12.《玩偶之家(節(jié)選)》課件統(tǒng)編版高二語文選擇性必修中冊(cè)-1

玩偶之家···ADoll'sHouse···易卜生

——女性自覺意識(shí)的覺醒風(fēng)暴——學(xué)習(xí)目標(biāo)1.了解作者及創(chuàng)作背景，

掌握戲劇的基本常識(shí)2.理清故事情節(jié)，把握本文激烈的戲劇沖突3.分析娜拉、海爾茂的人物形象易卜生曾對(duì)一位看不懂他的戲劇的德國(guó)讀者說：“你若要充分了解我，必須先了解挪威?！?9世紀(jì)70年代至20世紀(jì)初,工業(yè)革命進(jìn)入第二次工業(yè)革命時(shí)期。長(zhǎng)期處于男權(quán)社會(huì)的挪威,婦女解放的呼聲越來越高,而易卜生創(chuàng)作《玩偶之家》的1879年,正是挪威婦女解放運(yùn)動(dòng)高漲的年代。挪威強(qiáng)大的女權(quán)運(yùn)動(dòng),給易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品來支持婦女解放運(yùn)動(dòng)。創(chuàng)造背景 《玩偶之家》屬于社會(huì)問題劇。易卜生的代表作，主要寫主人公娜拉從愛護(hù)丈夫、信賴丈夫到與丈夫決裂，最后離家出走，擺脫玩偶地位的自我覺醒過程。《玩偶之家》曾被比做“婦女解放運(yùn)動(dòng)的宣言書”。在這個(gè)宣言書里，娜拉終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位，并向丈夫嚴(yán)正地宣稱：“首先我是一個(gè)人，跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人。”以此作為對(duì)以男權(quán)為中心的社會(huì)傳統(tǒng)觀念的反叛。玩偶：指供兒童玩耍的人形玩具。劇中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般從屬于丈夫的地位。家：指的是故事發(fā)生的具體環(huán)境背景。全劇共三幕，課文節(jié)選自第三幕。人物關(guān)系圖海爾茂娜拉阮克醫(yī)生柯洛克斯泰林丹太太夫妻舊情人同學(xué)(現(xiàn)為同事)同學(xué)老朋友老朋友人物關(guān)系圖圣誕節(jié)就要到了，海爾茂和娜拉夫婦沉浸在一片喜悅之中。因?yàn)樾履暌潦?，海爾茂就要到銀行擔(dān)任經(jīng)理，以前當(dāng)律師時(shí)收入不穩(wěn)定的那種日子就要結(jié)束了。這時(shí)，娜拉的舊友林丹太太來訪。在和林丹太太的交談中，娜拉告訴了林丹太太一件事：她和海爾茂婚后不久，海爾茂便得了重病，為了讓丈夫到意大利療養(yǎng)，她私自向銀行職員柯洛克斯泰借了一筆錢，因父親也病危，她便偽造父親的簽名簽署了借據(jù)。海爾茂的病總算在意大利治好了?；氐郊依铮瑸榱诉€清債務(wù)，娜拉費(fèi)盡心機(jī)節(jié)省家用，甚至在夜晚偷偷干一些抄寫工作。但她并不感到辛苦，相反卻感到驕傲，因?yàn)樽约鹤隽艘患?duì)丈夫有幫助的事。這時(shí)柯洛克斯泰突然來訪。娜拉擔(dān)心的事終于發(fā)生了。原來柯洛克斯泰是海爾茂即將出任經(jīng)理的那家銀行的職員，這家銀行正在進(jìn)行人事調(diào)整，柯洛克斯泰很可能被解雇，他便以借據(jù)來要挾娜拉設(shè)法為他保全在銀行中的職位，否則就要把娜拉的犯罪行為告訴海爾茂。娜拉非常氣憤，但不得已只好向丈夫求情不要解雇他。但丈夫根本不予理會(huì)，反而發(fā)出通令解雇了柯洛克斯泰。氣急敗壞的柯洛克斯泰隨即就給海爾茂寫了一封揭露真相的信件。娜拉情急之下向林丹太太求助，林丹太太為此事去找柯洛克斯泰，結(jié)果這對(duì)老情人舊情復(fù)燃，充滿幸福感的柯洛克斯泰決定去取回那封揭露秘密的信，林丹太太卻勸他不用著急。林丹太太告訴娜拉不用怕柯洛克斯泰，但要把事情的實(shí)情告訴丈夫。林丹太太告辭，海爾茂送她...“劇情簡(jiǎn)介”1.試簡(jiǎn)要分析本文中主要的戲劇沖突。

