中國古代文學唐代復習考試試題及答案分享

1、文檔供參考，可復制、編制，期待您的好評與關注！ 一、填空題：1、初唐作家中提倡“興寄”與“風骨”的詩人是-。2、“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”所描寫的是-的景致。3、 “過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”出自于-。4、“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”出自于-。5、“明月松間照，清泉石上流”出自于-。6、完成詩句：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。-，-?！?、“回看天際下中流，巖上無心云相逐”出自于-。8、唐代傳奇之名來源于作家-的小說集-。9、“黃粱美夢”一語出自-。10、“寧為百夫長，勝作一書生”出自于-。11、“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”出自于-。12、五言律詩的定型是由-、-二位詩人最后完成

2、的。13、“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”出自于-。14、“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”出自于-。15、“業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨”出自于-。16、長恨歌傳的作者是-。17、唐詩中有“孤篇橫絕”之譽的杰作是 。18、“露重飛難進，風多響易沉”出自于 。19、“事修而謗興，德高而毀來”出自于 。20、“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲出自于” 。21、“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”出自于 。22、“如何四紀為天子，不及盧家有莫愁”出自于 。23、唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨立的文學樣式的是 。24、提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的作家是 。25、“遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”

3、出自于 。26、“香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”出自于 。27、“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”出自于 。28、“山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”出自于 。29、陳子昂登幽州臺歌中“前不見古人”的“古人”指的是 。30、“南柯一夢”出自于唐傳奇小說作品 。31、唐代文學以 為分水嶺，可以分為前后兩期，前期上承魏晉南北朝文學，屬于中國文學中古期的第一段，后期下啟兩宋文學，屬于中古期的第二段。32、在貞觀詩壇的后期，出現(xiàn)了一位重要詩人 ，形成一種詩風“ ”。33、上官儀提出之“ ”、“ ”說，以音義的對稱效果來區(qū)分偶句形式。34、魏征曾總結南北朝文學說：“江左宮商發(fā)越，貴于 ，河朔詞義貞剛，重乎 。”

4、并主張“各去所短，合其兩長”。35、佛禪思想對王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是“ ”觀念。36、“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？”出自于 。37、 是專攻七絕的高手。38、在動輒自比王侯的盛唐詩人中， 是唯一做到高官而封侯者。39、李白以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府 的手法。40、唐文宗曾下詔，將 的歌詩， 的劍舞和 的草書稱為“三絕”。41、在盛唐詩人中， 、 長于五絕， 等長于七絕，兼長五絕與七絕而并至極境的，只有 一人。42、被后人稱為“杜集七言律第一”的詩作是 。43、“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”出自于詩人 之手。44、“雞聲茅店月，人跡板橋霜”出

5、自于 。45、晚唐詩壇上，強調(diào)“韻外之致”、“味外之旨”的詩人是 。46、“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”諷刺的對象是 。47、“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”中的“菡萏”指 。48、 在花間集中被列于首位，他是第一個努力作詞的人，是花間派的鼻祖。49、“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”出自于 。50、李煜詞無論前期后期，有其一貫的特點，那就是“ ”。二、選擇題：1、下列作品不屬于白居易的作品有-。 A、輕肥 B、賣炭翁 C、買花 D、舂陵行。2、下列詩句中不屬于杜甫作品的有-。A、萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。 B、香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。C、夜闌更秉燭，相對如夢寐。 D、一叢深色花，十戶

6、中人賦。3、下列詩句把不屬于王維作品的有 。 A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 B、勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。 C、月出驚山鳥，時鳴春澗中。 D、東林精舍近，日暮但聞鐘。4、下列作品中內(nèi)容不屬于同一類別的是-A、聽穎師彈琴 B、李憑箜篌引 C、子夜吳歌 D、琵琶行5、下列表述中不符合李白詩歌特點的有-。A、常對客觀物象和具體事件作細致的描述。 B、噴發(fā)式的抒情方式。C、詩歌中寫得最多的是白色。 D、壯美與優(yōu)美并存。6、下列作品不屬于李賀的有 。 A、夢天 B、金銅仙人辭漢歌 C、雁門太守行 D、聽穎師彈琴7、下列作品不屬于六朝志怪小說的有-。 A、西京雜記 B、博物志 C、搜神記 D、拾遺記

