音效增強電路

1、設(shè)計音響電路當然是電子工程師的事， 不過如果電子工程師不學(xué)一點聲學(xué)知識的話，設(shè)計出來的東西就只能叫作機器而不是音響。雖然大多數(shù)音響器材廠家常常吹噓他們對音樂的理解 是多么的深刻，但你大可不必太當真。 下面介紹的卡拉OK人聲增效電路，是筆者小小的得意之作。當年筆者曾經(jīng)在一家知名的音響器材廠家做設(shè)計，在一款入門級的卡拉OK 功放機設(shè)計中，筆者將這個電路接在了 話筒放大電路后面,結(jié)果這款機的卡拉OK演唱效果超過了 同廠的高檔機，令哪些資深的工程師和老板都感到驚訝，其中的奧秘在當時可是不傳之密哦。電路很簡單,兩個結(jié)構(gòu)相同的 濾波器，一個將150Hz處的典至提升，使人聲變得豐滿， 中氣十足，一個將 24

2、00Hz處的頻率提升，使人聲變得明亮，齒音也得到了很好的表現(xiàn)。效 果的提升是基于聲學(xué)知識中聲波的音感分析原理，電路則是實現(xiàn)的手段。下邊的是本電路的頻率響應(yīng)圖，說起來挺簡單，看起來也挺簡單，可唱起來，有點歌星的味道哦！CJ222p idETRlRILrP-1r向窗DLLIMIr*_. I_J1.二 C4陽IN卜221TJ血1<1V1RI.5占Ikj'.7.3U2BTL032C3333_|R71 ni1R37 StMr0號2QLw ii nir -r KIL二口33；2njo1產(chǎn)>J-1-lx1111V1tiKt才THApiniJR22"'JIk1_J3jfi

3、lT產(chǎn)J-co+ 12|I在唱卡拉OK自娛自樂時，演唱者往往會因伴奏曲調(diào)過高或過低而跟不上調(diào)。若在卡拉0K機中安裝本電路，則可增加升降調(diào)功能，便于跟唱。如圖所示電路中，輸入信號從Lin端經(jīng)電阻Rl、電容Cl送至ICl電壓比較器LM339的腳，然后再由ICl的腳送人IC2語音變調(diào) 集成電路KD0071的腳。此時，一路信號送回ICl與輸入信號進行比較。另一路信號由IC2的15腳輸出，經(jīng)Lout端接至后級的功率放大器。調(diào)節(jié) IC2、腳之間的電位器RP ,可改變電路的振蕩頻率，從而改變IC2 15腳輸出信號的音調(diào)，產(chǎn)生變調(diào)效果。調(diào)試時，先將電位器RP置于阻值的中間位置，調(diào)節(jié)電阻 R6、R7的阻值，并且

4、接通和斷開IC2腳P點的接地線，使P點在通、斷時，IC2輸出的音頻信號音調(diào)相同，即電路的正常音與變調(diào)音相同，斷開 P點，調(diào)試結(jié)束。此時，若電位器RP阻值減小，音調(diào)就會降低；RP阻值增大，則音調(diào)會升MAV 803功放主板包括主副電源整流濾波電路、左右聲道 OCL功放電路、環(huán)繞和中置IC功放電路、保護靜音控制電路、輸入信號選擇電路。整機使用了兩個環(huán)形變壓器分別給主功放和其他電路供電，B1的雙35V經(jīng)整流濾波后的±50V給左右聲道主功放電路提供雙電源，B2的雙14.5V 整流濾波后給三塊LM1875提供±21V的雙電源，其他繞組給前置電路和顯示面板供電。輸入信號選擇電路由雙四選一

