影視配音藝術(shù)的界定及種類.doc

第一節(jié) 影視配音藝術(shù)的界定及種類一.影視作品中的聲音：1. 語言是人類交際的工具，具有交代情節(jié)，揭示思想，刻畫人物，感染觀眾等作用。語言包括對(duì)白，旁白，獨(dú)白，內(nèi)心讀白，解說，群聲。對(duì)白：是角色之間的對(duì)話，是影視作品中最重要的語言表達(dá)形式，起到交代任務(wù)關(guān)系及情節(jié)背景，揭示人物性格和表達(dá)思想感情，推動(dòng)矛盾沖突及劇情發(fā)展等重要作用。對(duì)白一般是按先后順序輪流表達(dá)，也可有插話，搶話，打斷等情況。在廣播劇配音里面一般沒有。旁白：是配音作品中用第三人稱以畫外音的形式對(duì)作品中的時(shí)間和任務(wù)進(jìn)行解釋和評(píng)論的語言形式，它的作用是說明交代內(nèi)容和進(jìn)行劇情的鏈接。獨(dú)白：是獨(dú)自抒發(fā)個(gè)人感情和愿望的語言，是揭示人物感情態(tài)度以及思想發(fā)展的重要手段，通常這種獨(dú)白是給人在作品中留下深刻映像的東西，我們可以通過獨(dú)白了解人物性格，個(gè)性，內(nèi)心情感的一種方式。獨(dú)白與對(duì)白不同：獨(dú)白沒有直接交流對(duì)象，是自己對(duì)自己說，是一種感情宣泄的一種語言。內(nèi)心獨(dú)白在配音作品中，通常后期用混響代替內(nèi)心獨(dú)白，也就是內(nèi)心的思想想法等。內(nèi)心獨(dú)白在畫面或聽覺上，人物動(dòng)作是閉口不語的，而在畫外傳來人物表白心境的畫外音。但有一點(diǎn)，他們都是抒發(fā)感情愿望的。內(nèi)心獨(dú)白更直面，給人感覺更真實(shí)。在很多作品中，如宮斗謀策等，經(jīng)常有類似有口無心的話，貌似隨意其實(shí)是說給別人聽的，也算獨(dú)白，但就不如內(nèi)心獨(dú)白真實(shí)。內(nèi)心獨(dú)白在畫面上來說跟獨(dú)白的不同就是一個(gè)張口.一個(gè)閉口。解說：是一種講解和說明性的旁白，更多的用于專題片，影視欄目，廣告片，新聞這類的體裁當(dāng)中。群聲：群雜，人聲背景。由多人發(fā)出的表現(xiàn)多人議論和群眾場景。也叫場景音。2.音樂：和一般的音樂不同，通常是為了配音作品創(chuàng)造和選編用于表現(xiàn)故事情節(jié)內(nèi)容。作用是表現(xiàn)情緒，風(fēng)格，或制造場景，表現(xiàn)節(jié)奏，創(chuàng)作情感。（BGM的使命是服從服務(wù)于畫面，情節(jié)。）音樂有兩種存在形式，分別是有源音樂，無源音樂：有源音樂：聽眾既可以看到或者可以推測到聲音的來源。無源音樂：是從畫面上看不到來源的音樂，多是在導(dǎo)演或者編劇對(duì)這個(gè)影視作品的內(nèi)心感受，根據(jù)劇情塑造的人物性格，是渲染氣氛的需要而設(shè)計(jì)出來的音樂。來源和畫面沒有關(guān)系，音樂內(nèi)容大概是，內(nèi)容，旋律，節(jié)奏，長短，情調(diào)。音響：是配音作品中除了語言和音樂的其他各種聲音的統(tǒng)稱。在影視作品中用到的非常多。音響分類：1、動(dòng)作音響（動(dòng)效，是由人，動(dòng)物，或者有生物的物體產(chǎn)生的聲音，如走路，敲門，奔跑，打斗。），2自然音響：自然界中非人為的行為動(dòng)作。3環(huán)境音響：畫面所表現(xiàn)的特定環(huán)境而錄制的具有環(huán)境特征的聲音，包括話外環(huán)境音，它充滿整個(gè)空間，讓人知道這個(gè)劇情發(fā)生在那里出現(xiàn)在那里。