孟菲斯—后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)界最有影響的設(shè)計(jì)組織.ppt

孟菲斯后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)界最有影響的設(shè)計(jì)組織,孟菲斯設(shè)計(jì),孟菲斯設(shè)計(jì)小組。 家具設(shè)計(jì)代表作，書架設(shè)計(jì)后現(xiàn)代設(shè)計(jì)的流派之一，發(fā)起者是意大利設(shè)計(jì)師索得薩斯。1981年，他召集一群不滿30歲的青年設(shè)計(jì)師在米蘭成立了“孟菲斯”設(shè)計(jì)組織。孟菲斯沒(méi)有固定的宗旨，他們的本意就是反對(duì)一切固有觀念。它樹立了一種新的產(chǎn)品內(nèi)涵，即產(chǎn)品是一種自覺(jué)的信息載體。在風(fēng)格上，孟菲斯表現(xiàn)出各種極富個(gè)性的情趣和天真、滑稽、怪誕和離奇等 七十年代后期在意大利發(fā)展形成的在設(shè)計(jì)界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計(jì)群體結(jié)成了“阿爾奇半亞”工作室，他們反對(duì)單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致 強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民間藝術(shù)為參考，積極開展創(chuàng)作活動(dòng)和評(píng)論宣傳活動(dòng)。代表人物是意大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設(shè)計(jì)語(yǔ)言，創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品，引起社會(huì)矚目并產(chǎn)生影響 “阿爾奇米亞”工作室的目標(biāo)是：對(duì)傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)，不相信設(shè)計(jì)計(jì)劃完整性的神秘；尋求表現(xiàn)特性為設(shè)計(jì)新意；將世界過(guò)去的流派再循環(huán)；恢復(fù)色彩和裝飾的生命力；把設(shè)計(jì)研究重點(diǎn)放在人與周圍事物的相關(guān)性上。 “阿爾奇米亞”的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨(dú)縣匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工制作，所以數(shù)量有限，未能得到發(fā)展。 1981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計(jì)師們?cè)诿滋m結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)?！泵戏扑沟脑O(shè)計(jì)師們努力把設(shè)計(jì)變成大眾文化的一部分，他們從西方設(shè)計(jì)中獲得靈感，20世紀(jì)初的裝飾藝術(shù)，波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國(guó)外文明中神圣的紀(jì)念碑式建筑等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計(jì)師的認(rèn)為：他們的設(shè)計(jì)不僅要使人們生活得更舒適、快樂(lè)，而且具有反對(duì)等級(jí)制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵， 以及對(duì)固有設(shè)計(jì)觀念的挑戰(zhàn)。,孟菲斯派 七十年代后期在意大利發(fā)展形成的在設(shè)計(jì)界探索裝飾藝術(shù)的新的設(shè)計(jì)群體結(jié)成了“阿爾奇半亞”工作室，他們反對(duì)單調(diào)、冷峻的現(xiàn)代主義、提倡裝飾，追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致 強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造。