人像攝影用光詳細教程.ppt

人像攝影用光詳細教程 一 光的特性 1 色溫 色溫的單位K 開爾文建立的熱力學溫標系統(tǒng) 開爾文溫標 當原子受到激發(fā)時 光子被發(fā)射出來 這種激發(fā)可以看成等同于熱能 理論上的黑體被加熱時 它開始發(fā)射出光子 最后到達狹窄的可見光頻段 變紅 然后經(jīng)歷色彩變化 從橙到黃到藍 最后到達 白熱 黑體產生色輪中某一特定色彩所需的溫度稱為色溫 色溫越高 光越藍 我們攝影通常使用的標準色溫為5200K 5500K 此時的色彩還原最逼真 色彩還原以此為保證 日光型膠片的平衡色溫為5500K 5500K為日光色溫 燈光型膠片的平衡色溫為3400K 3400K為燈光型色溫 以前攝影要參照相機使用燈光和膠卷的正確組合來控制最后的色彩顯示 改變最終影像的觀看效果 例如 使用日光型膠卷 白熾燈照明的組合 會創(chuàng)造出來偏橙色的色調 這是因為白熾燈的色溫低 比日光型膠卷的感光平衡更紅的緣故 而是用燈光型膠卷 日光照明組合 拍出來的照片就會得到偏藍的影調 2 光的品質光的質量決定陰影的質量 所以它就成為攝影師畫面造型的決定因素 當一束光投向物體時 它提供的三種基本造型元素 高光 過渡區(qū) 柔光區(qū) 和陰影 高光 是畫面中最亮的部分 如人物的眼神光 還有額頭 下巴以及鼻梁 高光區(qū)域取決于光的入射角度 柔光區(qū) 高光到陰影的過渡區(qū) 是所有攝影作品中最富于表現(xiàn)力 最靈動的部分 也成為混合過渡區(qū) 陰影 陰影是畫面影調的主要形成區(qū)域 會看到陰影向畫面最暗部分的一個過渡區(qū) 當這一過渡區(qū)比較窄時 從柔光區(qū)很快地進入陰影 我們成為 硬光 或 硬調 相反 當這一過渡區(qū)比較寬時 從柔光區(qū)進入陰影有一個緩慢的過程 我們成為 軟光 或 軟調 在拍攝對象和距離不變的情況下 光源的尺寸決定了過渡區(qū)的寬窄 3 反差 反差是一個場景中曝光最亮部分到最暗部分之間的差別 它會直接關系到畫面質量和造型風格 在晴朗的天空中 陽光直接照射 這時物體的陰影是清晰 鮮明 深暗 高光很亮 這種情況下拍攝的畫面 將會看到非常明顯的國度 明暗之間有著巨大的反差 在輕云薄霧的天氣 陽光透過云層進行投射 陰影比較柔和 反差被減弱 所有的過渡都變得平緩和柔和 這是拍攝最理想的天氣 陰云密布的天氣 畫面基本沒有什么反差 這種照片拍出來缺乏造型元素 反差太小 表面效果模糊 細節(jié)丟失嚴重 二 專業(yè)照明設備 1 燈位和功能1 主光 是直接對著你的拍攝對象的光 而且也是測量用光參數(shù)的主要依據(jù) 主光在整個布光設計中占主導地位 其他的光源都作為輔助光來參考 主光決定拍攝對象面部的陰影造型形態(tài)的主要光源 主光布光采用等距離布光如果用閃光燈則考慮 閃光指數(shù)GN 閃光距離x光圈系數(shù)閃光指數(shù)是閃光燈的輸出功率 我們的閃光燈的閃光指數(shù)為66 可以在1 8 1之間進行調整其輸出量 在攝影中主要調整閃光距離和光圈系數(shù)來控制我們的曝光量 2 輔助光 用于照亮畫面中陰影部分的光 在人像攝影中 不應該看到輔助光產生的陰影 3 輪廓光 用于照亮人物背后的光 稱為輪廓光 也稱為 頭發(fā)光 側光 4 背景光 對著背景進行照明的光 2 照明設備的種類1 閃光燈 在塑性燈 也稱效果燈 的照明條件下對拍攝對象進行調焦和布光 單體組合閃光燈 也稱為單體光源 3 照明控制設備1 反光裝置 反射器 稱為反光盤或反光碗2 擋光板 調整光照區(qū)域 3 聚光罩 束光筒 打發(fā)型光或向背景投射一個圓形光 4 帶柵網(wǎng)的電光源 蜂窩柵網(wǎng) 設計成10 40之間變化 5 反光傘 透射傘 6 柔光箱 漫射箱 中號 大號以及便攜式柔光箱 7 反光板 布肯板 三 光比 兩盞燈從不同角度來照明同一主體 主體會產生強度差 這就是光比 是被攝體主要部分的亮部與暗部的受光量的差別 也就是主光與輔光的差別 攝影布光中 首先確定主光 根據(jù)測光表 讀出主光的光圈值f 然后再讀出高光部分 陰影部分的光圈值 把主光設置為1 把陰影的曝光值寫在主光的右邊 把高光的曝光值寫在主光的左邊 確定高光 主光 陰影的比值 如3 