《元刊雜劇三十種》研究綜述

《元刊雜劇三十種》研究綜述

在中國(guó)古代，歌劇是皇帝最重要的娛樂(lè)形式，但它沒(méi)有獲得與古典史同樣的社會(huì)文化地位。沒(méi)有科學(xué)家想用經(jīng)典和歷史這樣的努力來(lái)研究它。相關(guān)學(xué)術(shù)資料不足，文獻(xiàn)丟失嚴(yán)重。因此,在中國(guó)戲曲史學(xué)創(chuàng)建之初,文獻(xiàn)資料的尋訪、搜集和整理就成為當(dāng)務(wù)之急。較之其他學(xué)科,文獻(xiàn)資料的新發(fā)現(xiàn)對(duì)戲曲史學(xué)的巨大推動(dòng)作用更為明顯?？梢哉f(shuō),整個(gè)一部二十世紀(jì)戲曲學(xué)史就是一部戲曲文獻(xiàn)的發(fā)現(xiàn)史。在戲曲文獻(xiàn)的諸多發(fā)現(xiàn)中,《元刊雜劇三十種》的發(fā)現(xiàn)可以說(shuō)是二十世紀(jì)中國(guó)古代戲曲文獻(xiàn)的第一個(gè)重要發(fā)現(xiàn)?！对s劇三十種》是現(xiàn)存最早而且是唯一的一部元刻雜劇選本。該書原屬李開先舊藏。李氏為明一代文士,同時(shí)又十分喜愛戲曲,早年“頗究心金元詞曲”,寫有《寶劍記》、《斷發(fā)記》、《園林午夢(mèng)》等傳奇、雜劇多種。他還十分注意詞曲的收藏,有“詞山曲?！敝Q,曾選定《改定元賢傳奇》,該書有殘本傳世,為現(xiàn)存最早的明人雜劇選集,今藏南京圖書館?！对s劇三十種》為李開先舊藏曲籍的一種。到清代,該書歷經(jīng)何煌、元和顧氏等人,轉(zhuǎn)歸著名藏書家黃丕烈收藏。黃氏將其題名為《元刻古今雜劇》。光緒中,書為黃氏同里一藏書家顧鱗士所有。至民國(guó)間,書為日本人購(gòu)去,后又為羅振玉所得。當(dāng)時(shí)王國(guó)維正研治戲曲,對(duì)此書十分重視,其《宋元戲曲史》曾加以采用,后略加整理,成《元刊雜劇三十種序錄》等文,進(jìn)行介紹,“元刊雜劇三十種”之名也為學(xué)界廣泛采用。1914年,日本京都帝國(guó)大學(xué)請(qǐng)著名湖北刻書人陶子麟加以復(fù)刻,以《復(fù)元槧古今雜劇三十種》之名刊印出版。至此,《元刊雜劇三十種》才廣為學(xué)界所知。該書現(xiàn)存于中國(guó)國(guó)家圖書館?！对s劇三十種》共收元雜劇三十種,但版式、字體并不統(tǒng)一,有四種大字本和二十六種小字本,劇名前稱“大都新編”者三種、“大都新刊”者一種,“古杭新刊”者七種。對(duì)于該書的成書目前研究者看法還不一致,王國(guó)維認(rèn)為“似元人集各處刊本為一帙者。然其紙墨與版式大小,大略相同,知仍是元季一處匯刊”,但也有不同的看法,一些研究者認(rèn)為這“也許是收藏者把它們裝訂在一起的”。在這30種雜劇作品中,“其十三種臧選有之,其余十七種,皆海內(nèi)孤本,并有自元以來(lái)未見著錄者,有明中葉后人所不得見者”,而且即使是見于《元曲選》者,“體制、文字,亦大有異同,足供比勘之助”。該書刊刻雖早,但刻工相當(dāng)粗劣,錯(cuò)訛、脫落、增衍,隨處可見,且全書大量使用俗體字,賓白不全,曲文不分,曲調(diào)牌名也時(shí)有疏漏,加上原版模糊不清,因此,閱讀頗為吃力,正如有的研究者所說(shuō)的:“對(duì)于元?jiǎng)⌒摒B(yǎng)有素的人,讀此書也有時(shí)頗感吃力,更不必說(shuō)初學(xué)?！薄对s劇三十種》無(wú)疑具有多方面的價(jià)值,首先它是現(xiàn)存最早的元刻雜劇,正如王國(guó)維先生所講的:“凡戲劇諸書,經(jīng)后人寫刊者,往往改易體例,增損字句。此本雖出坊間,多訛別之字,而元?jiǎng)≈婷婺?獨(dú)賴是以見?！