色彩搭配在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用最終稿.doc

SHANGHAI UNIVERSITY畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）UNDERGRADUATE PROJECT (THESIS)題 目: 色彩搭配在動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用學(xué) 院 數(shù)碼藝術(shù)學(xué)院專 業(yè) 影視藝術(shù)與技術(shù)A學(xué) 號(hào) 06124027 學(xué)生姓名 朱凌莎指導(dǎo)教師 蔣元瀚 張典華起訖日期上海大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)(論文)第一章 色彩對(duì)比與搭配第一節(jié) 色彩概述一、色彩的定義色彩是通過(guò)眼、腦和我們的生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的視覺(jué)效應(yīng)。人對(duì)顏色的感覺(jué)不僅僅由光的物理性質(zhì)所決定，比如人類對(duì)顏色的感覺(jué)往往受到周圍顏色的影響，有時(shí)人們也將物質(zhì)產(chǎn)生不同顏色的物理特性直接稱為顏色。光、眼、物三者之間的關(guān)系，構(gòu)成了色彩研究的基本內(nèi)容，同時(shí)亦是色彩實(shí)踐的理論基礎(chǔ)與依據(jù)。二、色彩的分類在千變?nèi)f化的色彩世界中，人們視覺(jué)感受到的色彩非常豐富，按種類分為原色、間色和復(fù)色。1.原色：色彩中不能再分解的基本色稱為原色。原色能合成出其它色，而其他色不能還原出本來(lái)的顏色。原色只有三種，色光三原色為紅、綠、藍(lán)，顏料三原色為品紅（明亮的玫紅）、黃、青（湖藍(lán)）。色光三原色可以合成出所有色彩，同時(shí)相加得白色光。顏料三原色從理論上來(lái)講可以調(diào)配出其他任何色彩。2.間色：由兩個(gè)原色混合得間色。間色也只有三種：色光三間色為品紅、黃、青（湖藍(lán)），有些彩色攝影書(shū)上稱為“補(bǔ)色”，是指色環(huán)上的互補(bǔ)關(guān)系。顏料三原色即橙、綠、紫，也稱第二次色。必須指出的是色光三間色恰好顏料三原色。這種交錯(cuò)關(guān)系構(gòu)成了色光、顏料與色彩視覺(jué)的復(fù)雜聯(lián)系，也構(gòu)成了色彩原理與規(guī)律的豐富內(nèi)容。3.復(fù)色：顏料的兩個(gè)間色或一種原色和其對(duì)應(yīng)的間色（紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙）相混合得復(fù)色，亦稱第三次色。復(fù)色中包含了所有的原色成分，只是各原色間的比例不等，從而形成了不同的紅灰、黃灰、綠灰等灰調(diào)色（如圖1）。由于色光三原色相加得白色光，這樣便產(chǎn)生兩個(gè)后果：一是色光中沒(méi)有復(fù)色，二是色光中沒(méi)有灰調(diào)色,如兩色光間色相加，只會(huì)產(chǎn)生一種淡的原色光。 圖1-1 圖1-2 色相、明度、飽和度對(duì)比每個(gè)圖要起個(gè)名三、色彩的屬性1、色相：色相即每種色彩的名稱，如紅、桔紅、翠綠、湖藍(lán)、群青等。色相是區(qū)分色彩的主要依據(jù)，是色彩的最大特征。色相的稱謂，即色彩與顏料的命名有多種類型與方法。 2、明度；即色彩的明暗差別，也即深淺差別。