2-1第二章 第一節(jié) 著作權概述.ppt

第一章著作權法概述 第二編著作權 第一節(jié)著作權的概念及其特征 一 著作權的概念 一 著作權的定義著作權 是指自然人 法人或者其他組織對文學 藝術和科學作品依法享有的財產(chǎn)權利和精神權利的總稱 二 作者權理論與版權理論 英美法系的版權理論copyright 版權構筑在財產(chǎn)價值觀的基礎上 版權的實質乃是作者控制為商業(yè)目的復制作品的權利 是純粹的經(jīng)濟權利 其中不包含作者的任何人格利益 大陸法系的作者權理論author sright 作者權將人格價值觀作為其著作權立法的哲學基礎 著作權首先是作品中體現(xiàn)出來的作者精神權利 其次是因作品的利用而產(chǎn)生的財產(chǎn)權利 我國著作權法明確規(guī)定著作權與版權兩概念等同 二 著作權的外延大體有三種 1 僅指著作財產(chǎn)權 復制權 發(fā)行權出租權 展覽權 表演權 放映權 廣播權 信息網(wǎng)絡傳播權 攝制權 改編權 翻譯權 匯編權等 版權2 同時包含著作財產(chǎn)權和人身權 發(fā)表權 署名權 修改權和保護作品完整權等 作者權3 既包含著作財產(chǎn)權 又包含著作人身權 還包含鄰接權 出版者權 表演者權 唱片制作者權等 我國 著作權采用了最廣義的定義方式 即包含著作財產(chǎn)權 又包含著作人身權 還包含鄰接權 三 著作權的特征特征有三 1 內容的雙重性 財產(chǎn)權 人身權2 具體化的專有性 著作權人只對某一具體作品有專有權 而無法阻擋他人獨立地創(chuàng)作出相同或者相似的作品 3 著作人身權保護期的無限性 著作人身權的保護期限不受限制 例外 發(fā)表權 四 著作權的取得著作權的取得是指著作權法規(guī)定的由作品產(chǎn)生著作權的制度 一般意義上 著作權的取得可分為原始取得和繼受取得 此處主要講原始取得 一 著作權的取得原則非自動取得原則 作品創(chuàng)作完成后 作者或者其他相關人必須依照法律規(guī)定辦理相應手續(xù)后才能取得著作權 自動取得原則 著作權自創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生 法律沒有規(guī)定必須要辦理的手續(xù) 二 我國著作權的取得原則我國采用自動取得原則 條件有三 1 作品要求 屬于作品范圍 不屬于不適用著作權法的對象 2 作者國籍要求 中國公民 法人或者其他組織 伯爾尼公約成員國國民 世貿(mào)組織成員國國民 3 作品國籍要求 首次出版地國為伯爾尼公約成員國或者世貿(mào)組織成員國 三 著作權自動取得與作品登記的關系不強制登記 但登記有好處 1 作品登記證課作為確權的初步證據(jù) 2 對計算機軟件而言 軟件登記證所具有的作用更大 3 作品登記還是著作權人進行著作權海關保護登記的必要條件 4 對某些作品 登記可以作為計算保護期起算點的證據(jù) 四 著作權自動取得與作品固定的關系我國并沒有將作品固定作為作品創(chuàng)作完成的條件 英美等國將作品固定作為作品創(chuàng)作完成的條件 但并沒有將作品固定作為著作權自動取得的條件 第二節(jié)著作權法及其演進 一 著作權法 一 概念著作權法 是指國家制定或者認可的 調整由文學 藝術和科學作品產(chǎn)生的社會關系的法律規(guī)范的總和 形式上的著作權法僅指 著作權法 實質上的著作權法包括一切調整著作權法律關系的法律規(guī)范 二 著作權法的淵源法的淵源 是指由不同國家機關制定 認可和變動的 具有不同法的效力或地位的各種法的形式 即法的各種具體表現(xiàn)形式 我國著作權法的淵源 憲法 民法通則 著作權法 刑法 單行法規(guī) 行政條例 最高人民法院司法解釋 我國參加的國際條約 三 著作權法的立法目的第一條 為保護文學 藝術和科學作品作者的著作權 以及與著作權有關的權益 鼓勵有益于社會主義精神文明 物質文明建設的作品的創(chuàng)作和傳播 促進社會主義文化和科學事業(yè)的發(fā)展與繁榮 根據(jù)憲法制定本法 四 我國著作權法的原則我國著作權法的基本原則必須與立法目的相一致 并能體現(xiàn)立法目的 