高教社2023李靖靖電影賞析（第二版）教案第八單元

第八單元：天光云影共徘徊

教學(xué)目標(biāo)：

一、掌握電影鏡頭重要的塑形手段之燈光的用法、分類；

掌握燈光所帶來(lái)的人物、畫(huà)面塑造效果特點(diǎn)；掌握燈光設(shè)計(jì)對(duì)電影

的作用。

二、能夠運(yùn)用簡(jiǎn)單的燈光造型進(jìn)行電影人物塑造分析。

三、通過(guò)欣賞電影《霸王別姬》的經(jīng)典片段，引發(fā)對(duì)影片的主

題統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。引導(dǎo)學(xué)生培育社會(huì)

價(jià)值觀和面對(duì)人生中問(wèn)題的不斷思索和勇于面對(duì)的精神。

教學(xué)過(guò)程：

一、題解

影視創(chuàng)作中，燈光不僅僅在電影中起到照明的作用，它往往通過(guò)

與電影的結(jié)合襯托出電影作品的意境，渲染電影的節(jié)奏，烘托電影氣

氛，最終完成電影的敘事功能。所以，今天我們結(jié)合經(jīng)典電影《霸王

別姬》感受光線在影片中的云影共徘徊。

二、燈光相關(guān)知識(shí)

（一）光線的性質(zhì)與創(chuàng)造表現(xiàn)

在日常生活中，光線從性質(zhì)上分為直射光、散射光和混合光。所

謂直射光，就是發(fā)光體照射到被攝物體上的光線，比如晴天的太陽(yáng)、

聚光燈、白熾燈等光線。這種光線直接照射到被攝物體上，產(chǎn)生了清

晰、明確的亮部和暗部，能夠表現(xiàn)出被攝物體的立體感和空間層次感。

例如《我的父親母親》中，父親坐著馬車來(lái)到三合屯，清晨暖黃色的

陽(yáng)光照射在羊群身上，明顯的光線與陰影，形成了鮮明的對(duì)比，立體

感很強(qiáng)，也營(yíng)造出了溫馨的氣氛。

而散射光與直射光不同，它是光線經(jīng)過(guò)遮擋物形成的漫反射，投

射在被攝物體上形成的光線。散射光能夠表現(xiàn)出比較柔和的光照效

果，像多云天氣下的自然光、經(jīng)過(guò)反射的燈光等，都是散射光。例如

《我的父親母親》中，生了重病的母親醒來(lái)，聽(tīng)到父親為了她回三合

屯了，內(nèi)心響起父親朗朗的讀書(shū)聲，向?qū)W校奔去。這里導(dǎo)演就借助雪

天的散射光，映襯出母親此時(shí)內(nèi)心的溫暖和對(duì)父親愛(ài)情的美好。

混合光是直射光和散射光同時(shí)使用的復(fù)合型光線，在實(shí)際拍攝

時(shí)，用一種光源作為主光，其他作為輔助光來(lái)襯托使用。比如在電影

《失孤》中，雷澤寬陪著曾帥來(lái)到重慶尋找媽媽，到了現(xiàn)場(chǎng)，曾帥明

知道不是他的媽媽，卻堅(jiān)持要見(jiàn)一面。雷澤寬阻止他見(jiàn)這位媽媽，這

對(duì)雙方都是一種殘酷。在這里，導(dǎo)演運(yùn)用逆光作為主光拍攝曾帥，讓

我們看出，曾帥找不到父母的失望心情，散射光作為輔助光拍攝曾帥,

告訴我們?cè)鴰洭F(xiàn)在的生活處境還好。

（二）光線角度

好，認(rèn)識(shí)了光線的基本性質(zhì)，我們?cè)賮?lái)了解一下光線的角度，光

線角度分為順光、側(cè)光、逆光、頂光和底光。順光就是從正面照射過(guò)

來(lái)，往往給人光明的感覺(jué)。例如《料理鼠王》中，林貴寧結(jié)識(shí)了擅長(zhǎng)