睆倪@30種劇本中,可以真實(shí)地了解元雜劇的原貌,在與明刻本的對(duì)比中可以明了中國(guó)古代戲曲的變化演進(jìn)之跡。同時(shí),它的發(fā)現(xiàn)使當(dāng)時(shí)人們所見到的元代雜劇數(shù)量增加了十多種,其中有不少為藝術(shù)水準(zhǔn)較高的佳作,著名戲曲史家鄭騫對(duì)此有很好的總結(jié):“《元刊古今雜劇》的兩大好處是:與《元曲選》重復(fù)的比較近于元人本來(lái)面目,在《元曲選》之外的都是佳作?！边@無(wú)疑為戲曲史研究提供了更多的珍貴資料。其次是其?？眱r(jià)值,通過(guò)其與《元曲選》同收的十三種雜劇,可以看出明人刊刻戲曲的增改情況。即使是被認(rèn)為是該書不足的俗體字、假借字太多的問(wèn)題,也有人從文字學(xué)的角度肯定其研究?jī)r(jià)值,認(rèn)為這是一部“所載簡(jiǎn)體俗字最多的內(nèi)容又極有價(jià)值之古本要籍”,“對(duì)于漢字演變史的研究,對(duì)于今天的漢字簡(jiǎn)化工作,也是有一定的參考價(jià)值的”。對(duì)于研究中國(guó)出版史,《元刊雜劇三十種》也同樣具有十分重要的研究?jī)r(jià)值。最早對(duì)《元刊雜劇三十種》進(jìn)行整理和研究的是王國(guó)維。他有感于“原書次序先后舛錯(cuò)”,“無(wú)次第及作者姓氏”,因此“厘定時(shí)代,考訂撰人”,成《元刊雜劇三十種序錄》一文,按時(shí)代順序?qū)⒏鲃≈匦屡帕?這一順序?yàn)楹髞?lái)的整理者所接受。同時(shí),其《宋元戲曲史》的《元?jiǎng)≈嫱觥凡糠忠卜从沉诉@一發(fā)現(xiàn)。此外,王國(guó)維因該書“世人恒苦其難讀”,“其訛字,非熟于宋元詞曲者,亦無(wú)自知之”,就“取其最佳者,重為寫定”,成《寫定元本元雜劇》系列,共整理出《新刊關(guān)目嚴(yán)子陵垂釣七里灘》、《新刊關(guān)目閨怨佳人拜月亭》、《古杭新刊的本尉遲恭三奪槊》、《古杭新刊關(guān)目的本李太白貶夜郎》等4個(gè)劇本,并對(duì)其作者、故事演變及藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)要的評(píng)介?！对埻婪賰壕饶鸽s劇》、《元刊本霍光鬼諫雜劇》、《元?jiǎng)∏闹颜摺返任恼乱彩抢谩对s劇三十種》所寫的。日本復(fù)刻本由于印數(shù)很少,國(guó)內(nèi)研究者頗不易見。1924年,上海中國(guó)書店據(jù)日本復(fù)刻本照相石印,以《元刻古今雜劇三十種》之名出版。這樣,《元刊雜劇三十種》才真正成為較為易見的讀本。其后,不斷有研究者進(jìn)行校訂整理及有關(guān)的研究。1935年,盧前為上海雜志公司編印《元人雜劇全集》,收入11種《元刊雜劇三十種》為他本所無(wú)的劇本,并進(jìn)行校訂。建國(guó)后,隋樹森編印《元曲選外編》,又將該書中不見于其他各本的數(shù)種收入,并訂正了前人的一些錯(cuò)誤。吳曉鈴等編校的《關(guān)漢卿戲曲集》、北京大學(xué)中文系編校的《關(guān)漢卿戲劇集》也都對(duì)其中關(guān)漢卿劇作部分進(jìn)行了校訂。王季思曾整理《〈詐妮子調(diào)風(fēng)月〉寫定本》。一些戲曲選集如邵曾祺選注《元人雜劇》也對(duì)入選的一些零折進(jìn)行了校訂。1958年,《古本戲曲叢刊》第四集將《元刊雜劇三十種》影印收入,使日本復(fù)刻本及中國(guó)書店石印本中的一些文字錯(cuò)誤得以更正。盡管全面整理校訂《元刊雜劇三十種》的條件已經(jīng)具備,但上述這些校訂都只是涉及其中的部分劇目,顯得較為零散。