5、電子開關(guān)CD4052構(gòu)成，通過CN6插座送來的選控信號 A、B電平變化接通相應(yīng)信號源。當 A、B都是0V時VCD接通，當 A=0V、B=5V 時CD接通，當 A=5V、B=0V 時DVD接通，當A、B都是5V時5.1聲道的前置信號接通。所有輸入信號均送到前置電路進行放大與調(diào)整后再返回主板，通過兩路OCL主功放電路和三路LM1875放大后推動五聲道揚聲器。重低音沒有設(shè)置功放電路，只有線路輸出，這就是所謂的5.1聲道的點1。線路輸出的重低音信號去驅(qū)動低音炮有源音箱。主聲道的兩套 OCL電路輸入級由 Q17、Q19 (Q18 、Q15)組成差分放大器，發(fā)射極設(shè)置了 VR3(VR4)后可對中點電壓進行

6、調(diào)整，以糾正晶體管參數(shù)差異引起的中點偏移。兩管集電極之間的R53、C2 (R54 、C11)是為消除超音頻干擾信號而設(shè)置。Q14(Q16)與外圍元件組成T1流源電路。R28(R31)是直流反饋電阻，把輸出中點的直流變化反饋到差分電路的反相輸入端，對中點電壓進行伺服控制。本電路的交流反饋不象一般OCL電路由輸出端取出，而是通過C15、R27 (C16 、R30)從電壓放大級 Q9(Q8)集電極取得。這樣既可以消除高頻移相引起的自激，又不會影響電路的高頻特性。電壓放大級由Q7、Q9 (Q11 、Q8)組成的第二級差分電路完成，Q10(Q12)是此差分放大器的鏡像恒流源負載。兩級放大恒流源和鏡流源的

7、引入，有效抑制了電壓波動對電路的影響，使整個電路穩(wěn)定性大大提高。Q1(Q2)是恒壓偏置管，調(diào)整其下偏置電阻VR1(VR2)可改變功率管的be結(jié)電壓，也就是改變功率管的靜態(tài)電流，使電路可在甲類與甲乙類之間變化。此電路沒有設(shè)置功率管發(fā)射極電阻取樣放大的過流保護電路，而是增加了D1、Z1、D2、Z2 (D3 、 Z3、D4、Z4 )組成的限壓電路。當輸入信號過大使3.9V穩(wěn)壓管導(dǎo)通時，峰值信號將被吸收，從而防止后級過激勵而引起的過流現(xiàn)象。Q5、Q7 (Q6 、 Q4)是電流放大級，也叫推動級。在電壓放大和電流放大兩級電路中，三極管的b、c間都加有33P的瓷片電容，這是對電路進行相位補償?shù)闹泻碗娙??？?/p>

8、有效抑制高頻移相引起的高頻自激。功率輸出級采用東芝音響對管C3280 、A1301。R58、C38 (R64 、 C39)組成茹貝爾補償電路，補償揚聲器音圈純電感負載對電路形成的不良影響和高頻自激。本機的保護電路也有獨到之處。35V主電源單繞組經(jīng) D19整流后形成保護電路電源，開機后通過R75向C54充電，電阻值和電容量都較大，時間常數(shù)也就大，這就形成了延遲接通揚聲器的時間差。當C54上充電電壓超過5.6V時，穩(wěn)壓管Z7被擊穿導(dǎo)通，這個電壓經(jīng) R73給Q23提供偏置而導(dǎo)通，Q22隨之導(dǎo)通。繼電器J1吸合，左右聲道揚聲器接通。繼電器 J2的驅(qū)動電路與JI 一樣，J2也同時吸合，環(huán)繞和中置揚聲器

9、也被接通。兩個主聲道輸出中點通過R74、R67匯合后經(jīng)C53、C55濾除交流分量送到由 Q25、Q26組成的直流放大電路。當任何一路中點偏移而出現(xiàn)0.6V以上直流正電壓時 Q25將導(dǎo)通，負電壓時 Q26導(dǎo)通。無論誰導(dǎo)通兩個繼電器驅(qū)動電路都會失去偏置而截止，斷開所有揚聲器。Q24、Q20是靜音控制電路，當按下面板靜音鍵時由面板送來的控制信號M1、M2均是高電平。通過 R70、R68給Q23、Q20提供偏置而導(dǎo)通，將兩個繼電器驅(qū)動電路中 Q23 、Q21基極接地，驅(qū)動電路截止，斷開所有揚聲器實現(xiàn)全部靜音。當面板控制選2聲道日t M1是低電平M2是高電平，因此只有 J2釋放，環(huán)繞和中置被斷開而靜音。