做美食的老鼠艾米。清晨，林貴寧睜開(kāi)眼睛看到艾米為他做的精致早

餐，暖暖的黃色光迎向角色，營(yíng)造出早晨充滿希望和溫情的氣氛。

側(cè)光在攝像機(jī)與被攝主體所連線的側(cè)面，從側(cè)面照射到被攝主體

上的光線。被攝主體正面一半受到光線的照射，立體感比較強(qiáng)，明暗

對(duì)比強(qiáng)烈，能夠表現(xiàn)人物的立體形象。比如《教父》中，老教父三兒

子邁克不參與家里亂七八糟的事物，比較單純，導(dǎo)演就運(yùn)用側(cè)光表現(xiàn)

邁克，增加了邁克的立體感，讓觀眾一眼就能看清楚人物的整體形象。

隨著老教父被刺殺，邁克慢慢被攪和到家族事務(wù)中，導(dǎo)演就調(diào)整了光

線的位置，將邁克臉部放置在陰影中，難以讓觀眾看懂他。當(dāng)邁克逃

亡可可西里，遠(yuǎn)離了是非之地，明媚的陽(yáng)光再次以側(cè)光照射在邁克的

臉頰上，又回到當(dāng)初單純的他。

那我們?cè)賮?lái)看逆光，逆光是指光源在攝像機(jī)面對(duì)著被攝主體的背

面，就是被攝主體背對(duì)著光源。逆光能夠增強(qiáng)被攝主體的質(zhì)感，像拍

攝透明或半透明的物體；它也能渲染氣氛，像低角度拍攝早晨和傍晚,

能勾畫(huà)出紅霞如染、云霧蒸騰的高遠(yuǎn)意境。逆光也能夠增強(qiáng)視覺(jué)沖擊

力。比如在《攀登者》中，當(dāng)方五洲帶著登山隊(duì)員攀上珠穆拉瑪峰瞬

間，向大本營(yíng)、向祖國(guó)匯報(bào)戰(zhàn)果時(shí)，導(dǎo)演采用逆光拍攝登山成功的九

名隊(duì)員，極具氣勢(shì)，充滿力量。

頂光有極好的集中視線的作用，頭頂?shù)牡鯚襞c舞臺(tái)燈光可以制造

很好的頂光。頂光用于凸顯或暴露角色，也可以用于英雄及各類高不

可攀的角色，塑造他們高大不可戰(zhàn)勝的感覺(jué)。比如《料理鼠王》中，

老鼠們?cè)趦?chǔ)藏室偷東西，出現(xiàn)在頂光的光源里，有種做壞事卻暴露的

感覺(jué)。與之相對(duì)應(yīng)的是，底光則體現(xiàn)陰險(xiǎn)、狡猾、恐怖等內(nèi)容，比如

在《回憶中的瑪尼》中，杏奈與想象中的瑪尼闖入人們傳說(shuō)中的鬼屋,

暗綠色的底光，把鬼屋襯托地更加詭異。

（三）光線的敘事性

接下來(lái)，我們來(lái)談一下光線的敘事性。在影視表現(xiàn)中，光線絕不

是為了好看才存在的。光線的存在更多的是為了表現(xiàn)故事和襯托情

感，更好地展現(xiàn)導(dǎo)演的意圖，所以在用光線敘事時(shí)，要賦予光線和陰

影相應(yīng)的角色和意義，讓它們成為融入劇情的一部分。

比如在電影《人猿泰山》中，光線就參與了敘事。就像泰山和豹

子打斗的場(chǎng)面里，導(dǎo)演就遵從的理念，“光”代表著暴露和危險(xiǎn)，所

有光線都是危險(xiǎn)的信號(hào)，而陰影則是安全的表示。泰山發(fā)現(xiàn)豹子，光

線就打在泰山身上，泰山處于危險(xiǎn)中。大猩猩和花豹打斗時(shí)，大猩猩

和花豹都在光線中央，當(dāng)大猩猩被擋在陰影中時(shí)，泰山取代大猩猩暴

