莫迪里阿尼肖像畫的藝術(shù)魅力研究.doc

莫迪里阿尼肖像畫的藝術(shù)魅力研究 【關(guān)鍵詞】莫迪里阿尼；肖像畫；藝術(shù)魅力 在藝術(shù)大師層出不窮的20世紀(jì)初，莫迪里阿尼是一個(gè)真正的獨(dú)行者，游離于所有時(shí)髦的藝術(shù)流派之外，又與新藝術(shù)觀念保持最緊密的關(guān)聯(lián)。莫迪里阿尼創(chuàng)造的獨(dú)特的藝術(shù)樣式超越了時(shí)空的限定，成為一種恒定的美的形態(tài)。他的作品以詩人的氣質(zhì)和雕塑家的眼光刻畫出人間的種種個(gè)性，創(chuàng)造出一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。 一、莫迪里阿尼生平介紹 莫迪里阿尼出生在意大利的一個(gè)小猶太家庭之中。從小就表現(xiàn)出對(duì)畫畫的鐘愛，后來家人把他送到古列爾莫米切利家里開始系統(tǒng)地學(xué)習(xí)繪畫。在這里，他接受了肖像、風(fēng)景、靜物和裸體的學(xué)院派基礎(chǔ)訓(xùn)練，也就是在這個(gè)階段莫迪里阿尼逐漸對(duì)人物畫產(chǎn)生了瘋狂的迷戀。直到1902年來到佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院進(jìn)修裸體素描，這是他第一次受到正規(guī)的學(xué)院式教育，由喬萬尼法托里教授對(duì)他進(jìn)行學(xué)業(yè)指導(dǎo)。但是當(dāng)時(shí)的意大利早就不再是以往輝煌的藝術(shù)之都，因而莫迪里阿尼在1906年的時(shí)候去了巴黎。而巴黎處于野獸派方興未艾的時(shí)期，畢加索、勃拉克等帶頭在積極組織著立體主義藝術(shù)形式的繪畫運(yùn)動(dòng)，正是現(xiàn)代藝術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展的階段。在巴黎秋季舉行的紀(jì)念塞尚大型作品回顧展覽中，莫迪里阿尼受到了極大的震動(dòng)和啟發(fā)，于是他先后創(chuàng)作出了乞丐和大提琴家兩幅經(jīng)典作品。1907年的時(shí)候，莫迪里阿尼又被黑人雕刻藝術(shù)吸引，他結(jié)交了雕塑大師布朗庫西，并在心底暗暗發(fā)誓要成為一名出色的雕塑家。后來由于身體和一些其他的原因，莫迪里阿尼重新拿起了畫筆，一直到他1920年去世。莫迪里阿尼運(yùn)用自身獨(dú)特的詩人氣質(zhì)和別具一格的雕塑家眼光，開創(chuàng)了一種內(nèi)涵深刻、生動(dòng)鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，從而為他在現(xiàn)代藝術(shù)史上確立了無可替代的位置。 二、莫迪里阿尼的肖像畫藝術(shù)魅力 (一)優(yōu)雅又獨(dú)特的人物造型 當(dāng)莫迪里阿尼的作品呈現(xiàn)在大家眼前時(shí)，大多數(shù)人都會(huì)被他塑造的優(yōu)雅、獨(dú)特的人物造型所深深吸引。如果再繼續(xù)細(xì)細(xì)地品味，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有的肖像畫都好似是一家人。他們都有著面具一樣的臉龐、微微傾斜的頭部、沒有眼珠的小眼、三角狀的鼻子、小小的嘴巴、又細(xì)又長(zhǎng)的脖頸。莫迪里阿尼之所以能夠創(chuàng)作出這種個(gè)性鮮明的繪畫風(fēng)格，恐怕還要?dú)w功于他成功地學(xué)會(huì)了“變形”。他不僅在塞尚、布朗庫西的作品中有了變形的靈感，還有那些原始的非洲雕刻也給了他大量的啟發(fā)。同樣的，莫迪里阿尼在雕塑中得到了高度的造型意識(shí)，包括堅(jiān)定的藝術(shù)表現(xiàn)形式，以及對(duì)韻律和單純化的傾向性。這些都毫無例外地融入到他之后的繪畫作品中，使得莫迪里阿尼最終形成了他自己獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)作形式，而優(yōu)雅又獨(dú)特的人物形象正是其作品最突出的標(biāo)志。 (二)抽象形式的畫面結(jié)構(gòu) 抽象形式的畫面結(jié)構(gòu)是把點(diǎn)、線、面、色彩這些常見又普通的元素組合在一起，讓它們?nèi)康谋憩F(xiàn)力都得到提煉和升華的一種繪畫手段。