報告文學(xué)和電視紀(jì)錄片的多重互補(bǔ)性

1、報告文學(xué)報告文學(xué)和電視紀(jì)錄片的多重互補(bǔ)性吳戈報告文學(xué)是一種從新聞報道和紀(jì)實散文中 生成并獨(dú)立岀來的文學(xué)體裁，它以文學(xué)手法及時反映和評論現(xiàn)實生活中的真人真事。其自身所獨(dú)具的真實性和文學(xué)性使它在誕生之初便成為了 廣受民眾喜愛的文學(xué)形式。然而隨著視聽媒體的迅速發(fā)展，文學(xué)的受眾群體日趨縮小，報告文學(xué)也流于邊緣化，在公眾中的影響力逐漸減弱。在網(wǎng)絡(luò)、電視已成為了主流傳播媒介的今 天，純文學(xué)也在尋找著新的生存空間。而文學(xué)和電視媒體結(jié)合不失為一種好的方式。近些年來，許多優(yōu)秀的小說作品被大量改編為電視劇劇本 搬上熒屏。文學(xué)作品深厚的人文底蘊(yùn)和電視媒體 的巨大傳播力使得這二者的結(jié)合成為了雙贏之 舉，從文學(xué)的角度來

2、講，此舉可以擴(kuò)大文學(xué)的受眾層面，從電視的角度而言，它能增強(qiáng)電視的文化內(nèi)涵。因而，越來越多的電視制作人把眼光投 向了文學(xué)領(lǐng)域，期望搜尋到優(yōu)秀的文學(xué)作品，將其改編為電視作品。像前幾年熱播的青衣、暗算、貧嘴張大民的幸福生活等電視劇都是改編自小說。相比起小說的紛紛 觸電”報告文學(xué)似乎還 處于 孤芳自賞”的狀態(tài)。而實際上，早在上世紀(jì) 八十年代，曾經(jīng)岀現(xiàn)過一種電視樣式叫做電視報 告文學(xué)，它可以算做是最早的報告文學(xué)和電視結(jié) 合的產(chǎn)物。像 他的業(yè)余時間 、雕塑家劉煥章 都曾是熱播一時的電視報告文學(xué)作品。但由于電視報告文學(xué)主要采用的是朗讀報告文學(xué)文字，搭配畫面的呆板視聽表現(xiàn)形式 ，可視性較弱。因而 它和電視散文

3、一樣 ，并沒有獲得長久的生命力 。要想使文學(xué)作品和電視完美結(jié)合 ，就必須發(fā) 覺二者之間的共性。如小說作品能轉(zhuǎn)化為電視劇 作品，就是因為小說和電視劇都是以情節(jié)、人物為靈魂的藝術(shù)樣式。從尋求本質(zhì)共性上來講，和報告文學(xué)最有共通性的電視藝術(shù)樣式當(dāng)屬電視 紀(jì)錄片了 。本文將從報告文學(xué)、紀(jì)錄片自身角度 以及它們的共通之處切入，簡要論述報告文學(xué)和紀(jì)錄片之間的多重互補(bǔ)性。學(xué)術(shù)平臺_一、報告文學(xué)和紀(jì)錄片的本質(zhì)共通性報告文學(xué)作為一種從新聞報道中衍生岀來 的特殊文學(xué)樣式，它自身兼具著新聞與文學(xué)的特 點。即：及時性、紀(jì)實性、文學(xué)性。而這幾個特點對 于紀(jì)錄片而言同樣適用。即時性就傳統(tǒng)的報告文學(xué)而言，它往往像新聞通訊一樣

4、，善于以最快的速度，把生活中剛發(fā)生的事件及時地傳達(dá)給讀者。隨著報告文學(xué)形態(tài)的成熟 和發(fā)展，它的即時性并沒有像以往那么突岀了，但基本上還是以剛發(fā)生，或者發(fā)生不久的人或事為素材。因為它的 報告”本質(zhì)就決定了報告文學(xué) 反映當(dāng)下事的功能特征。不同于電影紀(jì)錄片，電視紀(jì)錄片也具有著即 時性的特點。這個特征是由電視的傳播本質(zhì)決定 的。由于電視的主要受眾群體是廣大的普通民 眾，而普通民眾最為關(guān)注的還是當(dāng)下發(fā)生的事 件。因而出于收視率考慮，近些年來，電視紀(jì)錄片和電視紀(jì)錄片欄目在選材上越來越實時化。將關(guān)注的主要焦點放在了近期發(fā)生的熱門事件亦或 是近期媒體關(guān)注的事件上 。像鳳凰衛(wèi)視的冷暖 人生，唐人街等紀(jì)錄片類欄目

5、，大都以近些年 來發(fā)生的事件或大眾關(guān)注的現(xiàn)象為素材。紀(jì)實性報告文學(xué)同小說、散文等文學(xué)體裁的最大區(qū)別就在于它的紀(jì)實性。報告文學(xué)不能虛構(gòu)人物、情節(jié)，必須以真人真事為描寫對象，寫真紀(jì)實是它的重要特征。真實性可以說是報告文學(xué)的靈魂 之所在。而紀(jì)錄片也是以追求真實為主要創(chuàng)作原則。如果說報告文學(xué)是以文字記錄真人真事，那么紀(jì)錄片則是以鏡頭記錄真人真事 。從理論上講，電 視紀(jì)錄片所拍攝下的內(nèi)容都是在現(xiàn)實生活中正在發(fā)生的事，因而它給人的震撼力也是最大的.同電影、電視劇相比，電視紀(jì)錄片在光線、畫面質(zhì)量上可能要相對較差一些，但是它最吸引人之處恰恰在于此。畫面和聲音的無修飾性和逼近現(xiàn)實 性使得紀(jì)錄片給觀眾以接受零距離