10、此功放電路的維修可參考彩頁維修圖解。萬利達MAV 803功放主板電路圖.jpg萬利達MAV-803功放維修圖解u-.電工 E iLKfeJt士遣,史中胃某步， hi汰，疊at-1胃町 才I f y ft* «ABUn»«i E-giii / t g 且*后用L/中好仃YU曰富口 nftM %” 竄機跳抬 帚即的皿34 »>聞TJ母_ 3，t itilV w>nt«E<fi < > I “ 上小金 自編-jtn 下“Ml O&tllHai 髭景小歸日營U 11111111更rlJ » I r llp

11、Flw;科.:%A,aF*4 h 中*品.111-fT glb0Nul國 * ca鼻n'watlK杭山畫厚句肝M+脩下加1 7nHi箱而萬利達 MAV-803 功放主板維修圖解.jpgv w*HNr«IW修埠，唾不,和N璃'»¥*IW理孤輔鹵f AantAttw. t 3“ 此*用HG坐事： 9 *f RnA I *士 *比j工工百百丁正. i. VHI9UHHii. 歸圖占鼻 討2 Me，E'暨$事國，.如重心尊+ H IM ,簾 鵬犯屈身扁.錄工情v 才f MH 列口*R4o-69V1R3Ul2kli m ill 16 15 14 13

12、 12 II 10 9) IC2 KD00711 2 3 4 5 6 7 8IC1:LM339-L C3丁 20一L-C4下 20對人聲效果的處理，大多數(shù)人都是使用反復(fù)試探性調(diào)節(jié)的方法，以尋找音感效果最好的處理效果。此種調(diào)音方式的不足十分明顯：(D尋找一個理想的調(diào)音效果，需經(jīng)多次猜測，所以需要教長的時間。(2)較好的調(diào)音效果常常是偶然遇到的，這對于調(diào)音規(guī)律的歸納總結(jié)沒什么幫助，并且以后也不易再現(xiàn)。(3)不同設(shè)備的各項固定參數(shù)和可調(diào)參數(shù)都不盡相同，因而使用某一設(shè)備的經(jīng)驗，通常都無法用于另一設(shè)備。發(fā)展到目前的效果處理設(shè)備，用于改變音源音色的技術(shù)手段并不太多，其中比較常用的只有頻率均衡、延時反饋、限

13、幅失真等3種基本方法，然而這些效果處理設(shè)備的不同參數(shù)組合所產(chǎn)生的音色則大相徑庭。效果處理器的參數(shù)設(shè)置可以有很多項，尤其是延時反饋，這種模擬混響效果參數(shù)的設(shè)置理論上可達幾十項之多。當然這些專業(yè)性極強的參數(shù)，大多數(shù)人都難以理解，也不知道如何理解。因此，大部分效果處理設(shè)備都只設(shè)置一、二個可調(diào)參數(shù)，并且其可調(diào)范圍也比較狹窄。這種調(diào)整簡單的效果處理設(shè)備容許人們在上面進行嘗試性調(diào)整，而不會出現(xiàn)太大的問題。但對于效果處理要求更為精細的調(diào)音場合，例如在多軌錄音系統(tǒng)當中，則必須使用更為專業(yè)的效果處理設(shè)備，用以做出更為精細的效果處理。頻率均衡很明顯，頻率均衡的分段越多，效果處理的精細程度也就越高。除了圖示均衡，一