7、8、曾經(jīng)高吟“不才明主棄”而走向山水的詩人是-。 A、王維 B、孟浩然 C、李白 D、常建9、下列表述不符合韓孟詩派的有-。A、以丑為美，以俗為美。 B、主張文學創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為事而作，不為文而作。 C、筆補造化。 D、不平則鳴。10、與詞相配的音樂是-。 A、雅樂 B、清樂 C、燕樂（宴樂） D、江南吳歌。11、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”出自于 的作品。A、張若虛 B、劉希夷 C、孟浩然 D、劉禹錫12、下列詩句中不屬于王維作品的是 。A、    嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B、渡頭余落日，墟里上孤煙。B、   

8、 月出驚山鳥，時鳴春澗中。D、魚戲新荷動，鳥散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一項是 。A、當生活坎坷、身處離亂時，杜詩便表現(xiàn)為沉郁頓挫。B、當生活稍微安定時，他就寫一些蕭散自然的詩。C、杜詩的“詩史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實。D、杜甫的敘事詩并沒有融入強烈的抒情。14、偏愛水行，曾吟出“野曠天低樹，江清月近人”的詩人是 。A、王維 B、張若虛 C、孟浩然 D、謝靈運15、“田夫荷鋤立，相見語依依”是詩人 的詩句。A、陶淵明 B、王維 C、孟浩然 D、杜甫16、曾自許為“五言長城”的詩人是 。A、王昌齡 B、劉長卿 C、劉禹錫 D、李白17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在 。A、初唐

9、B、盛唐 C、中唐 D、晚唐18、下列詩句中不屬于王昌齡的是 。A、    羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。 B、洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。C、    玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。 D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。19、“錦城雖云樂，不如早還家”中的“錦城”即今天的 。 A、重慶 B、西安 C、揚州 D成都20、下列傳奇作品中以大團圓結局的是 。 A、鶯鶯傳 B、李娃傳 C、霍小玉傳 D、長恨歌傳三、判斷題：1、在唐代作家中，很少有單獨受到或儒或道或佛一家的影響的，他們大多儒釋道的思想都有，只是成分多少，或隱或顯的問題。

10、（ ）2、唐代文人讀書山林的風氣對文學發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。（ ）3、從文學發(fā)展自身說，唐代文學的繁榮乃是魏晉南北朝文學發(fā)展的必然結果。（ ）4、唐傳奇的出現(xiàn)，標志著我國文言小說作為一種文體的成熟。（ ）5、以高適、岑參等為中心的詩人的詩作創(chuàng)造了靜逸明秀之美。（ ）6、最早而且最全面反映安史之亂所造成大破壞、大災難的是杜甫。（ ）7、李白詩歌雖然也有不少作品寫及戰(zhàn)亂（指安史之亂），但沒有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影傩盏目嚯y。（ ）8、以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢獻。（ ）9、杜詩的“詩史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實，而是提供了比事件更為廣闊、更為具體也更為生動的生

11、活畫面。（ ） 10、岑參的邊塞詩成就主要是在他第二次出塞期間取得的。（ ）11、高適的邊塞詩，多數(shù)寫于薊北之行和入河西幕府期間，是根據(jù)詩人親臨邊塞的實際生活體驗寫成的。（ ）12、劉長卿詩歌在意象的運用方面表現(xiàn)出強烈的情緒化的傾向，一般不對特定景物作工細的描寫。（ ）13、中唐詩人中，李賀的詩對晚唐詩風產(chǎn)生了更為直接的影響。（ ）14、與韓孟相比，李賀詩更重視內(nèi)心世界的挖掘，更重視主觀化的幻想。（ ）15、韓孟詩派的詩歌理論，由重詩的社會功能轉(zhuǎn)向詩的抒情特質(zhì)，轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝術創(chuàng)造力的發(fā)揮。（ ）16、暗淡清冷的詞語色彩，使大歷詩整體上給人以凄涼衰颯的風格印象。（ ）17、劉禹錫

