中國(guó)古代人物畫鑒賞PPT課件

1、中國(guó)古代人物畫中國(guó)古代人物畫1.人物畫簡(jiǎn)介人物畫簡(jiǎn)介2.人物畫技法人物畫技法3.人物畫欣賞人物畫欣賞人物畫簡(jiǎn)介人物畫簡(jiǎn)介v 在遠(yuǎn)古時(shí)期，先民們對(duì)自身狀況及周圍的世界在遠(yuǎn)古時(shí)期，先民們對(duì)自身狀況及周圍的世界都無(wú)法理解，尤其對(duì)雷鳴電閃等自然現(xiàn)象充滿恐懼都無(wú)法理解，尤其對(duì)雷鳴電閃等自然現(xiàn)象充滿恐懼與好奇，故創(chuàng)造了神的形象，企圖用神的力量與自與好奇，故創(chuàng)造了神的形象，企圖用神的力量與自然力量相抗衡，于是神話與神畫誕生了。然力量相抗衡，于是神話與神畫誕生了。v人對(duì)自身的關(guān)注及對(duì)神的擬人化，是中國(guó)人物人對(duì)自身的關(guān)注及對(duì)神的擬人化，是中國(guó)人物畫產(chǎn)生的源頭。直到漢代，中國(guó)人物畫才開始脫離畫產(chǎn)生的源頭。直到漢代

2、，中國(guó)人物畫才開始脫離神的羈絆，并漸漸走實(shí)用的路程，人物畫進(jìn)入到了神的羈絆，并漸漸走實(shí)用的路程，人物畫進(jìn)入到了畫像的階段。鮮存于漢代墓室中壁畫不僅證實(shí)了漢畫像的階段。鮮存于漢代墓室中壁畫不僅證實(shí)了漢代人物方面的成就，也表明了漢代人物畫所涉獵到代人物方面的成就，也表明了漢代人物畫所涉獵到的廣闊的社會(huì)生活層面。的廣闊的社會(huì)生活層面。魏晉六朝時(shí)期人物畫注重對(duì)人性情和神情的表現(xiàn)，魏晉六朝時(shí)期人物畫注重對(duì)人性情和神情的表現(xiàn)，由此奠定了中國(guó)人物畫的審美基調(diào)，并成了千古由此奠定了中國(guó)人物畫的審美基調(diào)，并成了千古不移的準(zhǔn)則。人們對(duì)形而上的神的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過不移的準(zhǔn)則。人們對(duì)形而上的神的關(guān)注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了一般意義上的

3、形。了一般意義上的形?！耙孕螌懮褚孕螌懮瘛薄ⅰ皞魃駛魃瘛?，成了中國(guó)人物畫的傳統(tǒng)。這一時(shí)期提出的成了中國(guó)人物畫的傳統(tǒng)。這一時(shí)期提出的“形形神神”、“氣韻氣韻”等繪畫審美概念也是該階級(jí)人物等繪畫審美概念也是該階級(jí)人物畫成就的概括。畫成就的概括。唐代經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，繪畫也得到了超越性的發(fā)展，唐代經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)，繪畫也得到了超越性的發(fā)展，尤其是人物畫，形成了一種鮮明的時(shí)代風(fēng)格，畫尤其是人物畫，形成了一種鮮明的時(shí)代風(fēng)格，畫技也達(dá)到了一個(gè)歷史性的高度，反映了當(dāng)時(shí)的社技也達(dá)到了一個(gè)歷史性的高度，反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)尚。會(huì)風(fēng)尚。 宋代畫院制度的建立與興盛，宋代繪畫取得了很高的宋代畫院制度的建立與興盛，宋代繪畫取得了

4、很高的成就。在人物畫方面，畫院畫師為服務(wù)于政治的需要成就。在人物畫方面，畫院畫師為服務(wù)于政治的需要而創(chuàng)作了大量的人物畫，而民間人物畫以身邊熟悉的而創(chuàng)作了大量的人物畫，而民間人物畫以身邊熟悉的人和事作為描繪的對(duì)象，生動(dòng)記錄了宋代社會(huì)生活中人和事作為描繪的對(duì)象，生動(dòng)記錄了宋代社會(huì)生活中的平民生活。擺脫了的平民生活。擺脫了“鑒戒賢愚鑒戒賢愚”的人物畫傳統(tǒng)。的人物畫傳統(tǒng)。元代以后，由于社會(huì)審美潮流的影響，人物畫已退至元代以后，由于社會(huì)審美潮流的影響，人物畫已退至末席，繪畫上出現(xiàn)了末席，繪畫上出現(xiàn)了“疏于人事疏于人事”的狀況，人物往往的狀況，人物往往成了山水畫中的點(diǎn)綴或符號(hào)。成了山水畫中的點(diǎn)綴或符號(hào)。

