盆景造型與配盆 (養(yǎng)花人必看)

1、盆景造型與配盆 （養(yǎng)花人必看） 盆景造型與配盆 一懸崖型峭壁蒼虬 1 、意境。在百丈懸崖峭壁上一棵老樹(shù)，它的樹(shù)頭和樹(shù)根剛勁地咬定懸崖，樹(shù)干凌空挺 拔。因?yàn)樗L(zhǎng)年累月忍受著干早，日夕與強(qiáng)風(fēng)搏擊，使樹(shù)干一節(jié)一節(jié)地曲彎著向下倒懸。給人一種剛正不阿，力拍云天的感覺(jué)。 2、造型要領(lǐng)。跌宕有勢(shì)。所謂跌宕有勢(shì)，就是無(wú)論正視、側(cè)視或仰視，都能看見(jiàn)樹(shù)干向 不同方向曲彎，而不是直線的。植株主干向下懸掛。村頭、樹(shù)根咬定盆沿，臨危不懼。樹(shù)干伸延要流暢，一節(jié)一節(jié)也縮小，曲中頓挫分明，有節(jié)奏感，樹(shù)尾要有生氣。杖托部位適當(dāng)，大小比例臺(tái)理，枝型多采用雞爪枝，問(wèn)有用自然技。 懸崖型有單干也有雙千。雙干懸崖育的上小下大，亦有上大

2、下小，但伸延搭配要力求相互追逐成趣。枝托處理要爭(zhēng)讓得宜，疏密有致。既要照頤雨技樹(shù)干的情感呼應(yīng)，又要考慮到全局茭感。 3、配盆。下懸跌宕較長(zhǎng)的叫大懸崖，宜配高筒或斗盆加墊幾。下懸不超過(guò)斗盆的叫小懸崖，宜配斗盆或異型盆。配盆的位置要突出樹(shù)的根頭，而且盡量靠近盆角，此位置稱為“壓角法”，可班使作品的構(gòu)圖比較生動(dòng)，避免呆板。如圖21、22。 二。水影型顧影生情 意境?；蛘呤且谎矍迦?，或者是一灣湖水，或者是一條清流漪漪的小河，堤岸之上長(zhǎng)著一棵斜臥的樹(shù)，樹(shù)頭和樹(shù)根穩(wěn)穩(wěn)地扎在堤岸之上，樹(shù)梢卻熱情地向水面仲延，是以水為友作喁喁細(xì)語(yǔ)?還是以水為鏡顧影自憐? 造型要領(lǐng)。模仿生長(zhǎng)在堤岸水邊之間的斜臥樹(shù)的姿態(tài)，樹(shù)型的

3、根頭總向著一邊生l乇，而且要有與樹(shù)干相連成一氣的浮露出泥面的根“拖沙強(qiáng)”以加強(qiáng)樹(shù)勢(shì)的重心感覺(jué)。樹(shù)冠可出心思，最好有一條大飄枝，而且技法要較為精煉，臨水飄拂，與主干相映成趣。枝托的配搭要有搖曳生風(fēng)之感。枝型多采用角技、雞瓜技、飄枝及自然枝等。 3、配盆。水影型樹(shù)可配以匿淺盆、斗盆或六角沒(méi)盆。樹(shù)身飄出盆外，就有飄臨水面的意境。 圖23 水影型 三木棉型氣貫云霄 意境。一樹(shù)紅棉拔地參天，傲岸蒼勁，平仲的枝結(jié)結(jié)盤旋，勢(shì)如龍奮，一股氣貫云霄的英雄氣概。木棉型模仿的紅棉樹(shù)是常見(jiàn)的喬木，如果不加修飾地運(yùn)用縮龍成寸的手法，栽植于盆缽之中，即無(wú)甚意境了。必須著意刻劃紅棉樹(shù)的蒼勁挺拔、雄輝壯大。 造型要領(lǐng)。樹(shù)干要

