宋詞的發(fā)展脈絡(luò)-課件

宋詞的發(fā)展脈絡(luò)1、主要時(shí)期、風(fēng)格、代表：

時(shí)期主要風(fēng)格代表作家唐、五代、北宋初年婉約艷麗溫庭筠、李煜、晏殊北宋中葉到南渡婉約、豪放并舉

蘇軾、柳永、秦觀、李清照壯懷高唱辛棄疾、陸游哀感低吟姜夔、張炎2、詞的興起：詞，是詩(shī)歌的一種，詞起源于隋唐。先是流傳于民間，大多數(shù)由民間不知名的人氏所寫，所用的音樂，融合了古代的樂曲、民間的歌謠、以及外來的胡樂，為歌女、伎工傳唱于歌樓酒肆之間，后來經(jīng)由文人的指涉，以及唐宋時(shí)國(guó)家音樂機(jī)關(guān)如教坊。

到宋代迎來詞創(chuàng)作的高峰。

3、詞的別稱。

因詞是詩(shī)的變體，故又稱“詩(shī)余”；因詞“合樂可歌”，故又稱“樂府”、“曲子詞”；因此往往句子長(zhǎng)短不齊，故又稱“長(zhǎng)短句”。6、作品：宋詞現(xiàn)存二萬多首，是一個(gè)蘊(yùn)藏極其豐富又獨(dú)具特色的藝術(shù)寶庫(kù)。宋詞佳作如林，藝術(shù)風(fēng)格多種多樣。有的風(fēng)流蘊(yùn)藉，珠圓玉潤(rùn)；有的痛快淋漓，酣暢恣肆；有的沉郁豪放，雄深雅??；有的清空騷雅，瘦硬峭拔……但最主要的是婉約和豪放兩種風(fēng)格。三、宋詞的風(fēng)格及流派：

宋詞中婉約、豪放兩種風(fēng)格流派的燦爛存在，兩者中詞人又各有不同的個(gè)性特色，使詞壇呈現(xiàn)雙峰競(jìng)秀、萬木爭(zhēng)榮的氣象。還應(yīng)看到，兩種風(fēng)格既有區(qū)別的一面，也有互補(bǔ)的一面。

宋詞的發(fā)展脈絡(luò)

婉約詞多表現(xiàn)男歡女愛，離愁別恨，格調(diào)委婉含蓄，和諧優(yōu)美，富于陰柔之美。柳永、李清照等人的作品這種特點(diǎn)比較顯著。

豪放詞題材比較廣泛，多抒懷言志，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)心國(guó)計(jì)民生，格調(diào)相對(duì)高昂，較多慷慨悲壯之音，頗具陽(yáng)剛之美。蘇軾、辛棄疾等人這類作品較多。1、關(guān)于婉約派：“詩(shī)莊詞媚”，不僅指詞在題材上以抒寫男女戀情為主，更主要指詞的風(fēng)格。婉約是詞的正宗。

1）“婉約”一詞，最早見于先秦古籍《國(guó)語(yǔ)·吳語(yǔ)》的“故婉約其辭”，“婉”“約”兩字都有“美”“曲”之意。分別言之：“婉”為柔美、婉曲?！凹s”的本義為纏束，引伸為精煉、隱約、微妙?！巴窦s”之名頗能概括一大類詞的特色。

2）代表人物：柳永

秦觀

李清照

周邦彥

姜夔.2、關(guān)于豪放派1）豪放派：打破詞的狹隘的傳統(tǒng)觀念，開拓詞的內(nèi)容，提高詞的意境，開創(chuàng)了一種新的豪放風(fēng)格。詞風(fēng)轉(zhuǎn)變?！昂婪拧币辉~其義自明。

正式高舉豪放旗幟的是蘇軾。其《答陳季常書》云：“又惠新詞，句句警拔，詩(shī)人之雄，非小詞也。但豪放太過，恐造物者不容人如此快活?！边@說明了他有意識(shí)地在當(dāng)時(shí)盛行柔婉之風(fēng)的詞壇別開生面。豪放之作在詞壇振起雄風(fēng)，注入詞中強(qiáng)烈的愛國(guó)精神，唱出當(dāng)時(shí)時(shí)代的最強(qiáng)音，頗具陽(yáng)剛之美。

然而可以看到，蘇軾的審美觀念認(rèn)為：“短長(zhǎng)肥瘦各有態(tài)”，“淡妝濃抹總相宜”，“端莊雜流麗，風(fēng)健含婀娜”。他是崇尚自由而不拘一格的。他提倡豪放是崇尚自由的一種表現(xiàn)，然也不拘泥于豪放一格。2）代表人物：蘇軾