①人與人之間的沖突。海爾茂和娜拉夫妻之間的沖突②人物自身內(nèi)心的沖突。娜拉內(nèi)心的沖突

海爾茂內(nèi)心的沖突③人物與環(huán)境的沖突。主要指娜拉與自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境的沖突。她對(duì)未來的期盼與此時(shí)外界的寒冷環(huán)境是極不融洽的。人物與社會(huì)環(huán)境的沖突，體現(xiàn)為娜拉追求平等、獨(dú)立、自由的女權(quán)思想，與海爾茂所代表的男權(quán)思想當(dāng)行的社會(huì)之間的沖突。這些沖突有何作用？1.揭示作品的主題。2.使人物形象豐滿立體，更具魅力。3.使得劇情跌宕起伏，引人入勝。4.吸引讀者

試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會(huì)怎樣進(jìn)行呢？1、試想，如果沒有柯洛克斯泰以公布娜拉偽造簽名的事相要挾2、試想，如果沒有柯洛克斯泰歸還了當(dāng)年的借債3、試想，如果娜拉沒有離家出走

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)平靜地存在下去——突轉(zhuǎn)作用：1、使戲劇曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇性效果。2、有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)；3、深化劇作主題。讀信前讀到第一封信后讀到第二封信后我的小鳥兒迷人的小東西我的好寶貝我的一個(gè)人的親寶貝我的娜拉嬌滴滴的小寶貝兒不懂事的孩子你這壞東西偽君子撒謊的人下賤女人犯罪的人我的可憐的娜拉受驚的小鳥兒小鴿子她丈夫的孩子可憐的小寶貝兒完成表格，找一找海爾茂對(duì)娜拉的稱呼前后有何變化？海爾茂就是這樣男權(quán)思想的擁護(hù)者，通過將妻子當(dāng)作玩偶來獲得快樂和滿足。海爾茂

從“我的小鳥兒”“迷人的東西”“我一個(gè)人的親寶貝兒”這些稱呼中可見，在海爾茂心中娜拉應(yīng)該是怎樣的？在海爾茂的思想觀念中所謂夫婦應(yīng)該是一種怎樣的關(guān)系？一件逗樂的玩偶。表現(xiàn)了兩人不平等的關(guān)系，也展現(xiàn)出他的虛情假意娜拉：（1）不允許有獨(dú)立的思想和人格（2）在家里沒有獨(dú)立的經(jīng)濟(jì)地位。（3）可以隨時(shí)喪失教育孩子的權(quán)利請(qǐng)仔細(xì)閱讀海爾茂的臺(tái)詞（對(duì)娜拉的稱呼）和舞臺(tái)說明（動(dòng)作、神態(tài)等），看看在兩次讀信前后，海爾茂對(duì)妻子的態(tài)度發(fā)生了怎樣的變化，表現(xiàn)海爾茂怎樣的性格特點(diǎn)。

不同時(shí)期語言（尤對(duì)娜拉的稱呼）舞臺(tái)說明（動(dòng)作等）形象特點(diǎn)看信前看第一封信后看第二封信后我來綜述：海爾茂的形象表面上在外：奉公守法的公民、一個(gè)頗為“敬業(yè)”的職員；在家：好丈夫、好父親。實(shí)際上冷酷、自私、虛偽、專制、沒有擔(dān)當(dāng)。海爾茂控制家庭經(jīng)濟(jì)權(quán)，在家庭中掌控著一切，將妻子視作自己的附屬品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。對(duì)妻子所謂的“愛”，僅是獲得自我滿足的生活調(diào)劑品。男權(quán)至上的社會(huì)背景下典型的男性形象思考：在家庭關(guān)系里，娜拉原先處于一個(gè)怎樣的角色和地位呢？生活習(xí)慣受控經(jīng)濟(jì)依附想丈夫之所想，愛丈夫之所愛，不能有自己的意識(shí)和行動(dòng)，這不就是玩偶嗎？圈出表現(xiàn)時(shí)間的詞句，體會(huì)娜拉的變化過程。過去：無怨無悔現(xiàn)在：幡然悔悟?qū)恚弘x家出走P105①美麗可愛，優(yōu)雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、嬌嫩的脖子、輕巧活潑的身段；海爾茂稱稱呼娜拉如“小鳥兒”“嬌滴滴的小寶貝兒”等，可以得知。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前來訣別，她不忍心直接發(fā)問，用含蓄的言語和給阮克點(diǎn)煙的行動(dòng)，給予這位自己的愛慕者以情感的慰藉。③追求理想的愛情，甘愿為愛情舍棄一切，甚至生命。她對(duì)丈夫以無條件、無保留地付出實(shí)踐著愛情的理想。因此，當(dāng)考慮到偽造保人簽字一事將要威脅到丈夫的前程時(shí)，她寧愿自己承擔(dān)全部罪名，甚至想到自殺。④追求平等、獨(dú)立和個(gè)性解放，具有勇敢堅(jiān)毅的品格和反抗精神。當(dāng)她在丈夫無情的咒罵和侮辱中認(rèn)識(shí)到自己“玩偶”地位后，開始清醒，并果斷、堅(jiān)毅地邁出家門，告別過去，追求新的生活。娜拉的形象分析揣摩戲劇語言劇中“你的泥娃娃”指的是誰？“陌生人”指的是誰？說話人為什么要這樣稱呼？（P114)