露在光線中，處于危險(xiǎn)之間。隨著花豹的攻擊，光線不斷地投射過(guò)來(lái),

帶來(lái)了急切、緊張的感覺(jué)。

三、影片《霸王別姬》相關(guān)情況

（一）基本信息

導(dǎo)演：陳凱歌。

編?。豪畋倘A、蘆葦。

主演：張國(guó)榮、鞏俐、張豐毅。

上映時(shí)間：1993年。

獲獎(jiǎng)情況：第51屆美國(guó)金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片

第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片（提名）

第66屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳攝影（提名）

第46屆戛納電影節(jié)金棕楣獎(jiǎng)陳凱歌

（二）劇情簡(jiǎn)介

程蝶衣自小被賣(mài)到關(guān)家科班，學(xué)京戲。蝶衣與段小樓從小就是好

兄弟，他們合演的《霸王別姬》轟動(dòng)京城?？箲?zhàn)期間，小樓與青樓

女子菊仙結(jié)婚，蝶衣倍感孤獨(dú)。解放后兩人又重新登臺(tái)演出，“文

化大革命”開(kāi)始了，小樓在巨大壓力下揭發(fā)了蝶衣的罪行，蝶衣也

在絕望中說(shuō)出了菊仙青樓女子的身世。菊仙上吊了。11年后，蝶衣

與小樓合作《霸王別姬》成為絕唱。影片通過(guò)三位主人公的同性戀

和異性戀的矛盾，把他們的命運(yùn)和歷史背景融合到一起，展現(xiàn)出他們

情感上的糾纏和交葛。

（三）主題闡釋

霸王別姬是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳表演的梅派經(jīng)典名劇之一。電影

通過(guò)對(duì)戲曲的形成過(guò)程的闡述，闡釋了當(dāng)時(shí)人們對(duì)京戲的喜愛(ài)。通

過(guò)一個(gè)“人戲合一”的程蝶衣的深情演繹，表達(dá)我國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

的魅力。在這樣的魅力之下，藝術(shù)超越了時(shí)代、國(guó)度以及政治的維

度。

《霸王別姬》雖然以程蝶衣和段小樓的戲劇人生作為藝術(shù)的焦

點(diǎn)，它所反映的正是文化在時(shí)代的更替中，新文化和舊文化的碰撞。

程蝶衣是傳統(tǒng)文化的符號(hào)化，他代表了舊文化中，對(duì)自己藝術(shù)理想

的癡迷追求，寄托了導(dǎo)演陳凱歌對(duì)傳統(tǒng)文化的熱愛(ài)。程蝶衣所面對(duì)

的藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的矛盾，正是在大量新興事物對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊，就

像程蝶衣的一句臺(tái)詞：“新戲沒(méi)有意思?！倍涡莿t是在新文化的沖

擊下，尋求一絲生存的代表，他仍然喜歡傳統(tǒng)文化的韻味，但是傳統(tǒng)