色彩的明度差別包括兩個(gè)方面：一是指某一色相的深淺變化，如粉紅、大紅、深紅，都是紅，但一種比一種深。二是指不同色相間存在的明度差別，如六標(biāo)準(zhǔn)色中黃最淺，紫最深，橙和綠、紅和藍(lán)處于相近的明度之間。簡(jiǎn)單說(shuō)，明度可以簡(jiǎn)單理解為顏色的亮度，不同的顏色具有不同的明度，例如黃色就比藍(lán)色的明度高，在一個(gè)畫面中如何安排不同明度的色塊也可以幫助表達(dá)畫作的感情，如果天空比地面明度低，就會(huì)產(chǎn)生壓抑的感覺(jué)。任何色彩都存在明暗變化。其中黃色明度最高，紫色明度最低，綠、紅、藍(lán)、橙的明度相近，為中間明度。另外在同一色相的明度中還存在深淺的變化。如綠色中由淺到深有粉綠、淡綠、翠綠等明度變化。3、飽和度（純度）：純度即各色彩中包含的單種標(biāo)準(zhǔn)色成分的多少。純的色色感強(qiáng)，即色度強(qiáng)，所以純度亦是色彩感覺(jué)強(qiáng)弱的標(biāo)志（如圖2）。四、色彩的協(xié)調(diào)人們談起色彩和諧時(shí)，就是在評(píng)價(jià)二種或三種色彩的互相效果。主觀的色彩結(jié)合經(jīng)驗(yàn)和實(shí)驗(yàn)表明，個(gè)人對(duì)色彩的和諧或不和諧的判斷各不相同。普通所說(shuō)的色彩結(jié)合上的“和諧”，常常是指很相近的類似彩色的組合，或指相同明暗的不同色彩的組合。它們是不帶尖銳對(duì)比而會(huì)合在一起的色彩結(jié)合。通常，和諧或不和諧的說(shuō)法，無(wú)非指的是色階的適意與不適意或有吸引力與無(wú)吸引力。這樣的判斷是缺乏客觀的個(gè)人感覺(jué)。應(yīng)該將色彩和諧的概念從主觀態(tài)度的領(lǐng)域移入客觀原則的領(lǐng)域。和諧包含著力量的平衡與對(duì)稱。如果我們對(duì)一個(gè)綠色方塊注視一會(huì)兒，然后閉起眼睛，我們就會(huì)看到一種作為視覺(jué)殘像的紅色方塊。如果我們注視一個(gè)紅色方塊，那么視覺(jué)殘像就會(huì)是一個(gè)綠色方塊?？梢杂萌魏紊蕘?lái)重復(fù)這種實(shí)驗(yàn)，而產(chǎn)生的視覺(jué)殘像總是它的補(bǔ)色（如圖3）。 歌德在他的色彩論一書(shū)中，寫到和諧與整體這個(gè)題目時(shí)說(shuō)：“當(dāng)眼睛看到一種色彩時(shí)，便會(huì)立即行動(dòng)起來(lái)，它的本性就是必然地和無(wú)意識(shí)地立即產(chǎn)生另一種色彩，這種色彩同原來(lái)看到的那種色彩一起完成色輪的總和。一種特定的色彩通過(guò)一種特殊的感覺(jué)刺激眼睛去尋求色彩的總和。因此，眼睛為實(shí)現(xiàn)這種總和，為滿足自身，遍要在任何一種色彩空間的旁邊尋求一種無(wú)色彩的空間，以便在這里產(chǎn)生失去了的那種色彩。全部色彩和諧的基本規(guī)律就在于此?！眻D1-3第二節(jié) 色彩對(duì)比的類型1、色相對(duì)比：色相對(duì)比是對(duì)比中最簡(jiǎn)單的一種。它對(duì)色彩視覺(jué)要求不高，因?yàn)樗怯捎谖唇?jīng)摻和的色彩以其最強(qiáng)烈的明亮度來(lái)表示的。一些明顯的色彩結(jié)合有：黃與紅，紅與綠，藍(lán)與黃，黃與紫，紫與橙。圖4中相同明度和飽和度之下，紅色和藍(lán)色顯得較暗，而黃色和綠色則顯得較亮，由于排列在了一起，互相襯托，使得這種印象更加深刻。 圖1-4 同一明度與飽和度下的色相變化 圖1-5 有色與黑白的明度變化2、明暗對(duì)比：白天與黑夜，光明與黑暗，這種規(guī)律在人類生活和自然界中具有普遍的基本意義。