1 2 高光比主光高出1 5檔 主光比陰影高1檔 四 布光基礎 拍攝人像攝影布光不要使用 一燈統(tǒng)照 的做法 要從如何表現(xiàn)拍攝對象的外貌和他們的狀態(tài) 情感出發(fā)來構建布光方案 并以此設計造型 選擇設備 在各種布光之前 先來了解一下人像攝影中用光最重要的部位 鼻子 鼻側影的形成取決于主光的高度和照相機鏡頭的位置 一般情況下先看拍攝對象的高度 然后把主光的高度定在讓鼻側影恰好落在顴骨的下方 但是不能低于讓主光照亮眼鏡上部到眉毛之間這個區(qū)域的高度 這個高度一般比拍攝對象 站或坐 高出30 左右 這種方式可以使人物的臉稍顯瘦長 并使受光的部位產生一個弧度 有助于引導觀看者的視覺傾向 是人物在畫面中有一種自然的流暢感 根據(jù)光線的投射方向與拍攝對象的方向的角度 光線照明主要平光和狹光照明兩種 1 平光 泛光 照明 平光照明的界定 光可以越過離鏡頭最近的一側臉頰到達另一側 當拍攝對象與照相機成某一角度時 朝向鏡頭的一側臉是看得很清楚的 問題 遠離鏡頭一側的眼窩會形成很深的陰影 沿鼻子的邊緣會出現(xiàn)一大塊黑黑的空陷 或在鼻唇之間留下一塊陰影 解決 平光照明可以把光源設在照相機的左側或右側 細心調整側光的角度與高度 使光線越過頭發(fā)落在鼻子上 上述形成的陰影被頭發(fā)擋掉許多 2020 3 10 41 可編輯 2 雙廣 兩只燈 加修飾主光選擇白色透射傘 放在照相機的右側 其高度正好使臉的另一側形成一個斜的鼻側影 在左側放一個白色的布肯板來修飾陰影部分 背景光使用一個便攜式燈箱 放在地板上 左邊的一頭向外斜并于背景板成20度的夾角 形成一種不平坦的 向上的散射光 調整三盞燈的光比 主光 陰影 1 2 主光 背景 1 3 用反光傘和便攜式燈箱兩盞燈來布光調整燈位 如下 3 狹光照明設計方法 讓燈光投射到拍攝對象偏離照相機一側的臉上 當人物的臉與鏡頭形成一定角度時 被主光照明的半邊臉從鏡頭取景器上看就會變得狹長 鼻側影頭在朝向鏡頭的一側臉上 創(chuàng)造出來的效果具有某種神秘感 狹光照明比較適合于那些身材高挑的人 使用狹光照明時 要注意主光不能放置過低 如果眉毛以下部分被著涼 可能會產生一條隆起的骨頭 狹光拍攝人像 主光 反光傘做主光 放在照相機的右側 頭發(fā)光 用反光碗帶40度柵網(wǎng)閃光燈 向下對準人物的頭和肩部 光落在肩部的部分比頭發(fā)的要多 頭發(fā)光 主光 3 1用布肯板放在照相機的左側 進行補光 背景光 用閃光燈從左側向右側掠過 并使人物與背景分開 為更加體現(xiàn)狹光的效果 用一盞閃光燈與20度的柵網(wǎng)罩配合放在正對拍攝對象的側面輪廓的位置 與主光光比為1 1 5 五 經(jīng)典布光模式 1 環(huán)形光鼻側影是環(huán)形光與其他布光模式相區(qū)別的表征布光方案 要求主光要在與之相對的一側面頰上透射出一個向下的弧線形鼻側影 如果布光的位置和角度合適 主光投射到人臉上的陰影應該在鼻子未被照亮的一側 但是不能明顯地延伸到那一側的面頰上 環(huán)形光創(chuàng)造出來的光效可以是平光 也可以是狹光 但是燈的位置要足夠高 以便能在頰骨的下方投射出恰到好處的弧形陰影 如 主光用一個中號柔光箱 便攜式柔光箱置于上方 用來做頭發(fā)光 光比為1 1另圖在左側加一塊布肯板 2 近環(huán)光與環(huán)形光的區(qū)別在于近環(huán)光允許鼻側影向下頜骨的方向延伸 直到它融入未被照明的那一側面頰的過渡性陰影中 對于顴骨較高的人 通過主光放在眼睛上方很遠的位置 可以得到這種造型 對于雙頰平坦的人 適當?shù)墓庠蠢恍┬Ч?3 倫勃朗式布光法1 單光源倫勃朗式布光法讓拍攝對象離開背景足夠遠 背景和人物的衣服都是暗的 光要落在人物身后的背景上 并被人物自身遮住 這將使人物的輪廓更加清晰 并讓陰影加重 同時又避免這種深暗的影調把人物和背景貼在一起 2 第二種倫勃朗式布光法主光源 閃光燈加40度柵網(wǎng)罩從左側高度向下對準拍攝對象 用黑色布肯板放在相機的右側 背景光用閃光燈加20度的柵網(wǎng)罩 對準地板并掠過背景 4 側光照明在照相機的右側放置白色透射傘 把它作為主光 左側放置中號柔光箱 前后位置稍錯開 背景加上一個便攜式柔光箱放