電視娛樂節(jié)目的現(xiàn)狀及思考

PAGEPAGEI電視娛樂節(jié)目的現(xiàn)狀及思考摘要隨著世界經(jīng)濟的發(fā)展，人們生活水平的提高，整個社會都在高速運轉(zhuǎn)著，人們的生活節(jié)奏也在不斷加快，在忙碌的生活之余，人們需要用各種各樣的娛樂活動來充實自己的生活，因此越來越多的人們開始對娛樂生活有了更高的要求?，F(xiàn)如今，打開電視，各種各樣的娛樂節(jié)目充斥著熒屏，無論是中央臺還是地方臺，都有自己的娛樂節(jié)目。娛樂節(jié)目在各個電視臺大行其道，甚至愈演愈烈，與新聞節(jié)目一起組成了各電視臺保障收視率甚至提高收視率的重要法寶?，F(xiàn)在的娛樂節(jié)目也是花樣百出，有些電視臺引進了外國的娛樂節(jié)目，也有一些電視臺在借鑒國外節(jié)目的基礎(chǔ)上制作出了自己的新節(jié)目。而在這個娛樂節(jié)目的潮流中，也有一些我國自己的老牌娛樂節(jié)目屹立不倒。本文主要以《爸爸去哪兒》節(jié)目為例，分析我國電視娛樂節(jié)目的現(xiàn)狀。關(guān)鍵詞：娛樂節(jié)目；現(xiàn)狀；《爸爸去哪兒》

目錄摘要 I一、電視娛樂節(jié)目的界定 1二、我國電視娛樂節(jié)目面臨的困境 1（一）同質(zhì)化——低成本高回報 1（二）低俗化——過度追求收視率 2（三）炒作化——社會責任與職業(yè)道德缺失 3（四）互動性弱——受眾意識缺乏 3三、《爸爸去哪兒》成功的因素 4（一）節(jié)目形式的創(chuàng)新，是娛樂節(jié)目的一大新亮點 4（二）受眾心理的準確把握 41.準確的角色定位，寓教于樂 42.滿足受眾娛樂需求 53.接地氣的環(huán)節(jié)設(shè)計 5（三）適當?shù)纳缃粻I銷手段，使節(jié)目的利潤與收視率共贏 61.為宣傳造勢而果用的組合拳 62.與企業(yè)的完美合作 6四、我國娛樂節(jié)目突破方式建議 7（一）內(nèi)容 71.節(jié)目創(chuàng)新不能缺少豐富化的題材。 72.繼承和發(fā)揚優(yōu)秀文化 7（二）制作 81.加強制作技術(shù)水平 82.個性化選角 8參考文獻 8致謝 9PAGE9一、電視娛樂節(jié)目的界定在不同的國家，由于國情不同，以及電視業(yè)的發(fā)展程度也較不一樣，對電視娛樂節(jié)目的理解也有很大的差別。在美國，人們普遍認為電視娛樂節(jié)目主要是電視喜劇和電視連續(xù)劇，各大無線電視網(wǎng)黃金時段播出的娛樂節(jié)目基本上都是由好萊塢節(jié)目制作公司提供的30分鐘喜劇或電視連續(xù)劇。法國人覺得電視娛樂節(jié)目主要是指競猜類節(jié)目和音樂節(jié)目。德國業(yè)內(nèi)人士心中的電視娛樂節(jié)目主要是指電影、電視連續(xù)劇、體育比賽以及在深夜播出的成人節(jié)目。俄羅斯人認為電視娛樂節(jié)目就是影視劇及競猜類節(jié)目，其公共電視臺收視率最高的欄目是每周五晚上播出的競猜類節(jié)目《奇妙的草原》。新加坡人認為電視娛樂節(jié)目就是英語電視連續(xù)劇，以及談話節(jié)目和電影。馬來西亞人覺得電視娛樂節(jié)目主要是指國語影視劇及音樂片。在我國的香港特別行政區(qū)，業(yè)內(nèi)人士認為電視娛樂節(jié)目包括音樂、綜藝和影視劇三大類。綜上所述，本文將其定義為：電視娛樂節(jié)目是指通過電視媒體傳播的，大眾廣泛參與的、以審美性娛樂性、觀賞性和趣味性為突出特點的電視節(jié)目。二、我國電視娛樂節(jié)目面臨的困境（一）同質(zhì)化——低成本高回報電視節(jié)目的同質(zhì)化，是指目前媒體所存在的以大致相同的節(jié)目制作手段、制作流程、節(jié)目類型傳遞內(nèi)容大致相同的各類信息的現(xiàn)象。