以現(xiàn)代藝術(shù)和民間藝術(shù)為參考，積極開展創(chuàng)作活動(dòng)和評(píng)論宣傳活動(dòng)。代表人物是意大利的門迪尼、索特薩斯等人。他們模索變更設(shè)計(jì)語(yǔ)言，創(chuàng)造了許多形式怪誕、頗具象征意義的家具裝飾品、藝術(shù)品和日用品，引起社會(huì)矚目并產(chǎn)生影響 “阿爾奇米亞”工作室的目標(biāo)是：對(duì)傳統(tǒng)提出挑戰(zhàn)，不相信設(shè)計(jì)計(jì)劃完整性的神秘；尋求表現(xiàn)特性為設(shè)計(jì)新意；將世界過(guò)去的流派再循環(huán)；恢復(fù)色彩和裝飾的生命力；把設(shè)計(jì)研究重點(diǎn)放在人與周圍事物的相關(guān)性上。 “阿爾奇米亞”的設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特，常常出人意料，具有戲劇性效果；造型豐富，獨(dú)縣匠心，大膽運(yùn)用色彩和圖案裝飾。但是，他們的作品因、為都是手工制作，所以數(shù)量有限，未能得到發(fā)展。 1981年以索特薩斯為首的這一批設(shè)計(jì)師們?cè)诿滋m結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)?！泵戏扑沟脑O(shè)計(jì)師們努力把設(shè)計(jì)變成大眾文化的一部分，他們從西方設(shè)計(jì)中獲得靈感，20世紀(jì)初的裝飾藝術(shù)，波普藝術(shù)、東方藝術(shù)、第三世界的藝術(shù)傳統(tǒng)、古代文明和國(guó)外文明中神圣的紀(jì)念碑式建筑等，都給他們以起示和參考。孟菲斯的設(shè)計(jì)師的認(rèn)為：他們的設(shè)計(jì)不僅要使人們生活得更舒適、快樂(lè)，而且具有反對(duì)等級(jí)制度的政治宣言和存在主義的思想內(nèi)涵， 以及對(duì)固有設(shè)計(jì)觀念的挑戰(zhàn)。,孟菲斯流派的室內(nèi)設(shè)計(jì)特征,(1) 常用新型材料、響亮的色彩和富有新意的圖案(包括截取現(xiàn)代派繪畫的局部)來(lái)改造一些傳世的經(jīng)典家具，顯示了設(shè)計(jì)的雙重譯碼，既是大眾的，又是歷史的；既是傳世之作，又是隨心所欲。 (2) 室內(nèi)設(shè)計(jì)注重室內(nèi)風(fēng)景效果，常常對(duì)室內(nèi)界面的表層進(jìn)行涂飾，具有舞臺(tái)布景般的非恒久性特點(diǎn)。 (3) 在構(gòu)圖上往往打破橫平豎直的線條，采用波型曲線，曲面與直線、平面的組合來(lái)取得室內(nèi)意外效果。 (4)超越構(gòu)件、界面的圖案、色彩涂飾。 (5)室內(nèi)平面設(shè)計(jì)不拘一格、具有任意性和展示性。 孟菲斯派的室內(nèi)設(shè)計(jì)師們打破常規(guī)的設(shè)計(jì)作品都給人以強(qiáng)烈的印象，但是，他們把室內(nèi)設(shè)計(jì)和家具設(shè)計(jì)完全側(cè)重在藝術(shù)上的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，卻忽略了室內(nèi)及家具的使用功能考慮。而且，孟菲斯流派的產(chǎn)品大多需要手工制作， 因此，它不可能得到更進(jìn)一步的發(fā)展與流行。然而，孟菲斯派對(duì)世界范圍設(shè)計(jì)界的影響波及面是廣泛約，對(duì)現(xiàn)代工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳遞設(shè)計(jì),個(gè)人履歷 1917 出生于奧地利茵斯魯克，父親是意大利建筑師，母親Antonia Peintner是奧地利人。 1929 全家移居都靈，Sottsass在那兒學(xué)習(xí)建筑。 1936 獨(dú)自去巴黎旅行。在里昂的一家小旅館過(guò)了三天，僅靠?jī)申P(guān)罐頭食品維持。 1939 從都靈大學(xué)建筑系畢業(yè)，參軍。在一所集中營(yíng)度過(guò)了二戰(zhàn)。 1945 回家為父親工作。1946年移居米蘭，舉辦展覽，為DOMUDS雜志撰稿。開始他的建筑與工業(yè)設(shè)計(jì)實(shí)踐。 