5、明代人物畫仍不占主要地位。明代人物畫仍不占主要地位。晚清以前，清代人物畫仍呈現(xiàn)出頹勢(shì)，但晚清海派人晚清以前，清代人物畫仍呈現(xiàn)出頹勢(shì)，但晚清海派人物畫的加入，將中國(guó)人物畫推向新的高峰物畫的加入，將中國(guó)人物畫推向新的高峰 。 人物畫技法人物畫技法v綜觀中國(guó)古代人物畫，在表現(xiàn)的技法上大致綜觀中國(guó)古代人物畫，在表現(xiàn)的技法上大致可分成三類可分成三類 ：v1.白描畫法白描畫法 v2.工筆重彩畫法工筆重彩畫法 v3.寫意畫法（簡(jiǎn)筆畫法）寫意畫法（簡(jiǎn)筆畫法） 白描化法是人類最早，最簡(jiǎn)潔的繪畫表現(xiàn)形式，白描化法是人類最早，最簡(jiǎn)潔的繪畫表現(xiàn)形式，我國(guó)古代我國(guó)古代 稱為白畫，也有人稱為線描，如稱為白畫，也有人稱為線

6、描，如戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的兩幅戰(zhàn)國(guó)楚墓出土的兩幅 我國(guó)最早的帛畫，即以白描畫我國(guó)最早的帛畫，即以白描畫法表現(xiàn)，早期的白描畫，其線描法表現(xiàn)，早期的白描畫，其線描 技法以均勻流暢的技法以均勻流暢的線條為主，到了唐朝吳道子，才能把白描線線條為主，到了唐朝吳道子，才能把白描線 條發(fā)展條發(fā)展到有粗細(xì)輕重的變化，能生動(dòng)的表現(xiàn)衣摺的動(dòng)感與到有粗細(xì)輕重的變化，能生動(dòng)的表現(xiàn)衣摺的動(dòng)感與厚度厚度 感。到了明嘉慶年間，鄒得中提了十八描感。到了明嘉慶年間，鄒得中提了十八描的說(shuō)法：的說(shuō)法： 1. 行云流水描行云流水描 2. 高古游絲描高古游絲描 3. 鐵絲描鐵絲描 4. 柳葉描柳葉描 5. 琴弦描琴弦描 6. 螞蝗描螞蝗描

7、7. 混描混描 8. 橛頭釘描橛頭釘描 9. 曹衣描曹衣描 10. 釘頭鼠尾描釘頭鼠尾描 11. 折蘆描折蘆描 12. 減筆描減筆描 13. 戰(zhàn)筆水紋描戰(zhàn)筆水紋描 14. 竹竹 葉描葉描 15. 橄欖描橄欖描 16. 蚯蚓描蚯蚓描 17. 棗核苗棗核苗 18. 枯柴描枯柴描 工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而工筆重彩畫法是一種造型工整細(xì)致，色彩濃艷而略帶裝飾略帶裝飾 性的畫法，晚唐周的簪花仕女圖即為典性的畫法，晚唐周的簪花仕女圖即為典型的作品。畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通型的作品。畫工筆重彩法適宜使用熟紙或絹，通?？煞殖闪鶄€(gè)步驟?？煞殖闪鶄€(gè)步驟: （一）起稿（一）起稿 （二）鉤線（

8、二）鉤線 （三）分染底色（三）分染底色 （四）著色（四）著色 （五）罩色（五）罩色 （六）提色（六）提色 五代石恪的二祖調(diào)心圖即以狂草的筆意，五代石恪的二祖調(diào)心圖即以狂草的筆意，畫出深具禪畫出深具禪 意的作品，到了南宋的畫家梁楷發(fā)展意的作品，到了南宋的畫家梁楷發(fā)展減筆人物畫，開拓新風(fēng)氣減筆人物畫，開拓新風(fēng)氣 ，而且創(chuàng)造了大筆潑墨，而且創(chuàng)造了大筆潑墨法，成為寫意人物畫的代表性畫家，其法，成為寫意人物畫的代表性畫家，其 作品潑作品潑墨仙人圖、李太白行吟圖等皆運(yùn)用豪放而墨仙人圖、李太白行吟圖等皆運(yùn)用豪放而簡(jiǎn)潔簡(jiǎn)潔 的筆墨，生動(dòng)的表現(xiàn)出人物的神韻。近代自的筆墨，生動(dòng)的表現(xiàn)出人物的神韻。近代自揚(yáng)州八怪以來(lái)，也揚(yáng)州八怪以來(lái)，也 有不少擅長(zhǎng)水墨寫意人物畫的有不少擅長(zhǎng)水墨寫意人物畫的畫家，逐漸形成中國(guó)人物畫的一畫家，逐漸形成中國(guó)人物畫的一 個(gè)主要潮流。個(gè)主要潮流。 畫寫意人物宜選用生紙，通常先以炭筆在畫畫寫意人物宜選用生紙，通常先以炭筆在畫紙上輕輕鉤畫紙上輕輕鉤畫 輪廓（如已熟練，則不必用炭筆鉤輪廓（如已熟練，則不必用炭筆