淺談攝影“留白”技術(shù).doc

減法的藝術(shù)淺談攝影“留白”技術(shù)有人認(rèn)為拍攝風(fēng)景可以對(duì)構(gòu)圖“零限制”，即所謂“畫無定法”。但實(shí)踐證明，構(gòu)圖結(jié)構(gòu)是有一定的規(guī)律的，“攝影是減法”，面對(duì)滿眼的風(fēng)景，越是想表達(dá)的多越是不容易表達(dá)，也越容易表達(dá)不清，去偽存真，去繁化簡，不妨做一做攝影的“減法”?，F(xiàn)綜合整理一篇短文供大家討論交流。 在中國傳統(tǒng)繪畫中把構(gòu)圖結(jié)構(gòu)稱為“章法”或“布局”，“展紙作畫章法第一”。如同圍棋，下子格格皆可落，切勿亂迷。素紙也可處處落墨，切記不可胡亂揮筆。棋有棋路，畫有畫理，一筆走失如棋敗局。古人將構(gòu)圖比作下棋，攝影亦如此，也要有一定的章法與布局，置陣布勢。 因此構(gòu)圖就像寫文章一樣，做到有章有法，有次有主，相互呼應(yīng)，虛實(shí)對(duì)比，藏露隱現(xiàn)，簡繁適中，疏密無間等的構(gòu)圖規(guī)律，服從于主題表現(xiàn)的要求，同時(shí)又要取得整體形式感的完美和諧的統(tǒng)一，這就是構(gòu)圖最終的目的。而“留白”是構(gòu)圖中提升畫面意境的一個(gè)關(guān)鍵技術(shù)。留白，即攝影畫面上除了看得見的實(shí)體對(duì)象之外的一些空白部分，它們是由單一色調(diào)的背景所組成，形成實(shí)體對(duì)象之間的空隙。單一色調(diào)的背景可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物，由于運(yùn)用各種攝影手段的原因，它們已失去了原來實(shí)體對(duì)象，而在畫面上形成單一的色調(diào)來襯托其它的實(shí)體對(duì)象。 留白雖然不是實(shí)體的對(duì)象，但在畫面上同樣是不可缺少的組成部分，它是溝通畫面上各對(duì)象之間的聯(lián)系，組織它們之間相互關(guān)系的紐帶?？瞻自诋嬅嫔系淖饔茫缤瑯?biāo)點(diǎn)符號(hào)在文章中的作用一樣，能使畫面章法清楚，段落分明，氣脈通暢，還能幫助作者表達(dá)感情色彩。下面具體分析一下畫面空白部分的處理及其所起的作用： 1、畫面上留有一定的空白是突出主體的需要。要使主體醒目，具有視覺的沖擊力，就要在它的周圍留有一定的空白，如拍人物也總是避免頭部、身體與樹木、房屋、路燈及其它物體重疊，而將人物安排單一色調(diào)的背景所形成的空白處，在主體物的周圍留有一定空白，可以說是造型藝術(shù)的一條規(guī)律。因?yàn)?，人們?duì)物體的欣賞是需要空間的，一件精美的藝術(shù)品，如果將它置于一堆雜亂的物體之中，就很難欣賞到它的美，只有在它周圍留有一定的空間，精美的藝術(shù)品才會(huì)放出它的藝術(shù)光芒。 2、畫面上的空白有助于創(chuàng)造畫面的意境。一幅畫面如果被實(shí)體對(duì)象塞得滿滿的，沒有一點(diǎn)空白，就會(huì)給人一種壓抑的感覺，畫面上空白留得恰當(dāng)，才會(huì)使人的視覺有回旋的余地，思路也有發(fā)生變化的可能。人們常說：“畫留三分空，生氣隨之發(fā)?！笨瞻琢羧〉卯?dāng)，會(huì)使畫面生動(dòng)活潑，空靈俊秀。空白處，常常洋溢著作者的感情，觀眾的思緒，作品的境界也能得到升華。畫面的空白不是孤立存在的，它總是實(shí)處的延伸。所謂空處不空，正是空白處與實(shí)處的互相映襯，才形成不同的聯(lián)想和情調(diào)。最經(jīng)典的例子齊白石大師畫蝦，幾只透明活潑的小蝦周圍大片空白，沒有畫水，但人們覺得周圍空白處都是水。攝影畫面空白處與實(shí)處的經(jīng)營，也應(yīng)能激起觀眾豐富的聯(lián)想，利用空白來創(chuàng)造意境，在其它藝術(shù)中都有創(chuàng)造性的作用。 3、空白還是畫面上組織各個(gè)對(duì)象之間呼應(yīng)關(guān)系的條件，不同的空間安排，能體現(xiàn)不同的呼應(yīng)關(guān)系。所謂呼應(yīng)，總是由兩個(gè)對(duì)象之間有一定距離構(gòu)成的，如兩對(duì)象緊挨在一起，也就無所謂呼應(yīng)。一切物體因開頭不同，使用情況不同，線條伸展方向不同，光線照射方向不同等等情況，都會(huì)顯出一定的方向性，有向背關(guān)系，要仔細(xì)觀察物體的方向性，合理地安排空白距離，以組織其相互的呼應(yīng)關(guān)系。 4、空白的留取與對(duì)象的運(yùn)動(dòng)有關(guān)。一般的規(guī)律是：正在運(yùn)動(dòng)的物體，如行進(jìn)的人，江上輕泛的小舟等對(duì)象，前面要留有一些空白處，這樣才能使運(yùn)動(dòng)中的物體有伸展的余地，觀眾心上也覺得通暢，加深對(duì)物體運(yùn)動(dòng)的感受，人的視線也是一種具有合乎人們欣賞習(xí)慣的心理要求。總之，我們要善于靈活地，具有獨(dú)創(chuàng)性地運(yùn)用空白。 5、畫面上的空白與實(shí)物所占的面積大小，還要合乎一定的比例關(guān)系。要防止面積相等、對(duì)稱，一般來說，畫面上的空白處的總面積大于實(shí)體對(duì)象所占的面積，畫面才顯得空靈、清秀。如果實(shí)體對(duì)象所占的總面積大于空白處，畫面重在寫實(shí)，但如果兩者在畫面上的總面積相等，給人的感覺就顯得呆板平庸，這是一個(gè)形式感覺的問題。我國古代繪畫論說：“疏可走馬，密不透風(fēng)?！币簿褪钦f在疏密的布局上走點(diǎn)極端，以強(qiáng)化觀眾的某種感受，創(chuàng)造自己的風(fēng)格。空白的留舍及空白處與實(shí)處的比例變化，的確是一項(xiàng)創(chuàng)造性的畫面布局的重要手段。 進(jìn)行風(fēng)景攝影，通常是景色好看，但要拍好，拍出新意來卻不容易，如果再有霧這一上