最早對(duì)該書進(jìn)行全面整理校訂者是臺(tái)灣著名戲曲史家鄭騫,他于1932年開始著手進(jìn)行這項(xiàng)工作,斷斷續(xù)續(xù)做了近30年,其間他還寫了一些有關(guān)的研究論文。直到1960年才全部完成,于1962年以《校訂元刊雜劇三十種》為名出版。該書態(tài)度嚴(yán)謹(jǐn),體例完備,次序大體依據(jù)王國(guó)維的敘錄,稍做調(diào)整,并補(bǔ)題作者。每劇后都附有十分詳盡的?？庇?注明據(jù)以參校的版本。書后還附有何煌據(jù)李開先抄本所校的《王粲登樓》一卷。其校訂工作大體可以分為三類:一是文字的校訂,包括正誤、補(bǔ)缺、刪衍,共有3500多條;一是格律的校訂,包括曲牌名目和曲文格律,有140多條:一是依據(jù)他本增補(bǔ)全曲16支。在文字的編排上,還依照臧懋循整理校訂《元曲選》之例進(jìn)行了標(biāo)明楔子、折數(shù)、宮調(diào)、用韻,區(qū)分賓白、曲文等工作。經(jīng)過(guò)精心校訂,《元刊雜劇三十種》基本上達(dá)到了校訂者的目標(biāo)?！俺蔀橐话阕x者可以閱讀之讀本”。其后,大陸學(xué)者徐沁君在沒(méi)有看到鄭騫《校訂元刊雜劇三十種》的情況下,整理校點(diǎn)出一個(gè)新的讀本,盡管早在1966年就已完稿,但直到1980年才以《新校元刊雜劇三十種》為名由中華書局出版。該書以《古本戲曲叢刊》第四集所收影印本為底本,以二十二種其它版本或戲曲選本為校本和參校本,進(jìn)行了文字校訂,標(biāo)明楔子、折數(shù)、宮調(diào)等工作,在每折后寫出校記,更正了前人的不少錯(cuò)誤?？紤]到這些劇本的科白極簡(jiǎn)略或無(wú)科白,“對(duì)于了解劇中情事,頗為不便”,因此又在每劇前增加劇情說(shuō)明和劇中人物表,以方便閱讀。該書的優(yōu)點(diǎn)據(jù)隋樹森先生的總結(jié),有如下幾點(diǎn):“每劇之前,皆有《劇情說(shuō)明》和《劇中人物表》”、“參校群書,用力甚勤”、“校記征引廣博”、“斷句謹(jǐn)慎”。幾年后,另一位戲曲史家寧希元所整理的《元刊雜劇三十種新?！酚商m州大學(xué)出版社出版面世。該書成于1976年至1980年間,由于出版的延遲,故得在鄭騫《校訂元刊雜劇三十種》和徐沁君《新校元刊雜劇三十種》兩書的基礎(chǔ)上,又加以修訂、補(bǔ)充,并訂正了前者的一些疏誤,后出轉(zhuǎn)精,成為《元刊雜劇三十種》目前最為完善的一個(gè)校本。學(xué)術(shù)性與資料性的結(jié)合是該書的重要特點(diǎn)。該書的?？币埠苡刑厣?作者根據(jù)《元刊雜劇三十種》中大量方言異讀的現(xiàn)象,從審音正讀入手進(jìn)行整理,具體做法是“由假借而得音讀,由音讀而得文義,由文義而得本字”,并以宋元戲曲小說(shuō)、隋唐五代變文、近世方言資料作為旁證。應(yīng)該說(shuō)這種?？狈椒ㄊ沁m合元雜劇刊本的實(shí)際的,對(duì)宋元時(shí)期其它戲曲小說(shuō)的校勘也有一定的啟發(fā)借鑒意義。該書以《古本戲曲叢刊》第四集所收《元刊雜劇三十種》影印本為底本,以明刊十三種有關(guān)的雜劇總集、曲選、曲譜為參校材料,并充分采納前人的研究成果,進(jìn)行了補(bǔ)題作者、統(tǒng)一劇名、增補(bǔ)楔子、折數(shù)、宮調(diào)名,斷句標(biāo)點(diǎn)等工作。凡增刪改動(dòng),皆說(shuō)明理由依據(jù)。每劇后都附有?？庇?每則校勘記前均附有簡(jiǎn)要的說(shuō)明,對(duì)該劇的作者、版本、劇情、參校資料等情況進(jìn)行簡(jiǎn)要介紹,校勘記內(nèi)容較其他各書詳盡,除文字?？钡恼f(shuō)明外,還往往舉出一些旁證,并引述前人觀點(diǎn)。因說(shuō)明理由的需要,還對(duì)一些文句進(jìn)行了注