）題。（10分） 臨高臺(tái) 作者：蕭衍 高臺(tái)半行云。望望高不極。 草樹(shù)無(wú)參差。山河同一色。 仿佛洛陽(yáng)道。道遠(yuǎn)難別識(shí)。 玉階故情人。情來(lái)共相憶。 臨 高 臺(tái) 作者：沈約高臺(tái)不可望，望遠(yuǎn)使人愁。連山無(wú)斷絕，河水復(fù)悠悠。所思竟何在？洛陽(yáng)南陌頭?？赏豢梢?jiàn)，何用解人憂？注蕭衍：梁武帝。在位四十八年，年八十六。有集三十二卷。沈約：南朝吳興武康（今浙江德濟(jì)縣西）人，與蕭衍同屬“意陵八友”。（1）下面對(duì)詩(shī)句的理解，不正確的兩項(xiàng)是（4分）A蕭衍沈約二人同登一座高臺(tái)，采用同一視角觀望，同懷念遠(yuǎn)在洛陽(yáng)的情人，詩(shī)中都有借景抒情的妙筆。B蕭詩(shī)中，作者登高懷遠(yuǎn)，思念之切竟使眼前的叢莽幻化出一條通往洛陽(yáng)的道路，延伸到遠(yuǎn)方的情人身邊。C玉階通常是古代淑女佇立凝望之所，蕭衍用玉階來(lái)暗示自己期望故情人同樣滿懷思念，為下文“共相憶”埋下了巧妙的伏筆。D兩首詩(shī)的開(kāi)頭都用“望”字，但兩人詩(shī)中的“望”字卻不同解：蕭詩(shī)中“望”字做仰望解，沈詩(shī)中“望”字卻做遠(yuǎn)望解。E兩首詩(shī)的結(jié)尾都采用了直抒胸臆的手法，表達(dá)對(duì)情人的相思，這增強(qiáng)了詩(shī)歌情感的感染力，也增加了詩(shī)歌的穿透力。二十、讀下面這首詩(shī)，完成題。（10分） 望江南超然臺(tái)作 蘇軾 春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。試上超然臺(tái)上望，半壕春水一城花，煙雨暗千家。寒食后，酒醒卻咨嗟。休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。 注超然臺(tái)：在密州（今山東諸城）城北。當(dāng)時(shí)蘇軾任密州地方官。寒食：清明前一或二日。舊俗寒食節(jié)不舉火，節(jié)后舉火稱新火。 下面對(duì)詩(shī)句的賞析，不正確的一項(xiàng)是（ ）（2分） A.首句以春柳在春風(fēng)中的姿態(tài)“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未盡。 B.“試上”三句，是說(shuō)登臨超然臺(tái)遠(yuǎn)眺，春風(fēng)中的春水、春花、煙雨令詩(shī)人心曠神怡。 C.下片緊承上片所寫之景，以“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。 D.“年華”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。詩(shī)人欲忘卻塵世間一切，借詩(shī)酒以自?shī)省?從詞中的“咨嗟”、“且將”這些詞語(yǔ)看，你認(rèn)為作者在詞中分別表現(xiàn)了怎樣的心情？結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。（4分） 請(qǐng)從“情”和“景”的角度對(duì)這首詞作一賞析。（4分）二十一、閱讀下面一首唐詩(shī)，完成后面問(wèn)題。（10分） 春 夕（崔涂） 水流花謝兩無(wú)情，送盡東風(fēng)過(guò)楚城。蝴蝶夢(mèng)中家萬(wàn)里，子規(guī)枝上月三更。故園書動(dòng)經(jīng)年絕，華發(fā)春唯滿鏡生。 自是不歸歸便得，五湖煙景有誰(shuí)爭(zhēng)？【注釋】五湖：春秋時(shí)越國(guó)大夫范蠡歸隱之處，這里是指詩(shī)人家鄉(xiāng)浙江桐廬一帶的大好山水。 下列是對(duì)本詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（2分）A. 首聯(lián)上句渲染了一片流水落花的暮春景象，深嘆春光易逝，歲月無(wú)情：下句將代指春光的“東風(fēng)”擬人化，不是東風(fēng)送我還，而是我送春歸去。B. 頜聯(lián)進(jìn)入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹。詩(shī)人造語(yǔ)新奇，對(duì)仗工整，韻律和諧，創(chuàng)造出一種曲折幽深的意境，不愧為傳誦不衰的名句。C. 頸聯(lián)寫詩(shī)人長(zhǎng)期不能回家，遙想故鄉(xiāng)，望眼欲穿，思鄉(xiāng)念親，憂心如焚，連年累月，無(wú)心翻書，攬鏡自照，白發(fā)滿頭，詩(shī)人內(nèi)心愁苦，溢于言表。D. 本詩(shī)前四句重在對(duì)春夕情景的描繪，緣情寫景，因景抒情，雖未明言思鄉(xiāng)，而一片鄉(xiāng)情躍然紙上；后四句重在抒情，感情真切，凄婉動(dòng)人。二十二、閱讀下面這首詩(shī),完成一題。(10分)聞鄰船吹笛楊基江空月寒露華白,何人船頭夜吹笛。參差楚調(diào)轉(zhuǎn)吳音,定是江南遠(yuǎn)行客。江南萬(wàn)里不歸家,笛旦分明說(shuō)鬢華。已分折殘堤上柳,莫教吹落隴頭花！【注釋】分：料,料想。下面對(duì)詩(shī)歌的賞析不正確的一項(xiàng)是(2分)A.