動畫里的動作.doc

動畫里的動作今天想跟大家討論一下動畫里的動作。寫在此時，我覺得還算合時宜，因為大家基本上都在技術(shù)上十分進步，不用再為建模，骨骼之類的問題頭疼了。也就是說，大家可以隨自己的意愿開始創(chuàng)作短片甚至電影了。希望我的滿口胡騶能幫上大家的忙，明確一點這不是什么標準教程，只是個人的一點體會而已。我們先來看看動作在動畫中的一些普遍特點和特性，然后我們以PIXAR的經(jīng)典短片，也就是他們的LOGO一大一小的兩個臺燈為例子具體說明一下其在應(yīng)用中的現(xiàn)實意義。這里，大家可以去看看迪斯尼早期的電影或者PIXAR等歐美動畫。我個人不建議一開始就用日本的動畫來做研究范例，特別是TV版的，當然少數(shù)制作精良的除外，因為日本的動畫是在商業(yè)環(huán)境和利益驅(qū)使下的嚴重“縮水”的產(chǎn)物，所以他們的“畫面”也許很美，但是很蒼白，幾乎沒有動作。既然我們是“治學(xué)”不是“商業(yè)”，那么我就從基本的開始。首先來看看如何表達動作的真實性，動畫片里的動作雖然很夸張，但都來源于生活，平時的觀察就顯得很重要。舉個例子，大家在轉(zhuǎn)頭之前肯定要眨一下眼睛，不妨現(xiàn)在就試試。這是肯定的，大腦在為景物的轉(zhuǎn)換做準備。再來，如果你在低頭看書，此時有人喊你的名字，你肯定是先抬眼睛再抬頭，關(guān)于這一點是有證據(jù)的，對，就是你的抬頭紋。因為眼睛總是先運動，所以你額頭的皮膚會皺起來（各位MM小心啊），在動畫里，這些都是充滿情趣的細節(jié)，同時也加強了動作的真實性。學(xué)動畫的朋友都知道預(yù)備-緩沖的道理，比如我要去拿一個離我比較遠的杯子，首先，我的眼睛開始運動，看到杯子了，我的頭開始轉(zhuǎn)向杯子的地方，然后我的手開始微微抬起，帶動我的手臂，接著手臂帶動我的上半身向杯子移動，為了保持平衡，我的腳也開始運動了 就這樣，動作的起始和結(jié)束一定是有原因的，在動畫調(diào)節(jié)里稱為分級。一系列的準備之后，我開始拿杯子了。如果你仔細看PIXAR的電影，你會發(fā)現(xiàn)，他們的角色沒有一刻是停止運動的，即使是站立不動的角色也有微妙的動作變化，就算是睡著了也有呼吸的起伏。這是很重要的，在現(xiàn)實中，就算是挺立的軍隊儀仗隊也不可能一動不動。所以當一個動作停下來的時候，我們可以讓他在運動軌道上再微微的運動一下，或者被動作牽動的部分也可以繼續(xù)運動一段時間，嘗試一下，這個小細節(jié)能給你的角色增添不少情趣。如果動作一下停止了，就是比較糟糕的情況，我們稱之為“動作死亡”。這些帶有目的性的動作有個共同特點，眼睛總是先運動的。什么時候眼睛會被動呢？就是在角色受到他意想之外的力量的沖擊時。由于來不及思考，眼睛和頭的動作會滯后。這點在貓和老鼠里有不少例子，TOM得意把JERRY逼到墻角，TOM眼睛盯著JERRY，勝券在握，突然，一個保齡球飛進畫面（姑且認為是JERRY的表叔扔的），TOM的身體首先被砸出畫面，但他的頭還留在畫面里，一臉茫然，隨后他的腦袋才飛出去。這是比較夸張的表現(xiàn)手法，在現(xiàn)實中，你正目視前方的東西，突然，一個惡作劇的朋友在你的右邊猛推你一下，此時，你的眼睛有三個階段的運動：一，由于這個力是突然的出乎你意料的，所以你的眼睛會繼續(xù)保持在原來的位置上，因為你來不及思考，沒有思考眼睛就不會有反應(yīng)。二，此時你回過神來，眼睛會轉(zhuǎn)向接受力的方向，同時帶動頭部的運動，你想看清楚到底是什么撞了你。但并不等你看清，條件反射會引發(fā)第三個階段。