實際上，目前我國選秀類真人秀電視節(jié)目呈現(xiàn)出同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重的趨勢董華峰.《解讀電視藝術(shù)的真實》.《電視研究》2001年第9期，第30頁董華峰.《解讀電視藝術(shù)的真實》.《電視研究》2001年第9期，第30頁2陳睿佳.中國“真人秀”節(jié)目敘事范式探究[D].浙江大學，2006.3程瀟瀟.中國娛樂節(jié)目“模式引進”熱潮研究[D].華東師范大學，2014.第一，節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重是經(jīng)濟利益的驅(qū)動。從全球傳媒業(yè)的發(fā)展來看電視節(jié)目的生產(chǎn)有其濃重的商品屬性，它要根據(jù)市場結(jié)果來決定節(jié)目的投放進而組織生產(chǎn)。這種預測在某種程度上是建立在主觀判斷的基礎(chǔ)之上。電視媒體是一個高成本、高投入、高風險的行業(yè)，省略昂貴而漫長的研發(fā)過程，直接進口生產(chǎn)流水線能夠在最短時間里滿足電視觀眾的需要，成為媒體的共識和最經(jīng)濟的選擇2。第二，節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重是媒體競爭的需要。商業(yè)上有一種現(xiàn)象叫“集中效應(yīng)”，銷售同類商品的店鋪往往集中在一起，看起來加劇了競爭，但實際上生意反而更好。因為這種集中化的趨勢反而吸引了更多的消費者前來挑選。電視臺需要生存，需要觀眾，效仿趨同也就成了一種生存的需要。尤其是一些弱勢媒體在自身經(jīng)濟實力和人力資源欠缺的情況下，模仿別人的創(chuàng)新成果確實是一種簡單易行的生存之道3。第三，節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重是創(chuàng)新能力的匱乏。對創(chuàng)新成果的模仿正說明創(chuàng)新能力的匱乏。法國社會學家塔爾德曾認為一百個人里也許只有一個人是發(fā)明者，而其他人是模仿者。且不說他的這一觀點是否正確，但它至少提醒我們，創(chuàng)新不是一件容易的事情。（二）低俗化——過度追求收視率一些真人秀電視節(jié)目，為吸引觀眾的眼球，故意出現(xiàn)一些低俗的鏡頭和場面，以此作為節(jié)目的“賣點”。如在某節(jié)目的海選中，一名女選手邊跳邊掀起衣服，露出身上的“SEX”紋身，這一畫面就被鏡頭停留了好幾秒。在另一檔節(jié)目中，主持人對跳舞露肚的小孩進行比較低俗的調(diào)侃44崔璐.戶外娛樂節(jié)目探析[D].上海師范大學，2014.5董天策.黃曉.解析真人秀的本土化之隱[J].當代電視.2005年6龔倩倩.中國內(nèi)地親子娛樂節(jié)目發(fā)展研究[D].湖北大學，2014.第一，電視媒體對收視率的追求在一定程度上導致節(jié)目低俗化嚴重。電視媒體在傳播信息和其自身經(jīng)營過程中肩負著社會效益和經(jīng)濟效益的雙重責任，而經(jīng)濟效益關(guān)系著媒體的生存發(fā)展，被電視媒體視為重中之重。媒體的傳播觀念在潛意識中受制于經(jīng)濟利益，出于對收視率的過度追求，往往忽視了對電視節(jié)目的品質(zhì)追求，片面地認為只要是觀眾愛看的，就有市場，就值得推崇與宣揚5。第二，傳播者的自身素質(zhì)以及對電視觀眾的認知程度導致低俗化。必須承認，無論電視將大眾化內(nèi)容發(fā)揮得如何淋漓盡致、電視節(jié)目如何生活化、電視主持人如何平民化，時至今日，電視人在傳播過程中依然掌握著主動權(quán)。