詩(shī)歌開(kāi)頭與結(jié)尾處的景物描寫相呼應(yīng),寄寓了詩(shī)人深厚的情感,營(yíng)造了優(yōu)美的意境。B.第三句寫笛聲由“楚調(diào)”轉(zhuǎn)為“吳音”,其中暗含了吹笛人的內(nèi)心情感。C.詩(shī)歌末尾兩句情味深長(zhǎng),“折柳”含傷別之意,“隴頭花”即“隴頭梅”，含思念之情。D.這首詩(shī)的體裁為七言古詩(shī),語(yǔ)言質(zhì)樸無(wú)華,意蘊(yùn)豐富,感人至深。二十三、讀下面這首詩(shī)，完成-題。(10分)遇舊友 吳偉業(yè) 已過(guò)才追問(wèn)，相看是故人。亂離何處見(jiàn)，消息苦難真。拭眼驚魂定，銜杯笑語(yǔ)頻。移家就吾住，白首兩遺民。 【注】亂離：指明，清之際的戰(zhàn)亂 下列對(duì)詩(shī)句的理解，不正確的一項(xiàng)是(2分) A消息苦難真：聽(tīng)到關(guān)于朋友的消息，也苦于難辨真假。 B 拭眼驚魂定：擦干百感交集的淚水，驚悸的心安定下來(lái)。 C銜杯笑語(yǔ)頻：難得相遇的老朋友舉杯同飲，笑語(yǔ)頻頻。 D 白首兩遺民：戰(zhàn)亂中我已白發(fā)蒼蒼，成了被遺忘的人。二十四（08年西城區(qū)抽樣）閱讀下面這首古詩(shī)，完成題。(10分)古歌 秋風(fēng)蕭蕭愁殺人，出亦愁，入亦愁，座中何人，誰(shuí)不懷憂？令我白頭。胡地多飆風(fēng)， 樹(shù)木何修修。離家日趨遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。對(duì)這首古詩(shī)內(nèi)容形式的理解不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分) A這是一首漢樂(lè)府詩(shī)歌?！皹?lè)府”是古代掌管音樂(lè)的官署，后用作詩(shī)體名稱。 B“座中何人，誰(shuí)不懷憂？令我白頭”的原因是胡地多兇險(xiǎn)，常有性命之憂。 C“飆風(fēng)”即狂風(fēng)。“何修修”形容樹(shù)頂像于枯的鳥(niǎo)尾一樣，“何”是“多么”。 D“衣帶日趨緩”是說(shuō)鄉(xiāng)愁使人日漸消瘦。“心思不能言”指鄉(xiāng)愁難以表達(dá)。對(duì)這首古詩(shī)的賞析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(3分) A這是一首寫滯留胡地思念故鄉(xiāng)的古代詩(shī)歌。詩(shī)歌中充滿蒼涼悲愴的情調(diào)。 B“胡地”二句寫了惡劣的天氣，也描寫了凄涼的景象，這些都觸發(fā)了鄉(xiāng)愁。 C“離家”以下四句主要運(yùn)用象征手法表現(xiàn)了“斷腸人在天涯”的憂愁苦悶。 D這首詩(shī)雜有三、四、五、七言，節(jié)奏鮮明，韻律和諧，有利于情感的表達(dá)。二十五（08年海淀區(qū)期末）閱讀下面這首宋詞，按要求答題。唐多令 鄧剡 雨過(guò)水明霞，潮回岸帶沙。葉聲寒，飛透窗紗。 堪恨西風(fēng)吹世換，更吹我，落天涯， 寂寞古豪華，烏衣日又斜。說(shuō)興亡，燕入誰(shuí)家。 惟有南來(lái)無(wú)數(shù)雁，和明月，宿蘆花。注:鄧剡，南宋人，宋亡后不仕新朝，堅(jiān)守節(jié)操，此詞為被俘后押送元朝大都途中路過(guò)建康(南京)時(shí)所作。下面對(duì)這首詞內(nèi)容的理解，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是 (2分) A“雨過(guò)”二句，寫黃昏雨后，晚霞鋪水；潮水退去，惟余沙痕。 B“葉聲”二句，寫落葉颯颯，透過(guò)窗紗，時(shí)令更迭，已是清秋。 C“堪恨”句，寫西風(fēng)把世道吹換，表現(xiàn)了作者對(duì)西風(fēng)的怨恨之情。 D“更吹”句，詞人以吹落天涯的枯葉自比，表達(dá)亡國(guó)后的飄零之苦。下面對(duì)這首詞的分析鑒賞，不準(zhǔn)確的一項(xiàng)是 （2分）A“葉聲寒”的“寒”字，既點(diǎn)明季節(jié)，又飽含了作者國(guó)家破亡的主觀感受。B上闕前四句寓情于景，景情交融，為讀者描繪出一幅凄涼的黃昏秋江圖。C下闕 “寂寞”四個(gè)句子，含蓄地寫出南宋覆亡、物是人非的歷史事實(shí)。D全詞感情悲慨深沉，寓意豐富深刻，格調(diào)明朗清新，藝術(shù)感染力很強(qiáng)。二十六（08年崇文區(qū)一模） 讀下面這首詞，完成題。（10分）浣溪沙（蘇軾）元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山。細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤，人間有味是清歡?！咀⑨尅窟@首詞是蘇軾貶謫蘇州四年后再遷移汝州時(shí)寫的。清洛，今安徽洛河。雪沫乳花，煎茶時(shí)上浮的白色泡沫。古時(shí)烹茶，以乳白鮮白、泡沫細(xì)膩為上乘。蓼茸：蓼菜的嫩芽。蒿筍，萵臣筍。春盤，唐代以來(lái)風(fēng)俗，立春日用春餅、生菜等裝盤，饋贈(zèng)親友，稱春盤。下列對(duì)本文詞的賞析不正確的一項(xiàng)是（3分） （ ） A 整體理解：詞作上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時(shí)品茗