《電視專題片》復(fù)習(xí)資料.doc

復(fù)習(xí)資料匯總一、選擇題1.主觀表現(xiàn)式的紀(jì)錄片代表作有：西藏的誘惑、英與白和（）。A，幼兒園 B，狙擊手 C，望長城 D，龍脊2.客觀紀(jì)錄式的紀(jì)錄片代表作有：望長城、潛伏行動和（）。A，幼兒園 B，龍脊 C，英與白 D，復(fù)活的軍團(tuán)3.1991年播出的（）把鏡頭對準(zhǔn)平民百姓，紀(jì)錄普通人的生存狀況，標(biāo)志著我國紀(jì)錄片創(chuàng)作觀念的重大轉(zhuǎn)變。A，話說長江 B，話說運河 C，望長城 D，絲綢之路4.第一部紀(jì)錄片誕生于美國，（）被稱為“紀(jì)錄片之父”，他的代表作品是北方的納努克。A，弗拉哈迪 B，維爾托夫 C，盧米埃爾兄弟 D，庫里肖夫5.1993年央視的東方時空欄目開播，其中的（）板塊以“講述老百姓自己的故事”為其平民化的口號，一時間成為紀(jì)錄片和紀(jì)實風(fēng)格的代名詞。A，焦點訪談 B，影像志 C，生活空間 D，紀(jì)錄6.紀(jì)錄片最后的山神的導(dǎo)演是孫曾田，（）也是他的代表作品。A，夏天 B，沙與海 C，圓明園 D，神鹿呀，我們的神鹿7.紀(jì)錄電影大師（）曾經(jīng)在中國拍攝了一批紀(jì)錄片，例如：四萬萬人民、早春、愚公移山。A，安東尼奧尼 B，維爾托夫 C，格里遜 D，伊文思8.（）是用人為的環(huán)境使隱蔽的真實浮現(xiàn)出來，使攝影機(jī)主動介入被攝環(huán)境，時而鼓勵并觸發(fā)被攝者暴露他們的想法。A，真實電影 B，直接電影 C，蒙太奇學(xué)派 D，格里遜模式9.1993年上海電視臺的（）開播，這是我國的第一個紀(jì)錄片專欄。A，地方臺50分鐘 B，紀(jì)錄片編輯室 C，紀(jì)錄片 D，見證10.紀(jì)錄片英與白的導(dǎo)演是（），作品中一只熊貓、一個人、一臺電視機(jī)構(gòu)成了一種生活存在。A，孫曾田 B，陳曉卿 C，張以慶 D，吳文光11.1895年12月28日，在法國巴黎一家咖啡館的地下室，放映了盧米埃爾兄弟拍攝的工廠大門、火車進(jìn)站等作品，標(biāo)志著電影的誕生。A，弗拉哈迪 B，維爾托夫 C，盧米埃爾兄弟 D，庫里肖夫12.（）被稱為英國紀(jì)錄片運動的創(chuàng)始人。他在論述弗拉哈迪的影片摩阿拿時，首次使用“紀(jì)錄片”這個名詞。A，愛森斯坦 B，庫里肖夫 C，雅克貝漢 D，格里遜13.1979年，中央電視臺與日本廣播協(xié)會合作拍攝的大型紀(jì)錄片（）開機(jī)，標(biāo)志著我國電視紀(jì)錄片創(chuàng)作走上了快速發(fā)展的道路。A，話說長江 B，話說運河 C，望長城 D，絲綢之路14.話說長江、讓歷史告訴未來都是（）的紀(jì)錄片。A，人物紀(jì)錄片 B，事件紀(jì)錄片 C，畫面加解說式 D，訪談加解說式15.（）的創(chuàng)作者主張：攝影機(jī)永遠(yuǎn)是旁觀者，不干涉、不影響事件的過程，永遠(yuǎn)只作靜觀默察式的記錄；不需要采訪，拒絕重演，不用燈光，沒有解說，排斥一切可能破壞生活原生態(tài)的主觀介入。A，真實電影 B，直接電影 C，蒙太奇學(xué)派 D，格里遜模式16.拍攝于1994年的紀(jì)錄片龍脊，記錄了廣西山區(qū)一群小學(xué)生身上發(fā)生的故事。該作品的導(dǎo)演是（）。A，孫曾田 B，陳曉卿 C，張以慶 D，吳文光二、名詞解釋1電視專題片是具有特定主題或內(nèi)容取向，真實地記錄客體對象，并對主題或內(nèi)容進(jìn)行深入發(fā)掘，對客體對象運用多種電視藝術(shù)手段進(jìn)行表現(xiàn)的電視片。