1956 到紐約旅行一個(gè)月，在George Nelson 工作室工作。回到意大利，開始為Polotronova 公司設(shè)計(jì)家具。 1958 分配到奧利維蒂新的電器部門做設(shè)計(jì)顧問(wèn)。 1959 完成Elea 9003計(jì)算器、設(shè)計(jì)Tekne 電動(dòng)打字機(jī)。 1961 去印度旅行三個(gè)月。在米蘭因?yàn)槠婀值牟“Y住院，奧利維蒂送他去美國(guó)治療。 1965 設(shè)計(jì)了受流行文化影響的“totem”陶器和受件層壓塑料的“superbox”柜子。Sottsass 稱它們?yōu)椤隘偪裎铩薄?1967 和Allen Ginsberg 創(chuàng)辦了壁畫藝術(shù)雜志。 1970 情人節(jié)打字機(jī)贏得了大家的喜愛(ài)。Sottsass 指導(dǎo)的廣告對(duì)情人節(jié)在全世界的流行起了重要作用。 1972 在意大利，紐約現(xiàn)代博物館作了：新家庭風(fēng)景線的展覽。 1973 和Archizoom，Superstudio一起創(chuàng)辦了Global Tools design school 。 1978 和Alessandro Mendini，Andrea Branzi一起作為Alchymia工作室在米蘭家具展展出。 1980 離開Alchymia后，他組建了新的小組，孟菲斯。 1981 將近2,000 人參觀了孟菲斯米蘭展覽的開幕會(huì)。Sottsass 及其合伙人事務(wù)所在那年開業(yè)。 1985 宣布離開孟菲斯。回到建筑的Sottsass 事務(wù)所完成了許多工業(yè)設(shè)計(jì)項(xiàng)目。 2000 Sottsass事務(wù)所涉及了米蘭新機(jī)場(chǎng)。,人物生平 索特薩斯（Ettore Sottsass）是二十世紀(jì)后期意大利設(shè)計(jì)的顯貴，八十年代早期孟菲斯小組的創(chuàng)始人。他為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)了一系列符號(hào)式的電器，就像漂亮的玻璃和陶器。 Sottsass1917年出生在奧地利的因斯布魯克他母親的故鄉(xiāng)，他從小就注定要成為一位建筑師。他父親在1929年移居都靈，因?yàn)槟莾河腥獯罄詈玫慕ㄖ担蟂ottsass希望他的兒子在那兒學(xué)習(xí)。雖然喜歡畫畫，Sottsass還是沒(méi)有辜負(fù)父親的期望，在1939年獲得了建筑學(xué)文憑。 畢業(yè)后不久他就被意大利軍隊(duì)征召，并在南斯拉夫的一個(gè)集中營(yíng)度過(guò)了二戰(zhàn)中的大部分時(shí)光。“這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中沒(méi)有任何激動(dòng)人心和有趣的事，”Sottsass寫道“我從中沒(méi)學(xué)到任何東西，純粹是浪費(fèi)時(shí)間。” 戰(zhàn)后，他和父親為住宅項(xiàng)目工作直到1946年移居米蘭組織一個(gè)手工藝展。接下來(lái)的十年里，Sottsass繼續(xù)追逐著繪畫的激情，為Domus（一本藝術(shù)和建筑的雜志）寫作，設(shè)計(jì)舞臺(tái)并找到一個(gè)機(jī)會(huì)從事建筑和工業(yè)設(shè)計(jì)。 1956年，Sottsass和第一任夫人Fernanda Pivano去紐約旅游。“這兒像級(jí)了弗利茲1926年電影里的大都市：每個(gè)人都行色匆匆，沒(méi)有汽車?guó)Q笛，”他回憶道，“真是不可置信，事實(shí)上，我的觀念徹底改變了?！彼诼猛局惺芪性O(shè)計(jì)一系列陶瓷，這從工業(yè)設(shè)計(jì)中獲得靈感要比從建筑中獲得的多，他在美國(guó)設(shè)計(jì)師喬治尼爾森的工作室里工作了一個(gè)月。,成就 回到意大利 回到意大利后，Sottsass同意出任Polotronova（一家佛羅倫薩家具公司）的設(shè)計(jì)顧問(wèn)。1958年他成為意大利奧利維蒂公司新成立的電器部門的顧問(wèn)角色。雇用Sottsass的是阿德里亞諾奧利維蒂公司的創(chuàng)建者。在和工程師馬里奧周合作下，他們創(chuàng)造了一系列劃時(shí)代的產(chǎn)品，不但在技術(shù)上是創(chuàng)新，還有美學(xué)上的吸引力，這要?dú)w功于Sottsass對(duì)流行藝術(shù)和披頭文化的鐘愛(ài)。