傳者與受者之間不可能達到完全平等，受眾仍然處于被動接受、認可、進而二次傳播的地位。因此，傳播者自身的素質(zhì)高低在一定程度上影響著電視節(jié)目質(zhì)量的優(yōu)劣，以及對社會產(chǎn)生正面或負面影響6。（三）炒作化——社會責任與職業(yè)道德缺失一些真人秀電視節(jié)目出于宣傳節(jié)目的目的，甚至會故意借機炒作，讓觀眾真假難辨事件的真?zhèn)?。從新聞實踐本身來看，“炒作”這種手法是信息繁雜時代凝聚社會注意力的一種常用手段。所謂炒作，就是采用區(qū)別于日常報道的非常手段，以大容量、密集式跟蹤報道的手段來營造強勢?，F(xiàn)在這個時代，要想引起社會公眾的注意，已經(jīng)不像以前那么輕而易舉了，必須要有新奇的內(nèi)容和獨特的形式才有可能。加上各媒體之間存在激烈的競爭，出于利益的驅(qū)動，就會出現(xiàn)種種不擇手段、一味迎合部分受眾的獵奇和庸俗感官刺激的需要的惡意炒作。（四）互動性弱——受眾意識缺乏傳統(tǒng)電視媒體，往往是我播你看，觀眾被動接受。但如今觀眾不僅要求能在第一時間內(nèi)獲取有關(guān)信息，滿足其“知情權(quán)”，更希望媒體能夠成為自己發(fā)表意見、展示主張的平臺，實現(xiàn)其同樣強烈的“參與權(quán)”。這表明，只要有相應(yīng)平臺，觀眾參與到節(jié)日中的欲望會很強烈。第一，媒介從業(yè)者受眾意識缺乏，主觀上導致節(jié)目與觀眾的互動性不強。必須承認，越來越多媒介從業(yè)者把觀眾放在了一個很高的位置上，將觀眾的認可度看作是節(jié)目繼續(xù)辦下去的前提。但也要看到，無論電視將大眾化表現(xiàn)得怎樣淋漓盡致、電視節(jié)目如何朝著日?；内厔莅l(fā)展、電視主持人怎樣地平民化，實際上，電視傳播者在傳播過程中然而是掌握著主動權(quán)的。觀眾一定程度上仍處于二次傳播的位置，傳者與受者的地位不可能完全地達到平等。這就在某種程度上導致一些媒介從業(yè)者的受眾意識缺乏，從而使得節(jié)目與觀眾的互動大大減弱。在節(jié)目中，觀眾只是節(jié)目的擺設(shè)和道具，只需要按照節(jié)目制作者的意愿去觀看或者參與節(jié)目。于是，節(jié)目的吸引力被大大削弱了。第二，電視節(jié)目制作者自身策劃和制作水平有限，客觀上也會導致節(jié)目與觀眾的互動性不強?；有允钦嫒诵汶娨暪?jié)目一大突出特性，我國電視從業(yè)者其實已經(jīng)意識到了它的重要性，但由于自身制作和策劃水平有限，在節(jié)目游戲規(guī)則的設(shè)置上出現(xiàn)了一些偏差，從而導致節(jié)目與觀眾的互動性不強。三、《爸爸去哪兒》成功的因素（一）節(jié)目形式的創(chuàng)新，是娛樂節(jié)目的一大新亮點《爸爸去哪兒》親子、家庭、走心的節(jié)目理念，符合當下的社會現(xiàn)實，當前中國處于社會轉(zhuǎn)型期，隨著市場經(jīng)濟的不斷發(fā)展，現(xiàn)代人的工作壓力越來越大，生活也越來越忙。在中國的傳統(tǒng)觀念中，父親負責在外賺錢養(yǎng)家，而照顧孩子一直是母親的責任，正所謂“男主外，女主內(nèi)”所以家庭中的所有事情都是女性的分內(nèi)事，當然也包括教育孩子。這就導致了父親缺位成為一種普遍現(xiàn)象，但是隨著《爸爸去哪兒》節(jié)目的播出，大家逐漸意識到了父親在家庭教育中不可或缺的地位77郭慶光.《傳播學概論》.北京：中國人民大學出版社.2014年第一版（英）大衛(wèi).麥克奎恩：《理解電視：電視節(jié)目類型的概念與變遷》[M]，北京： 華夏出版社.2003年8韓秀娟.2001—2011：中國真人秀電視節(jié)目形態(tài)研究[D].