2同期聲是指在拍攝的同時錄下的講話聲和背景聲，包括現(xiàn)場效果同期聲（伴隨新聞事件發(fā)生而同時發(fā)出的各種音響）和現(xiàn)場采訪同期聲（新聞現(xiàn)場中被采訪對象說話的聲音）兩種。生動、典型的現(xiàn)場同期聲特別是人物富有個性的語言和其他典型性的背景聲，能夠充分體現(xiàn)電視節(jié)目聲畫互補(bǔ)、水乳交融的整體完美宣傳效果。3理性素材：在采訪中，現(xiàn)場的大量畫面都是感性的、多義的，而少量的形象例如圖表、賬本、書籍、文稿、文件、法律條文等等都屬于經(jīng)過理性加工過的信息，它們直接以秩序化、組織性的形態(tài)存在。電視記者在采訪中有必要搜集記錄下這些理性素材，因為它們對報道的節(jié)目內(nèi)容具有不可替代的作用。4長鏡頭是現(xiàn)代電視紀(jì)實的一種拍攝方法，它是指在一個統(tǒng)一的時空里不間斷地展現(xiàn)一個完整的動作或事件。長鏡頭記錄的是現(xiàn)實生活的原形，平實質(zhì)樸，讓觀眾有一種生活的親近和參與感。長鏡頭保持了時間和空間上的連續(xù)，在這一過程中，人物的行為、動作、交流能形成一定的環(huán)境氛圍，能夠展示人物的生存狀態(tài)。5可視性思維：電視專題節(jié)目的編導(dǎo)一定要有意識培養(yǎng)自己的可視性思維。在實際工作時，每當(dāng)聽到想到某個事實，要立即考慮到它的視覺表現(xiàn)形式，是否可以拍攝，或者尋找相關(guān)的影像資料、文字資料、實物資料，或者通過采訪相關(guān)人士，或者運用“畫面加解說”的手法等。6.情節(jié)化的敘事：故事的基本骨架是情節(jié)。由于講故事成為紀(jì)錄片的敘事特點，于是圍繞情節(jié)來組織素材和進(jìn)行講述，成了紀(jì)錄片慣常的做法，這樣的敘事方式，又叫做情節(jié)化的敘事。7.題材的人文性：所謂題材的人文性是指題材的性質(zhì)應(yīng)該蘊含了人類普遍的生存價值和道德意義，應(yīng)該引起人類普遍的情感體驗和審美感受。電視專題節(jié)目以人為核心，題材必具的人文特征是其特點，其主題往往指向更為深層和更為永恒的某些方面和層次。三、簡答題1，什么是紀(jì)錄片？以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用客觀真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。通常，它要求直接從現(xiàn)實取材，拍攝真人真事，不容許虛構(gòu)、扮演，其基本手法是采訪攝影，記錄真實環(huán)境、真實時間里發(fā)生的真人真事，在確保報道整體真實的基礎(chǔ)上，要求細(xì)節(jié)的真實。2,簡述中國紀(jì)錄片創(chuàng)作的理念演變及其節(jié)目特點。196080年代的創(chuàng)作理念是：宣傳與指導(dǎo)。節(jié)目的特點是重視腳本，依賴解說，聲畫脫節(jié)。8090年代的創(chuàng)作理念是：客觀紀(jì)實。節(jié)目的特點是“原生態(tài)紀(jì)錄”，聲畫并茂，同期聲的大量運用。90年代后期至今的創(chuàng)作理念是：主觀與表現(xiàn)。節(jié)目的特點是，符號語言（畫面）的大量運用，故事化戲劇化更加突出，個性化創(chuàng)作的觀念被認(rèn)證。3，紀(jì)實專題片為什么要記錄過程？紀(jì)實專題片要記錄過程有三個方面的原因：（1）過程的發(fā)展是難以預(yù)料的，充滿著懸念，吸引觀眾；（2）過程是未經(jīng)處理的原生態(tài)生活，更真實、更令人信服；（3）過程蘊含的多義性，能給觀眾提供豐富的信息量。過程有大過程和小過程之分。