4、挺拔。所謂挺拔就是直中有曲，曲中見(jiàn)直地逐漸縮小樹(shù)尾，并且流暢有勢(shì)。樹(shù)頭既要大又要有多條“板最”，這樣才顯得樹(shù)干雄壯有勢(shì)。 樹(shù)頂要平，頂平以顯雄偉。木棉型有單干也有雙干，雙干車尊型要一大一小，一高一低才有情趣。有的雙干同樣挺拔，也有一直一微斜，斜的一枝多為副干，副干也不很曲彎。枝法與單干木棉相同，頭根的要求無(wú)單干木棉那幺嚴(yán)緊，但以連生為好。對(duì)門枝是木棉樹(shù)的自然特點(diǎn)?！皩?duì)門枝”要有兩對(duì)以上，但又不宜全部采用“對(duì)門枝”(其中某一層采用單枝，畫理叫“破格”)，以免呆板?！按怪Α币彩悄久迾?shù)的特征，只有“垂枝”則會(huì)過(guò)于單調(diào)乏味，在“垂枝”中加以“風(fēng)車枝”就能生動(dòng)活潑，為了加強(qiáng)”垂技”跌宕的空間效果，故宜采

5、用“高托”(第一層的枝位要高一點(diǎn))，以有利于搭配“至吱”的位置，在枝法上要注意爭(zhēng)讓得法，顧盼有情，長(zhǎng)短有度，伸延流暢，才能成為一景完美的木棉型樹(shù)。 配盆。木棉型樹(shù)宜配長(zhǎng)方形的淺盆，不宜栽植于盆中央，應(yīng)植于四六之比的位置上。 四。單干企樹(shù)型扶搖直上 意境。在曠野或山林里，我們常?？梢钥吹接羞@樣一探樹(shù)，依山傍石，臨風(fēng)挺立，雖比不上木棉挺拔蒼勁，但也不乏剛陽(yáng)之氣，這就是單干企樹(shù)：?jiǎn)胃善髽?shù)在自然界是很普遍的，樹(shù)干有挺直，也有曲彎；這樣的樹(shù)胚非常多見(jiàn)它沒(méi)有木棉樹(shù)胚那祥挺拔，又缺乏板根，適宜作企樹(shù)型。 造型要領(lǐng)。單干企樹(shù)的造型與木棉所不同的是枝法的“對(duì)門枝”；其次是枝托的位置沒(méi)有明顯規(guī)則，大小的比例要基本

6、恰當(dāng)，但又不必完全按順序排列，以免顯得呆板。并且要有意搭配一兩枝跌枝或垂枝，使造型顯得更生動(dòng)活潑。枝型用雞爪枝、平行枝和垂枝等。 配盆?？捎瞄L(zhǎng)方形或蛋形淺盆，栽植位置宜稍偏一點(diǎn)。如圖26。 五雙干型相映成趣 意境。有兩棵樹(shù)挺立在原野之上，或一大一小，或一高一低，或一斜一直。根有連理，如兄弟攜手同行，相互顧盼，如情侶相依相傍，互相映襯，情趣盎然。雙干樹(shù)的布局要有主有從：以高為主，以低為從；以直為主，以斜為從；以大為主，以小為從。頭根以相連根各自頭為佳品，一頭兩干(從地面起)次之，樹(shù)頭離地面高了一些才生成雙千的又次之，拼植的更次之。 造型要領(lǐng)。兩株之間要富有情感；所謂情感就是主干和賓干的依傍形態(tài)以

7、及根頭部分的距離位置要協(xié)調(diào)。兩株之間的樹(shù)尾要顧盼有情，枝條的長(zhǎng)短要爭(zhēng)讓得宜，作品才有韻昧。雙干樹(shù)的枝型，常見(jiàn)的有：雞爪枝、平行枝、垂枝等。 配盆。要根據(jù)樹(shù)的形態(tài)來(lái)選擇，用淺的長(zhǎng)方盆，蛋形盆或圓盆均可。如圖27。 六三林型一三姝竟秀 1、意境。遠(yuǎn)遠(yuǎn)看它是曠野的小叢林、或者是大森林邊緣的一小部分。近著，這是雙連頭而獨(dú)立的三株樹(shù)，它們各有強(qiáng)待的神態(tài)而有相互聯(lián)系，如三位婀娜多姿的少女在爭(zhēng)妍竟秀。 2、造型要領(lǐng)。講究整體布局，分清主客不能喧賓奪主。造型時(shí)先要找到主樹(shù)。什么是樹(shù)?主樹(shù)高而挺，有氣有勢(shì)；第二、三樹(shù)為客樹(shù)。主客樹(shù)之間要有依有從，奇形作勢(shì)，高低相襯。要有遠(yuǎn)有近，前小后大，互不遮掩，通透可視。根頭

