《曲式與作品分析》課程考試范圍.doc

.一、曲式與作品分析課程考試范圍1.第三章 多聲部音樂調(diào)性的識別與和聲分析本章考試內(nèi)容是分析古典樂派浪漫樂派的音樂作品包括：調(diào)性的識別、轉(zhuǎn)調(diào)、離調(diào)、換調(diào)，副屬和弦等內(nèi)容。聲與作品分析基本要求一、和聲分析的次序（一）分析全曲基本調(diào)式調(diào)性布局（二）分析段落和聲結構（三）分析樂句和聲結構（四）分析轉(zhuǎn)調(diào)與離調(diào)和聲二、和聲分析的基本思路（一）和聲終止式1.半終止2.完全終止（二）關注和聲低音和聲的原位與轉(zhuǎn)位2.第四章 音樂材料陳述與展開（1）音樂材料陳述主要是：穩(wěn)定性陳述與非穩(wěn)定性陳述兩種類型（2）音樂的材料展開手段主要是：1)變奏，織體變化、和聲變化、旋律變奏、調(diào)式調(diào)性、速度、配器等。2)延展，重復、模進、分裂、緊縮、擴大等。3.第五章 音樂作品曲式結構的基本原則音樂分析中曲式構成有兩種原則 原則一： 原則二：（1）并列原則 （1）呼應原則（2）再現(xiàn)原則 （2）三部性原則（3）變奏原則 （3）起承轉(zhuǎn)合原則（4）回旋原則 （4）變奏原則（5）奏鳴原則 （5）回旋原則本講課主要采用第二種原則 4.第六章 規(guī)范化曲式之第一節(jié)、第二節(jié)、第三節(jié)本學期講課至第六章第三節(jié)為止。第一節(jié) 一部曲式（一段式）一、 一部曲式定義二、 樂段分類 （樂段內(nèi)部結構） （一） 單樂段1. 一句類樂段2. 二句類樂段3. 三句類樂段4. 四句類樂段5. 五句類樂段（二） 展開型樂段（三） 平行復樂段三、 一部曲式的和聲（一） 和聲結構的開放性（二） 和聲結構的收攏性四、 一部曲式的從屬部分五、 一部曲式的應用提示：重點掌握復樂段第二節(jié) 單二部曲式（二段式）一、 定義：兩個內(nèi)容不同或相近的樂段，建立在對比與統(tǒng)一基礎上，并運用呼應原則構成的結構形式，稱為單二部曲式(二段式)。二、 單二部曲式的第一部分：具有呈示型的特點，即運用穩(wěn)定的音樂陳述方式構成。三、 單二部曲式的分類：根據(jù)第二段第二句的寫法。如果第二句再現(xiàn)第一段的某一句就是再現(xiàn)性二段式，如果沒有再現(xiàn)則是并置型二段式。（一） 并置型：兩段的材料具有對比性，如：蘇爾維格之歌，第一段為四拍子，a小調(diào)；第二段三拍子，大調(diào)。（二） 再現(xiàn)性：兩段的材料建立在統(tǒng)一的基礎上，即，第二段的后句必須再現(xiàn)第一段的某一句。如：舒曼第一次喪失四、 分析舉例例1祖國，慈祥的母親分析寫作這是一首并置型二段式結構（單二部）的歌曲結構圖示如下：結構： 引子 A B 尾聲樂句： ( a + a1) b小節(jié)： 8 (9 + 8) 12 10調(diào)式調(diào)性： e小調(diào)一、 說明（一） 本體解讀該曲是帶引子、尾聲的并置型二段式結構。1. 引子由第二段的主題旋律改編而成，氣勢宏大，感情真摯。2. 第一段由平行結構的兩句組成，上句9小節(jié)，下句8小節(jié)。最后一小節(jié)的鏈接是反向半音階進行進入第二段；3. 第二段只有一個12小節(jié)的大樂句構成，直接進入全曲的高潮，突出了“親愛的祖國”的熱情洋溢的情懷表達；4. 全曲反復一次，補充句10小節(jié)，運用“啦啦”的襯詞進一步表現(xiàn)對祖國母親的情感。（二） 相關問題陳述1. 平衡問題：第一段兩句，第二段一句；在表面來看已經(jīng)失去平衡，但，補充句起到關鍵的作用，使之起到了平衡的作用；2. 對比問題：任何一件藝術作品沒有對比就沒有美感，這種對比是建立在相應的兩個物體之間的，音樂作品也是一樣，通過對比達到審美得目的，通過對比達到表現(xiàn)美得目的。這首歌曲的兩段之間形成的對比因素主要體現(xiàn)在：音區(qū)的對比，旋律形態(tài)的對比兩個重要的因素；3. 