4機(jī)械音響：可歸類為環(huán)境音響，也可獨(dú)立，機(jī)械設(shè)備運(yùn)轉(zhuǎn)發(fā)出的聲音，如：輪船5軍事音響：各種武器彈藥發(fā)出來的聲音，槍聲爆炸聲，武器的碰撞，喊殺聲。6特殊音響：非自然音響，對(duì)自然音進(jìn)行處理后的聲音，人類所能理解接受外的聲音，對(duì)用于科幻片。二、影視配音藝術(shù)定義和分類：是配音中出現(xiàn)的聲音，比如一些動(dòng)作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。廣義：后期制作中對(duì)所有聲音要素進(jìn)行處理加工的活動(dòng)都叫配音，如音樂的選配，動(dòng)作音效，解說，臺(tái)詞錄制，合成等都是配音。狹義：影視作品中專門為旁白，獨(dú)白，內(nèi)心獨(dú)白，解說，群聲這一類的語言的后期配置而創(chuàng)作的一系列的藝術(shù)創(chuàng)作配置。可以分為影視專題片，欄目，廣告，廣播劇，動(dòng)漫，游戲各種配音。（一） 影視配音藝術(shù)的創(chuàng)造特征及訓(xùn)練原則：是影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)定制約性，多度創(chuàng)作的藝術(shù)，具有很強(qiáng)烈的規(guī)定制約性，在影視劇中創(chuàng)作家的劇本是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，CV配音演員是三度創(chuàng)作。在譯制片中，翻譯是三度創(chuàng)作，配音是四度創(chuàng)作。在影視專題廣告欄目中創(chuàng)意構(gòu)思和案頭文字是一度創(chuàng)作，編導(dǎo)的拍攝編輯是二度創(chuàng)作，配音這是三度創(chuàng)作。CV三度，創(chuàng)作度數(shù)越多規(guī)定的制約性就越強(qiáng)。制約性：從創(chuàng)作依據(jù)上來看，從原片，文稿的風(fēng)格，題材，體裁，時(shí)代特征的不同而產(chǎn)生的不同作品的整體色彩、基調(diào)的不同。從創(chuàng)作對(duì)象上看，原片人物，從小說上說，原文人物的人物形象，人設(shè)，外貌，模樣，高矮胖瘦，表演行動(dòng)的快慢松緊，口型的開合長短，具體場景的沖突關(guān)系等等。創(chuàng)作對(duì)象：從廣播劇來說人物的性格設(shè)定背景，對(duì)配音人員創(chuàng)作的制約性也是十分強(qiáng)十分突出的?！拔闯汕{(diào)先有情”就是創(chuàng)作依據(jù)和創(chuàng)作對(duì)象兩個(gè)東西直接影響創(chuàng)作者對(duì)，原片原文文稿人物整體基調(diào)的把握，規(guī)定者配音者內(nèi)心情感的狀態(tài)和心理節(jié)奏的調(diào)整，規(guī)定者、創(chuàng)作者吐字力度、語氣語調(diào)、聽連頓挫、點(diǎn)送重音，貼合口型等外部技巧的運(yùn)用。從創(chuàng)作手段上來看，一個(gè)作品的后期制作，配音者們很難像編導(dǎo)一樣，經(jīng)歷前期拍攝那樣豐富真實(shí)的的場景體驗(yàn)，也不能像演員一樣能夠受到服裝、道具、美工、布景等手段的輔助，配音人員只能在話筒前用，方寸之間，依靠自己的聲音去展現(xiàn)豐富的大千世界，刻畫神采飛揚(yáng)的人物形象。