《實用鋼琴即興伴奏教程》第五章課件

1、實用鋼琴即興伴奏教程第五章 半分解和弦音型（下）第一節(jié) 踩點半分解音型 踩點半分解音型是和弦低音與其他音組按節(jié)奏組合進行踩點彈奏的半分解音型。其中，“踩點”是指音型表達時只彈奏節(jié)拍中的部分拍位，形成節(jié)奏踩打的音響效果。 踩點半分解音型屬于基本半分解音型的減法變化（拉寬減密），為表明與基本半分解音型的減法邏輯，使用虛線圈“ ”和弦框標(biāo)記各級和弦。第一節(jié) 踩點半分解音型一、踩點半分解音型的常見類型（一）自然大調(diào)主三和弦五線譜參照：第一節(jié) 踩點半分解音型（二）自然小調(diào)主三和弦五線譜參照：第一節(jié) 踩點半分解音型（二）自然小調(diào)主三和弦還可在后半拍的拍點上增加密度進行變化，以和弦為例：第一節(jié) 踩點半分解音

2、型二、踩點半分解音型的特點 （1）音型采用節(jié)奏形態(tài)陳述，與基本半分解和左右半分解等采用節(jié)拍形態(tài)表達的音型相比，其動力性更強，能使音樂更加具有行進感與搖擺感。 （2）踩點半分解音型是基本半分解音型的減法變化，其中出現(xiàn)的休止留白降低了伴奏聲部的節(jié)奏密度，減少了對旋律聲部的干擾，能使旋律聲部的旋律線更突出、更清晰。 （3）踩點半分解音型中的踩打拍點可與旋律聲部的拍點形成前后交錯的聲部呼應(yīng)，體現(xiàn)聲部互補原則，增強聲部運行的活力，并有較好的藝術(shù)效果。第一節(jié) 踩點半分解音型三、使用踩點半分解音型的注意事項 踩點半分解音型可作為歌曲主體音型使用，但旋律部分為以下兩種節(jié)奏類型時，不推薦使用。第一節(jié) 踩點半分解

3、音型 這兩種情況是旋律節(jié)奏的拉寬變化，與踩點半分解音型同屬于音樂聲部運行中的減法變化。一般來說，聲部運行類型特征相同時不能形成填充和呼應(yīng)，會破壞音樂的流動性，造成停滯感，所以不常使用。例外情況：在強調(diào)聲部某種契合與節(jié)奏關(guān)聯(lián)時，旋律聲部與伴奏聲部會齊奏同一節(jié)奏類型的行進，這種情況稱為“馬口”。第一節(jié) 踩點半分解音型四、踩點半分解音型練習(xí) （一）C、F、G大調(diào)踩點半分解音型練習(xí) 1伴奏音型示例第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照C大調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照F大調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照G大調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型 （二

4、）a、d、e小調(diào)踩點半分解音型練習(xí) 1伴奏音型示例第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照a小調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照d小調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照e小調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型 （三）D、A、E大調(diào)踩點半分解音型練習(xí) 1伴奏音型示例第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照D大調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照A大調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照E大調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型 （四）b、#f、#c小調(diào)踩點半分解音型練習(xí) 1伴奏音型示例注意：彈奏時，注意不同調(diào)式的右

5、手音階的指法變化。第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照b小調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照#f 小調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型2五線譜參照#c小調(diào)踩點半分解音型練習(xí)曲第一節(jié) 踩點半分解音型注意：（1）以上音型練習(xí)曲對應(yīng)不同的大小調(diào)音階，注意練習(xí)速度從 每分鐘60拍逐漸提升到每分鐘120拍。（2）練習(xí)時注意各調(diào)的指法差異。（3）練習(xí)時參照五線譜中的升降調(diào)號，正確彈奏各調(diào)式的音階 與伴奏音型。（4）練習(xí)熟練后，可移調(diào)到其他調(diào)式上進行練習(xí)。第一節(jié) 踩點半分解音型五、調(diào)式練習(xí)的晉級原則 進行鋼琴彈唱與即興伴奏時，要注意歌曲的調(diào)式、調(diào)性、和聲與音型。其中最重要的是熟

6、練掌握各種調(diào)式歌曲的旋律與和弦的彈奏，包括十二個大調(diào)和十二個小調(diào)。我們將各調(diào)中彼此關(guān)聯(lián)的調(diào)式放在一起，進行分組練習(xí)。分組的原則如下： 同組調(diào)式調(diào)號的升降號的個數(shù)為逐步遞增關(guān)系； 同組調(diào)式互為主屬關(guān)系； 同組正三和弦的“手型框架”較為相近。第一節(jié) 踩點半分解音型五、調(diào)式練習(xí)的晉級原則 按照以上原則與要求，我們把調(diào)式分為以下幾組： 第一組：C、F、G大調(diào)及其關(guān)系小調(diào) a、d、e； 第二組：D、A、E大調(diào)及其關(guān)系小調(diào) b、#f、#c ； 第三組：bB、bE、bA大調(diào)及其關(guān)系小調(diào) g、c、f； 第四組：bD、bG大調(diào)及其關(guān)系小調(diào) bb、bd； 第五組：B大調(diào)及其關(guān)系小調(diào) #g。 可按以上組次，逐一對各

7、調(diào)進行拓展練習(xí)，音階與和弦可先分手訓(xùn)練，再進行組合。第一節(jié) 踩點半分解音型勤快人和懶人第一節(jié) 踩點半分解音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié) 踩點半分解音型玩具進行曲注意：這幾處左右手出現(xiàn)重疊，彈奏時左手省略重疊音，指法與節(jié)奏不變。 第一節(jié) 踩點半分解音型伴奏音型示例：五線譜參照：第一節(jié) 踩點半分解音型幸福的花朵第一節(jié) 踩點半分解音型伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計一、半分解音型組合設(shè)計的思路 基本半分解、左右半分解、補充半分解和踩點半分解音型屬于半分解音型中的不同類別，實際運用中可將其混搭穿插進行組合設(shè)計。 半分解音型組合設(shè)計應(yīng)按照旋律節(jié)奏特點對應(yīng)音型屬性的思路，進行合