色彩設(shè)計(jì)中可使用的最強(qiáng)明暗表現(xiàn)是白色與黑色。黑色與白色的效果在所有方面都是對(duì)立的，在他們之間有著灰色和彩色的領(lǐng)域。無(wú)論是白色、黑色和灰色中間的明暗現(xiàn)象，還是純度色彩中間的明暗現(xiàn)象，這些無(wú)窮數(shù)量的深淺灰色在白色和黑色之間構(gòu)成了一個(gè)連續(xù)的色階（如圖5）?？梢苑直娴幕疑靼瞪{(diào)數(shù)目取決于視力的敏感度和觀察者的反應(yīng)限度。一個(gè)單一而毫無(wú)生氣的灰色表面，可以通過(guò)最細(xì)微的明暗調(diào)節(jié)變化而使其顯示不可思議的主動(dòng)。彩畫與素描中的這種十分重要的因素，要求對(duì)色調(diào)差異有很高的敏感性。中性灰色是一種無(wú)特點(diǎn)的平淡的無(wú)彩色，非常容易被明暗與色相的對(duì)比所影響，它是無(wú)聲的，但是卻很容易激起令人感動(dòng)的反響。3、冷暖對(duì)比：將溫度感覺(jué)同視覺(jué)領(lǐng)域的色彩感覺(jué)說(shuō)成一回事，看來(lái)可能是奇怪的。但是實(shí)驗(yàn)已經(jīng)證明，藍(lán)綠色可使人體循環(huán)減慢，感覺(jué)寒冷，而紅橙色卻使其加速，感覺(jué)溫暖。在色輪中，紅橙色是最暖色，而藍(lán)綠色使最冷色。這兩種色相是冷暖對(duì)比的兩個(gè)極端（如圖6）。4、補(bǔ)色對(duì)比：如果兩種顏料調(diào)和后產(chǎn)生中性灰黑色，我們就稱這兩種色彩為互補(bǔ)色。從物理學(xué)上說(shuō)，兩種互補(bǔ)色光混合在一起時(shí)，產(chǎn)生白光。兩種這樣的色彩組合成奇異的一對(duì)。它們既互相對(duì)立，又互相需要。當(dāng)它們靠近時(shí)，能相互促成最大的鮮明性；當(dāng)它們調(diào)和時(shí)，就會(huì)像火與水那樣互相消滅，變成一種灰黑色。成對(duì)互補(bǔ)色的例子有，黃與紫，紅與綠，藍(lán)與橙。圖7中兩種補(bǔ)色排列在一起時(shí)，一種色會(huì)在其補(bǔ)色的襯托下更加凸顯其本色。（第三條中所提到的冷暖對(duì)比，與此條有相通之處。）圖1-6冷暖對(duì)比的幾種搭配 圖1-7 補(bǔ)色5、純度對(duì)比：飽和，或者色質(zhì)，指的是色彩的純度。色度對(duì)比就是在純度的強(qiáng)烈色彩同稀釋的暗淡色彩之間的對(duì)比。由白光色通過(guò)棱鏡產(chǎn)生的色相是最大的飽和色，或稱色相的最強(qiáng)度。圖8中純度高的顏色顯得明亮，而純度低的顏色，即使明度與那些純度較高的顏色相同，排列在一起時(shí)，也顯得比它們要暗。圖1-8 同一明度與色相下的飽和度變化第三節(jié) 色彩的效果眼睛和大腦通過(guò)比較和對(duì)比而得到清晰的感知。一種有色彩的明暗變化可根據(jù)它同一種無(wú)彩色黑色、白色、灰色的對(duì)比關(guān)系來(lái)決定，或根據(jù)它同一種或多種其他彩色的對(duì)比關(guān)系來(lái)決定。我們知道一塊黑底上的白方塊看上去會(huì)比一塊白底上的同樣大小的黑色方塊要大些，白色伸展并溢出邊界，而黑色則向內(nèi)收縮。一個(gè)淺灰色方塊在白底上顯得暗，而同樣的淺灰色方塊在黑底上就顯得亮。圖9中白底和黑底上的黃色方塊。黑底上黃色顯得特別明亮，并且有一種進(jìn)取性的表現(xiàn)效果。白底上黃色顯得暗一些，帶有一種美麗而優(yōu)雅的暖色效果。圖10中白底和黑底上的紅色方塊，在黑底上紅色放射出明亮的暖色，在白底上紅色顯得暗而沉重。