“你的泥娃娃”指的是娜拉，“陌生人”指的是海爾茂。娜拉這樣稱呼自己是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到自己在家中，在丈夫眼中沒有獨(dú)立人格，沒有自由，得不到尊重，只是一個(gè)玩偶；這樣稱呼海爾茂是因?yàn)楹柮c娜拉之間缺乏溝通，丈夫就像一個(gè)陌生人，形同路人。娜拉說的“奇跡中的奇跡”指的是什么?“我現(xiàn)在不相信世界上有奇跡了”這句話向海爾茂表達(dá)的具體意思是什么?（P116）奇跡中的奇跡：兩人都要改變自己，相互尊重，平等相待。娜拉通過這句話向他表示出自己已不相信與海爾茂之間的婚姻能有美好的結(jié)果；建立真正平等的夫妻關(guān)系只是一種幻想，而現(xiàn)在幻想已經(jīng)破滅。明確：①娜拉認(rèn)清了海爾茂虛偽自私冷酷無情的本質(zhì)，美好愛情生活理想的破滅。②娜拉發(fā)現(xiàn)自己在家庭中處于玩偶地位，娜拉追求獨(dú)立人格，娜拉的獨(dú)立平等意識(shí)覺醒了。③娜拉開始對(duì)男權(quán)社會(huì)以及其內(nèi)部的宗教、道德、法律產(chǎn)生了懷疑，認(rèn)識(shí)到其中存在的種種虛偽和不合理。

內(nèi)因+外因分析娜拉出走的原因。問題一：海爾茂最終寬恕她了，那她為什么要離家出走？解疑娜拉的覺醒

想象與現(xiàn)實(shí)矛盾落差帶來覺醒女性意識(shí)覺醒奇跡——娜拉對(duì)現(xiàn)實(shí)的所有解釋想象甜美無憂的童話般的婚姻生活（她省吃儉用經(jīng)營(yíng)家庭）

想象丈夫知道借款真相后為之感動(dòng)想象丈夫知道真相后保護(hù)她，承擔(dān)責(zé)任不再相信奇跡——娜拉不再是男性的附庸“泥娃娃孩子”

“要飯的叫花子”

“玩偶老婆”“耍把戲過日子”指涉男女平等的人格尊嚴(yán)、婚姻規(guī)范、家庭道德海爾茂的話心理兩性關(guān)系的實(shí)質(zhì)你以為我還沒饒恕你

你只要一心一意依賴我，我會(huì)指點(diǎn)你，教導(dǎo)你。我的翅膀?qū)?，可以保護(hù)你。難道要我經(jīng)常把你不能幫我解決的事情麻煩你？正經(jīng)事跟你有什么相干？你在這兒的日子難道不快活？你不愛聽！難道我不是你丈夫？你最神圣的責(zé)任是你對(duì)丈夫與兒女的責(zé)任。首先你是一個(gè)老婆，一個(gè)母親。解讀男性與女性關(guān)系——被男性“弱化”的女性在兩性關(guān)系中，海爾茂秉持的是不對(duì)等的男權(quán)中心主義，并以男性的身份弱化女性，他將娜拉異化為一個(gè)“妻子”的符號(hào)。居高臨下操控傲慢、自負(fù)將女性符號(hào)化不對(duì)等的男權(quán)思想分析對(duì)話，解讀自我與社會(huì)關(guān)系——被社會(huì)“塑造”的個(gè)人