12、最為人稱道的是詠史懷古的詩作，如西塞山懷古登金陵鳳凰臺等是其中的代表作。（）18、山水游記是柳宗元散文中的精品，也是作者悲劇人生和審美情趣的結晶。（ ）19、李商隱詩歌對心靈世界作出前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。（ ）20、馮延巳不僅開啟了南唐詞風，而且還影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。（ ）四、名詞解釋：1、初唐四杰 2、上官體 3、沈宋體 4、盛唐氣象 5、山水詩派6、  邊塞詩派 7、韓孟詩派 8、元白詩派 9、花間詞派 10、通江唱和11、大歷詩風 12、沉郁頓挫 13、三十六體 14、苦吟詩人 15、唐傳奇五、問答題：1、結合具體作品談談李白樂府詩的創(chuàng)新。2、談談李商隱詩歌的

13、多義性及其成因。3、結合作品談談杜詩沉郁頓挫的風格特征。4、結合具體作品談談高適、岑參邊塞詩的不同。5、談談白居易新樂府詩的得與失。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？8、結合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特征。9、談談杜詩不同風格的形成與其不同境遇之關系。10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點，結合具體作品談談兩位詩人在方面的不同點。12、試述白居易長恨歌主題的復雜性。13、談談李商隱在詩歌史上的貢獻。14、結合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的區(qū)別。15、結合作品談談李煜詞的本色和真情性16、結

14、合作品談談柳宗元山水游記的風格特征及其在文學史上的意義。17、賞析李白的行路難“ 金樽清酒斗十千”18、賞析李煜的浪淘沙令“簾外雨潺潺”19、賞析杜甫的登高20、賞析溫庭筠的菩薩蠻“小山重疊金明滅一、填空題：1、      陳子昂2、洞庭湖3、溫庭筠夢江南4、白居易長恨歌5、王維山居秋暝6、“柴門聞犬吠，風雪夜歸人。”7、柳宗元漁翁8、裴铏傳奇9、沈既濟枕中記10、楊炯從軍行11、劉禹錫西塞山懷古12、沈佺期、宋之問13、孟浩然臨洞庭湖贈張丞相14、李商隱夜雨寄北15、韓愈進學解16、陳鴻17、張若虛春江花月夜18、駱賓王在獄詠蟬19、韓愈原毀

15、20、崔顥黃鶴樓21、王昌齡閨怨22、李商隱馬嵬23、柳宗元24、白居易25、李賀夢天26、杜甫月夜27、劉禹錫烏衣巷28、岑參白雪歌送武判官歸京29、燕昭王30、李公佐南柯太守傳31、安史之亂32、上官儀、“上官體”33、六對、八對34、清綺、氣質(zhì)35、無生36、王翰涼州詞37、王昌齡38、高適39、用賦體敘事40、李白、裴旻、張旭41、王維、孟浩然，王昌齡、李白42、登高43、元稹44、溫庭筠商山早行45、司空圖46、隋煬帝47、荷花48、溫庭筠49、馮延巳謁金門50、真二、選擇題： 1D、2D、3D、4C、5A、6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16

16、B、17C、18B、19D、20B三、判斷題： 1、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20“” 5、17“×”四、名詞解釋：1、初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一種慷慨悲涼的感人力量。2、上官體：初唐詩人上官儀，作詩“好以綺錯婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當時宮廷詩的最高水平，時人稱其詩為“上官體”。3、沈宋體：初唐詩人沈佺期

17、、宋之問在永明體的基礎上，完成了律詩的定型，于是后人稱律詩為“沈宋體”。4、盛唐氣象：是后人對盛唐詩歌時代特征的一種概括，盛唐詩歌內(nèi)容豐富，題材多樣，形式完美，技巧精純，風格明朗，詩歌洋溢著昂揚進取、積極振奮的時代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂觀浪漫的青春旋律。5、山水詩派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對象或借景寫情的詩歌流派，它開創(chuàng)于南朝謝靈運，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。6、邊塞詩派：指以邊塞風光或邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時期，高適、岑參等詩人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在理論上提出