圖1-9 圖1-10圖11的白底和黑底上的藍(lán)色方塊。在黑底上，藍(lán)色顯得明亮鮮艷。在白底上，藍(lán)色是暗和深度的效果，并且使周圍的白色與圖11中的黃色塊周圍的白色相比顯得更加明亮。圖12中藍(lán)底色和紅底色上的灰色方塊。在藍(lán)底色上的灰色方塊顯得略微偏紅，而同樣的灰色方塊在紅底色上則顯得略微偏藍(lán)。圖11 圖1-12任何色彩都會(huì)立即將灰色從中性的、無(wú)彩色的狀態(tài)中改變成為一種同任何色相準(zhǔn)確相適應(yīng)的補(bǔ)色效果。這種變化發(fā)生于主觀視覺(jué)，而不在客觀色彩本身?；疑珜儆谝环N無(wú)生殖力的中性狀態(tài)，依賴于它的鄰近色彩取得生命與特點(diǎn)。它會(huì)減弱鄰近色彩的力量，并使它們變得柔和?；疑珪?huì)使強(qiáng)烈對(duì)比顯得協(xié)調(diào)，其方法是吸取他們的力量。 由此可見(jiàn)，當(dāng)實(shí)際的色彩與其產(chǎn)生的效果不一致的時(shí)候，我們就取得一種不調(diào)和的、有力的、不真實(shí)和不固定的表現(xiàn)力，正式這種力量使得我們有機(jī)會(huì)表現(xiàn)一些無(wú)法表達(dá)的效果。 主觀色彩結(jié)合的體現(xiàn)并不僅僅是建立在幾種彩色和它們的表現(xiàn)價(jià)值之上。作為一個(gè)整體的色調(diào)是首要的，其次才是色彩相互關(guān)系的配置。它們的方向、明度、透明或渾濁，它們的比例、質(zhì)感和韻律關(guān)系。 例如，肉市用淡綠或藍(lán)綠色調(diào)裝飾，以使各類肉食顯得新鮮和紅潤(rùn)。營(yíng)業(yè)員在遇到對(duì)色彩敏感的顧客時(shí)，如果能設(shè)法了解顧客的趣味，而不是將自己的偏愛(ài)強(qiáng)加于顧客，他們就會(huì)把生意做得更好。每個(gè)婦女都知道哪些色彩適合自己，那么這些色彩就常常成為她的主觀色彩及其補(bǔ)色。一位顧客在尋求某些色相時(shí)，營(yíng)業(yè)員應(yīng)該知道哪些是可以用來(lái)加強(qiáng)、削弱或修飾這種色相的其他色彩。設(shè)計(jì)者需要熟悉形狀與色彩的有客觀事實(shí)根據(jù)的普遍規(guī)律。人們時(shí)刻都期待著設(shè)計(jì)者能趕上流行色彩的新趨向。如果流行色彩接近于設(shè)計(jì)者的主觀色彩，他會(huì)很容易地找到他需要的濃淡色調(diào)，他的工作就會(huì)令人信服，獲得成功。但是如果流行趨勢(shì)所要求的色相同他的主觀色彩相對(duì)立，那么他就會(huì)發(fā)現(xiàn)他的工作吃力不討好。如果一位室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)者的個(gè)人光譜是以藍(lán)灰色為主導(dǎo)的，他就會(huì)“自然地”傾向于把室內(nèi)的各種裝飾都弄成藍(lán)灰色調(diào)子，因?yàn)檫@會(huì)使他感到特別滿意。在著色上與他有同類色調(diào)偏好的委托人會(huì)很高興，而與橙色、綠色合拍的顧客就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們的環(huán)境不合情趣，感到不安。 這些例子的都是要表明，主觀色彩趣味不足以解決全部的色彩問(wèn)題?？陀^規(guī)律知識(shí)對(duì)于正確評(píng)價(jià)和使用色彩是非常重要的。