從平面到立體的藝

從平面到立體的藝第1頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月一、平面的藝術(shù)原始人類留存下來(lái)的洞窟壁畫(huà)、巖畫(huà)等譜寫(xiě)了人類最早的美術(shù)篇章。這些作品采用平涂、暈染的方法準(zhǔn)確生動(dòng)的描繪了原始人狩獵及日常生活的場(chǎng)景，開(kāi)創(chuàng)了美術(shù)史上最早的平面藝術(shù)。古埃及、希臘、羅馬、中國(guó)等國(guó)的早期藝術(shù)雖有差異，但都毫無(wú)例外的采用了這一簡(jiǎn)便的繪畫(huà)形式，可謂殊途同歸。第2頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月平面圖像的示意第3頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月法國(guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)約公元前15000-13000年第4頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月野?！と朔▏?guó)拉斯科洞窟壁畫(huà)公元1940年，法國(guó)西南部道爾多尼州鄉(xiāng)村的三個(gè)兒童帶著狗在追捉野兔。突然野兔不見(jiàn)了，緊追的狗也不見(jiàn)了。孩子們這才發(fā)現(xiàn)兔和狗跑進(jìn)一個(gè)山洞，他們帶著電筒和繩索也進(jìn)入洞里，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一個(gè)原始人龐大的畫(huà)廊。它由一條長(zhǎng)長(zhǎng)的、寬狹不等的通道組成，其中有一個(gè)外形不規(guī)則的圓廳最為壯觀，洞頂畫(huà)有65頭大型動(dòng)物形象：有2米到3米長(zhǎng)的野馬、野牛、鹿，和4頭巨大公牛，最長(zhǎng)的約5米以上，真是驚世的杰作。這就是同阿爾塔米拉洞齊名的拉斯科洞窟壁畫(huà)，被譽(yù)為“史前的盧浮宮”。第5頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第6頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第7頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月古埃及狩獵圖（公元前2450—2350年）第8頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第9頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第10頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月希臘黑繪陶瓶（公元前625—600年）第11頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第12頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第13頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月牧馬圖西晉（4世紀(jì)前半葉）山西太原樓睿墓墓道西壁壁畫(huà)（6世紀(jì)后半）第14頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月東晉顧愷之《女使箴圖》敦煌莫高窟285窟壁畫(huà)西魏第15頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月章懷太子墓道壁畫(huà)唐第16頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第17頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

中世紀(jì)的藝術(shù)在內(nèi)容上發(fā)生了很大的變化，但繪畫(huà)形式上依然采用平面的表達(dá)方式，隨著科學(xué)的發(fā)展，這種情況正在發(fā)生緩慢的改變，尤其在文藝復(fù)興的前夜。

所謂“中世紀(jì)”，就是指從公元476年西羅馬滅亡到大約1450年意大利文藝復(fù)興為止，前后大約一千年。中世紀(jì)的根本特點(diǎn)是基督教占統(tǒng)治地位。正是這個(gè)特點(diǎn)，決定了歐洲中世紀(jì)藝術(shù)的根本特點(diǎn)：藝術(shù)作品的主題是神。在中世紀(jì)的人們看來(lái)，神與人是對(duì)立的：神是永恒的，人是暫時(shí)的；神是全能的，人是軟弱的；神是智慧的，人是愚蠢的；神是至善的，人是有罪的。中世紀(jì)的藝術(shù)第18頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第19頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第20頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月教堂內(nèi)部的玻璃鑲嵌畫(huà)第21頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第22頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第23頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月馬賽克鑲嵌畫(huà)第24頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第25頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月二、立體的藝術(shù)文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)從奇馬布埃、喬托等出于本能地摹寫(xiě)自然的偶然運(yùn)用到達(dá)·芬奇的新發(fā)展并在繪畫(huà)中的完美應(yīng)用,透視法幾乎歷經(jīng)了從萌芽到盛期的整個(gè)文藝復(fù)興的歷程.藝術(shù)家通過(guò)運(yùn)用透視法則，可以在平面上創(chuàng)造出逼真的立體形象。把真正的三維立體空間在二維的平面上表現(xiàn)出來(lái)。喬托(Giotto，約1266—1337)是佛羅倫薩畫(huà)派的創(chuàng)始人，他的藝術(shù)是中世紀(jì)與文藝復(fù)興的分界線，不僅表現(xiàn)出卓越的繪畫(huà)技巧，同時(shí)也奠定了文藝復(fù)興藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義基礎(chǔ)。第26頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月立體圖像的示意第27頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月喬托《逃亡埃及》第28頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《埃斯特王族的公主像》

作為15世紀(jì)上半期威尼斯畫(huà)派的代表畫(huà)家皮薩內(nèi)洛在繪畫(huà)題材上已開(kāi)始描繪現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象，在技法上逐漸脫離哥特樣式。

這幅公主側(cè)面肖像描繪得十分工整細(xì)膩，尚存哥特遺風(fēng)，強(qiáng)調(diào)裝飾美感，無(wú)論是人物刻畫(huà)還是筆觸色彩的處理，都顯示出一種過(guò)渡風(fēng)格。

第29頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月

《埃洛特的歡宴》

在利皮的畫(huà)中，已經(jīng)解決了人和生活環(huán)境的透視關(guān)系。在《埃洛特的歡宴》中，畫(huà)面依平行透視畫(huà)法，主體人物處在中間，形成視覺(jué)對(duì)稱均衡式構(gòu)圖。第30頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月韋登《圣路克畫(huà)圣母像》第31頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第32頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月第33頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月唯米爾《到牛奶的農(nóng)婦》荷蘭第34頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月《日出·印象》

莫奈這幅畫(huà)于1874年4月15日第一屆“獨(dú)立派”畫(huà)展中展出，《喧噪》雜志記者勒魯瓦，以這幅畫(huà)題寫(xiě)一篇評(píng)論文章，“印象派”由此而得名。第35頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月畢沙羅《蒙馬特大街》法國(guó)第36頁(yè)，課件共41頁(yè)，創(chuàng)作于2023年2月三、“立體”的藝術(shù)畢加索與立體主義立體主義(Cubism)是西方現(xiàn)代藝術(shù)史上的一個(gè)運(yùn)動(dòng)和流派，又譯為立方主義，1908年始于法國(guó)。立體主義的藝術(shù)家追求碎裂、解析、重新組合的形式，形成分離的畫(huà)面－－以許多組合的碎片型態(tài)為藝術(shù)家們所要展現(xiàn)的目標(biāo)。藝術(shù)家以許多的角度來(lái)描寫(xiě)對(duì)象物，將其置于同一個(gè)畫(huà)面之中，以此來(lái)表達(dá)對(duì)象物最為完整的形象。物體的各個(gè)角度交錯(cuò)迭放造成了許多的垂直與平行的線條角度，散亂的陰影使立體主義的畫(huà)面沒(méi)有傳統(tǒng)西方繪畫(huà)的透視法造成的三維空間錯(cuò)覺(jué)。畫(huà)面中不僅要表現(xiàn)客觀對(duì)象可視的部分，而且要表現(xiàn)看不見(jiàn)的那一面。從空間上看，這就超出了三維空間的范疇?？吹降氖怯星昂?，