文化越來(lái)越不被世人所接受，所以他不得不在時(shí)代的文化變遷下尋

求改變，使得自己能生存下去。程蝶衣在沒(méi)有了“文化大革命”、

沒(méi)有了菊仙、天下太平的時(shí)代環(huán)境下依然選擇自殺，頗有虞姬自刎

烏江岸的意思，他不愿在新世界的夾縫中生存，也不愿忘卻原來(lái)的

自己，他給大家留下的依然是虞姬，而是不程蝶衣。

四、從燈光來(lái)分析《霸王別姬》

在電影中，燈光能夠烘托氣氛，渲染環(huán)境，反映人物形象的心理

變化，同時(shí)還能影響觀影者情緒，控制燈光在電影中的直接體現(xiàn)就

是電影照度的明亮。電影情節(jié)的轉(zhuǎn)述進(jìn)程由影片的照度支撐，燈光

的數(shù)量、位置、顏色、照度、陰影面積的控制，都影響著電影的敘

事功能。電影藝術(shù)的燈光往往有兩種運(yùn)用方式，一種是技術(shù)上對(duì)拍

攝主體的亮度提升為目標(biāo)，主要用來(lái)增加照度；另一種則是通過(guò)燈光

對(duì)拍攝主體的塑形作用，表現(xiàn)被拍攝主體的藝術(shù)效果?！栋酝鮿e姬》

的故事以倒敘的方式展開(kāi)。在講故事的過(guò)程中，電影的用光相當(dāng)考

究，電影不單單是那種單一、冷冷的暗沉，又不是絕對(duì)的暖色調(diào)。

在色調(diào)處理上，盡量照顧到人物在該場(chǎng)景中的情緒和思想。我們通

過(guò)《霸王別姬》電影中燈光的運(yùn)用，來(lái)探討燈光的幾種功能。

1.燈光能夠增強(qiáng)環(huán)境感染力

在影視作品中，燈光的應(yīng)用除了基本的照明，就是在導(dǎo)演與觀眾

之間構(gòu)建起情感表達(dá)，情感的表達(dá)需要環(huán)境的渲染和氣氛的烘托。

燈光能夠營(yíng)造一個(gè)不同的環(huán)境氛圍，透過(guò)環(huán)境感染力表達(dá)導(dǎo)演意圖。

光線能夠在環(huán)境中造成揭示、夸張的作用，同時(shí)也能夠通過(guò)這樣的

方式表達(dá)人物與環(huán)境的關(guān)系。人物在環(huán)境中的燈光變換，一般伴隨著

這個(gè)人身份形象特征的變化。

影片的第一個(gè)鏡頭以一種測(cè)逆光的方式呈現(xiàn)兩位主角的輪廓。

營(yíng)造出一種登臺(tái)的氣氛。通過(guò)光線的強(qiáng)度來(lái)強(qiáng)調(diào)故事的張力。以一種

暖色調(diào)的光線襯托劇情的悲劇色彩造成反差，形成沖擊力。

這個(gè)全景的景別中以頂光的強(qiáng)光直射，體現(xiàn)兩位主角在當(dāng)時(shí)的環(huán)

境中的身份變換。通過(guò)光線的羸弱，給觀眾帶來(lái)壓抑的感覺(jué)。兩個(gè)人

的剪影以及被拉長(zhǎng)的影子，也說(shuō)明了時(shí)光和歲月的變換。無(wú)法分清是

內(nèi)心的痛楚還是時(shí)代對(duì)人的扭曲。

這里兩個(gè)鏡頭燈光以燭光為主光源，以暖色調(diào)來(lái)烘托屋內(nèi)溫暖的

氣氛。第一個(gè)畫(huà)面中所有的燈光都照射在旁邊人身上，小豆子身上的

黑色顯得與他們格格不入，而他們本身在第二個(gè)畫(huà)面中，又以一副天

真爛漫的表情出現(xiàn)，說(shuō)明他們并沒(méi)有惡意。

因?yàn)榭偘褢蛟~“我本是女?huà)啥稹闭f(shuō)錯(cuò)，小豆子挨了師傅

的打，師哥段小樓心疼不已，勸說(shuō)他可千萬(wàn)別再唱錯(cuò)了。這一情節(jié)為

之后小豆子的感情變化做了強(qiáng)烈的鋪墊，這個(gè)畫(huà)面中，溫暖又刺眼，

背后耀眼的頂光映射兩個(gè)人身上，將小豆子本身對(duì)自我性別的否定

渲染到極致。

這個(gè)鏡頭是標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)稱式構(gòu)圖，標(biāo)準(zhǔn)的對(duì)稱式燈光。菊仙找到獄

中的蝶衣并送上段小樓的絕筆信，程蝶衣心灰意冷，用冷色調(diào)的光線

突兀地照在人的身上，地上是被拉長(zhǎng)的人影，中間隔著一段黑暗的

陰影區(qū)，象征著兩個(gè)人遙遠(yuǎn)的心理和隔絕的世界。

2.燈光的人物塑造功能

燈光的人物塑形作用是在電影中最常用到的方式，它既可以表現(xiàn)

人物內(nèi)心的變化，又可以對(duì)人物心理特征描寫(xiě)，刻畫(huà)人物性格，塑

造人物形象。電影中的人物形象會(huì)依據(jù)敘事需要隨著電影情節(jié)展開(kāi)

而產(chǎn)生變化，這種變化從外表體現(xiàn)不出來(lái)，正可以通過(guò)燈光的變化

而改變?nèi)宋镄蜗蟆９獾淖兓梢砸罁?jù)人物的情緒和內(nèi)心活動(dòng)來(lái)運(yùn)作；

同樣，燈光的色彩變化對(duì)觀眾在觀影時(shí)同樣產(chǎn)生對(duì)應(yīng)的情緒變化。

這個(gè)鏡頭是小豆子第一次以正面形象在電影中露面，然而光線不

是給了他全部的臉部輪廓，而是故意沒(méi)有露出眼睛的特寫(xiě)。眼睛是人

的思想的傳達(dá)事物，這里充滿了程蝶衣對(duì)整個(gè)世界的恐懼感。這里

模擬使用自然光，這是整個(gè)前半部分講故事時(shí)對(duì)人物刻畫(huà)的方法，隨

著人物刻畫(huà)不斷的深入，開(kāi)始以正面拍攝為主。逐漸形成講故事的概

念。

袁四爺在電影中角色是一個(gè)藝術(shù)追求者，他以癡迷的態(tài)度瘋狂地

沉溺于程蝶衣的虞姬形象。出場(chǎng)時(shí)的袁四爺形象是陰暗的但是在經(jīng)

