淺談文物攝影的方法與技巧.doc

淺談文物攝影的方法與技巧 文物攝影照明用的燈具最好使用電子閃光燈，電子閃光燈是冷光源，一般不會(huì)對(duì)文物產(chǎn)生損害。燈的數(shù)量最少是4只，即頂燈、主燈、輔燈和背景燈，各個(gè)燈的輸出要根據(jù)具體拍攝的文物，產(chǎn)生一定的光比，完美表現(xiàn)文物。拍攝文物主要依靠室內(nèi)燈光，攝影師可以按自己的需要隨意安排光線的投射方向及光的強(qiáng)弱。不同的光線投射方向?qū)λ茉煳奈镉胁煌淖饔谩Ｒ话銇碚f，順光平而無明暗，多作總體照明和輔助光用；側(cè)光長(zhǎng)于描繪器物各側(cè)面的明暗反差，并可隔離器物與背景，增強(qiáng)畫面的縱深感；逆光用于勾勒器物的輪廓線，有突出立體感的特殊作用；頂光作用于器物頂部和腰部造型復(fù)雜的器物；底光，具有渲染人物、動(dòng)物類器型威嚴(yán)、兇狠和恐怖的感情色彩。光的強(qiáng)弱應(yīng)依不同文物的需要而異，光的主次也只能伴隨器物的造型各部位的主次關(guān)系而分別安排。 陰影會(huì)使被攝主體產(chǎn)生立體感和空間感。構(gòu)圖時(shí)強(qiáng)調(diào)利用影子這一特殊元素加以變化處理，可以使影子效應(yīng)在某種程度上提示所要表達(dá)的圖形主題。突出影子元素可以把同質(zhì)投影或異質(zhì)投影的不同角度、不同維度空間和不同事物巧妙地組接，賦予畫面新的意境。攝影附件背景：拍攝文物要利用背景紙來營(yíng)造比較干凈的氛圍，背景的顏色不能太鮮艷，紛亂的顏色映襯在文物上，破壞文物的輪廓線，大片的顏色反光還容易使文物偏色?，F(xiàn)在國(guó)際上通用的背景紙是中灰色，因?yàn)榛疑侵行陨?，可以和任何色彩的文物搭配，有利于突出文物。三腳架：文物攝影的清晰度是首要保證的，所以在拍攝時(shí)必須使用三腳架，有利于構(gòu)圖和調(diào)焦，避免因手持拍攝而引起的抖動(dòng)。測(cè)光表：文物攝影中常用的大畫幅專業(yè)相機(jī)，大多沒有內(nèi)測(cè)光裝置，需要用外置測(cè)光表，要選擇可測(cè)閃光和持續(xù)光源的測(cè)光表。如果用數(shù)碼相機(jī)拍攝，由于文物是靜止不動(dòng)的，可以反復(fù)拍攝，所以，可以通過多次測(cè)試，逐步獲得準(zhǔn)確的曝光。另外，在文物攝影中，大量的輔助工具也是必不可少的。反光板、粘膠、消除反光噴劑等等都是必備的。不同質(zhì)地器物的拍攝文物按質(zhì)地劃分，主要有青銅器、陶器、瓷器、玉器、字畫等。文物的質(zhì)地不同、形狀不同，拍攝時(shí)使用的器材不同，拍攝方法也各不相同，運(yùn)用的光線也不一樣。下面，就舉以實(shí)例說明。玉器是文物中的一個(gè)重要門類。怎樣把玉器玲瓏剔透、栩栩如生的藝術(shù)效果表現(xiàn)出來，和背景的選擇、燈光的運(yùn)用、曝光的控制等有著直接的聯(lián)系。玉器通常分為白、青、綠、墨、黃等色。在拍攝時(shí)要注意頂燈光線的控制，盡量使背景與器物分離，增加立體感，表達(dá)空間深度與環(huán)境氣氛：從器物后面來的光線，勾勒出器物的輪廓線條，又表現(xiàn)出玉器晶瑩剔透的質(zhì)感；一支主燈可從器物的側(cè)面打光，為表現(xiàn)器物細(xì)如毫發(fā)的陰刻線紋路和精湛的淺浮雕；第三支輔燈可在較遠(yuǎn)的地方，對(duì)正面給以較弱的輔光，照亮整個(gè)器物，以表現(xiàn)器物整體效果。 在拍攝時(shí)測(cè)光表如選擇入射式測(cè)光表，測(cè)光時(shí)應(yīng)將測(cè)光表放在器物的前面，與器物平行，面向相機(jī)測(cè)光，這樣測(cè)出的曝光組合不會(huì)受背景燈的影響。玉器在拍攝時(shí)擺放存在一定的難度，象玉質(zhì)較薄而透明的玉佩、玉壁等，往往還有鏤空紋飾，如果平放，會(huì)缺乏立體感。為讓器物立起來，盡可能用微小、堅(jiān)固的東西支撐在文物后面，這樣，照片上不會(huì)有明顯的支撐痕跡。對(duì)一些較大的器物，可準(zhǔn)備一塊白色橡皮泥，按需支撐點(diǎn)的大小粘在文物后面，擴(kuò)大支撐面。青銅器、陶瓷器等立體文物的攝影，要注意表現(xiàn)它們的形狀、質(zhì)感和立體感，使原器物的形象得以真實(shí)再現(xiàn)，突出立體感的重點(diǎn)在于布光，頂光的恰當(dāng)運(yùn)用可勾勒出文物的器形，主光與輔光要注意光比，不要形成大平光，不利于立體感的塑造。