南京航空航天大學，2013.《爸爸去哪兒》節(jié)目的意義已經(jīng)超越了娛樂本身，其塑造的良好的父子、父女關(guān)系為父親在孩子成長中的地位與作用樹立了榜樣，也使很多家庭開始意識到父親對于孩子成長陪伴與教育的不可或缺性8。（二）受眾心理的準確把握1.準確的角色定位，寓教于樂生活中，每個人在不同的場合分別扮演著不同的角色，家庭更是由幾個各自承擔不同覺角色的個體構(gòu)成。但是這些角色并不是一成不變的，它會隨著時間的推移逐漸發(fā)生改變，一個人幾年前還可能是兒子（女兒），現(xiàn)在就已經(jīng)是爸爸、丈夫（母親、妻子）。家庭角色的變化對一個家庭而言關(guān)系重大，一個家庭可能因為各自無法正確定位自身角色而產(chǎn)生矛盾，甚至造成家庭破裂。當人們想要印證自己扮演的角色是否合理，或想要尋求改善的方法時，公認正確的行為對象便成為他們進行參考的標準99胡正榮.《媒介的現(xiàn)實與超越——胡正榮自選集》[C].北京：北京廣播學院出版社.2004年10華煒.中國真人秀電視節(jié)目研究[D].蘇州大學，2008.《爸爸去哪兒》展示了5位爸爸單獨與子女相處的過程，由于缺乏母親在場，他們必須學著照顧孩子的生活起居，與孩子溝通獲得孩子的認同。整個節(jié)目充滿著溫情，給你“笑點”的同時，也絲毫不乏“淚點”。如郭濤在其他人都離開后，依然堅持撈魚以避免郭子睿產(chǎn)生自卑心理；滑沙活動中，田亮為保護女兒安全，在田雨橙單獨滑下時偷偷在背后拽住滑板。電視機前的觀眾，尤其是年輕的父母，看到這些感人至深的行為時，就會自覺不自覺的拿來與自己的表現(xiàn)作對比，并將他認為正確的值得學習的部分內(nèi)化為自己的行為準則，在日后與子女、妻子（丈夫）相處的過程中修正自己的行為，以期扮演好自己的角色，建立和諧幸福的家庭10。2.滿足受眾娛樂需求《爸爸去哪兒》作為一檔親子娛樂節(jié)目，其中必然充斥著大量的娛樂元素，這僅從參加節(jié)目的嘉賓就可窺探一二。首先是在家庭的選擇上，5位爸爸（林志穎、田亮、王岳倫、張亮、郭濤）都是明星人物，作為明星本身就是受眾關(guān)注的興趣所在，在他們身上常常會引發(fā)各種娛樂話題，成為人們茶余飯后的談資。并且這5位爸爸還各自涉及不同的領(lǐng)域，分別為歌星、奧運冠軍、導演、模特、影星，他們聚在一起會發(fā)生什么新鮮事，是受眾很期待看到的。其次是5個孩子的年齡跨度在4—7歲，都還處在不太懂事的階段，他們在現(xiàn)場毫不做作的表演，真可謂是萌態(tài)百出，令人捧腹大笑。王詩齡取到食材離開時，不忘拉著老人家的手交代“爺爺，你要好好的”，田雨橙前一秒還哭得傷心欲絕，后一秒就化身“女漢子”跨著兩個菜籃飛奔起來，這些場景都成為觀眾津津樂道的亮點，既達到了愉悅大眾的目的，同時也讓受眾對這些孩子產(chǎn)生無限的憐愛之情。3.接地氣的環(huán)節(jié)設(shè)計電視節(jié)目要為受眾接受，獲得他們的支持與喜愛，就需要傳播者在傳播內(nèi)容上下足功夫。傳播與普通受眾生活貼近的內(nèi)容，盡力排除他們的理解障礙，這樣才能拉近節(jié)目與受眾的心理距離，獲得受眾的認可。尤其是在互動型的節(jié)目中，節(jié)目的環(huán)節(jié)設(shè)置必須是受眾所熟悉的，這樣既可以大大滿足受眾的參與心理，同時還使受眾獲得了在節(jié)目現(xiàn)場的心理體驗。在這方面，《爸爸去哪兒》做得非常成功。以往節(jié)目中的明星嘉賓，總是被各種光環(huán)所籠罩，往往容易給受眾一種高不可及、不食煙火的感覺。而《爸爸去哪兒》節(jié)目組恰恰反其道為之，通過一系列的活動環(huán)節(jié)來揭示明星作為普通人的一面，讓受眾了解到他們作為普通人的衣食住行。