莫迪里阿尼在整個(gè)繪畫生涯里，不斷通過作品創(chuàng)作來完成這種獨(dú)特的提煉和升華，這正是由于他早期深受塞尚作品的影響，尤其重視作品畫面的整體結(jié)構(gòu)布局。在創(chuàng)作過程中，莫迪里阿尼會(huì)首先明確相關(guān)造型設(shè)計(jì)的感覺，再進(jìn)一步增強(qiáng)作品畫面的視覺沖擊力。比如持煙斗者，其畫面的色彩搭配讓人生出一種非常清新的美感。在使用相同色調(diào)時(shí)會(huì)出現(xiàn)明和暗的對(duì)照，畫中人物紅色的面孔與作品背景相互襯托。莫迪里阿尼為了追求純粹的美學(xué)效果，又在右邊添加了一些綠色的直條色面，來襯托橙色的背景使其更具美的效果，同時(shí)還能和人物藍(lán)色的衣服在色彩上達(dá)到調(diào)和的作用。畫中還有白色的胡子和白色的高領(lǐng)，它們會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)照和同化的視覺效果。由于莫迪里阿尼使用的這種色彩構(gòu)成方式，進(jìn)一步突顯了這位拿著煙斗的老人樸實(shí)與祥和的感覺，仿佛畫中的人物已經(jīng)真實(shí)地出現(xiàn)在大家眼前。 莫迪里阿尼創(chuàng)作的大多數(shù)肖像畫都是單個(gè)的人物，而里普西茲夫婦的肖像則是他少之又少的雙人肖像里不得不提的一幅作品。因?yàn)槟侠锇⒛岷彤嬛械闹魅斯谏钪兴浇簧鹾V，里普西茲夫婦又非常喜愛莫迪里阿尼的繪畫風(fēng)格，出于對(duì)莫迪里阿尼貧苦生活的同情心理，他們決定請(qǐng)莫迪里阿尼給他們夫婦二人創(chuàng)作一幅肖像畫，希望借此能夠緩解他的經(jīng)濟(jì)壓力。莫迪里阿尼為了感謝里普西茲夫婦的這份好意，兩天時(shí)間就把這幅畫作完成了，而且只拿了一天的工作酬勞。這幅畫的構(gòu)思靈感是從兩人的結(jié)婚照中獲得的。莫迪里阿尼把他們放在從畫面左上方開始的對(duì)角線上，以這種構(gòu)圖來求得畫面的協(xié)調(diào)與安定，同時(shí)運(yùn)用了富有律動(dòng)感覺的線條，以及和諧溫暖的色彩對(duì)比，非常巧妙地把兩個(gè)人物的肖像合二為一，融合成一個(gè)整體，也是模特與畫家之間思想與感情的交流。 (三)體現(xiàn)矛盾性的藝術(shù)魅力 由于莫迪里阿尼本身充滿各種矛盾的性格，給他全部的藝術(shù)人生和作品風(fēng)格的形成都帶來了極大的影響。他生活得非常貧困卻仍然貪圖著享樂。他擁有豐富的個(gè)人情感并且十分熱愛生活，但卻依舊使用大量的酒精和大麻來糟踐自己。他性格十分倔強(qiáng)、粗魯，給人感覺桀驁不馴但卻又表現(xiàn)得紳士而優(yōu)雅?？墒?，莫迪里阿尼與生俱來的高傲和純潔又讓他不至于形成太過狂熱和夸張的畫風(fēng)。他身上還帶有猶太畫家所獨(dú)有的憂慮、緊張和睿智，讓他的繪畫作品沾染上幻想破碎的情緒。因?yàn)樗砩想[藏著某種晦暗的，普通人沒辦法理解的，既復(fù)雜又矛盾的東西，全部都只能通過創(chuàng)作肖像畫展現(xiàn)給觀眾看。莫迪里阿尼曾經(jīng)明確表示過，透過他筆下的人物，看到的是他自己的內(nèi)心世界。莫迪里阿尼的肖像畫作品中的抽象，只是表面形式上的體現(xiàn)，而他的這些作品是他對(duì)人生和世界的理解，也是他內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。正是因?yàn)槟侠锇⒛岬睦L畫作品中充斥了太多的矛盾沖突因素，包括使用溫暖色調(diào)的顏色來展現(xiàn)憂郁的情緒，不帶有任何表情的人物面孔，背后卻是不同人物性格特質(zhì)和靈魂的現(xiàn)實(shí)寫照。而且，他的肖像畫作品基本上都不會(huì)畫出背景，最多也就是使用抽象形式的幾何線條來充當(dāng)家具而已。這種方式的背景處理手法沒有彰顯人物所生存的社會(huì)環(huán)境和生活狀態(tài)，使作品中的人物本身得到突出展示，以此表現(xiàn)了畫家對(duì)作品人物的關(guān)注，特別是對(duì)人物內(nèi)心世界的重視。 結(jié)語 莫迪里阿尼在肖像畫創(chuàng)作方面的成就是值得肯定的，其作品有著鮮明的個(gè)人特色，還蘊(yùn)