8、理選擇，以保證旋律聲部與伴奏聲部的互補與相融。例如： 旋律中出現(xiàn)“ ”的節(jié)奏類型時，可編配補充基本半分解音型，以形成聲部的對比和互補；第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計一、半分解音型組合設(shè)計的思路 旋律中出現(xiàn)“ ”（四拍長音）的節(jié)奏類型時，可編配補充基本半分解左右半分解音型，這樣更符合四拍子的節(jié)拍強弱規(guī)律，也能使長音的節(jié)奏更準(zhǔn)確； 旋律中出現(xiàn)“ ”或“ ”的節(jié)奏類型時，可編配左右半分解音型，以形成聲部的節(jié)奏呼應(yīng)； 第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計一、半分解音型組合設(shè)計的思路 旋律中出現(xiàn)“ ”的節(jié)奏類型時，可編配基本半分解或左右半分解音型，形成拍位填充； 旋律中出現(xiàn)“ ”等密集型的節(jié)奏時，可編配踩點半分解

9、伴奏音型，左右手松緊搭配，平衡上下聲部。 第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計二、半分解音型的情緒特征 一般來說，基本半分解音型彈奏平穩(wěn)有力，行進感較強，適合編配歌曲中穩(wěn)定推進的旋律部分；左右半分解音型的演奏短促跳躍，富于動感，適合表達歌曲歡快活潑、動感較強的旋律片段；踩點半分解音型節(jié)奏富于變化，有較強的搖擺感，適合編配具有舞蹈性特征的音樂片段；補充半分解音型由于加強了節(jié)奏密度，編配在旋律長音部分，則具有增強音樂動力、明確句式結(jié)構(gòu)的作用。第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計二、半分解音型的情緒特征 因此，組合運用不同類別的半分解音型時，必須認(rèn)真分析旋法特征，深入理解歌曲的句式結(jié)構(gòu)，合理設(shè)計科學(xué)的音型對應(yīng)位置，

10、使得伴奏聲部和旋律聲部既能上下匹配、渾然一體、彼此交融，又能虛實相間、動靜相宜、互為補充，以體現(xiàn)聲部相融與互補的原則。第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計灑水車注意：結(jié)尾的處理方式使用了“主和弦填充法”，也可使用“倚音裝飾法”“主屬音呼應(yīng)法”“旋律模仿法”等。第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計走 路第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計高高的蘋果樹第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計三、兩手相撞的處理方法 有時，歌曲旋律中的低音會與伴奏聲部出現(xiàn)相撞、重疊的情況，處理

11、的方法為：“兩手相撞，互相謙讓，也可省略，也可變化”。其中，省略的方法如下：可省略左手重疊音，以保證旋律聲部的旋律完整，彈奏時音型節(jié)奏不變；當(dāng)音型中的和弦音剛好是歌曲旋律拍位上的音時，也可以省略右手旋律音。變化是指左手和弦進行轉(zhuǎn)位或低八度處理。（一）省略與變化第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計小紅花注意：本曲省略了左手重疊音，同時部分旋律音區(qū)過低（出現(xiàn)低音“ ”）時，適當(dāng)變化左手的伴奏音型節(jié)奏。第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計勇敢的鄂倫春第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計草原就是我的家注意：結(jié)尾采用小調(diào)

12、主屬音呼應(yīng)補充，彈奏時注意音區(qū)變化。第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計 兩手相撞時，除省略與變化外，還有以下四種處理方法： （1）左手伴奏音型的節(jié)奏與和弦音不變，但調(diào)整為低八度音區(qū)彈奏。 （2）將原音型的和弦位置進行轉(zhuǎn)位，以調(diào)低相應(yīng)音區(qū)，轉(zhuǎn)位后，各個和弦的位置都要進行相應(yīng)調(diào)整，以保持和聲連接。 （3）在聲部重疊較為突出處（音型中兩個以上的和弦音的位置都有重疊，如大調(diào)歌曲中出現(xiàn)“ ”時），左手伴奏聲部局部調(diào)整音區(qū)，歌曲其他部分的伴奏音區(qū)不動。（二）其他方法第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計 （4）保持左手音型音區(qū)位置和基本演奏方式，在聲部重疊較為突出處，

13、左手音型進行省略或變化節(jié)奏，改用“單音”進行陳述，并適當(dāng)休止部分拍位；在聲部重疊處，彈奏時注意雙手使用前后或上下疊加的布局，也可在重疊處將左手大指以穿指狀態(tài)置于手掌下，以減少左右手的碰撞。（二）其他方法第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計水龍頭注意：此曲兩手多次出現(xiàn)“重疊音”，彈奏時省略左手的重疊音，音型節(jié)奏與指法不變。第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計廚房的聲音 注意：此處節(jié)奏前短后長，編配左右半分解補充半分解的伴奏音型，可對旋律形成互補填充。第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計春天來了第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計伴奏音型示例：五線譜參照：第二節(jié) 半分解音型的組合設(shè)計 多聲部的相融與互補原則符合藝術(shù)作品變化與統(tǒng)一的審美要求，其基本要求是：通過合理的和弦編配、巧妙的伴奏音型設(shè)計，使伴奏聲部與旋律聲部既能上下匹配、渾然一體、彼此相融，又能虛實相間、動靜相宜、互為補充。四、多聲部的相融與互補原則第二節(jié)