他們?cè)?959年因?yàn)镋lea 9003計(jì)算器聲名鵲起，還有革命性的奧利維蒂的第一臺(tái)電子打字機(jī)Tekne，運(yùn)用了Sottsass優(yōu)雅的圓角。 六十年代 從六十年代開始，Sottsass到美國(guó)和印度旅行，但他仍然是意大利先鋒藝術(shù)家的中心人物并繼續(xù)為奧利維蒂公司設(shè)計(jì)劃時(shí)代的產(chǎn)品，直到他設(shè)計(jì)了鮮艷的紅色和深紅色塑料外殼的1970情人節(jié)款打字機(jī)他稱它為“打字機(jī)中的明珠”。但后來(lái)Sottsass否定了這個(gè)設(shè)計(jì)“它太顯眼了，就像一個(gè)女孩穿著超短裙，抹著濃妝，它還是太像一件圖形化的產(chǎn)品”。他的家具設(shè)計(jì)也一樣有影響力：在六十年代中期為Polotronova設(shè)計(jì)的塑料壓制的“superbox”柜子。1972年，Sottsass的可移動(dòng)多功能玻璃纖維家具風(fēng)靡意大利：紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館作了題為“新家庭風(fēng)景線”的展覽。 七十年代晚期 七十年代晚期，Sottsass在Alchymia工作室工作，這里包括了一批前衛(wèi)家具設(shè)計(jì)師，如亞利桑德羅蒙蒂尼和安德魯布蘭西，他們?cè)?978年的米蘭家具展作了展覽。兩年后，六十歲的Sottsass，布蘭西和蒙蒂尼分道揚(yáng)鑣，組織了新的團(tuán)隊(duì)孟菲斯，它包括大約20多位合作者，這其中有盧奇，桑頓，Thun和帕斯奎。 孟菲斯將Sottsass在六十年代的實(shí)驗(yàn)（從superbox開始）的主題具體化。明亮的色彩，通俗的圖形，廉價(jià)的材料（如壓制塑料）。這次他們作為設(shè)計(jì)行家抓住了媒體的目光，孟菲斯（這個(gè)名字來(lái)自Bob Dylan的一首歌）也被普遍認(rèn)為是家具設(shè)計(jì)師。對(duì)那個(gè)時(shí)代的年輕設(shè)計(jì)師來(lái)說(shuō)，孟菲斯是一盞明燈，把他們從枯燥的理性主義中解放出來(lái)，使他們采用一種更靈活，概念化的設(shè)計(jì)方法。孟菲斯的作品在世界各地展出，直到Sottsass于1985年退出小組。 Sottsass及合伙人事務(wù)所 從那時(shí)起，Sottsass把精力都放在了Sottsass及合伙人事務(wù)所上，這是一個(gè)建筑與設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)，其中包括一些前孟菲斯的成員和其他年輕的合作者，包括工業(yè)設(shè)計(jì)師詹姆斯埃文和建筑師約翰納格萊萬(wàn)斯。,個(gè)人作品 Sottsass在1985年重回建筑，當(dāng)時(shí)他接到了Esprit連鎖店的設(shè)計(jì)委托。他后來(lái)設(shè)計(jì)了一些私人住宅，包括工業(yè)設(shè)計(jì)師大衛(wèi)凱利的家，也有公共建筑，如米蘭的馬爾佩薩機(jī)場(chǎng)。Sottsass及合伙人事務(wù)所也為蘋果，NTT，飛利浦和西門子工作，Sottsass當(dāng)時(shí)也繼續(xù)著自己在玻璃和陶器上的藝術(shù)創(chuàng)作。作為意大利在20世紀(jì)后期受人尊敬的設(shè)計(jì)前輩，Sottsass仍是許多年輕設(shè)計(jì)師的偶像，就像羅南和埃爾萬(wàn)波洛列，因?yàn)樗淖髌返目缍群唾|(zhì)量。,瓦解過(guò)去” Ettore Sottsass走到哪都帶一個(gè)照相機(jī)，拍下他所看到的一切。門，神廟，廚房，公告牌：他無(wú)所不拍。他在南美的12天旅途中拍了1780張照片，他出版了一本“門的圖片”的書，隨后幾年他拍下了和他女人睡過(guò)覺(jué)的每一座賓館的大門。 在馬賽，Sottsass剛想抓拍一個(gè)理發(fā)店招牌的時(shí)候被迫放下了照相機(jī)，因?yàn)槟鞘莻€(gè)偷渡妓女的窩。在埃及，他在拍一個(gè)腐爛的窗的時(shí)候遭到警察逮捕，因?yàn)槟鞘蔷炀值拇皯??！捌胀ǖ娜耍òň欤┎辉敢饷鎸?duì)物體最終會(huì)腐爛這樣的事實(shí)?！彼髞?lái)寫道“我相信未來(lái)在過(guò)去被徹底