8、的位置要根系隱約相連，樹(shù)干排列構(gòu)成不等邊三角形，并且要有聚有散。最忌直淺平行，或呈等邊三角形。三千林是多千林的基礎(chǔ)，構(gòu)圖布局比多干林較為容易，情調(diào)L則比雙干樹(shù)濃厚。樹(shù)胚能連根生成的很難得到，尤其是既連根，樹(shù)干組合又能聚散得宜的，就更為可貴，所以，三干林的造型也有是拼配的。三于林的枝法處理更需要注意三株之間的相互距離和依傍的形態(tài)。樹(shù)尾的顧盼要主次分明，維持全局統(tǒng)一。枝型可用雞爪枚、垂枝、風(fēng)車枝等。長(zhǎng)短、爭(zhēng)讓及伸延方向，都要簡(jiǎn)要精，力求有神韻。 3、配盆。要根據(jù)樹(shù)形來(lái)選擇景盆。圓盆、蛋盆、長(zhǎng)方盆均可。植位要稍偏，才有情趣。 如圖28 七多干林型一蟬鳴鴉噪 意境。這是森林的一部分。樹(shù)木蔥郁，濃蔭茂密

9、，一叢接一叢的樹(shù)干錯(cuò)落有序。似有似無(wú)的一條小路，從眼前伸向幽深之處，一陣蟬鳴，幾聲鴉噪，襯托得這古木森森的叢林，愈加靜謐、深遠(yuǎn)。 造型要領(lǐng)。多干林：是五株以上的森林布局。設(shè)計(jì)多干林，應(yīng)首先考慮森林情調(diào)，即要給人一個(gè)層次豐富而又繁而不亂的感覺(jué)。多干林又是三千林的發(fā)展，同屬叢林形式，因而要把整：布局放在首位：不同的是三干林可以一樹(shù)與兩樹(shù)為一組，多干林則以一叢為一組，數(shù)目隨意。布局時(shí)要暑清主窖，主叢造型不僅要姿態(tài)高于客叢(在一叢之中也要主客樹(shù)分明，以客襯主，使主樹(shù)突出。第二是要注意層次。多千林著意表現(xiàn)林之深度，層次越多，叢林就越有深度：但層次太多又容易顯得繁亂，如果一叢樹(shù)塞得太密，則顯得雍腫笨拙，讓

10、人感到窒息閉氣：而過(guò)疏使又致虛然無(wú)韻，樹(shù)與樹(shù)之間便會(huì)失去聯(lián)絡(luò)、互不相顧，結(jié)構(gòu)松散，亂不成林。只有運(yùn)聚敲的手法，才能做到疏密有致。如一叢密而成勢(shì)，另一叢就要適當(dāng)放疏一點(diǎn)，以疏其氣：如設(shè)育三株或五株的一叢為“聚”，就要以三株或兩株的一叢為“散”。這樣才達(dá)到有聚有散的要求。多干秫的被法，以通透有致為佳。枝型可用鹿角枝、回旋枝、風(fēng)車杖、垂枝等：多干林的根頭要天生連成一片是很難得的，一般以拼配為多，拼配得宜也是高超作品。 3、配盆。多干林多配以長(zhǎng)方形淺盆或狹艮蛋盆。如圖29。 八斜樹(shù)型疏影橫斜 意境。一樹(shù)橫斜，迎風(fēng)帶露。它不象其他型式那樣蒼勁雄渾，然而那飄逸滯灑的莖干，宛若淑女拂袖起舞，搖曳生風(fēng)，枝莖若

11、游龍，用想多姿中深藏著國(guó)畫的飄然神韻。 造型要領(lǐng)。這里所指的是飄逸滯灑的斜樹(shù)（大樹(shù)型的斜村，長(zhǎng)度和枝法有所不同），斜樹(shù)的造型有飄斜和橫斜兩種，常見(jiàn)的飄斜多作4560“的傾斜度；斜度在45”以下的叫橫斜的造型以飄逸雅淡的國(guó)畫為師，注重動(dòng)感。樹(shù)態(tài)若迎風(fēng)招展，樹(shù)頭要順著樹(shù)千流暢，有氣，有拖沙瀾的更好。樹(shù)根咬定盆泥，與樹(shù)尾的飄逸形成“動(dòng)”與“靜”的呼應(yīng)，自然就有“重心”，便能產(chǎn)生危而不墜的感覺(jué)。樹(shù)干要有節(jié)奏地一節(jié)一節(jié)地縮小，頓挫分明。枝型應(yīng)配以鹿角枝、飄枝、垂枝、跌枝、平行枝及風(fēng)吹枝等，相互搭配，以能表現(xiàn)有飄逸的動(dòng)勢(shì)為佳。橫斜的斜度比飄斜更為橫臥，樹(shù)干的氣度要蒼勁有力，曾有題為“橫空出世”。其造型要求

