《早發(fā)白帝城》李白唐詩鑒賞

1、早發(fā)白帝城李白唐詩鑒賞早發(fā)白帝城 李白朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。李白詩鑒賞：早發(fā)白帝城 ，又作白帝下江陵 “安史之亂”爆發(fā)后， 中年李白懷著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義和政治熱情， 參加了永王李璘的幕 府，希望能夠揮戈“掃胡塵” ，一清中原，以功報(bào)國(guó)。然而，不 久，永王兵敗，李白也因此被定了“附逆”罪名，開始關(guān)押于潯 陽獄，后又被判流放夜郎。乾元二年 (759) 三月，李白行至巫山 附近白帝城，恰逢唐王朝頒布“天下現(xiàn)禁囚徒，死罪從流，流罪 以下一切放免” 的赦令，遇赦。一生渴望自由、 追求解放的詩人， 突然間恢復(fù)了人身自由， 感到狂喜無比， 當(dāng)即從白帝城乘船東下， 急

2、返江陵。這首詩就是詩人在東下江陵途中所作， 表現(xiàn)了詩人重獲自由 時(shí)歡暢輕快的心情。白帝城遺址在今四川奉節(jié)縣東白帝山上， 東漢末年公孫述占 據(jù)此地，稱看見殿前井內(nèi)有白龍躍出，就自封為白帝，稱山為白 帝山。城為白帝城。白帝城居高憑險(xiǎn)，高聳入云，云竄繚繞，而 城下臨長(zhǎng)江，跟三峽入口處甚近，形勢(shì)蔚為壯觀。首句“朝辭白 帝彩云間”，是寫詩人離開白帝城。水經(jīng)注江水篇曾寫道： “自三峽七百里中， 兩岸連山，略無闕處， 重巖疊嶂，隱天蔽日， 自非亭午夜分，不見曦月。 . 有時(shí)朝發(fā)白帝，暮到江陵，其間千 二百里，雖乘奔御風(fēng)，不以疾也。 . 每至晴初霜旦，林寒澗肅， 常有高猿長(zhǎng)嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕。故

3、漁者歌曰：巴東三峽巫峽長(zhǎng)，猿鳴三聲淚沾裳。 '”詩人在此改“發(fā)” 為“辭”，顯得感情充盈， 神采飛揚(yáng)， 親切輕快?！安试崎g” 三字， 既說明白帝城地勢(shì)的高峻， 又表現(xiàn)出了其間景色的絢麗多彩， 同 時(shí)，也顯出詩人“辭”別的不是荊棘坎途，而是曠逸仙境，更增 添了詩歌情調(diào)的歡悅感。次句“千里江陵一日還” ，是寫詩人東歸江陵的情況。 “ 千里” 二字，寫出了行程路途之遙 ; “江陵”與白帝城相距約一千二百 里; “一日還”三字，說明了還歸的時(shí)間之短暫。這里，“千里” 與“一日”的鮮明時(shí)空對(duì)照，形象地表現(xiàn)了飛舟疾下的迅速，顯 得凝煉干凈，簡(jiǎn)捷有力，大有“歸心似箭”之意。第三句“兩岸猿聲啼不住”

4、，是從聽覺感受方面補(bǔ)敘歸途之 上的所聞。長(zhǎng)江三峽多高猿，猿聲凄楚悲切，牽人愁腸。李白在 逆水而上的流放途中，滿懷冤枉，心情悲憤曾寫下： “月色何悠 悠，清猿響啾啾。辭山不忍聽，揮策還孤舟。 ”（自巴東舟行經(jīng)瞿唐峽登巫山 最高峰晚還題壁 ） 以表達(dá)悲愁憤懣之情。而早發(fā)白帝城中 詩人的心境判若兩人，連猿聲啼叫，也一反其哀切的象征意義， 變得婉轉(zhuǎn)多情，仿佛是為詩人夾道送行，并不給人以凄楚之感。 這里的“猿聲啼不住” ，其實(shí)也是詩人心情歡愉的表現(xiàn)從中我們 更能體會(huì)到詩人激動(dòng)興奮的心情和 “一切景語皆情語” 的真正含 意。因此清人桂馥在札樸中曾盛贊此詩“妙在第三句，能使 通首精神飛越”。第四句“輕舟已過

5、萬重山” ，是從瞬時(shí)的視覺感受補(bǔ)寫歸途 之上的所見。這里承接上句，只寫“萬重山”這一宏觀客體，既 能使人體會(huì)到江舟順流疾行之迅捷， 又能使人感受到詩人胸懷寬 廣明亮。 從這輕舟如飛的描寫中， 我們看到了詩人歡快輕松的心 境和重又燃起的豪情壯志。寓情于景，借景抒情，是這首詩的突出藝術(shù)特色。 全詩雖然無一字使用歡樂的字眼，但卻字字深寓歡愉之情。 這首詩中的朝辭彩云、暮至江陵、猿聲啼送、舟飛萬山，實(shí)際上 都是客觀形象與詩人深厚濃烈的感情相結(jié)合所創(chuàng)造出來的藝術(shù) 形象，景因情麗情因景生。因此，早發(fā)白帝城這首詩從寫景則鮮艷奪目，抒情則淋 漓盡致，深得情景交融之妙。此外，這首詩還善于以補(bǔ)敘手法達(dá)成曲折跌宕之

6、美。 詩的開 頭兩句寫船行如飛，從白帝城到達(dá)江陵，朝發(fā)暮至，只需一日。 接著又調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，補(bǔ)敘路途之所聞所見。長(zhǎng)江三峽兩岸，清猿啼 叫，本來是此起彼伏的，因?yàn)榇醒讣玻鸥杏X啼聲不絕。這一 句其實(shí)也旨在寫船行神速， 但詩人并不正面落筆， 而是采用曲筆 借“猿聲啼不住”來側(cè)面描繪，既避平鋪直敘，又顯出三峽風(fēng)光 的獨(dú)特和奇異，同時(shí)，也造成了詩歌的曲折跌宕之美。由于三峽 水急灘險(xiǎn)，無論上下水， “一葉扁舟”是很難 “容與中流”的 ; 相反，由于上水船必須由纖工用力牽挽， 我們心目中倒更容易聯(lián) 想到船的分量沉重?？墒窃娙似铝艘粋€(gè)“輕”字。為了形容船快， 除了用猿聲山影來烘托， 還必須給船的本身 加上一筆， 直說船快， 那自然是平淺 ; 于是詩人選擇了這個(gè) “輕” 字。夫船行水上而幾乎輕如無物， 則其快也可想而知。 從立意看， 這個(gè)“輕”字使全詩空靈飛動(dòng) ; 而從遣辭看 ; 它又顯得那么熨帖工 穩(wěn)。此詩頻用數(shù)詞也是虛實(shí)相生的。 “千里”、“一日”和“萬重 山”，當(dāng)然都不免是夸張說法 （ 直到今天坐輪船出峽，也沒有“一 日千里”的速度 ）; 惟獨(dú)“兩岸”的“兩” ，卻是實(shí)寫。而全詩之 妙，恰在這個(gè)“兩”字上