娜拉

社會(huì)本質(zhì)

娜拉的被塑造你們何嘗真愛過我，你們愛我只是拿我消遣。你愛什么我也愛什么，或者假裝愛什么。過去我以為快活，其實(shí)不快活。除了行堅(jiān)信禮的時(shí)候牧師對(duì)我說的那套話，我什么都不知道。牧師告訴我，宗教是這個(gè)，宗教是那個(gè)。大多數(shù)人贊同你說的話。

父親病得快死了，法律不允許女兒給他省煩惱。丈夫病得快死了，法律不許老婆想法子救他性命！男人不能為他所愛的女人犧牲自己的名譽(yù)。咱們的社會(huì)變成了一所大醫(yī)院做老婆的不得她丈夫的同意沒法子借錢。

娜拉的被評(píng)價(jià)你怎么瘋到這地步

。

這話真荒唐。娜拉，你病了。

我看你像精神錯(cuò)亂了。

娜拉的反抗要想教育孩子，先得教育我自己。

我一定得自己干。我只帶自己的東西。

我說的是對(duì)我自己的責(zé)任。現(xiàn)在我只信，首先我是一個(gè)人。

什么事情我都要用自己的腦子想一想。我一定要弄清楚，究竟是社會(huì)正確還是我正確。

玩偶人娜拉走后怎樣 1923年魯迅發(fā)表著名演講《娜拉走后怎樣?》：“從事理上推想起來，娜拉或者其實(shí)也只有兩條路：不是墮落，就是回來?！蹦銓?duì)這句話有何看法？

然而娜拉既然醒了，是很不容易回到夢(mèng)境的，因此只得走；可是走了以后，有時(shí)卻也免不掉墮落或回來。否則，就得問：她除了覺醒的心以外，還帶了什么去？倘只有一條像諸君一樣的紫紅的絨繩的圍巾，那可是無論寬到二尺或三尺，也完全是不中用。她還須更富有，提包里有準(zhǔn)備，直白地說，就是要有錢?！诮?jīng)濟(jì)方面得到自由，就不是傀儡了么？也還是傀儡。無非被人所牽的事可以減少，而自己能牽的傀儡可以增多罷了。因?yàn)樵诂F(xiàn)在的社會(huì)里，不但女人常作男人的傀儡，就是男人和男人，女人和女人，也相互地作傀儡，男人也常作女人的傀儡，這決不是幾個(gè)女人取得經(jīng)濟(jì)權(quán)所能救的。但人不能餓著靜候理想世界的到來，至少也得留一點(diǎn)殘喘，正如涸轍之鮒，急謀升斗之水一樣，就要這較為切近的經(jīng)濟(jì)權(quán)，一面再想別的法?！斞浮赌壤吆笤鯓印贰澳壤蛘咭矊?shí)在只有兩條路：不是墮落，就是回來?！薄澳壤嬲〉锚?dú)立,光憑一點(diǎn)反叛精神是不行的。只有首先在經(jīng)濟(jì)上取得獨(dú)立,才能爭(zhēng)取獨(dú)立的人格?！庇^點(diǎn)一：認(rèn)同。

⑴從社會(huì)環(huán)境來看，社會(huì)還沒有為婦女的獨(dú)立生存提供充分的空間。

⑵從主觀條件來看，娜拉沒有賴以謀生的一技之長(zhǎng)。

從劇情來看，娜拉除了長(zhǎng)得漂亮、跳舞跳得好之外，并沒有什么特長(zhǎng)，甚至操持家務(wù)的工作也是由傭人來做的。這樣一位年輕女子，很難適應(yīng)當(dāng)時(shí)男權(quán)主義流行的社會(huì)。

⑶從娜拉出走時(shí)的狀況來看，她沒有可以立足于社會(huì)的條件。

⑷從社會(huì)發(fā)展的必然規(guī)律來看，娜拉很可能成為女權(quán)運(yùn)動(dòng)的犧牲品。2、“從事理上推想起來，娜拉或者其實(shí)也只有兩條路：不是墮落，就是回來?！保斞刚Z）你對(duì)這句話有何看法？觀點(diǎn)二:不認(rèn)同。