12、樹(shù)頭的拖沙襁與樹(shù)干要連貫有氣，蟠根露爪才顯得重心穩(wěn)定，支持得住樹(shù)干的橫空出世。枝條要錯(cuò)落有序，既要蒼勁又要有活潑感。枝型可用雞爪枝、飄枝、平行枝，或跌枝等。樹(shù)干要節(jié)節(jié)縮小，造成氣勢(shì)迫人之感。 配盆。飄斜樹(shù)和橫斜樹(shù)都屬輕形型樹(shù)，意境清雅，可以配多種差至的盆景，尤以淺盆為佳，栽植位置力求樹(shù)尾與盆的重心能夠互相呼應(yīng)，重心穩(wěn)固，表現(xiàn)飄逸和氣度的意境. 九古榕樹(shù)型一歲月深長(zhǎng) 意境。寧?kù)o的村前，蒼茫的古渡，常常長(zhǎng)著一蒼勁古樸的大榕樹(shù)，茂密的枝葉如一柄綠色的巨傘，以廣闊的濃蔭遮蔽著地面。穿插回旋的樹(shù)干，z不滿的樹(shù)頭，都顯示出歲月的深長(zhǎng)。蒼虬多筋的樹(shù)根有著神秘的魅力，如一個(gè)飽經(jīng)滄桑的老人·古榕樹(shù)型給

13、人一種深沉的歷史感。古榕樹(shù)型是嶺南派的典型型式。 造型要領(lǐng)。一頭多干，向四邊擴(kuò)散，樹(shù)頭要有嶙峋的.有板根愛(ài)(靴壩)的更好。多干中要有主有從，樹(shù)干要回旋曲節(jié)，流暢地向四面散適當(dāng)搭配分枝，分枝再回旋曲節(jié)地伸向外方，才配上“橫角枝”(即橫小枝)。這是古榕樹(shù)型曲干的基本形態(tài)。榕樹(shù)形態(tài)蒼老，樹(shù)冠覆蓋面積寬大，在盆景藝術(shù)中針對(duì)這一特征?？梢愿鼮榭鋸?。每一組的葉叢(即枝法的組織)，要有起有伏，有通透的“氣眼”，切忌平整一團(tuán)，全無(wú)生氣。 古榕型的枝型要用回旋枝，垂枝(這是古榕型的特有技法，；到樹(shù)尾可用雞爪枝、自然枝等。枝條的分布，貴在繁而不亂，枝干要注意穿插有序，脈胳分明。 配盆。古榕型暮重型樹(shù)，應(yīng)配上較為寬

14、闊的淺盆，要盤根露爪，使樹(shù)頭和樹(shù)身更為突出。視其樹(shù)態(tài)，檀得潼一點(diǎn)，構(gòu)圖取其生動(dòng)；也可以植在當(dāng)中，取其嚴(yán)肅雄渾。將一盆古榕型盆景擺設(shè)在廳堂中央，有莊嚴(yán)氣氛。 如圖212。 十自然大樹(shù)型一野趣橫生 意境。不需要用具體的型式來(lái)限制它的生長(zhǎng)。它是大自然的驕子，迎著和風(fēng)沐著驕陽(yáng)，按照自己的個(gè)性生長(zhǎng)，才有這樣灑脫，才有這百態(tài)千姿，給人野趣橫生的感覺(jué)。 造型要領(lǐng)。自然大樹(shù)型在嶺南盆景中出現(xiàn)最多，原來(lái)羈于大樹(shù)縮影的類型，形態(tài)多式多樣。它的造型取決于自然胚材的形狀。這些自然胚材千奇百怪，嶺南盆景藝人因樹(shù)造形，用蓄枝截干的手法去進(jìn)行改造，使它既符合自然界大樹(shù)的形狀，又充滿嶺南盆景的藝術(shù)意韻。自然大樹(shù)型最講究樹(shù)頭與