為保護文學 藝術和科學作品作者的著作權 以及與著作權有關的權益 鼓勵有益于社會主義精神文明 物質文明建設的作品的創(chuàng)作和傳播 促進社會主義文化和科學事業(yè)的發(fā)展與繁榮 根據(jù)憲法制定本法 具體而言 我國著作權法有以下幾個原則 1 維護作者權益的原則維護作者權益 就是保護作者創(chuàng)作的源泉 著作權法正是通過確立法律制度的形式對作者的權益進行保護 保護作者的權益既包括著作財產(chǎn)權 也包括著作人身權 作者的人格和物質的利益得到保障 也就是激發(fā)了全社會的創(chuàng)作熱情 使文學 藝術作品有了無窮無盡的創(chuàng)作源泉 這是各國著作權法通行的基本原則之一 我國也不例外 我國著作權法明確規(guī)定了作者享有的17項權利 還規(guī)定了對侵犯著作權人權益的侵權行為的民事 行政和刑事責任 這些規(guī)定無不體現(xiàn)對作者權益的維護 2 鼓勵作品傳播的原則創(chuàng)作是人類社會獲取精神財富的源泉 而傳播則是則是獲取的途徑 離開傳播媒介 再優(yōu)秀的作品都無法為人們所獲取 隨著現(xiàn)代傳播技術的發(fā)展 傳播途徑越來越廣泛 傳播技術越來越先進 傳播媒體也越來越多樣化 從技術手段上說 從最初的雕版印刷 活字印刷到靜電復印 激光照排 傳播媒體從最初的文字傳播到現(xiàn)在的聲像傳播 互聯(lián)網(wǎng)傳播 這些發(fā)展不斷地給著作權的傳播保護帶來新的課題 要求著作權法調整自己的內容和體系 以適應由于傳播技術的發(fā)展所帶來的變革 作品的傳播者如出版者 表演者 錄音錄像制作者 廣播電臺 電視臺等在作者和公眾之間起著不可缺少的橋梁作用 他們在傳播作品的過程中 同樣付出了自己的創(chuàng)造性勞動 因而對于他們的創(chuàng)造性勞動應該給予法律的保護 若不保護或保護得不力 也會影響傳播者傳播作品的積極性 從而直接影響到作品在公眾之中的傳播 進一步影響到民族文化的繁榮和發(fā)展 因此 著作權法明確規(guī)定了作品的傳播者 與著作權相關權益人 鄰接權人 的權利 特別是我國 著作權法 的修訂加大了鄰接權的保護力度 即是這一原則的體現(xiàn) 3 協(xié)調作者利益和公眾利益的原則著作權法從誕生之初就是一個利益平衡的機制 一方面 保護知識產(chǎn)權人的壟斷或專有利益 以刺激他們再創(chuàng)作的激情 另一方面 也要保護廣大公眾接近知識和信息的合理權利 以促進科技 文化和經(jīng)濟發(fā)展的社會公共利益 如果說版權相當于社會授予作者對其創(chuàng)作的一種獨占權 那么對專有權利的例外和限制則似乎是對社會的一種補償 從而達到作者利益與使用者 即社會 利益之間的平衡 但由于各國國情不同 對此問題的側重點也不一樣 有的國家側重于保護作者權益 有的國家側重于保護公共利益 但原則只有一個 都是要在著作權人的權益和公共利益之間尋找一個平衡點 以達到既保護創(chuàng)作人的創(chuàng)作積極性 同時又有利于維護公共利益的最終目的 我國著作權法中 法定許可 合理使用 等相關制度的規(guī)定 即體現(xiàn)了這一原則 4 符合著作權國際保護基本準則的原則1992年我國加入了 伯爾尼公約 和 世界版權公約 2001年又成為世界貿(mào)易組織的成員 在國際事務中遵循共同的國際準則是基本要求 著作權國際保護的基本準則集中體現(xiàn)在 伯爾尼公約 和 世界版權公約 特別是世界貿(mào)易組織的 與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議 更為各個成員的著作權保護提供共同的標準 我國新著作權法對1991年 著作權法 中不符合國際公約規(guī)定的內容進行了修訂 這為我國與世界大多數(shù)國家進行著作權貿(mào)易建立了正常合法的渠道 同時也體現(xiàn)我國著作權法符合著作權國際保護基本準則的原則 五 著作權法的內容第一章總則第二章著作權第三章著作權許可使用和轉讓合同第四章出版 表演 錄音錄像 播放第五章法律責任和執(zhí)法措施第六章附則 一 國外著作權的演變1 特許出版權時期 著作權保護的萌芽階段 15世紀中后葉 17世紀末 