大過程是指一個專題片拍攝的事件的發(fā)生、發(fā)展、高潮與結(jié)果，耗時長，需要創(chuàng)作者長時間的跟隨和蹲守拍攝。小過程則是一個事件中的一段生活流程。4，音樂在表現(xiàn)專題片中有哪些重要作用？表現(xiàn)性電視專題片不僅有音樂，而且十分重要。它是表述主題的重要因素，渲染情緒的重要手段。音樂可用與主題有關(guān)的現(xiàn)成音樂，也可另行創(chuàng)作音樂。音樂的主要作用表現(xiàn)在：（1）表達(dá)內(nèi)容，深化主題；（2）渲染情感，烘托氣氛；（3）銜接鏡頭，轉(zhuǎn)換段落。5，如何看待電視專題片選材的真實性原則？電視專題片是非虛構(gòu)語言類節(jié)目，真實性是其創(chuàng)作根本，更是紀(jì)實性電視專題節(jié)目的生命。電視專題片是對生活的真實反映，來不得半點虛構(gòu)和造假，失去了真實性，就失去了這類節(jié)目存在的價值和意義。真實性原則主要體現(xiàn)在三個方面：（1）人物真實。電視專題片所表現(xiàn)的人物決不允許虛構(gòu)，也不能張冠李戴。對于表現(xiàn)人物的言行也要嚴(yán)格遵循真實性選材原則，不能編造，不能夸大其詞，要杜絕擺拍。（2）事實真實。電視專題片所表現(xiàn)的事件必須是真實的。以事實說話，真實再現(xiàn)某一事件的過程是電視專題片的魅力所在。（3）史料真實。電視專題片要求所使用的歷史資料必須是真實的，不可虛擬和偽造。6，簡述電視新聞專題片結(jié)構(gòu)的類型和要求。電視新聞專題片的結(jié)構(gòu)是指作品的組織構(gòu)造和總體安排，包含新聞素材之間的內(nèi)在聯(lián)系、過渡與照應(yīng)，以及新聞素材的取舍和詳略安排等。電視新聞專題片結(jié)構(gòu)的類型：（1）縱向結(jié)構(gòu)；（2）橫向結(jié)構(gòu)；（3）復(fù)合式結(jié)構(gòu)。電視新聞專題片結(jié)構(gòu)的要求：（1）要保持新聞作品的完整性；（2）要有利于表達(dá)思想主題；（3）要反映事實的內(nèi)在聯(lián)系；（4）要尊重觀眾的欣賞習(xí)慣。7，簡述電視專題片中解說詞的主要功能。電視專題片中解說詞的主要功能：（1）補(bǔ)充畫面，擴(kuò)大容量；（2）整合畫面，銜接內(nèi)容；（3）突出畫面，深化主題；（4）增添審美，創(chuàng)造意境。8，請指出電視專題節(jié)目中細(xì)節(jié)的類別與作用。細(xì)節(jié)的分類：（1）文本細(xì)節(jié)（2）視覺細(xì)節(jié)：神情細(xì)節(jié)、動作細(xì)節(jié)、物件細(xì)節(jié)、環(huán)境細(xì)節(jié)；（3）聲音細(xì)節(jié)：語言細(xì)節(jié)、音色細(xì)節(jié)、語速語氣細(xì)節(jié)；（4）剪輯細(xì)節(jié)：對比剪輯。細(xì)節(jié)的作用：（1）揭示主題有最大的視覺價值；（2）刻畫人物性格；（3）揭示人物心態(tài)；（4）傳達(dá)情感的力量；（5）構(gòu)筑全部作品；（6）展示人物關(guān)系。9、紀(jì)實段落的特征有哪些？紀(jì)實段落的特征：（1）必須有相對明確的主體和主題；（2）必須有相對完整的事件或行為，過程完整而簡約；（3）必須有同期聲，聲音空間完整而連續(xù)；（4）鏡頭必須有所選擇，選擇表現(xiàn)力強(qiáng)的，能夠滿足觀眾需求的鏡頭；（5）切不可忽略細(xì)節(jié)；（6）可以用解說詞壓縮不必要的過程，交待需要交待的事情。10、電視專題節(jié)目一般的創(chuàng)作流程是什么？