三，已經(jīng)晚了，地心引力無情的把你拉向地面，這時，你的眼睛才會轉(zhuǎn)向地面，看到你即將摔倒的地方，看看能不能避開小石子或者尋找支撐的地方。這些細節(jié)充滿了你的生活，觀察并提煉他們，能讓你的動畫更上一步。還有，表現(xiàn)質(zhì)量也是個很重要的環(huán)節(jié)，質(zhì)量越大，慣性越大，也就需要更大的力來開始和停止運動。反之，質(zhì)量小，受重力影響也小，也越靈活。比如，有這個片段，米奇自告奮勇的去和巨人戰(zhàn)斗，結(jié)果見到巨人了卻手忙腳亂，巨人和米奇的動作就形成了很明顯的差異，前者緩慢，有力，幅度大。后者靈巧，迅速，幅度小。不同的動作可以反映不同的質(zhì)量，大家可以在MAYA里做做物理實驗觀察一下，同樣是碰撞，給予不同的MASS是什么結(jié)果，并記住這些規(guī)律。因為在真正的動畫制作過程當中是不太會去使用動力學(xué)模擬的（衣物除外），順便說一句，PIXAR幾乎不用動作捕捉系統(tǒng)。然后我們來說說動作和情緒的關(guān)系，這里要結(jié)合PIXAR的那兩個臺燈的短片。如果各位手頭上有這部短片的話，不妨找出來，感性的理解一下。有些朋友認為情緒就是表情動畫，這是一方面，但情緒更多的是用動作來表達的，沃爾特迪斯尼說過：“大多數(shù)情況下，動作背后的動力是情緒，個性，角色的態(tài)度或者三者綜合?！?在PIXAR的這部短片中，很明顯，這兩盞臺燈根本不可能有臉部表情，完全靠動作表達情緒。我們把大臺燈叫爸爸，小臺燈叫兒子，在整部影片中，爸爸整體動作的感覺要比兒子慢，幅度也小，顯得穩(wěn)重。兒子就比較小，動作也快，顯得很活潑，首先他們的性格就區(qū)分開來了。而且在情緒變化上，兒子的波動幅度明顯比爸爸大，也顯得很孩子氣。一開始，兒子追著球跑，跑到爸爸面前還晃晃身子，他高高的跳起，和地面的接觸時間很短，頭不時的朝球的方向看去，很興奮。這時，兒子的情緒高漲，動作很快，也很有目的性。后來，球被兒子踩扁了，他的動作一下就慢下來了，頭也低下了，他跳的不再那么高，和地面的接觸時間也變長了，開始拖沓，漫無目的的。接著他又找到了更大的球，他的跳的比第一次更高了，甚至在原地也不停的跳，這情緒變化的三個階段在他不同的動作下都被很好的展現(xiàn)出來了。在兒子做動作的時候，我們的注意力都在兒子身上了，因為此時爸爸的動作很小。在同一個畫面里，做出主要動作的角色只能有一個，如果大家都在動作，那么觀眾很有可能會混淆而失去視覺中心，動畫師有意讓角色的動作有不同的比例，為的是把觀眾的目光吸引到動畫師這一時刻正在表現(xiàn)的角色。如果觀眾的視覺心理被繁多的動作誤導(dǎo)了，那么，影片就不能很好的把信息正確的傳遞到觀眾那里。比如兒子在運動的時候，爸爸的動作很細微，你的目光不會落在爸爸身上，而只會被兒子吸引。這點很明顯，一開始，只有爸爸在畫面里的時候，你的目光在看爸爸，但兒子一但跑進畫面，你目光馬上轉(zhuǎn)移到兒子身上了，動作可以引導(dǎo)觀眾的視線。普遍規(guī)律是，當畫面靜止時，運動的元素比較顯眼。當畫面的元素都在運動時，靜止的那個就比較顯眼。拿日本和歐美的動畫比較，日本動畫的畫面都很美，細節(jié)很多，很耐看，為什么呢？因為幀數(shù)少，角色幾乎沒有動作，相機的運動基本上是PAN，為了不讓人產(chǎn)生單調(diào)感，他的畫面必須復(fù)雜，用來對付動不動就幾分種的長鏡頭。而歐美的動畫，以超人特攻隊為例，他的場景非常簡單，簡單到只要學(xué)過MAYA或其他三維軟件的人都能在短時間里建造出來，人物也很簡練，但動作語言卻十分豐富，基本沒有長鏡頭。有這樣一種說法，歐美動畫靠畫面敘事，日本動畫靠的是配音演員。當然這只是風(fēng)格問題，無論是哪一種形式的動畫，規(guī)律