14、般調(diào)音的均衡單元通常只有三四個頻段，這顯然滿足不了精確處理音源的要求。為了能足夠靈活的對人聲進行任意的均衡處理，我們建議使用增益、頻點和寬度都可調(diào)整的四段頻率均衡。多數(shù)頻率均衡的可調(diào)參數(shù)只有增益一項，然而這并不意味著其他兩項參數(shù)不存在，而且這兩項參數(shù)為不可調(diào)的固定參數(shù)。當然這兩項參數(shù)設(shè)置為可調(diào)也并非難事，但這些會增加設(shè)備的成本，并使其調(diào)整變得復(fù)雜化。所以增益、頻點和寬度都可調(diào)整的參量均衡電路，通常只有在高檔設(shè)備上才能見到。實際上，增益、頻點和寬度都是可調(diào)整的頻率均衡，幾乎不可能使用胡猜亂試的方法找出一個理想的音色。在這里我們必須研究音頻信號的物理特性、技術(shù)參數(shù)以及他在人耳聽感上的對應(yīng)關(guān)系。人聲

15、音源的頻譜分布比較特殊，就其發(fā)音方式而言，他有三個部分：一個是由聲帶震動所產(chǎn)生的樂音，此部分的發(fā)音最為靈活，不同音高、不同發(fā)音方式所產(chǎn)生的頻譜變化也很大；二是鼻腔的形狀較為穩(wěn)定，因而其共鳴所產(chǎn)生的諧音頻譜分布變化不大；三是口腔氣流在齒縫間的摩擦聲，這種齒音與聲帶震動所產(chǎn)生的樂音基本無關(guān)。頻率均衡可以大致的將這三部分頻譜分離出來。用語調(diào)節(jié)鼻音的頻率段在500Hz,以下均衡的中點頻率一般在 80150Hz,均衡帶寬為4個倍頻程。例如，可以將100Hz定為頻率均衡的中點，均衡曲線應(yīng)從 100400Hz平緩的過渡，均衡增益的調(diào)節(jié)范圍可以為 +10Db -6dB。這里應(yīng)提醒大家的是：進行此項調(diào)整的監(jiān)聽音

16、箱不得使用低頻發(fā)音很弱的小箱子，以避免鼻音被無意過分加重。人聲樂音的頻譜隨音調(diào)的變化也很大，所以調(diào)節(jié)樂音的均衡曲線應(yīng)非常平緩，均衡的中點頻率可在10003400Hz,均衡帶寬為六個倍頻程。此一頻段控制著歌唱發(fā)音的明亮感，向上調(diào)節(jié)可溫和地提升人聲的亮度。然而如需降低人聲的明亮度，情況就會更復(fù)雜一些。一般音感過分明亮的人聲大多都是2500Hz附近的頻譜較強，這里我們可用均衡帶寬為 1/2倍頻程，均衡增益為-4dB左右的均衡處理，在2500Hz附近尋找一個效果最好的頻點即可。人聲齒音的頻譜分布在4kHz以上。由于此頻段亦包含部分樂音頻譜，所以建議調(diào)節(jié)齒音的頻段應(yīng)為616KHz,均衡帶寬為3個倍頻程，

17、均衡中點頻率一般在1012KHz,均衡增益最大向上可調(diào)至+10Db;如需向下降低人聲齒音的響度，則應(yīng)使用均衡帶寬為1/2倍頻程，均衡中點頻率為6800Hz的均衡處理，其均衡增益最低可向下降至-10Db。由以上分析可以看出，對人聲進行頻率均衡處理時，為突出某一音感而進行的頻段提升，都盡量使用曲線平緩的寬頻帶均衡。這是為了使人聲鼻音、樂音、齒音三部分的頻譜分布均勻連貫，以使其發(fā)音自然、順暢。從理論上講，應(yīng)使人聲在發(fā)任何音時，其響度都保持恒定。為了在不破壞人生自然感的基礎(chǔ)上對其進行特定效果的處理可以使用 1/5 倍頻程的均衡處理，具體有以下幾種情形：(1)音感狹窄，缺乏厚度，可在800Hz處使用1/