拍攝角度要找出一個(gè)能概括器形特征的最佳觀賞面，還要盡力表現(xiàn)它的造型美的角度。文物中有大量諸如罐、鼎、杯、尊等有口的器物，口是這類器物的重要外形特征。拍攝時(shí)，要選擇適當(dāng)?shù)慕嵌扰c高度，準(zhǔn)確地將口形表現(xiàn)出來。角度的高低，一般以看清口形的前后沿為宜。文物的拍攝一般是在畫面居中的位置，但如果器物本身是有方向性的，就要考慮整個(gè)畫面的布局，例如下面三彩馬的拍攝，就要讓馬頭前方的空間略略大于后方的空間，給予文物一種生命感，有前進(jìn)的空間。拍攝時(shí)相機(jī)高度的變化也是十分重要的，不同的拍攝高度有不同的效果。平拍：是指照相機(jī)拍攝位置與被攝體的高度相同，也即照相機(jī)平視拍攝，它的特點(diǎn)是不易產(chǎn)生形變，拍攝畫面親切自然。俯拍：是指照相機(jī)的拍攝位置高于被攝體的高度，也即照相機(jī)從上向下拍攝。俯拍一般較多地用于陶院落等大場(chǎng)面攝影，它能產(chǎn)生較好的空間感，盡可能全面的表現(xiàn)出土文物的全貌及院落內(nèi)一些具體細(xì)節(jié)。仰拍：是指照相機(jī)的拍攝位置低于被攝體的高度，即照相機(jī)由下向上拍攝。仰拍一般用于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝體的高度，但拍攝時(shí)會(huì)引起被攝體的形變，尤其在拍攝距離較小時(shí)，形變就更加明顯。在拍攝建筑明器中陶樓時(shí)，就可使相機(jī)略低于陶樓的中心線，向上仰拍，能表現(xiàn)陶樓的高大，如果是俯拍，就容易壓低建筑物。 這是一件戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的錯(cuò)金銀銅鼎，拍攝時(shí)要找出一個(gè)最能表現(xiàn)器形特征角度，還要將流、足、耳等細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出來，所以在擺放時(shí)要轉(zhuǎn)動(dòng)文物找到一個(gè)各部位相互不重疊的角度，而且拍攝時(shí)相機(jī)的高低要能將三個(gè)足都表現(xiàn)出來。在光線的運(yùn)用上，為了強(qiáng)化栩栩如生光輝燦爛的金銀質(zhì)地，在文物的正面加強(qiáng)了燈光輸出，和頂光的前后呼應(yīng)，凸顯了文物的端莊高貴。 這件出土于洛陽的三彩駱駝及牽駝俑是三彩文物中的精品，在拍攝中要注意表現(xiàn)出駱駝嘶鳴前行的氣勢(shì)，又要表現(xiàn)出牽駝人與駱駝之間的聯(lián)系及人物特征。所以在拍攝時(shí)擺放文物要注意人物與駱駝之間形成有機(jī)的聯(lián)系，人物微側(cè)的身體，握著韁繩的雙手好像在用力地拉著駱駝，駱駝微側(cè)擺放使四腿不重疊，邁步前行的四蹄用力的踏著地面。 擺放好后要進(jìn)行布光，用一只頂燈在文物的上方稍向前照射，既勾勒出文物的輪廓，又起到了壓暗背景，分離文物與背景的作用，一只主燈從牽駝人的左面呈45度角照射，在人物臉部形成左邊臉照亮，右邊臉形成適當(dāng)陰影，突出胡人的面部特征，又增強(qiáng)了人物的立體感，駱駝仰天嘶鳴的方向又是光線的來源處，突出了方向感，而且適當(dāng)?shù)膫?cè)光，產(chǎn)生的明暗對(duì)比，又突出了人物的衣物與駱駝肌肉的表現(xiàn)力，一只輔助燈從相機(jī)的方向打向文物，產(chǎn)生的微弱的補(bǔ)光，照亮暗部又消除了陰影。拍攝時(shí)相機(jī)角度適當(dāng)降低，又突出了駱駝的高大氣勢(shì)。在拍攝文物時(shí)，有時(shí)也可利用超出常規(guī)的手段來拍攝，此外，畫面的虛實(shí)對(duì)比還可用來表現(xiàn)動(dòng)感，讓被攝主體清晰而環(huán)境虛糊，或被攝主體虛糊而環(huán)境清晰，均能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出被攝主體的動(dòng)感。字畫的拍攝要注意透視問題，保證字畫不變形，就要求相機(jī)要與字畫完全平行，從取景器中觀察字畫的四條邊框是否變形，如果是上大下小，就是鏡頭上部離字畫的距離小于下部的距離，左右的變形也是同一道理，所以在拍攝時(shí)一定要保證相機(jī)鏡頭與字畫保持水平。字畫的布光要求整體光線均衡，一般是從左右兩側(cè)各打一支燈，呈45度角照射，中間部位是兩支燈的交匯點(diǎn)，要用測(cè)光表分別測(cè)量字畫各部