論《圍城》的藝術(shù)特色-文檔

論《圍城》的藝術(shù)特色《圍城》的最大藝術(shù)特色是諷刺，而在作品中去看不到讓人大開(kāi)大合的喜劇形象，也看不到光怪陸離的諷刺情節(jié)，其諷刺效果的產(chǎn)生，全靠多重諷刺手法的集中運(yùn)用。其中典型的諷刺手法有如下幾種：一、神奇的比喻《圍城》這部作品的成功離不開(kāi)大量趣味無(wú)窮、豐富多彩的比喻的靈活、集中運(yùn)用。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在這部20多萬(wàn)字的作品中所用的比喻的數(shù)量，有五百多條，而且堪稱絕佳比喻的也不下百條。作品中的比喻，貼切現(xiàn)實(shí)、幽默風(fēng)趣、新奇古怪、廣博深邃，在令人開(kāi)懷大笑的同時(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的丑陋現(xiàn)象進(jìn)行了入木三分的深刻剖析剖析和辛辣諷刺。如“誰(shuí)知道從冷盤到咖啡，沒(méi)有一樣?xùn)|西可口：上來(lái)的湯是涼的，冰淇淋倒是熱的；魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會(huì)長(zhǎng)時(shí)期伏在水里；除醋以外面包、牛油、紅酒無(wú)一不酸?！痹谶@里，本體和喻體之間距離如此之大，有點(diǎn)摸不著北的感覺(jué)。但從“已登陸了好幾天”和“會(huì)長(zhǎng)時(shí)間伏在水里”又確實(shí)寫出了魚肉的不新鮮，于是讀者不得不佩服，如此比喻真叫絕了，其諷刺程度可見(jiàn)一斑了。再如在提到高松年是位“老科學(xué)家”時(shí)，作者譏諷道：“科學(xué)家像酒，愈老愈可貴；而科學(xué)像女人，老了便不值錢。”當(dāng)趙辛楣和方鴻漸辯爭(zhēng)，說(shuō)高松年因?yàn)榈匚桓吡?，“?huì)變糊涂”時(shí)，作者寫道：“事實(shí)上，一個(gè)人的缺點(diǎn)，正像猴子的尾巴，猴子蹲在地面的時(shí)候，尾巴是看不見(jiàn)的，直到向樹(shù)上爬，就把后部供大眾瞻仰，可是這紅臀長(zhǎng)尾巴本來(lái)就有，并非地位爬高了的新標(biāo)識(shí)?！边@個(gè)比喻中，我們不難看出高松年身居高位，露出丑態(tài)，而自己卻洋洋得意，自我傾倒的情態(tài)。二、藝術(shù)的夸張夸張手法運(yùn)用，是諷刺作家最喜歡用，也是諷刺必不可少的技巧，有夸張才會(huì)有幽默，有幽默才會(huì)使諷刺品位更高超，夸張的本質(zhì)就是言過(guò)其實(shí)，引起讀者的注意，進(jìn)而引起更強(qiáng)烈的反思與認(rèn)識(shí)。如作品中兩次對(duì)少女的臉的描寫：這兩處描寫作者運(yùn)用夸張的手法將少女臉上的粉，分別比做面具和刷墻用的涂料來(lái)凸顯出少女化妝之濃，對(duì)當(dāng)時(shí)的資產(chǎn)階級(jí)的糜爛之風(fēng)及其對(duì)青少年精神上的戕害作了辛辣的嘲諷。三、巧妙的象征《圍城》的象征手法在小說(shuō)中可以說(shuō)無(wú)處不在，如在小說(shuō)中反復(fù)描寫的那個(gè)“古老的鐘”。在很多場(chǎng)合，反復(fù)講到這鐘準(zhǔn)，每小時(shí)只慢七分鐘，直到小說(shuō)結(jié)束，方鴻漸事業(yè)無(wú)成，家庭破裂，這鐘又從從容容地敲打了六下，這時(shí)已是深夜十一點(diǎn)，敲的卻是五個(gè)鐘頭以前的六點(diǎn)。五小時(shí)以前的六點(diǎn)，“鴻漸在回家的路上，蓄心要待柔嘉好，勸她別再為昨天的事弄得夫婦不歡，那時(shí)候，柔嘉在家里等方鴻漸回來(lái)吃晚飯，希望他會(huì)跟姑母和好，到她廠里做事”。但這六響鐘卻驚破他的夢(mèng)魂，柔嘉已經(jīng)離去，家庭已經(jīng)破裂。這個(gè)每小時(shí)走慢七分鐘的落伍記時(shí)器無(wú)意中包含著對(duì)人生的諷刺和感傷，像小說(shuō)的題目一樣具有深意，這種諷刺深意是“深于一切語(yǔ)言，一切啼笑”的。再如“子爵號(hào)”、“三閭大學(xué)”和赴三閭大學(xué)途中的“長(zhǎng)途汽車”象征著封閉，“歐亞大旅館”這個(gè)洋化的名字卻象征開(kāi)放的有名無(wú)實(shí)，這些都帶著強(qiáng)烈的諷刺，同時(shí)也帶著作者的憂慮和無(wú)奈。而方鴻漸父子的取名來(lái)自《周易》，不僅僅象征他們的性格弱點(diǎn)，而且借《周易》的文化代表性讓方氏父子象征中國(guó)文化的兩代人，深刻揭露了中國(guó)傳統(tǒng)不良的遺老壞習(xí)。四、細(xì)節(jié)描寫作者對(duì)人物的褒貶從不直言明說(shuō)，而是通過(guò)描寫其他人物的各種活動(dòng)，特別是通過(guò)細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)對(duì)人物的喜惡。如通過(guò)描寫方鴻漸等人去三閭大學(xué)路上，李梅亭搶著買低等船票，途中因?yàn)樯岵坏糜米约旱男掠暌露医杩谟脛e人的傘，帶著的大鐵箱被車夫弄翻便罵車夫是飯桶，這些行為揭露了李梅亭的自私自利、虛偽陰險(xiǎn)、冷酷無(wú)情。再如對(duì)老處女范懿裝腔作勢(shì)的心態(tài)刻畫，也十分傳神深刻。范懿這位“女生指導(dǎo)”如昨日黃花無(wú)人問(wèn)津，性格也變得古怪起來(lái)。她喜歡打聽(tīng)消息，搬弄是非，對(duì)女性的同事總要在背后攻擊幾句。聽(tīng)說(shuō)汪太太給她做媒，本來(lái)求之不得，卻又故弄玄虛，強(qiáng)作矜持。雖極力自我克制，仍掩蓋不了猴急的心情。汪處厚夫婦請(qǐng)吃飯，五點(diǎn)鐘才過(guò)她就到了汪家。見(jiàn)過(guò)辛楣后，“像畫了個(gè)無(wú)形的圈子，把自己跟辛楣圍在里面，談話密切得潑水不入”。作者通過(guò)這些心理及行為的描寫揭露了范懿虛偽的面目。作者通過(guò)細(xì)致描寫進(jìn)行諷剌，幽默而又不失諷剌意味，細(xì)細(xì)品來(lái)，愈發(fā)覺(jué)的作者用筆之高。多重諷刺手法的運(yùn)用給了《圍城》這部作品熠熠生輝，使眾多的“圍城”迷獲得了不同的體驗(yàn)，獲得了真知的感受，也使作品具有了更強(qiáng)的生命力。在中國(guó)現(xiàn)代諷刺長(zhǎng)篇