⑴社會(huì)為娜拉出走以爭(zhēng)取獨(dú)立和人權(quán)提供了良好的環(huán)境。

⑵娜拉具備出走后走向自立和成功的主觀條件。娜拉有著剛烈的性格，有敢于質(zhì)疑法律、宗教的勇氣，有對(duì)美好生活的追求，這決定了她不會(huì)向困難屈服，有勇氣戰(zhàn)勝出走后的一些困難，努力實(shí)現(xiàn)自己的追求。

⑶娜拉周圍有可以學(xué)習(xí)和借鑒的成功的榜樣。主題探究

《玩偶之家》戲劇，通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程，探討了資產(chǎn)階級(jí)的婚姻問題，暴露了男權(quán)社會(huì)與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的宗教、法律、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛，為爭(zhēng)取自由平等而斗爭(zhēng)。

3、有西方文學(xué)史家評(píng)論，《玩偶之家》結(jié)尾娜拉出走時(shí)“樓下砰的一響傳來關(guān)大門的聲音”，與拿破侖戰(zhàn)爭(zhēng)的槍炮聲一樣，有力地推動(dòng)了歐洲社會(huì)的歷史進(jìn)程。”結(jié)合時(shí)代背景說說娜拉出走的社會(huì)意義。她的出走是對(duì)資產(chǎn)階級(jí)虛偽的道德、法律、家庭、婚姻制度的挑戰(zhàn),是對(duì)整個(gè)資本主義社會(huì)秩序的奮勇沖擊。她用反叛的行動(dòng)向“物化”女性的罪惡社會(huì)莊嚴(yán)宣告:首先我是一個(gè)人,不是玩偶。她的宣告成為婦女解放的“獨(dú)立宣言”。這對(duì)廣大婦女爭(zhēng)取自由、平等、人格的獨(dú)立起了巨大的鼓舞作用。她的出走,震驚了男權(quán)社會(huì),震醒了昏睡的女性,使整個(gè)社會(huì)鼎沸起來,引起人們對(duì)現(xiàn)存制度的懷疑。比較維度《玩偶之家》《氓》《孔雀東南飛》時(shí)代背景19世紀(jì)挪威資本主義社會(huì)，女性地位有所提升但仍受傳統(tǒng)觀念束縛中國(guó)古代奴隸制向封建制過渡時(shí)期，禮教對(duì)女性有一定約束東漢末年，封建禮教盛行，家族觀念強(qiáng)主要人物娜拉、海爾茂女主人公、氓劉蘭芝、焦仲卿人物形象特點(diǎn)娜拉起初天真、善良、熱愛生活，對(duì)丈夫依賴，后覺醒追求獨(dú)立；海爾茂自私、虛偽，把妻子當(dāng)玩偶女主人公勤勞、善良、果敢，前期溫柔順從，被棄后清醒決絕；氓虛偽、狡詐、薄情劉蘭芝美麗聰慧、勤勞善良、堅(jiān)強(qiáng)自尊；焦仲卿孝順、懦弱但對(duì)愛情忠貞情節(jié)發(fā)展娜拉為救丈夫偽造簽名，事情暴露后看清丈夫真面目，毅然出走女主人公與氓戀愛、結(jié)婚，婚后被氓虐待拋棄劉蘭芝被焦母驅(qū)趕，與焦仲卿被迫分離，二人殉情主題批判男權(quán)社會(huì)對(duì)女性的壓迫，強(qiáng)調(diào)女性自我意識(shí)的覺醒和對(duì)平等權(quán)利的追求揭露了男子的負(fù)心和婚姻的不幸，反映女性在婚姻中的弱勢(shì)地位歌頌了劉蘭芝和焦仲卿的愛情，批判封建禮教和家長(zhǎng)制對(duì)人性的摧殘藝術(shù)特色以對(duì)話推動(dòng)情節(jié)，心理描寫細(xì)膩；結(jié)構(gòu)緊湊，三一律運(yùn)用巧妙比興手法貫穿始終，敘事簡(jiǎn)潔生動(dòng)，情感表達(dá)強(qiáng)烈鋪陳排比手法運(yùn)用出色，人物對(duì)話富有個(gè)性，具有很強(qiáng)的故事性可見，女性要想追求真正的解放和獨(dú)立必須要有哪些條件？自我意識(shí)的覺醒，自主追求精神獨(dú)立，個(gè)性解放的勇氣和決心。社會(huì)環(huán)境對(duì)女性地位追求自我獨(dú)立和個(gè)性解放的支持。精神追求獨(dú)立的同時(shí)，經(jīng)濟(jì)上也要追求獨(dú)立。屠呦呦用一株青蒿拯救億萬人生命張桂梅照亮1600余名山區(qū)女孩的追夢(mèng)人生王亞平我國(guó)首位太空中出艙的女航天員

