荊州花鼓戲音樂

1、荊州花鼓戲并非一開始就是這個(gè)名稱，她曾經(jīng)被叫做沃沔花鼓戲，更早一些，它的名 稱是“沔陽花鼓戲”。可以說，荊州花鼓戲的任何歷史回首，都繞不開沔陽，都必須回到沔陽。因此，荊州花鼓戲根在沔陽，沔陽是荊州花鼓戲的不變靈魂。荊州花鼓戲從歷史深處走來，其雛形孕育于明清時(shí)期，早在明正德年間，任沔陽州官的 李濂就在沔陽風(fēng)俗志中記載：沔陽坐夜陋習(xí)擊鼓饒歌，不過僻壤愚民，踵蒿里薤 露晚唱之余風(fēng)而己”?！岸看蠓蛞嘤袕闹摺?。清康熙、乾隆時(shí)期，“花鼓歌舞”開始見 于地方志書與文人筆下。至道光、咸豐年間，傅卓然的茅江夜話，花鼓戲的演出開始有 詳細(xì)描述。傅卓然記敘說：“道光年間，戴家場(chǎng)有賀四郎組班唱戲，漁鼓簡(jiǎn)板伴奏，觀

2、者圍 坐，場(chǎng)無虛席，聲譽(yù)卓著，鄉(xiāng)人謂之平臺(tái)花鼓。另有一首陸謹(jǐn)所著的陸莊詩稿也記敘： “湖邊古柳陸家莊，平臺(tái)花鼓正作場(chǎng)。沔北三伶誰曉得，水鄉(xiāng)爭(zhēng)看賀四郎?！敝链?，荊州花鼓 戲在江漢平原正式登場(chǎng)。到清代道光、咸豐、同治年間，沔陽花鼓戲開始從田間小唱向戲曲形式轉(zhuǎn)化，其標(biāo)志就 在于，這一時(shí)期出現(xiàn)了有傳承譜系的著名演藝門派，即汪、黃、史、賀四大門徒”，其代表 人物分別是汪春保、史旺、黃二生、賀霞齡?！八拇箝T徒”的創(chuàng)建，以及他們的傳藝受徒、譜 系傳承，標(biāo)志著荊州花鼓戲從一種，自發(fā)”的狀態(tài)，走向一種“自覺”的文藝形式，從單一的藝 術(shù)走向豐富的藝術(shù)形態(tài)，這是沔陽花鼓戲成長的重要標(biāo)志。毋庸置疑，戲曲語言對(duì)于戲曲的

3、整體面貌與風(fēng)格起著決定性的作用。沔陽不僅造就了荊 州花鼓戲的一代宗師藝祖，而且它的語言對(duì)荊州花鼓戲的唱詞、唱腔、道白的地方色彩起著 決定性的作用。荊州花鼓戲主要以沔陽方言為主，并非泛用其他地方的方言。早在四大門 徒”時(shí)期，沔陽花鼓戲就有一條不成文的規(guī)定，即“一不奇，二不黃，要過天門到沔陽”，也 就是說花鼓戲必須以沔陽語音為標(biāo)準(zhǔn)。如果在表演中使用了裔音(指河南、陜西、江浙、閩 南語音)、黃音(指天門河、通州河、襄河語音)就演砸了，就會(huì)遭到人們的非議和同行的 恥笑。據(jù)沔陽志社會(huì)志“方言篇”記載，沔陽地處長江以北，其語言屬北方方言區(qū)西南 片，它的語音發(fā)音特征與普通話有不少相同之處，但并非沒有地方特色

4、，它分為兩大方言 區(qū)域”，即“仙(桃)彭(場(chǎng))沙(湖)”方言區(qū)和“州音”方言區(qū)。以通順河為中線， 從西至東南的弓形地帶為沔陽話語音區(qū)。它面積大，范圍廣，許多詞匯與北方語音接近，其 區(qū)別在于它沒有卷舌音。“方言篇”中界定通順河流域?yàn)殂骊栒Z音區(qū)，這與四大門徒“一不奇， 二不黃，要過天門到沔陽”的規(guī)定不謀而合。荊州花鼓戲唱念語音采用沔陽一帶通用的方言語音。其四聲調(diào)值為：陰平，高升調(diào)45， 如中，陽平，低升調(diào)23，如皇；上聲，低降調(diào)21，如榜；去聲，高降調(diào)53，如附。 沒有卷舌音。旦行、生行上韻念白中對(duì)某些字習(xí)有改讀，如方言中的臉(lian)、喊(han)、 說(xue)”、更(gen)”、吃(qi)