18、5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-3dB。(2)卷舌齒音的音感尖嘯，"噓'音缺乏清澈感，可在2500Hz處使用1/5倍頻程的衰減處理，衰減的最大值可以在-6Db。對音源的均衡處理，最好是使用能顯示均衡曲線的均衡器。一般數(shù)字調(diào)音臺均衡器上的均衡增益調(diào)節(jié)鈕用"G"來標識，均衡頻率調(diào)節(jié)鈕用"F"來標識，均衡帶寬調(diào)節(jié)鈕用"F"或"Q"來標識。延時反饋延時反饋是效果處理當中應(yīng)用最為廣泛，但也是最為復(fù)雜的方式。其中，混響、合唱、鑲邊、回聲等效果，其基本處理方式都是延時反饋。1 、混響混響效果主要是用于增

19、加音源的融合感。自然音源的延時聲陣列非常密集、復(fù)雜，所以模擬混響效果的程序也復(fù)雜多變。常見參數(shù)有以下幾種：混響時間：能逼真的模擬自然混響的數(shù)碼混響器上都有一套復(fù)雜的程序，其上雖然有很多技術(shù)參數(shù)可調(diào)，然而對這些技術(shù)參數(shù)的調(diào)整都不會比原有的效果更為自然，尤其是混響時間。高頻滾降：此項參數(shù)用于模擬自然混響當中，空氣對高頻的吸收效應(yīng)，以產(chǎn)生較為自然的混響效果。一般高頻混降的可調(diào)范圍為0.11.0。此值較高時，混響效果也較接近自然混響；此值較低時，混響效果則較清澈。擴散度： 此項參數(shù)可調(diào)整混響聲陣密度的增長速度，其可調(diào)范圍為010， 其值較高時，混響效果比較豐厚、溫暖； 其值較低時，混響效果則較空曠、冷

20、僻。預(yù)延時：自然混響聲陣的建立都會延遲一段時間，預(yù)延時即為模擬次效應(yīng)而設(shè)置。聲陣密度：此項參數(shù)可調(diào)整聲陣的密度，其值較高時，混響效果較為溫暖，但有明顯的聲染色；其值較低時，混響效果較深邃，切聲染色也較弱。頻率調(diào)制：這是一項技術(shù)性的參數(shù)，因為電子混響的聲陣密度比自然混響稀疏，為了使混響的聲音比較平滑、連貫，需要對混響聲陣列的延時時間進行調(diào)制。此項技術(shù)可以有效的消除延時聲陣列的段裂聲，可以增加混響聲的柔和感。調(diào)治深度：指上述調(diào)頻電路的調(diào)治深度?；祉戭愋停翰煌块g的自然混響聲陣列差別也較大，而這種差別也不是一兩項參數(shù)就能表現(xiàn)的。在數(shù)碼混響器當中，不同的自然混響需要不同的程序。其可選項一般有小廳（S-

21、Hall）、大廳（L-Hall）、房間（Room）、隨機（Random）、反混響（Revers©、鋼板（Plate）、彈簧（Sprirg）等。其中小廳、大廳 房間混響屬自然混響效果；鋼板、彈簧混響則可以模擬早期機械式混響的處理效果。房間尺寸：這是為了配合自然混響效果而設(shè)置的，很容易理解。房間活躍度：活躍度，就是一個房間的混響強度，他與房間墻面吸聲特性有關(guān)，此項參數(shù)即用于調(diào)節(jié)此特性。早期反射聲與混響聲的平衡：混響的早期反射聲與其處理效果特性關(guān)系密切，而混響聲陣的音感則不那么變化多端，所以數(shù)碼混響器的這兩部分的生成是分開的，本參數(shù)就是用于調(diào)整早期反射聲與混響聲陣之間響度平衡。早期反射聲與