第二章 動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的色彩搭配論述時(shí)要先講一段理論，然后舉個(gè)例子，分析個(gè)作品。此處的色彩方案理論原是第一章的，第三章中還有一段講色彩搭配的，你自己看是哪一段放這里。動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)所涉及的色彩搭配，是完全建立在美術(shù)理論知識(shí)的基礎(chǔ)之上，源于最基本的色彩規(guī)律。對(duì)比與協(xié)調(diào)，是一切色彩搭配的根本。色彩搭配的方案，有這樣幾種基本方式： 1、以色相調(diào)和為基礎(chǔ)的色彩搭配： 就是使某一色相的色對(duì)其他色相的色都有所影響，從而使這一色相占支配地位，起主導(dǎo)作用。如果以紅色為主導(dǎo)，色相搭配可以是大紅、橘紅、橘黃、同時(shí)配以偏冷的灰綠、灰藍(lán)或偏紫的紅。 2、以明度調(diào)和為基礎(chǔ)的色彩搭配： 就是以明度因素來(lái)調(diào)和色彩，從而形成配色秩序的調(diào)和方法。以六色（紅、黃、藍(lán)、橙、綠、紫）為例，如果只是簡(jiǎn)單的組合，就缺乏秩序感，可以在這六種色中加入灰、白、黑，對(duì)色彩的明度加以調(diào)整，就可以建立起一種配色秩序，達(dá)到明度上的和諧。即在不改變色相的情況下，通過(guò)加白達(dá)到高明度的色調(diào)，通過(guò)加灰，達(dá)到中明度的色調(diào)，通過(guò)加黑，達(dá)到低明度的色調(diào)。 3、以純度調(diào)和為基礎(chǔ)的色彩搭配：就是在一組缺乏配色秩序的色相中，分別加入與該色相明度相同的灰色，在不改變明度的情況下，達(dá)到純度的統(tǒng)一。 4、色彩隔離：當(dāng)所用的某一組色處于不夠協(xié)調(diào)、矛盾的狀態(tài)時(shí)，在不變各色對(duì)比、變化的前提下，也可用隔離手法處理達(dá)到協(xié)調(diào)的效果。如在這一組色與其他色之間加入分離如白、黑、灰。 5、漸變調(diào)和： 漸變是最有秩序感的色彩調(diào)和方法。色相的漸變、明度的漸變、純度的漸變，都是常用于色彩搭配中的手法。 6、色彩的面積： 在色彩的搭配協(xié)調(diào)過(guò)程中，色彩面積的大小對(duì)于色調(diào)的形成起著決定性的作用，大面積的色彩往往是決定色調(diào)的關(guān)鍵。相同的色彩搭配在不同的角色造型應(yīng)用中因?yàn)槭褂妹娣e的不同，可能產(chǎn)生完全不同的色調(diào)。因此我們?cè)趯?shí)際運(yùn)用中，可以通過(guò)大面積的色彩來(lái)確定角色的主色調(diào)，用小面積的色彩作對(duì)比，這樣使得人物造型豐富而且和諧。圖1、圖1是迪斯尼經(jīng)典卡通木偶奇遇記中主人公匹諾曹的形象。早期的迪斯尼動(dòng)畫色彩總體而言是優(yōu)雅古典的高級(jí)灰色調(diào)，同時(shí)變化多端，色彩的搭配極具藝術(shù)性，在和諧的色調(diào)中大量使用對(duì)比的手法。匹諾曹的顏色，幾乎以三原色為主，紅、黃、藍(lán)。帽子的顏色搭配，就非常明顯地使用了對(duì)比，在黃色為主的帽子上搭配一根藍(lán)色的絲帶，使得帽子顏色鮮明跳躍，亦襯托出人物個(gè)性。圖中作為配角的魚(yú)群，顏色較主角而言更鮮艷，并且整體偏明亮，使得主角的顏色處于一個(gè)穩(wěn)重的地位。通過(guò)取色我們可以看出它的色彩規(guī)律：以暖灰為主色調(diào)，中間間歇使用對(duì)比的冷色，使得顏色既和諧又有趣味。這是色彩應(yīng)用中最常見(jiàn)、最基礎(chǔ)、也是最需要掌握、變化最豐富的技巧。