如要求每對父子用50塊錢購買兩人的食物，這樣的安排必然會引出逛菜市場、砍價、做飯等為我們所熟知的事情，看到星爸們或輕車熟路或束手無策，大大愉悅了我們的心情?？梢哉f，這樣的任務(wù)是完全接地氣的，我們在觀看過程中可以直接體驗整個過程。（三）適當?shù)纳缃粻I銷手段，使節(jié)目的利潤與收視率共贏《爸爸去哪兒》取得如此高的收視率，做到了家喻戶曉，并成為年最重要的娛樂關(guān)鍵詞，這離不開媒體的宣傳報道，也離不開與企業(yè)的完美結(jié)合，因此可以說，適當?shù)纳缃粻I銷手段是促使《爸爸去哪兒》成功的重要因素。1.為宣傳造勢而果用的組合拳首先，不能否認的是《爸爸去哪兒》充分利用了明星效應(yīng)，比如說嘉賓林志穎，其本身有眾多的粉絲，很多人對他兒子本身就很好奇，因此節(jié)目組多次在社交網(wǎng)絡(luò)媒體上發(fā)表了其要參加節(jié)目的消息，引起了很多粉絲的關(guān)注。這兩年借助強大的平臺，可以起到了很好的宣傳效果，因此微博等社交網(wǎng)絡(luò)媒體的強大影響力是不容忽視的，《爸爸去哪兒》第一期節(jié)目的高收視率與此是有密切關(guān)系的。其次，湖南衛(wèi)視也不忘與觀眾的互動，《爸爸去哪兒》節(jié)目的粉絲被稱為“爸爸迷”。湖南衛(wèi)視對《爸爸去哪兒》的首映宣傳模式是“影院湖南衛(wèi)視呼啦”的互動方式。這種活動模式是在《我是歌手》歌王之戰(zhàn)中首開先河的，《我歌》總決賽前夕，湖南衛(wèi)視呼啦通過移動端與電視觀眾在線下進行互動，挑選出1位幸運觀眾參與《我是歌手》總決賽的影院直播。湖南衛(wèi)視第一次讓電視觀眾坐在院線中欣賞大突幕，如此精密的對接和互動以及搶票等操作全部通過湖南衛(wèi)視官方互動應(yīng)用呼啦實現(xiàn)完成，線上線下的打通，整合電視屏、手機屏與院線大突幕，讓三屏圍繞一個節(jié)目進行的互動已成為行業(yè)內(nèi)的經(jīng)典案例12李娜.韓國明星12李娜.韓國明星娛樂節(jié)目的中國本土化探析[D].鄭州大學，2014.2.與企業(yè)的完美合作隨著節(jié)目的持續(xù)火爆，節(jié)目開始前的“由感冒靈和小兒感冒藥冠名的《爸爸去哪兒》……”成就了感冒靈，也成就了兩者之間的共贏。有網(wǎng)友評論說：“芒果臺，你終于找到一個與節(jié)目相貼切的冠名商了。爸爸去哪兒是感冒靈冠名，完全符合節(jié)目的主題，沒有媽媽的關(guān)心，感冒靈幫你貼心守護。而且也是感冒靈帶著小兒感冒藥，非常切合，太給力的冠名了。”也有網(wǎng)友酸酸的說，才看了兩集節(jié)目，四歲的兒子就會能在開播時提前背下來了。吏多網(wǎng)友表示，之前總覺得藥物類的廣告整天在講療效、療效，看得讓人心煩。不過這次感冒靈的冠名讓人耳目一新，切合《爸爸去哪兒》星寶貝的萌態(tài)和星爸爸之間的溫暖親情，少了些藥味，但讓人覺得很暖很貼心。四、我國娛樂節(jié)目突破方式建議（一）內(nèi)容1.節(jié)目創(chuàng)新不能缺少豐富化的題材。國非常重視文化內(nèi)涵，在娛樂節(jié)目中加入文化品牌，與我國特色文化相統(tǒng)一，此時觀眾并不會認為真人秀只是在作秀。過去，許多人用“執(zhí)子之手，與子偕老”來比喻美好的愛情，如今，我國離婚率不斷上升，這使這類愛情名言已經(jīng)毫無立足之地，在這種形勢下，一些電視臺以“幸?！睘槊x推出了許多節(jié)目，還有一些針對城市進行的幸福調(diào)查，但如果無法讓觀眾看到或聽到真實的東西，觀眾往往不會意識到那些微不足道的小事都是最幸福的事。如果娛樂節(jié)目圍繞“家庭幸?！