統(tǒng)一的問題：同理只有對比，沒有統(tǒng)一是不能達到人的基本的審美追求的，創(chuàng)作作品也不可能有審美的基礎；因此，這首作品的統(tǒng)一的因素有很多，但最主要的體現(xiàn)在：全曲織體的統(tǒng)一，調(diào)式調(diào)性統(tǒng)一；有了這兩個基本的因素，使人感受到它的完整性。4. 此外，從引子與第二段的音樂主題來看也形成了均等的二分性。分析2故鄉(xiāng)歌曲結構結構：引子 A B句子： abb1b2b3補 間 cab 尾聲小節(jié)：4 433 3 45 3 910 5 調(diào)： D宮 B羽說明：1. 歌曲故鄉(xiāng)為再現(xiàn)式二段體結構，引子為4小節(jié)，第一段由5句組成，外加一句補充。第二段為兩個長的句子構成。2. 歌詞結構特點：自由詩體結構。3. 引子與第一段為D宮調(diào)式，第二段為B羽調(diào)式。兩段之間形成織體對比、音樂情緒對比，通過間奏與尾聲的材料構成全曲的統(tǒng)一性。從屬部分：引子的材料來自第一段第一句，間奏是具有堅強意志的音樂特性第三節(jié) 單三部曲式一、 定義：具有呈示、展開（對比）、再現(xiàn)功能，每個部分具有段落結構的音樂形式就是單三部曲式。二、 類型：以中段的寫法為依據(jù)（一） 引申型中段的單三部曲式（二） 并置型中段的單三部曲式（三） 綜合性中段的單三部曲式三、 三種類型結構分析（一） 引申型中段1. 材料來自第一段，是呈示段材料的進一步發(fā)展，其發(fā)展手法有：變奏、改變調(diào)式調(diào)性、改變速度、改變拍子、改變織體等。2. 中段一般結束在主調(diào)的屬和弦，稱為“屬準備”。之后接再現(xiàn)部分。3. 特點：具有展開性，和聲較復雜，旋律片段化、零碎化調(diào)式調(diào)性不穩(wěn)定。譜例：舒曼夢幻曲（二） 并置型中段1. 使用新材料，與首尾兩段形成對比。2. 中段結束為開放性，即：有主調(diào)“屬準備”。3. 特點：結構較規(guī)整，和聲較簡潔。譜例：桑桐內(nèi)蒙民歌主題鋼琴小曲（三） 綜合性中段1. 材料來源有二：一是來自呈示段，二是使用新材料，由綜合的材料構成中段，這種情況經(jīng)?？梢苑譃樯舷缕?。2. 中段的結束同樣以開放性為主，屬準備就是標志。3. 特點：展開性與呈示性相結合。（四） 再現(xiàn)段1. 完全再現(xiàn)2. 變化再現(xiàn)（五） 重屬部分引子、間奏、尾聲1.引子有導入功能，一般為開放結構；2.間奏為連接、轉(zhuǎn)調(diào)作用；3.尾聲為總結、歸納與統(tǒng)一的作用分析例3黃水謠歌曲結構分析結構：引子 A B A 尾聲句子： （ab間cd） 間 e d 間 a1a2小節(jié)： 5 （78289 ） 4 （33）（3 3） 4 86 5調(diào): E大拍子：二拍子 四四拍子 二拍子 說明：1. 該曲再現(xiàn)三段式結構，E大調(diào)，第一段為四句，中間有一句間奏；第二段為四四拍子，共兩大句，它可以分為兩小句；第三段為緊縮再現(xiàn)，共兩句。2. 首尾兩段式再現(xiàn)對應關系，中段在拍子、織體、情緒、內(nèi)容形成了對比。3. 從屬部分：引子與尾聲材料相同，具有呼應的作用。間奏隨著音樂情緒的發(fā)展而有所變化。分析3貝多芬鋼琴奏鳴曲第二首第三樂章第一部分該作品為單三部曲式結構，結構圖示如下：（一）結構圖示基本結構： A B A1 樂 句 (a a1) (a2 b ) ( a a3 ) 補充小節(jié)數(shù) (4 4) (11 14 ) ( 4 4 ) 4調(diào)式調(diào)性 A f g A(二)說明1.該曲為綜合中段寫法的單三部曲式結構2.第一段由一個主和弦分解構成的主題動機材料發(fā)展而成。上句的和聲由主和弦重屬和弦屬和弦，開放型結構。下句屬和弦開始主和弦，收攏型結構。反復一次2.第二段，由兩個大句構成，上句是第一段的材料，發(fā)展手法是轉(zhuǎn)調(diào)即：Af g；下句為新