22、混響聲的延時時間：即早期反射聲與混響聲陣之間的延時時間控制。此時間較長，混響效果的前段就較清澈；此時間較短，早期反射聲與混響聲就會重疊在一起，混響效果的前段就較渾濁。除以上可調(diào)參數(shù)之外，混響效果還有一些其他附屬參數(shù)，例如低通濾波、高通濾波、直達/混響聲的響度平衡控制等。2 、延時延時就是將音源延遲一段時間后，再欲播放的效果處理。依其延遲時間的不同，可分別產(chǎn)生合唱、鑲邊、回音等效果。當延遲時間在335ms之間時人耳感覺不到滯后音的存在，并且他與原音源疊加后，會因其相位干涉而產(chǎn)生"梳狀濾波”效應(yīng)，這就是鑲邊效果。如果延遲時間在50ms以上時，其延遲音就清晰可辨，此時的處理效果才是回音?；?/p>

23、音處理一般都是用于產(chǎn)生簡單的混響效果。延時、合唱、鑲邊、回音等效果的可調(diào)參數(shù)都差不多，具體有以下幾項：*延時時間（Dly）,即主延時電路的延時時間調(diào)整。*反饋增益（FB Gain）,即延時反饋的增益控制。*反饋高頻比（Hi Ratio）,即反饋回路上的高頻衰減控制。*調(diào)制頻率（Freq）,指主延時的調(diào)頻周期。*調(diào)制深度（Depth）,指上述調(diào)頻電路的調(diào)制深度。*高頻增益（HF）,指高頻均衡控制。*預(yù)延時(Ini Dly),指主延時電路預(yù)延時時間調(diào)整*均衡頻率(EQ F),這里的頻率均衡用于音色調(diào)整，此為均衡的中點頻率選擇。由于延時產(chǎn)生的效果都比較復(fù)雜多變，如果不是效果處理專家，建議使用設(shè)備提供

24、的預(yù)置參數(shù)，因為這些預(yù)置參數(shù)給出的處理效果一般都比較好。聲激勵對音源信號進行淺度的限幅處理，音響便會產(chǎn)生一種類似"飽和 "的音感效果從而使其發(fā)音在不提高其實際響度的基礎(chǔ)上有響度增大的效果。一些數(shù)碼效果器上也配有非線性飽和效果，他就是對信號的振幅處理，模擬大電瓶信號在三極管上的飽和所引起的非線性，從而產(chǎn)生出"發(fā)硬"的音感效果。由于限幅失真所引起的主要是產(chǎn)生額外的高次諧波成分，因而新設(shè)計的激勵器，為了使其處理效果柔和一些，都是通過在音源中家置高次載波成分來模擬限幅失真，營造不那么"嘶啞"的聲激勵效果。另外，通過一個用于加強高次諧波的高通濾

25、波器對原信號進行處理，然后再疊加在經(jīng)延時的原信號上，可以營造出音頭清澈的聲效果。顯然、這種處理方式可以產(chǎn)生出不那么嘈雜的激勵處理。激勵處理類似于音響設(shè)備的過載失真，因而對音源的過量激勵，會產(chǎn)生令人不悅的嘈雜感。由于早期音響設(shè)備的保真度都不高，人們已經(jīng)習(xí)慣了那種稍顯嘈雜的音響，而對于音感清潔的高保真度音響，反而不太習(xí)慣，感覺其發(fā)音過分柔弱。在人聲音源當中，除了一少部分經(jīng)過專門訓(xùn)練的人之外，大部分的發(fā)言都缺乏勁度，因而這里的激勵處理是十分必要的。對人聲的激勵處理有下面幾種情形：(1)對人聲樂音的激勵處理，其頻譜分布以 2500Hz為中點。此種激勵的效果比較自然舒適、對增加音源突出感的作用也比較明顯