選題搜集素材構(gòu)思腳本創(chuàng)作拍攝提綱拍攝熟悉素材，整理素材修改腳本挑選素材編輯檢查包裝四、辨析題1，有論者指出：電視專題片必須拍攝紀(jì)錄真人真事，不允許虛構(gòu)、扮演和情景再現(xiàn)。你同意這個說法嗎？為什么？電視專題片是可以扮演和情景再現(xiàn)的，但不允許虛構(gòu)。首先，真實性是電視專題片的生命。電視專題片創(chuàng)作的基本方法就是用事實說話。著名的紀(jì)錄片導(dǎo)演張以慶在創(chuàng)作英與白過程中運用了大量的情景再現(xiàn)，比如在拍攝熊貓與飼養(yǎng)員的相處過程中，很多鏡頭都是張以慶刻意捕捉的。另外，用一些有張力的鏡頭來表現(xiàn)世紀(jì)末人們內(nèi)心的騷動和沒有歸屬感的心靈獨白。但是，出發(fā)的動機(jī)都是源于電視專題片的真實性。其次，情景再現(xiàn)具有再現(xiàn)性。由于電視專題片的對象不可復(fù)現(xiàn)，電視專題片創(chuàng)作者常常要無奈地面對時光的背影與記錄歷史之間的矛盾，如何在有限的條件下盡可能完整地記錄下歷史的“立體檔案”，把已經(jīng)逝去卻被人們所掌握的歷史片斷紀(jì)錄下來，而又不失“真實”，是電視專題片創(chuàng)作者無法回避的一個課題。而情景再現(xiàn)手法的運用就填補(bǔ)了這樣一個遺憾。最后，情景再現(xiàn)具有可編性。眾所周知，電視畫面是在原始無序的影像素材基礎(chǔ)上，通過語義豐富的蒙太奇手段，將各種零散的“片段”集合成一個有組織、有目的的整體。情景再現(xiàn)作為影片的一個組成部分，它的存在理所應(yīng)當(dāng)受到“剪輯”的影響。2，在紀(jì)錄片創(chuàng)作的過程中，拍攝劇本主要有哪些作用？劇本作用：劇本是工作文件而不是文學(xué)作品。它是制定計劃和演繹情節(jié)的基礎(chǔ)，但不是最基本的必需品。劇本首要目的是表述片子的內(nèi)容和提出體現(xiàn)主題的最佳途徑的設(shè)想。（1）劇本是一種組織與構(gòu)造工具，是制作過程中所必須的參考與指南；（2）是片子制作中相互交流想法的途徑，并能做到盡可能的簡單明了和富有想象力。能讓人更容易理解片子的內(nèi)容以及進(jìn)展。劇本對贊助人或者電視責(zé)任編輯特別重要，能告訴他們相關(guān)片子的細(xì)節(jié)，從而說服他們接受片子的想法。（3）對攝影師與導(dǎo)演也是必要的。劇本可以向攝影師傳達(dá)片子的情緒、情節(jié)、其他攝影工作的問題處理方法。劇本可以幫助導(dǎo)演確定片子的進(jìn)展與實現(xiàn)手法以及片子的邏輯性和連續(xù)性。(4)劇本也是安排攝制組作息時間所必須的。因為除了傳達(dá)故事內(nèi)容外，它還能有助于全劇組人員得到一系列問題的答案：片子的相應(yīng)預(yù)算是多少？需要多少外景和拍攝時間？如何設(shè)置燈光？等一些列問題。(5)劇本也將指導(dǎo)編輯師的工作，說明片子設(shè)想的結(jié)構(gòu)以及情節(jié)片斷的連接方式。在實際工作中，編輯師可以閱讀原始劇本，而進(jìn)行編輯工作時則參照縮減后的不同文件，即編輯劇本。3，有論者指出：紀(jì)錄片創(chuàng)作必須以攝錄的社會現(xiàn)實生活的影像為素材，“用畫面和同期聲說話”，所以應(yīng)該摒棄解說詞。你認(rèn)為呢？為什么？關(guān)于紀(jì)錄片中是否應(yīng)該使用解說詞,在電影史上歷來存在分歧，當(dāng)然許多大作家為紀(jì)錄片撰寫解說詞，比如歐內(nèi)斯特海明威為西班牙的土地撰寫并解說。包括弗拉哈迪、格里爾遜體制內(nèi)的擁護(hù)者。反對派的代表就是李芬斯塔爾 意志的勝利反對使用解說詞，但是片中從頭到尾大量使用的音樂呢？實際上紀(jì)錄片要不要解說詞，并沒有什么嚴(yán)格的規(guī)定。