18、“不平則鳴”之說，在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。8、元白詩派：中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫實、尚通俗、強調(diào)詩歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩派。9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集花間集，此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀，表現(xiàn)男女之情，在藝術上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和：指中唐時期白居易、元稹被貶后以詩歌相酬唱的現(xiàn)象，因他們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作“通江唱和”。11、大歷詩風：指中唐大歷至貞元年間詩歌創(chuàng)作風貌，以韋應物、劉長卿及大歷十才子等詩

19、人，在詩歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn)出一種孤獨寂寞的冷落心境。12、沉郁頓挫：是對杜甫詩歌創(chuàng)作主要風格特征的概括，所謂沉郁，指感情的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達的波浪起伏、反復低回。13、三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、段成式三人以擅長駢體齊名，因為他們在其從兄弟中皆排行第十六，所以，時人號為“三十六體”。14、苦吟詩人：晚唐詩壇上以賈島、姚合為代表的詩人，由于對社會生活關心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩的事料相對貧乏，所以以苦吟的態(tài)度創(chuàng)作著“清新奇僻”的詩作，后人將他們及其追逐者稱為苦吟詩人。15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴铏的小說集傳奇。

20、傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事，如鶯鶯傳、枕中記等，傳奇的出現(xiàn)，標志著中國古代小說進入成熟期。五、問答題：1、結合具體作品談談李白樂府詩的創(chuàng)新。 李白樂府詩的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在：1）借古題寫現(xiàn)事，具有鮮明的時代精神，如丁都護歌；2）用古題寫己懷，如將進酒行路難等；3）在寫法上以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘事的寫法，如行路難。2、談談李商隱詩歌的多義性及其成因。 李商隱詩歌的多義性主要體現(xiàn)在其“無題詩”一類，其境界和情思朦朧，在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如錦瑟。其成因大致有以下四個方面：1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對象，而且其心境又非常復雜，各種情緒互相牽

21、連滲透，難辨難分；2）。與其詩歌意象的獨特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非現(xiàn)實的色彩，被心靈化了；3）大量用典，又擅長對典故的內(nèi)涵加以增殖改造，用典的方式也別開生面。4）與其詩歌獨特的意象組合也很有關系，其意象往往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實生活中的時空和因果順序限制。3、結合作品談談杜詩沉郁頓挫的風格特征。 沉郁頓挫是對杜甫詩歌風格特征的概括，所謂沉郁，主要指杜詩感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是指感情的表達波浪起伏、反復低回。這一風格特征在其自京赴奉先縣詠懷五百字一詩中有集中的體現(xiàn)，詩作分別表現(xiàn)了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲絕，但每當其感情快要噴發(fā)之時，卻有意地轉(zhuǎn)移話題

22、，自我節(jié)制，如此三番便形成了波浪起伏、反復低回的抒情特征。4、結合具體作品談談高適、岑參邊塞詩的不同。 高適、岑參邊塞詩的不同主要表現(xiàn)在：前者以敏銳的目光洞察邊關中所存在的問題，揭示其中不合理現(xiàn)象，因此，其詩現(xiàn)實性強，如燕歌行；而后者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風景，表現(xiàn)豪邁情懷，詩歌充滿浪漫色彩，如白雪歌、走馬川行等。5、談談白居易新樂府詩的得與失。 白居易新樂府詩的優(yōu)點有1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。2）形式靈活，語言通俗。3）善于生動地描寫人物，感情濃烈。其不足之處有：1）為了做到“首句標其目，卒章顯其志”，往往不惜以喪失藝術性為代價；2）有些詩無感而發(fā)，堆積議論和說教，寫得枯

23、燥乏味；3）語言上因一意追求淺顯務盡而失之于直露無隱，不夠精煉含蓄。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點。 劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當，政治遭遇非常接近，因此在詩歌創(chuàng)作上有許多共同特點，但由于性格的差異，他們的詩歌有具有不同的特點：劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩昂揚、外擴、氣雄、風情朗麗，如西塞山懷古秋詞竹枝詞；而柳性格激切孤直，甚至有些偏狹，面對沉重的人生憂患，想超越卻不能自拔，其詩沉重、內(nèi)斂、骨峭、淡泊簡古。如江雪漁翁。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？ 唐代傳奇的出現(xiàn)標志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來，因為：1）唐代傳奇作家是