26、。(2)對人聲鼻音的激勵處理，其頻譜分布以500Hz為中點。此種激勵可以有效地增大人聲的勁度感。(3)對人聲 800Hz 附近進行激勵，可以增加音源的喧囂感，當然此處理方式的使用應(yīng)十分謹慎，最好是只用于搖滾樂的演唱。(4)對人聲3500-6800Hz范圍內(nèi)的頻譜，不宜使用激勵處理，因為它容易使音源產(chǎn)生令人不悅的嘈雜聲響。(5)對人聲的齒音一般應(yīng)避免使用激勵處理，因為此頻段的失真很容易被人察覺。當然如果是使用激勵效果比較柔和的數(shù)字式激勵器，也可以對齒音做輕微的激勵處理，以用于加重齒音的清析感。其處理的頻譜應(yīng)在7200Hz 以上。歌唱發(fā)音的激勵處理通常要保守一些。在實際的調(diào)音當中，激勵處理的音感效

27、果有可能隨長時間的聽音而逐漸弱化，所以在調(diào)節(jié)激勵效果時，時間不要超過 10分鐘。對人聲音源的激勵處理，最好是使用數(shù)碼效果處理器。它通常有以下幾項調(diào)整參量：1 .輸入增益(Gmn),用于調(diào)節(jié)輸入電平，注意此處切勿使設(shè)備產(chǎn)生過載。2 .調(diào)諧頻率(Tuning),根據(jù)需要處理的頻段，選擇一個合適的頻率。3. 驅(qū)動電平(Drive) ，用于調(diào)整激勵的深度。驅(qū)動電平較大時，效果比較嘈雜；驅(qū)動電平較小時，效果則比較溫和。4.混合比率(Mix) ，即原信號與效果信號的響度比。效果處理的整體規(guī)劃對人聲音源的精細處理，需要使用1 臺全數(shù)字式調(diào)音臺，至少3 臺數(shù)字式效果器和一臺數(shù)字式激勵器，其連接方式如附圖所示。

28、首先在調(diào)音臺上，使用通道均衡控制單元對人聲進行音色調(diào)整，以使其音感得以改善，這里給出幾個常用的例子。(1)8OOHz 附近的頻段可使人產(chǎn)生某種厭煩感，因而是可在此頻段予以最大為15dB 的衰減，頻帶寬度為1 5 倍頻程，用于改善人聲發(fā)音的總印象；(2)6800Hz附近的頻段可使人聲產(chǎn)生尖嘯、刺耳的感覺，可在此頻段予以最大為10dB的衰減，頻帶寬度為1/5倍頻程，用以減弱齒音的尖嘯感；(3)對于發(fā)音過亮、有炸耳棍子的感覺者，可在3400Hz 處予以最大為8dB 的衰減，頻帶寬度為1 3 倍頻程；(4)對于鼻音過重者，可在500Hz以下頻段適當衰減，衰減帶寬為3倍頻程；(5)齒音的超高頻段由于受人

29、耳靈敏度的影響，需對12KHz處提升6dB(頻帶寬度為2倍頻程)，其響度才能與人聲的樂音平衡。以上均衡處理較適用于現(xiàn)場擴音，如果是多軌錄音或節(jié)目轉(zhuǎn)發(fā)，則應(yīng)將增益的調(diào)節(jié)量減半。均衡調(diào)好之后，再調(diào)節(jié)激勵器。先將激勵器的驅(qū)動電平和混頻電平調(diào)至最大狀態(tài)，頻率調(diào)諧放在2500Hz,此時如果其發(fā)音已顯嘈雜，或音色過硬，可將驅(qū)動電平調(diào)低，應(yīng)注意這種調(diào)整有變化的是音源的硬度。如果驅(qū)動電平調(diào)在較高的位置，而只將混頻電平調(diào)低，則高硬度聲響的音響保持不變，但它會被未經(jīng)激勵處理的原聲略微掩蓋。此一現(xiàn)象在激勵深度很強時比較明顯，其中前一種發(fā)音給人的聽感就是原聲，后一種則可產(chǎn)生出兩層聲音，它具有增加人聲層次感的 效果。一般 1