5、”，在舞臺(tái)上則讀若簡(jiǎn)(jian)”、顯(xian)”、梭(suo)”、京(jin)”、 雌(ci)”等。由于地方語音的關(guān)系，荊州花鼓戲在歷史發(fā)展的過程中，曾形成有本劇種習(xí)用 的唱詞韻部。據(jù)老藝人按師承傳授誦記，常用的有十大韻，其代目為：先(-ian)、維(-ei)、 消(-iao)、休(-ou)、鍋(-o)、麻(-a)、楊(-iang)、魚(-u)、親(-in)、外(-ai)；另有用得較少的五 小韻，其代目為：宗(-ong)、邪(-ie)、勞(-ao)、苦(-u)、贊(-an)。但在劇種頻繁交流的情況 下，上述十五韻，現(xiàn)已基本匯同于北方曲韻所用的十三轍”。在傳統(tǒng)劇目中，唱詞基本格式 為對(duì)偶七字

6、句和十字句。每段唱腔概由起句定韻，基本逢雙相押，一韻到底。然較長的唱段 中也有換韻情形。生活小戲中的唱段一般則換韻較為靈活。荊州花鼓戲傳統(tǒng)唱腔分正腔與小調(diào)兩類。正腔有高腔、悲腔、圻水腔、四平腔、打鑼腔、還 魂腔等，均為板腔體。其中，高腔、圻水腔、四平腔、打鑼腔習(xí)稱四大主腔”，各有一批代 表劇目。高腔為男女同腔。唱腔多為板起板落，上下句腔均落5音。唱段有起板、梗子、腰板、 落板四個(gè)結(jié)構(gòu)部分。其起板部分為一對(duì)上下句腔，前后有專用的鑼鼓點(diǎn)子連接；梗子部分為 上下句腔反復(fù)；腰板為一個(gè)上句腔，句幅稍長；落板部分一般亦為一對(duì)上下句腔，也有只是 一個(gè)下句腔。可整收，也可散煞。板式有一板三眼的正板、一板一眼的

7、快高腔、有板無 眼的魚咬尾以及搖板、散板等。常用調(diào)高1=F（G），胡琴定弦低5 2。悲腔為旦行專用腔。唱腔板起板落，上句多落1音，下句落低5音，收腔時(shí)又可落1 音。唱段亦由起板、梗子、腰板、落板組成。傳統(tǒng)戲中多與高腔連接演唱，唱段前常由高腔 腰板導(dǎo)入悲腔起板，二者在銜接中常插入叫頭，哭頭或以襯字喲喂喲演唱的無字腔 增強(qiáng)悲傷之感。傳統(tǒng)板式有一板三眼的正板、有板無眼的魚咬尾，以及散板等。常用調(diào) 高1=D，胡琴定弦1 5。圻水腔是一支男女不分腔的腔調(diào)。唱腔多為板起板落和句中漏板，上句落1音，下句落 低5音。唱段由起板、梗子、腰板、落板組成。起板為一個(gè)上句腔，但有多種唱法。如三 起板，第一分句可散唱，

8、分句尾有拖腔，第二、三分句間有鑼鼓穿插；雙起板，中速，第三 分句間有鑼鼓穿插；花腔起板，通過旋律加花擴(kuò)展成具有較長拖腔的唱法，習(xí)稱上花腔； 快起板，速度稍快，全句連唱，一氣呵成；散起板，全句散唱。各種起板，其前后有較長的 鑼鼓點(diǎn)子。梗子部分為上下句腔反復(fù)，每句四板，腰板為一個(gè)上句腔，句尾有拖腔接鑼鼓。 落腔為一個(gè)下句腔，多由四板構(gòu)成，有用花腔落板的，習(xí)稱下花腔，也有散落。圻水腔 中有一種悲調(diào)唱法，上句腔多落2音，稱為圻水?dāng)№?。板式有一板三眼的慢板、正板?一板一眼的原板、有板無眼的一字板，以及搖板、散板等。常用謂高1=F（G），胡琴定 弦低5 2。四平腔為四句式結(jié)構(gòu)，以唱腔中常常出現(xiàn)句中枵板為