而不同的創(chuàng)作環(huán)境和錄音情況下，對(duì)創(chuàng)作的規(guī)定制約性也是十分明顯的，就是所謂的帶入性，因此我們認(rèn)為規(guī)定制約性是影視配音藝術(shù)制片創(chuàng)造的重要特征。任何的創(chuàng)作都是有制約性的。在配音藝術(shù)上面規(guī)定的非常鮮明，制約非常具體，鐐銬非常沉重，其魅力非常巨大。我們?cè)谝粋€(gè)制約的環(huán)境下去創(chuàng)作一個(gè)作品，我們不如文章故事的作者那樣對(duì)作品有那么深刻的了解映像，我們只有麥克風(fēng)，話筒，劇本，電腦顯示器，這些東西都制約了我們深入的去體會(huì)角色，體會(huì)劇情體會(huì)感情總總的細(xì)節(jié)，所以我們要做的是“越有魅力的作家越是要帶著鐐銬才跳的痛快”。制約越大的作品需要豐富的感情，豐富的表演的時(shí)候我們?cè)绞且度?，越要痛快的表演。越是制約就越要鮮明的表現(xiàn)出來。（二）、影視配音創(chuàng)造的整體適應(yīng)性：影視配音藝術(shù)的創(chuàng)作都具有很強(qiáng)的適應(yīng)性，這個(gè)是藝術(shù)作品自身的整體和諧的一個(gè)基本的美學(xué)特征所決定的。從古希臘的華德格拉斯提出的：美是和諧的比例，是雜多的統(tǒng)一，是不協(xié)調(diào)因素的協(xié)調(diào)。而到亞里士多德以實(shí)物論提出的：藝術(shù)作品的美在于作品里原來零散的因素結(jié)合成一個(gè)統(tǒng)一體，美是事物的整一性。所以一個(gè)事物之所以美，主要在于構(gòu)成該事物的各個(gè)部分之間存在的比例關(guān)系，而在于時(shí)間上的順序，空間上的勻稱，感官印象上的明確和諧，這種認(rèn)識(shí)雖有有它的時(shí)代性和局限性，但對(duì)于揭示美的本性揭示美的藝術(shù)的創(chuàng)作的規(guī)律有著一個(gè)很重要的意義，尤其是對(duì)于一些綜合藝術(shù)來說，整體的和諧之美是基本美學(xué)的特征，也是影視藝術(shù)審美接受的基礎(chǔ)。整體藝術(shù)之美是基本美學(xué)的體征。（三）、影視配音藝術(shù)的特征對(duì)影視配音的創(chuàng)造提出整體適應(yīng)行的表現(xiàn)：影視配音創(chuàng)作要適應(yīng)整個(gè)時(shí)代的要求。任何一個(gè)藝術(shù)作品都是藝術(shù)家所生活的具體歷史時(shí)期的社會(huì)的名族的產(chǎn)物，影視配音藝術(shù)作品是集合多種產(chǎn)物結(jié)合一體的，與時(shí)代的變遷，科技的進(jìn)步是有緊密相連的關(guān)系的，作為一個(gè)時(shí)代最突出最集中最真實(shí)的再現(xiàn)。不同時(shí)代的審美趣味它的價(jià)值取向在影視配音藝術(shù)當(dāng)中都能得到最直接的表現(xiàn)。國外從歌舞片到西部片，體現(xiàn)的歌舞片的絢麗，西部片的強(qiáng)悍，再到古典主義的復(fù)蘇。而我國的影視從英雄主義的謳歌，到高大權(quán)，三突出的創(chuàng)作模式，再到平民化的視角和多樣化的形態(tài)，每一個(gè)時(shí)代都有自己的流行和經(jīng)典。在有聲語言創(chuàng)作上從不喊不革命，到調(diào)高情義高，到自如伸去，是一個(gè)降調(diào)的過程，聲音越來越小越來越低但是越來越自然。