15、樹(shù)形的相互配合：要求樹(shù)頭、樹(shù)干一氣呵成(即有樹(shù)氣)，最忌張冠李戴。自然大樹(shù)型的枝法特點(diǎn)是，比古褡型更有動(dòng)勢(shì)，枝托疏落而肥壯。常用突出一枝的夸張手法，敘好一根主枝，使作品有生動(dòng)的姿態(tài)，枝條要注重比例，伸延要流暢，疏密要有序。枝型多用雞瓜枝、飄枝、跌枝等： 配盆。給自然大樹(shù)配盆，要接具體樹(shù)型來(lái)決定。如圖213，2一14，215" 十一.臥盆型仰天長(zhǎng)嘯 意境。一段嶙岣突虼的村干長(zhǎng)滿側(cè)根訇匐在長(zhǎng)滿苔蘚的土坡上，悠然而起，繼而枝干飛舞，迎風(fēng)招展，意態(tài)軒昂?；蛉缋象K伏面j，仰天長(zhǎng)嘯，或似不飛則已，一飛沖天，給人以養(yǎng)精蓄銳，為求進(jìn)取的觀感。 造型要領(lǐng)。臥盆型取材于樹(shù)頭例生，主干較為硬直青分干又逐漸

16、向上的樹(shù)胚。這樣的胚材不適宜作為直樹(shù)或斜樹(shù)的造型，而將這一乏樹(shù)樁橫臥在盆面泥土之上，令其再長(zhǎng)側(cè)根，保持匍匐生長(zhǎng)則會(huì)別有情趣。臥盆的那一段樹(shù)干要選有嶙峋突屹的紋理的，無(wú)需有枝托(有小點(diǎn)枝亦可)。這是“靜”的表現(xiàn)。隨著分樹(shù)干的悠然而超，枝干向上飛舞，回旋跌宕，便動(dòng)態(tài)橫生。枝干或蒼勁虬曲，或?yàn)t灑流暢，都要力求與主樹(shù)干構(gòu)成“動(dòng)靜結(jié)臺(tái)”，達(dá)到“靜如虎踞，動(dòng)若游龍”的意境。枝型要根據(jù)造型的姿態(tài)來(lái)配合，蒼勁的配以雞爪枝，飄逸的配以鹿角枝或自然枝，各取其長(zhǎng)。 配盆。臥盆型宜配長(zhǎng)方淺盆，盆面配上凹凸起伏的苔蘚則更有藝術(shù)感。 如圖216。 十二風(fēng)吹樹(shù)型疾風(fēng)知節(jié)勁 意境。曠野上卷起了一股颶風(fēng)，小草倒伏了，花朵凋零了

17、，茅屋電岌岌可危。唯獨(dú)還有一揉勁樹(shù)，頑強(qiáng)地逆著風(fēng)挺立在大地之上。柔軟的枝條順著“風(fēng)勢(shì)”飄拂，大部分的枝條都被吹得搖搖欲斷。然而整棵樹(shù)的氣格卻剛勁頑強(qiáng)，顯出“疾風(fēng)知節(jié)勁”的氣魄。/L 造型要領(lǐng)。風(fēng)吹樹(shù)的樹(shù)型，是國(guó)畫中常見(jiàn)的題材，它非常富有動(dòng)感。無(wú)論是懸崖、企樹(shù)或斜樹(shù)都可以做成風(fēng)吹型。但是風(fēng)吹樹(shù)要注意樹(shù)形的重心問(wèn)題，頭根要穩(wěn)重，要大有“咬定青山(景盆)不放松”的感覺(jué)，才能產(chǎn)生“風(fēng)雨不動(dòng)安如山”的意境。風(fēng)吹樹(shù)型的枝法，每一條技的第一、二度先可順著樹(shù)勢(shì)作虬曲，以后就順風(fēng)勢(shì)曲彎地倒向一邊。枝梢用自然枝，然而要直中見(jiàn)曲，一節(jié)一節(jié)地縮小，才有頂逆的意境，這就是風(fēng)吹技的形狀?！帮L(fēng)勢(shì)”表現(xiàn)得越大，境界就越高；枝條瓢蕩得越是有氣度，動(dòng)感就越濃。/L 配盆。風(fēng)吹樹(shù)的配盆，可以根據(jù)原來(lái)的樹(shù)型米選擇，但宜配以穩(wěn)重一點(diǎn)的景盆，才穩(wěn)得住夠氣魄的景樹(shù)。如圖2一17，/L 十三云頭雨腳型金雞獨(dú)立 意境。遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，曠野上好象有一座凌空飛來(lái)的倒懸峭壁；峭壁上怪嶙峋，在怪石縫邊，生長(zhǎng)著一棵小樹(shù)，技葉雖不很多，但非 常茁壯，生意盎然，別有墨趣：細(xì)看之下，原來(lái)這峭壁是靠一兩條樹(shù)根支撐著的一