圖2-12、圖2為迪斯尼卡通花木蘭中的木蘭形象。首先觀察圖中色調(diào)，可以看出明顯的紅綠對(duì)比，并且處于一種暖灰的色調(diào)之下，灰的成分非常高，因此使得紅綠對(duì)比不會(huì)過(guò)于刺眼，同時(shí)互相襯托，色相分明。通過(guò)取色可看出，圖中所使用的綠色大多偏黃灰，紅色也沒(méi)有特別鮮艷，只是由于排列在一起，使得視覺(jué)上產(chǎn)生補(bǔ)色，紅與綠在灰調(diào)下的對(duì)比使得畫面充滿濃郁的中國(guó)風(fēng)情。圖2-23、同樣的例子可見(jiàn)圖3，因?yàn)榇罅渴褂弥袊?guó)傳統(tǒng)風(fēng)格的配色，使得角色表現(xiàn)出濃厚的古典風(fēng)情。同時(shí)高級(jí)灰也是當(dāng)前的一個(gè)流行趨勢(shì)，既具有現(xiàn)代感，又不會(huì)脫離動(dòng)畫作品所設(shè)定的時(shí)代背景。4、圖4為吉普力作品龍貓中的角色。角色的色彩設(shè)計(jì)均符合角色性格，女孩的活潑開(kāi)朗、天真善良，使用的就是明亮溫暖的黃紅色，而與之對(duì)應(yīng)的龍貓則選擇了灰褐色，表現(xiàn)一種自然界常見(jiàn)的、原生態(tài)的特點(diǎn)。決定色彩輕重感的是明度因素。在色彩組合中，明亮的色有輕感，而深暗的色有重感。由于人們對(duì)客觀物體的判斷總是以視覺(jué)信息為主導(dǎo)，因此即使是同樣重量的物體，由于外表色彩的不同，人們會(huì)產(chǎn)生不同的重量感。圖2-3 圖2-4圖2-5 圖2-64、圖5中暖光照耀下的冷暖對(duì)比更為明顯，紅衣女孩成為畫面的中心。色彩的冷暖感通常是由色相的差別決定的。其大致范圍是紅橙黃有暖的感覺(jué)，藍(lán)藍(lán)紫紫有冷的感覺(jué)，藍(lán)綠綠黃綠和紫紅為中性色。在色彩搭配中，一切冷暖色感均來(lái)自不同的組合對(duì)比，而不能單獨(dú)地、孤立地就某一種顏色套用冷暖色感。如：同是紅色系中的玫紅冷而橘紅暖；黃色系中的檸檬黃冷而中黃暖，這是比較出來(lái)的。5、圖6中在背景的冷暖變幻之上，角色均以暖灰色調(diào)為主，體現(xiàn)了動(dòng)物的自然純真。在視覺(jué)上，暖灰色調(diào)更容易令人覺(jué)得愉悅、舒適。 色彩的軟硬度主要也取決于明度，而純度的影響則不十分明顯。通常，淺亮的色有軟的感覺(jué)，而深暗的顏色有硬的感覺(jué)。高純度與低純度的色彩都有硬感，中純度的則相對(duì)有軟感。各色間沒(méi)有明顯差異。圖6的色彩搭配，就非常明顯地詮釋了色彩的軟感。第三章 精衛(wèi)填海中的色彩搭配最好能將第二節(jié)中的內(nèi)容與第一節(jié)融合，說(shuō)個(gè)理論，舉個(gè)例子，說(shuō)明下作品，而且舉例的作品少點(diǎn)，要再加點(diǎn)結(jié)合色彩的理論知識(shí)，應(yīng)用到動(dòng)畫角色的設(shè)計(jì)中，就具體表現(xiàn)為所設(shè)計(jì)人物的性格描述。如偏冷、偏灰、偏暗、對(duì)比度較低的顏色多用于表現(xiàn)人物安靜、文靜、冷靜，而鮮艷的暖色和對(duì)比強(qiáng)烈的搭配則表現(xiàn)出活潑開(kāi)朗、喧鬧的角色性格。. 具體搭配的方式如下（如圖13）： 1、無(wú)彩色對(duì)比：無(wú)彩色對(duì)比雖然無(wú)色相，但它們的組合在實(shí)用方面很有價(jià)值。如黑與白 、黑與灰、中灰與淺灰，或黑與白與灰、黑與深灰與淺灰等。對(duì)比效果感覺(jué)大方、莊重、高雅而富有現(xiàn)代感，但也易產(chǎn)生過(guò)于素凈的單調(diào)感。 