從類型化的創(chuàng)作到個(gè)性化的呈現(xiàn)，不同的時(shí)代在詞匯、語法、和話語的樣態(tài)，表達(dá)方式，作者的氣息狀態(tài)，吐字力度，從影視配音創(chuàng)作都有不同的要求。因此一些特別優(yōu)秀的創(chuàng)作者不能做抱殘守缺，以不變應(yīng)萬變這種態(tài)度，要及時(shí)的把國內(nèi)外的發(fā)展變化，要把群眾的思想結(jié)合，要貼合環(huán)境，與時(shí)俱進(jìn)，達(dá)到影視配音作品和時(shí)代整體形象的統(tǒng)一和諧。（四）影視配音作品和影視作品各個(gè)要素之間的整體適應(yīng)性：影視藝術(shù)是綜合的藝術(shù)，也是所有藝術(shù)門類中使用符號(hào)數(shù)量最多的藝術(shù)。其多種符號(hào)的協(xié)同作業(yè)產(chǎn)生了其他媒介不能相比的大量性息的效果。同時(shí)也使得接收者易于準(zhǔn)確的還原性息，在影視作品中，這種協(xié)調(diào)作用表現(xiàn)在配音上，無論是旁白解說還是人物對(duì)旁白對(duì)白，只要與劇情、情節(jié)、環(huán)境、音樂、音響、字幕，同期聲等所有的要素融合成一個(gè)整體的時(shí)候才能夠成一個(gè)廣播劇作品，一個(gè)整體的和諧之美才能達(dá)到理想的傳播效果。而這個(gè)整體是適應(yīng)具體的表現(xiàn)為配音要與片子的類容風(fēng)格相貼切，與人物整體的性格形象相統(tǒng)一，與整個(gè)場景的情緒氛圍，具體語境相和諧，與劇情需要的運(yùn)動(dòng)方式，近別，長遠(yuǎn)，左右相適應(yīng)，與整個(gè)畫面段落位置相吻合，與音樂情緒的節(jié)奏相融合，與音響，效果，字幕，同期聲相協(xié)調(diào)等方面。（五） 、配音創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的整體適應(yīng)性：作為配音創(chuàng)作者，只能在劇本原文或者文稿所提供的具體的語境中和意境中，只能在具體錄音條件下完成自己的使命，在人物的配音中，要努力的貼近原人物的音容相貌，舉手投足，向人物靠攏，說人物說的話，把握人物的性格特點(diǎn)，劇中表演者的風(fēng)格表演風(fēng)格，讓自己的聲音完全融合在角色中，和角色融為一體。自己就是角色，自己就是人物，一定要讓聽眾忘掉配音演員自己，同時(shí)在創(chuàng)作中配音演員不能只看自己的臺(tái)詞，要注意和對(duì)手的配合，注意表演中的適應(yīng)性。另外錄音不可能是一氣呵成的，面對(duì)各種原因造成的中斷，要保持情緒的一致，用聲的統(tǒng)一，和節(jié)奏的銜接。在配置廣告，專題片，和綜藝的欄目中要用心的揣摩，迅速的深刻的領(lǐng)悟其中整體的色彩，色彩，基調(diào)，風(fēng)格，節(jié)奏，要努力契合畫面的轉(zhuǎn)換，音樂的節(jié)拍，時(shí)間限定，準(zhǔn)確生動(dòng)傳神的完成解說旁白的任務(wù)。通過經(jīng)驗(yàn)的累計(jì)和編導(dǎo)編劇后期這些人的交流，了解和掌握適應(yīng)不同的錄音環(huán)境，不同的話筒，不同的錄音條件，對(duì)聲音的影響和聲音的要求，更好的完成錄音工作。要時(shí)時(shí)刻刻的把握創(chuàng)作依據(jù)，創(chuàng)作對(duì)象和創(chuàng)作手段適應(yīng)性。