眮碚归_，可以起一些和諧、歡樂的名稱，例如《歡樂家世界》等，選擇的場景可以是家人常去的地方，利用節(jié)目去展現(xiàn)一家人和諧幸福的生活面貌，在每一個家庭中，父母都扮演著重要角色，父母應(yīng)該和孩子進行交流、溝通，如何使家庭更加和諧、幸福，這些都是家人需要考慮的問題，可挑選一些具有影響力的文化名人等家庭，讓他們發(fā)揮榜樣作用，讓觀眾感受幸福家庭的真正內(nèi)涵和意義，觀眾通過這檔節(jié)目，不斷反思自己的家庭，這與我國提倡的“家和萬事興”理念相符合，為推動和諧社會的建設(shè)做出了巨大貢獻。2.繼承和發(fā)揚優(yōu)秀文化市場經(jīng)濟中的競爭不斷加劇，傳媒產(chǎn)業(yè)要想在市場上占有一席之地，必須在競爭中贏得勝利，此時它的社會效益和經(jīng)濟效益就會產(chǎn)生矛盾。受到市場競爭的影響，大眾傳媒過分追逐經(jīng)濟利益。近年來，電視節(jié)目收視競爭越來越激烈，綜藝節(jié)目的競爭更加激烈。一些電視臺為了提高收視率，采用一系列錯誤的手段，例如惡搞、煽情等，還有一些節(jié)目暴露他人隱私來吸引觀眾。綜藝節(jié)目則以“娛樂至上”為宗旨，一些節(jié)目以各種“丑聞”來引起觀眾的注視。（二）制作1.加強制作技術(shù)水平制作技術(shù)水平的高低影響電視節(jié)目市場是否火爆的主要原因之一。近幾年盡管我國電視節(jié)目的制作水平不斷提高，但是有些節(jié)目的拍攝效果并不好，需要提升的空間還很大。要想在制作上有所突破就要做到三點：第一，加強電視制作技術(shù)的引進。學必先取之，我國要派有潛力的制作人經(jīng)常去國外培訓，學習先進的節(jié)目制作技術(shù)，并將其應(yīng)用到我國真人秀技術(shù)制作中。第二，加強制作環(huán)節(jié)的優(yōu)化。在電視節(jié)目制作過程，無論是從制片、選片和裁剪以及后期制作過程中都要不斷的優(yōu)化，提高節(jié)目片子的最佳效果。第三，減少作秀環(huán)節(jié)。在目前的電視節(jié)目中，作秀成分很大，這給觀眾一種很不自然和虛假的感覺，進而產(chǎn)生反感，所以說，電視節(jié)目真實化是制作環(huán)節(jié)中必須要強調(diào)的內(nèi)容。2.個性化選角節(jié)目主角的選取是影響節(jié)目是否有收視率的主要因素。合適的角色配置會太高觀眾的關(guān)注度。由于我國觀眾具有明星情節(jié)，節(jié)目的選取一定要符合觀眾口味，這樣的節(jié)目才會有較高的收視率。在《爸爸去哪兒》的節(jié)目中，五對父子的選角是其成功的秘訣。由此可以看出，有效的人物搭配組合能夠產(chǎn)生1+1大于2的影視效果。我國節(jié)目也要充分考慮這一點，進而提高制作技巧。參考文獻[1]王新中.透視電視娛樂節(jié)目低俗化[J].中國廣播電視學刊,2006,(10):56,59.[2]楊孟曦.從《超級女聲》看電視娛樂節(jié)目中的低俗化現(xiàn)象[J].中國電視,2005,(11):15-17.[3]張萍.電視娛樂節(jié)目:草根化≠低俗化[J].傳媒,2010,(10):51-52.[4]叔翼健.我國當代電視綜藝節(jié)目娛樂文化現(xiàn)象解讀[J].新聞界,2013,(15):31-35.[5]李鈺.電視娛樂節(jié)目“低俗化”問題研究[D].南京師范大學,2009.[6]張清華.對中國電視娛樂節(jié)目“低俗化”現(xiàn)象的思考與研究[D].河北大學,2007.[7]孫媞.電視娛樂節(jié)目低俗化分析[J].文藝生活?文海藝苑,2009,(10):60.[8]鐘耕軍,李微.電視娛樂節(jié)目低俗化問題研究——以選秀類和相親類節(jié)目為例[J].重慶三峽學院學報,2012,(5):126-129.[9]劉思敏,程曉玲.審美