2、無(wú)彩色與有彩色對(duì)比：如黑與紅、灰與紫，或黑與白與黃、白與灰與藍(lán)等。對(duì)比效果感覺(jué)既大方 又活潑，無(wú)彩色面積大時(shí)，偏于高雅、莊重，有彩色面積大時(shí)活潑感加強(qiáng)。 3、同類色相對(duì)比：一種色相的不同明度或不同純度變化的對(duì)比，俗稱同類色組合。如藍(lán)與淺藍(lán)（藍(lán)+白）色對(duì)比，綠與粉綠（綠+白）與墨綠（綠+黑）色等對(duì)比。對(duì)比效果統(tǒng)一、文靜、雅致、含蓄、穩(wěn)重，但也易產(chǎn)生單調(diào)、呆板的弊病。 4、無(wú)彩色與同類色相比：如白與深藍(lán)與淺藍(lán)、黑與桔與咖啡色等對(duì)比，其效果綜合了2和3類型的優(yōu)點(diǎn)。感覺(jué)既有一定層次，又顯大方、活潑、穩(wěn)定。 5、鄰近色相對(duì)比：色相環(huán)上相鄰的二至三色對(duì)比，色相距離大約30度左右，為弱對(duì)比類型。如紅橙與橙與黃橙色對(duì)比等。效果感覺(jué)柔和、和諧、雅致、文靜，但也感覺(jué)單調(diào)、模糊、乏味、無(wú)力，必須調(diào)節(jié)明度差來(lái)加強(qiáng)效果。 6、類似色相對(duì)比：較弱對(duì)比類型，如紅與黃橙色對(duì)比等。效果較豐富、活潑，但又不失統(tǒng)一、雅致、和諧的感覺(jué)。 7、中度色相對(duì)比：如黃與綠色對(duì)比等，效果明快、活潑、飽滿、使人興奮，感覺(jué)有興趣，對(duì)比既有相當(dāng)力度，但又不失調(diào)和之感。 8、強(qiáng)烈對(duì)比：如黃綠與紅紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、醒目、有力、活潑、豐富，但也不易統(tǒng)一而感雜亂、刺激、造成視覺(jué)疲勞。一般需要采用多種調(diào)和手段來(lái)改善對(duì)比效果。 9、補(bǔ)色對(duì)比：極端對(duì)比類型，如紅與藍(lán)綠、黃與藍(lán)紫色對(duì)比等。效果強(qiáng)烈、眩目、響亮、極有力，但若處理不當(dāng)，易產(chǎn)生幼稚 、原始、粗俗、不安定、不協(xié)調(diào)等不良感覺(jué)。在畢業(yè)設(shè)計(jì)精衛(wèi)填海短片中，涉及三個(gè)人形角色的造型與色彩搭配設(shè)計(jì)。1、精衛(wèi)：性格設(shè)定（如圖1）為開(kāi)朗、活潑、堅(jiān)強(qiáng)勇敢。在顏色的選取上，整體暖灰色調(diào)，頭發(fā)與服裝的顏色為符合精衛(wèi)“青鳥(niǎo)”的身份而使用了藍(lán)綠色，與膚色正成對(duì)比，顯得活躍生動(dòng)，正是女子青春靚麗的性格表現(xiàn)。圖3-1 精衛(wèi)2、蚩尤：性格設(shè)定（如圖2）為陰暗、狡黠、詭秘。以冷灰與暖灰色為基調(diào)，整體幾乎全是明度和純度非常低的灰色，為打破沉悶的感覺(jué)，在裝飾物上使用了比較明亮的綠色，既保留了詭秘的感覺(jué)，又使得全身的顏色有了節(jié)奏變化。偏綠的膚色表達(dá)出人物詭異的身份，為了與膚色區(qū)分，服飾以暖灰為主，偏冷的腰帶又剛好與膚色相呼應(yīng)，所有的顏色在此節(jié)奏的控制之下既有變化又不會(huì)有任何突兀的不妥。3、黃帝：性格設(shè)定（如圖3）為慈祥和藹，有點(diǎn)迷糊。與另外兩個(gè)角色保持色調(diào)一致，使用的也是暖灰色系。頭發(fā)的淺黃灰、腰