9、其節(jié)奏特色。四平有兩種不同的唱 法，旦行、小生、老生唱徵調(diào)式四平，習(xí)稱女四平，小生四平、老生四平，四句腔落 音為5低5低6低5。生行、丑行唱宮調(diào)式四平，習(xí)稱男四平、丑腳四平，四句腔落 音為5 12 1。唱段前及第二、三句腔后有長短不同的鑼鼓過門，第四句腔后有鑼鼓收腔或 反復(fù)續(xù)唱。板式有一板三眼的正板、一板一眼的快四平、有板無眼的垛板及散板等。 常用調(diào)高為1=F（G），胡琴定弦低5 2。打鑼腔為兩支不同的腔調(diào)。一支為男女通用，即稱打鑼腔；另一支為女行專用，稱還 魂腔，因系由打鑼腔派生而出，又稱打鑼還魂。二者均為上下句結(jié)構(gòu)。唱腔為板起板落， 打鑼腔上下句均落低5音；還魂腔上句落5音，下句落1音，且

10、上下腔句間均有長短不同 的鑼鼓過門。傳統(tǒng)只有一板三眼的正板，現(xiàn)代戲中發(fā)展了搖板、散板、清板等。常用 調(diào)高為1=F，胡琴定弦低5 2。荊州花鼓戲的小調(diào)，有的取自當(dāng)?shù)亓餍械拿窀?，有的與當(dāng)?shù)厍囮P(guān)系密切，有的系從東 路花鼓戲，楚劇吸收。這些小調(diào)是荊州花鼓戲唱腔的重要組成部分。根據(jù)使用情況，可分為 單篇牌子，專用小調(diào)和插曲。單篇牌子為一人表演的單篇戲所唱曲調(diào)，如西腔、十枝梅、 思兒腔等。專用小調(diào)，多為小旦、小丑、小生演唱的生活小戲中的曲調(diào)，如招郎調(diào)、繡 荷包、補(bǔ)背褡、站花墻調(diào)等。插曲多為戲中戲丑、旦行演唱的曲調(diào)，女（薅黃瓜，小女 婿、道士調(diào)等。荊州花鼓戲的行當(dāng)分旦、生、丑三類。旦行有正旦（青衣）、二旦

11、（花旦）；生行有小生、 須生、老生；丑行不細(xì)分，但代扮搖旦（丑旦）、老旦及花臉（俗稱雜腳）。荊州花鼓戲傳統(tǒng)的 演唱用嗓，藝人習(xí)稱為邊本結(jié)合，即真假聲相結(jié)合。其中，旦行多用邊音，邊本音轉(zhuǎn)接上 要求柔和自然。小生與須生的邊本結(jié)合，要求剛?cè)嵯酀?jì)。老生多用本嗓，聲音要求敦厚蒼邁。 丑行則以本嗓為主，為突出幽默滑稽性格，常夾用邊音演唱。在邊本嗓結(jié)合運(yùn)用中，有一種 稱為標(biāo)音的特色唱法，演唱時(shí)需真聲尾音急速向上滑向假聲，或假聲急速向下滑向真聲。 荊州花鼓戲的潤腔特色，主要表現(xiàn)在子腔、引腔、顫音等的運(yùn)用。子腔藝人們稱之為腔中 之腔，是在唱腔基本旋律上用前、后倚音所作的加花潤飾；引腔為唱腔句逗的尾處時(shí)值較 短的上行、下行或環(huán)繞的小腔；顫音，常用的有上、下顫音兩種。上顫音多用在個(gè)別短促的 音位上，起旋律裝飾作用，下顫音多用在時(shí)值較長的音位上，借以表現(xiàn)人物的凄涼、悲痛情 感。荊州花鼓戲的傳統(tǒng)樂隊(duì)，俗稱武場(chǎng)面，亦稱火爆。由竹蔸、堂鼓、大鑼、土鈸、馬 鑼、小鑼、云鑼、檀板等打擊樂器組合而成。其演奏方式分兩種；一人演奏多種樂器稱打 夾手，不同樂器分人演奏、由鼓師指揮稱打拆手。早期有七慌、八忙、九停當(dāng)之說，鼓 師一人多兼奏竹蔸、堂鼓、檀板、鑼、鈸