任何對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的偏離，對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的模糊，對(duì)創(chuàng)作對(duì)象的忽視，只要有絲毫的疏漏，都會(huì)使這個(gè)人物有不貼切的感覺，影響到整個(gè)配音藝術(shù)的創(chuàng)作。【上天入地，緊隨不舍，拐彎抹角，亦步亦趨】三、配音藝術(shù)創(chuàng)作的技能技巧性：1、 貼合畫面的技巧：一方面指硬是專題片，廣告片，欄目解說與鏡頭的運(yùn)用方式，景別的視野，與畫面段落相吻合的具體技巧。另一方面指對(duì)劇中人物的配音時(shí)，貼合口型的技巧，前者涉及到寬對(duì)與嚴(yán)對(duì)，抖散法，語點(diǎn)發(fā)，變速法，以及記時(shí)碼，記時(shí)間，記景物，記景別，記場景，記動(dòng)靜，記人物，記顏色，記音樂的一個(gè)具體的技術(shù)?！究谛停菏侵赣耙曌髌分腥宋锇l(fā)聲嘴部的動(dòng)作和形態(tài)，嘴型貼合的技術(shù)，是最具特點(diǎn)和最有難度的一個(gè)技術(shù)，它結(jié)合了藝術(shù)和技術(shù)為一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的一個(gè)基礎(chǔ)，也是配音初學(xué)者的一個(gè)難度題。貼合口型的技術(shù)包括三方面的內(nèi)容：1、與原片人物說話時(shí)口型時(shí)間的長短相貼合。2、與原片人物說話時(shí)口型的開合狀態(tài)相貼合。3、與肌肉松緊的狀態(tài)相貼合。這些技術(shù)都需要配音著在大量的實(shí)踐中反復(fù)體會(huì)。2、 運(yùn)用話筒的技巧：在不同的環(huán)境和情緒下，聲音的大小，遠(yuǎn)近，高低，強(qiáng)弱，明暗，虛實(shí)的變化，是解說是否貼切，人物是否有戲的重要標(biāo)準(zhǔn)。這點(diǎn)要求配音者不但要有扎實(shí)的語言基礎(chǔ)用和語言的豐富表現(xiàn)力，而且要掌握豐富的話筒運(yùn)用技巧。3、 話筒的運(yùn)用：（1）、不同的話筒特點(diǎn)是什么：1動(dòng)圈麥：使用普遍，便宜。（特點(diǎn)：結(jié)構(gòu)簡單，穩(wěn)定可靠，無須電源供電，使用方便，輸出阻抗低，固有噪音小，可拾取大聲源。不足：靈敏度較低，音質(zhì)和頻率響應(yīng)想叫電容式的較差。）2、電容麥：（優(yōu)點(diǎn)：靈敏度高，頻率響應(yīng)好，動(dòng)態(tài)范圍大，音質(zhì)優(yōu)美。缺點(diǎn)：價(jià)格偏高，嬌氣，需要電源供電，使用起來不方便。）3、駐極體：優(yōu)點(diǎn)：除具了電容麥的優(yōu)點(diǎn)外，還有體積小，重量輕，價(jià)格低，使用方便，運(yùn)用廣泛。不足：穩(wěn)定性不如普通的電容式話筒?！浚?）、了解不同話筒的指向性：是指話筒的拾音靈敏度隨聲波的入射角的變化而變化的一個(gè)特性。目前分為無指向性和雙指向性，心型指向性話筒。無指向性話筒又稱全向話筒，全方向試音的一個(gè)話筒，是以話筒為中心成一個(gè)球形的范圍，指向性就是收音區(qū)，又稱輻射區(qū)，在球形范圍內(nèi)的聲音都可以受到，各個(gè)范圍均可以，是指話筒的拾音靈敏度隨聲波入射角的變化而變化的特性收到的聲音效果是一樣的。雙指向性話筒又稱8字指向性話筒，拾音范圍是話筒正前方和正后方的0到180的一個(gè)范