24、有意創(chuàng)作小說的，不再像六朝作家的“實錄”，而是以想象和虛構進行藝術加工；2）情節(jié)引人入勝，結構完整，不再是“叢殘小語”、片段式的；3）人物描寫生動形象；4）在語言、辭采等修辭手法的使用中也取得突出的成就。8、結合作品，談談杜詩中蕭散自然的風格特征。 蕭散自然是杜甫詩歌風格的又一重要特色，主要體現(xiàn)于閑適的情趣，安靜明秀的境界以及細致的景物描寫等方面，如江畔獨步尋花七絕句。9、談談杜詩不同風格的形成與其不同境遇之關系。 杜詩的不同風格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同一時期的不同心境相關。當他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰(zhàn)亂之中時，他的家國之思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。這時的詩歌便表現(xiàn)

25、出沉郁頓挫，如困頓長安、陷落賊中、華州鄜州時期，所作詩歌多是這類風格。當他生活稍為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。成都草堂的一段時間，就有不少這類作品。10、談談杜甫對中唐詩壇的影響。杜甫對中唐詩歌產(chǎn)生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發(fā)、寫民生疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓愈、孟郊、李賀則受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點，結合具體作品談談兩位詩人在方面的不同點。其間的不同主要在于，杜甫寫所見所感，生民疾苦與一己遭遇之悲愴情懷融為一體，雖于寫實中時時夾以議論，含諷喻之意，卻并非以諷喻為出發(fā)點。杜詩出之以情，白詩出之以理念，將“為君”

26、而作視為詩歌的主要目的，從而極度突出了詩歌的現(xiàn)實功利色彩，將詩歌導入了狹窄的路途。因為過分重視詩歌的諷刺功用，從而將詩歌等同于諫書、奏章，使不少詩的形象性為諷刺性的說理議論所取代。12、試述白居易長恨歌主題的復雜性。 長恨歌主題的復雜性主要表現(xiàn)作品對李楊故事的態(tài)度上，一方面，詩作的前半篇渲染唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終于導致安史之亂，這既是對歷史事實的基本概括，也是詩歌“長恨”的因由，其中包含作者一定程度的諷刺、批判態(tài)度；另一方面，詩作在描寫楊貴妃的死以及其死后唐玄宗刻骨銘心的思念，籠罩著沉重哀傷的悲劇氛圍，從中可以看出，詩人對二人愛情悲劇的深切同情，對美的毀滅的沉重感傷。13、談談李商

27、隱在詩歌史上的貢獻。李商隱的詩歌創(chuàng)作，給在盛唐和中唐已經(jīng)有過充分發(fā)展的唐詩，以重大的推進，使其再次出現(xiàn)高峰。具體表現(xiàn)一下幾個方面：1）對心靈世界作出了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)；2）開拓了一個全新的藝術表現(xiàn)的領域：非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦朧境界的創(chuàng)造；把實景虛化。3）在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類型詩歌的發(fā)展商作出重要貢獻。4）載體裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩體在抒寫情感、表現(xiàn)心理方面的潛能。總之，李商隱詩繼李白、杜甫、韓愈之后，再次為詩國開疆辟土的大家。14、結合作品談談溫庭筠與韋莊詞風的區(qū)別。溫韋二人均是花間派代表作家，其詞風都有花間詞所共有的婉媚、柔麗、輕艷的特征，但韋詞又常常以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情，異于溫庭筠。溫詞客觀描繪，雖可能時或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隱約，只是喚起人的一種深美德聯(lián)想而已。韋詞則直抒胸臆，顯而易見。溫詞意象迭出，以兩句能包含多層意蘊，韋詞則以首詞圍繞以件事從容展開。溫詞綿密而韋詞疏朗，溫詞雕飾而韋詞自然。溫詞如菩薩蠻“小山重疊金明滅”，韋詞如思帝鄉(xiāng)“春日游”。15、結合作品談談李煜詞的本色和真情性。李煜