從歷史上看 著作權制度發(fā)端于出版產(chǎn)業(yè) 造紙和印刷是出版產(chǎn)業(yè)的主要技術背景 15世紀中后期 由于東西方文化的交流 我國的造紙技術和印刷技術先后傳入歐洲 這兩項技術在歐洲發(fā)達的科學技術和繁榮的文化環(huán)境中 極大地促進了科學和文化的普及 使書籍出版成為新興的產(chǎn)業(yè) 為了維護自身的利益 出版商力圖謀求對某些書籍的壟斷的復制和發(fā)行權 英國16世紀中葉成立了印刷公會 以維護和平衡出版界從業(yè)商人的利益 此后 英國政府采取了一系列做法 實行了書刊出版的特許證制度 在這個階段 特許出版權不過是一種保護出版商利益的出版圖書的專利權 并非著作權制度的起源 第二節(jié)著作權制度的起源與發(fā)展 2 著作財產(chǎn)權時期 著作權的形成時期 1709年 1788年 英國資產(chǎn)階級革命后 一方面 人們認識到文學藝術和科學作品的作者才是創(chuàng)造的源泉 另一方面 財產(chǎn)權 的概念由有形財產(chǎn)擴大到無形財產(chǎn) 著作權也包括在內 因此 英國議會被迫于1709年通過并頒布了一部以保護作者的權利為主要目的的法案 史稱 安娜女王法 這部法令所依據(jù)的原則中有兩項是革命性的 承認作者本人是著作權保護的本源 對已出版的著作采取有期限的保護 該法律明確了作者對其作品的支配權內容 是以作者為本位的權利 從而確立了作者在這項權利中的主體核心地位 標志著以保護作者的利益為宗旨的著作權制度的誕生 該法案被公認為世界上第一部版權法 3 作者權時期 著作權的完善階段 18世紀末 19世紀末 18世紀末 歐洲大陸各國建立德著作權保護制度體現(xiàn)了資產(chǎn)階級啟蒙思想家的一些主張 他們認為 作品不同于其他商品 首先是作者人格的反映 因此 在著作權中人格權是首要的 財產(chǎn)權次之 因而 大陸法系國家把著作權法稱為作者權法 Author srightslaw 1793年法國制定的 著作權法 成為許多大陸法系國家著作權法的典范 該法強調著作權既包括財產(chǎn)權利也包括精神權利 并且精神權利是首位的 至此 著作權法也形成了兩個具有代表性的法律體系 一個是以美國 英國為代表的普通法體系 該體系把著作權主要作為財產(chǎn)權 而不強調其人格權內容 另一個是以法國和德國為代表的大陸法體系 該體系除了規(guī)定著作財產(chǎn)權之外 還注重強調著作權中的人格權內容 4 國際保護時期 19世紀中葉開始 科學技術和國際貿(mào)易的發(fā)展 作品復制和傳播技術的進步 使作品突破國與國的界限被廣泛利用成為一件輕而易舉的事 而各國作者基于內國法而獲得的權利保護 不可能在他國發(fā)生效力 因此 要求版權國際保護的呼聲越來越高 1886年簽訂的 保護文學藝術作品伯爾尼公約 經(jīng)過七次增補和修訂 形成目前多數(shù)成員國批準的1971年巴黎文本 已成為當今世界多數(shù)國家相互間保護著作權的基礎性公約 第二次世界大戰(zhàn)以后 在美國為代表的一些國家的要求下 聯(lián)合國教科文組織的主持于1952年9月在日內瓦通過了另一個著作權公約 世界版權公約 該公約于1955年9月開始生效 目前 伯爾尼公約 和 世界版權公約 是兩個重要的版權國際保護公約 同時 1993年通過的 與貿(mào)易有關的知識產(chǎn)權協(xié)議 TRIPs 更進一步強化了國與國之間相互保護著作權的聯(lián)系性和一致性 二 中國著作權法律制度的產(chǎn)生和發(fā)展 一 古代著作權概念的萌芽 石刻 拓碑 印章的影響 拓碑圖 印章圖 雕版印刷 例圖 活字印刷 例圖 出版業(yè)的發(fā)生使作者產(chǎn)生利益要求 拓碑圖 印章圖 元代 明代 雕版印刷 雕版 經(jīng)折式裝禎 卷軸式裝禎 制成品 活字印刷 印刷版 活字印刷單字 活字印刷成品 活字印刷 畢升像 西維摩詰所說經(jīng) 二 大清著作權律 1910年 我國第一部著作權法通例 權利期限 呈報義務 權利限制 附則 5章55條需向民政部注冊 繳費 交納樣本奠定我國著作權法的基礎 樹立人們的著作權觀念 三 建國初的著作權保護1950 改進和發(fā)展出版工