社會(huì)問題劇是指挪威戲劇家易卜生響應(yīng)丹麥評(píng)論家勃蘭兌斯“文學(xué)要有生氣，就必須提出問題來”的號(hào)召，用現(xiàn)實(shí)主義方法描寫現(xiàn)實(shí)生活的一系列戲劇，現(xiàn)今也泛指反映現(xiàn)實(shí)社會(huì)問題，揭示社會(huì)矛盾的戲劇。

1868—1891年，易卜生寫了9部以社會(huì)和家庭問題為內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義戲??；這些劇本分兩類：一類處理社會(huì)政治問題，如《青年同盟》《社會(huì)支柱》等；一類處理婚姻家庭問題，如《玩偶之家》等。這些作品大膽揭露資產(chǎn)階級(jí)道德的墮落、婚姻的不合理、家庭生活的虛偽、思想的庸俗偏狹及資產(chǎn)階級(jí)民主政治的破產(chǎn)?！吧鐣?huì)問題劇”以其豐富的社會(huì)內(nèi)容和高度的藝術(shù)技巧震動(dòng)了西方舞臺(tái)，引起一場(chǎng)戲劇革命?！吧鐣?huì)問題劇”文本中有哪些“戲劇性事件”，發(fā)生了幾次“突轉(zhuǎn)”？突轉(zhuǎn)一：海爾茂即將升遷，全家人就要過好日子了。沒想到科洛克斯泰為了保住自己銀行的職位，向娜拉翻出當(dāng)年偽造簽名借債的舊賬相威脅，娜拉陷入絕境。突轉(zhuǎn)二：海爾茂得知事情真相，勃然大怒，夫妻感情即將破裂，沒想到科洛克斯泰竟然還回當(dāng)年的借債，危機(jī)解除。娜拉的發(fā)現(xiàn)：自己的玩偶身份突轉(zhuǎn)三：海爾茂態(tài)度大變，以為娜拉會(huì)接受自己的饒恕，重歸于好。沒想到娜拉毅然離家出走。首先我是一個(gè)人，不是玩偶。突轉(zhuǎn)的作用1.使戲劇情節(jié)曲折多變、跌宕起伏，獲得出奇制勝的戲劇效果2.有利于揭示、挖掘人物性格和表現(xiàn)3.深化劇作主題

試想，如果沒有這些戲劇性事件做突轉(zhuǎn)，故事將會(huì)怎樣進(jìn)行呢？

娜拉的家庭可能永遠(yuǎn)不會(huì)爆發(fā)沖突，這個(gè)家庭就會(huì)平靜地存在下去——延宕指在尖銳的沖突和緊張的劇情進(jìn)展中,作者利用矛盾諸方的各種條件和因素,以副線上的某一情節(jié)或穿插性的場(chǎng)面,使尖銳的矛盾沖突和戲劇情節(jié)發(fā)展受到抑制或干擾，出現(xiàn)暫時(shí)的、表面的緩和。但在劇情的發(fā)展和矛盾中卻更加強(qiáng)了沖突的尖銳性和情節(jié)的緊張性，強(qiáng)化了觀眾的期待心理。延宕的作用1.使劇情的發(fā)展張弛有度2.設(shè)置了懸念,3.強(qiáng)化了讀者的閱讀期待

找到文中的兩次延宕，并分析其作用。第一次延宕：阮克醫(yī)生是海爾茂一家最密切的朋友,他的到訪延遲了海爾茂看信的時(shí)間。第二次延宕：在事情的真相被揭露之前,先寫看到阮克大夫的名片,遲滯了海爾茂看信的時(shí)間。1．下列對(duì)文本一相關(guān)內(nèi)容的理解，不正確的一項(xiàng)是（

）A．“泥娃娃”指娜拉，“陌生人”指海爾茂。娜拉認(rèn)為，在丈夫眼中她沒有獨(dú)立人格、自由，得不到尊重，丈夫?qū)λ跃拖衲吧?。B．娜拉出走堅(jiān)決，她不去看孩子、解除丈