辛棄疾

四、宋詞的詞牌、格律等常識(shí)

1、詞牌：每首詞都按照一個(gè)固定格律寫成，這個(gè)格律。詞牌所定的格律包括句數(shù)、每句的字?jǐn)?shù)、押韻、平仄等等，寫作不得隨意違背；詞往往分段，叫“闕”或“片”。2、詞牌產(chǎn)生的幾種情況：沿用古代樂府詩(shī)題或樂曲名稱；如《六州歌頭》；取名人詩(shī)詞句中幾個(gè)字，如《西江月》；據(jù)某一歷史人物或典故，如《念奴嬌》；還有名家自制的詞牌。

3、常見二十種詞牌：定風(fēng)波鷓鴣天蝶戀花漁家傲菩薩蠻虞美人滿江紅水龍吟臨江仙水調(diào)歌頭卜算子天仙子

江城子浪淘沙雨霖鈴八聲甘州青玉案清平樂浣溪紗念奴嬌4、宋詞的藝術(shù)手法：

1）修辭手法：比喻、夸張、擬人、設(shè)問、反問、對(duì)偶等都常見，另外如互文和列錦（全部用名詞或名詞性短語(yǔ)，經(jīng)過選擇組合，巧妙地排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖象，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法）是不太常見且理解起來有點(diǎn)困難的修辭手法。“雞聲茅店月，人跡板橋霜”這千古傳誦的名句，僅僅十字就寫出了六種景物：雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜。且既有聲響，又有色彩；既有遠(yuǎn)景，又有近景。沒有一個(gè)動(dòng)詞，而人、物的動(dòng)作盡在此中；未用一個(gè)字抒情，而情思盡溢與言外。

2）用典，是古詩(shī)詞常用的一種表現(xiàn)方法。

5、詞的結(jié)構(gòu)與分類1)前人按各詞調(diào)的字?jǐn)?shù)多少分別稱之為“小令”、“中調(diào)”或“長(zhǎng)調(diào)”。

58字以內(nèi)為小令，

59字到90字為中調(diào)，

91字以上為長(zhǎng)調(diào)；（有的主張62字以內(nèi)為小令，以外稱“慢詞”，都未成定論。）

2)大部分詞的句式長(zhǎng)短不齊，一首詞內(nèi)部長(zhǎng)短變化極大。短的只有一字、兩字句，長(zhǎng)的達(dá)八字以至十字以上的長(zhǎng)句，不同詞牌的詞文字長(zhǎng)短相差也很大，最短的只有14字，最長(zhǎng)的達(dá)240字。3

)詞的格律自由。

各詞調(diào)“調(diào)有定格，句有定數(shù)，字有定聲”，但同時(shí)也是有其自由。首先，詞有大量不同音律句式的調(diào)和體，作者可以在極為廣泛的范圍內(nèi)選擇符合創(chuàng)作需要的詞調(diào)。再者，詞調(diào)與體的變化和創(chuàng)造原是沒有限制的。懂得音律的作者可以自己創(chuàng)調(diào)與變體。走近李清照宋詞的發(fā)展脈絡(luò)李清照（1084-1155），宋代著名女詞人，號(hào)易安居士。其父李格非是蘇軾的學(xué)生，其夫趙明誠(chéng)是宰相的兒子，著名的金石家。李清照夫婦雅好詞章，常相唱和。1127年，靖康之亂，李清照隨家顛簸南下，后來丈夫病死，李清照亡國(guó)繼以亡家，余生孤苦，郁郁而終。其詞以南渡為界，前期多寫閨情相思，明快妍麗；后期則多寫國(guó)破家亡的離亂生活，沉哀入骨，詞情凄黯。一、少女的純真

宋詞的發(fā)展脈絡(luò)1、和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。宋詞的發(fā)展脈絡(luò)點(diǎn)絳唇蹴(cù)罷秋千，

起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，

薄汗輕衣透。

見有人來，

襪刬(chǎn)金釵溜，

和羞走。

倚門回首，

卻把青梅嗅。少女純情活潑、可愛、調(diào)皮多情宋詞的發(fā)展脈絡(luò)2、常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

如夢(mèng)令

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，

驚起一灘鷗鷺！

無憂無慮開朗活潑宋詞的發(fā)展脈絡(luò)3、此花不與群花比。宋詞的發(fā)展脈絡(luò)胸襟豁達(dá)、視野開闊、個(gè)性爽朗宋詞的發(fā)展脈絡(luò)寫秋景不蕭條，寫冬景不嚴(yán)酷。處處揮灑著少女的活力。宋詞的發(fā)展脈絡(luò)二、少女的情思宋詞的發(fā)展脈絡(luò)1