過(guò)一系列變遷后，袁四爺?shù)男蜗笾饾u光明起來(lái)。并再月下與程蝶衣

獻(xiàn)情?！耙恍θf(wàn)古春，一啼萬(wàn)古愁。此境非你莫屬，此貌非你莫有?！?/p>

他對(duì)蝶衣的愛(ài)戀，也是對(duì)自己美好藝術(shù)的無(wú)限憧憬，并不僅是對(duì)程

蝶衣本人的愛(ài)慕。蝶衣在本片中被賦予虞姬靈魂。

“文化大革命”開(kāi)始后，強(qiáng)烈的白光代表了一部分極端強(qiáng)烈的勢(shì)

力，他們代表著強(qiáng)權(quán)政治。在這種燈光下，人無(wú)處可逃，非常強(qiáng)烈

的正面光線，人的影子都是顫顫巍巍的。這種咄咄逼人的氣勢(shì)之下，

人是脆弱的，這為之后兩個(gè)人反目，造成了鋪墊。

影片最后回到了故事的開(kāi)頭，同樣的光線，同樣的景別，兩個(gè)人

仿佛要再度表演霸王別姬的戲份，雖然時(shí)過(guò)境遷，但是對(duì)戲曲的精神

仍未泯滅。程蝶衣再次唱錯(cuò)“我本是女?huà)啥?，又不是男兒郎”，?/p>

小樓的提醒下，又念到“我本是男兒郎，又不是女?huà)啥稹贝司渑_(tái)詞

相當(dāng)有可讀之處啊，是一種覺(jué)悟，又帶有無(wú)奈的悲涼。我本是男兒

郎。

一個(gè)漫長(zhǎng)的特寫(xiě)鏡頭后，湛藍(lán)的光線射向觀眾，虞姬拔尖自刎了，

死的卻是程蝶衣，段小樓痛苦的喊了聲“蝶衣”，而在他心中，蝶

衣永遠(yuǎn)是他的“小豆子”。

3.燈光能夠烘托氣氛，增強(qiáng)敘事功能

敘事是電影產(chǎn)生沖突的基本方式，燈光的應(yīng)用往往可以通過(guò)導(dǎo)演

對(duì)色彩的把握帶給觀眾聯(lián)想，將色彩的運(yùn)用到燈光中。色彩直接代

表了情緒的變化和影片的氛圍，燈光的色彩變化是色彩運(yùn)用最直接

的方式。光線的氣氛烘托還體現(xiàn)在光線的強(qiáng)弱對(duì)被拍攝主體的影響。

(1)從背景中突出被拍攝主體，突出被拍攝主體的亮度可以更加深

化被拍攝主體的形象。(2)從群體中突出主體可以用極具張力的表

現(xiàn)方式，增強(qiáng)被拍攝主體的亮度，突出主體在群體中的作用。

屋內(nèi)用暖色調(diào)，配合著小豆子向外張望的動(dòng)作，表達(dá)的是一種積

極的情緒，小豆子的內(nèi)心已經(jīng)減輕對(duì)外界的防范，對(duì)這個(gè)哥哥產(chǎn)生了

好感。這個(gè)畫(huà)面和接下來(lái)冰藍(lán)色畫(huà)面來(lái)回切換了幾次，形成了鮮明的

對(duì)比，以冷色調(diào)和暖色調(diào)的來(lái)回切換，來(lái)對(duì)主體的情緒進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

側(cè)面的環(huán)境光來(lái)凸顯主題，從背后照進(jìn)的光線，是一種霸權(quán)主

義的渲染，代表著張公公不可抵抗的霸權(quán)。之后