6、”感。觀眾會從潛意識里相信紀(jì)錄片所拍攝的東西就是真實 的，就是發(fā)生在他們身邊的人和事 。這種觀念也 是電視紀(jì)錄片在觀眾中影響甚深的原因。文學(xué)性報告文學(xué)雖然是從新聞報道中衍生岀來的 一種文體，但是它與新聞報道最大的區(qū)別就是它 的文學(xué)性。報告文學(xué)是以記錄真人真事為宗旨 卻不僅僅是單純的記錄，而是經(jīng)過了創(chuàng)作者的藝術(shù)加工和提煉，具有了藝術(shù)性和文學(xué)性。優(yōu)秀的報告文學(xué)作品一定具有著極高的文學(xué)價值和藝 術(shù)價值。近幾年來，隨著電視觀眾文化水平的不斷提 高，具有一定深度內(nèi)涵和文化底蘊(yùn)的電視節(jié)目逐 漸成為了電視熒幕上的新寵。而一貫注重人文關(guān)懷的電視紀(jì)錄片也成為了熱播的對象。越來越多紀(jì)錄片制作人開始意識到文化內(nèi)涵對

7、于紀(jì)錄片 的重要性，文學(xué)性的敘事思維和抒情方式開始被 大量引入紀(jì)錄片當(dāng)中。像中央電視臺播出的大型 紀(jì)錄片再說長江、故宮等作品都具有著深厚 的文學(xué)性。文學(xué)性的加強(qiáng)使紀(jì)錄片的格調(diào)和質(zhì)量 都得以大幅度提高。從報告文學(xué)和紀(jì)錄片的本質(zhì)看來，二者之間具有著多重共通性。這些共性是報告文學(xué)和紀(jì)錄 片相互轉(zhuǎn)化，相互借鑒的基礎(chǔ)。正如藝術(shù)學(xué)里所 說，所有藝術(shù)是共通的，要想結(jié)合兩種不同門類的藝術(shù)，首先得發(fā)覺這二者之間的共同點，共性造就可能性。二、紀(jì)錄片和報告文學(xué)之堪憂現(xiàn)狀前面已經(jīng)提到，隨著電視收視群體的文化層錄片自然而然成為了廣受好評的電視節(jié)目樣式次不斷提高，高品位、深內(nèi)涵的文化節(jié)目越來越于是，各種大大小小的電視臺都

8、蜂擁而上，推岀受到觀眾的歡迎 。記錄真實、關(guān)注人文的電視紀(jì)了紀(jì)錄片類欄目。但由于目前多數(shù)電視臺都趨向194-2009 China Academic Journal Ekctranic l'tihlishiriK Moiiix All riahts reserved, http:wxnkitel報告文學(xué)于商業(yè)化運(yùn)作，且節(jié)目需求量很大 。因而電視紀(jì) 錄片多，精品少已成為了一個不爭的事實。像大國崛起、故宮、再說長江 這類優(yōu)秀的，高品 質(zhì)的紀(jì)錄片都出自于人力物力皆很充沛的中央 電視臺，這些紀(jì)錄片不僅有著文學(xué)功底深厚的腳 本，同時在畫面呈現(xiàn)上也運(yùn)用了大量的3D特技效果。一般地方電視臺很難有實力生

9、產(chǎn)岀同檔次 的優(yōu)秀紀(jì)錄片?？v觀全局，目前的電視紀(jì)錄片面臨著兩大問 題：一是空洞無內(nèi)容 ，二是真實性弱。造成紀(jì)錄片 空洞無內(nèi)容的主要原因還是和電視節(jié)目趕播岀 的機(jī)制有關(guān)，由于需求量大，導(dǎo)致粗制濫造的出 現(xiàn)O而紀(jì)錄片本身是需要一定的生活沉淀和文化 積累才能岀亮點的，快速的生產(chǎn)必然造成質(zhì)量的 下降。現(xiàn)在的一些電視紀(jì)錄片，只是僅僅運(yùn)用了紀(jì)錄片的拍攝剪輯模式，造成了一種紀(jì)實風(fēng)格，但是內(nèi)容卻毫無意義或者是跟風(fēng)模仿其他紀(jì)錄 片，缺乏思想和文化深度O真實性弱是當(dāng)前紀(jì)錄片的又一大弊端。為了迎合收視率，許多紀(jì)錄片制作者在題材選擇上一味追新”、追奇”尋找一些有噱頭的題材。而在拍攝過程中，為了使得紀(jì)錄片的好看，大量使

10、用真實再現(xiàn)” 模糊了紀(jì)錄片和劇情片的界限。還有一些紀(jì)錄片大量采用故事片的敘事和制作模 式，在追求故事化”的趨勢下，紀(jì)錄片自身的真 實性大大削弱，成為了一種掛著紀(jì)錄片之名的 四不像”。要改進(jìn)紀(jì)錄片存在的這些問題，首先得從紀(jì)錄片的題材，腳本抓起。夯實紀(jì)錄片的人文基礎(chǔ) ， 增強(qiáng)其文化內(nèi)涵。有了深厚的文化內(nèi)蘊(yùn)，即使片子在畫面上欠佳，但依然不失為一部好的紀(jì)錄 片。像鳳凰衛(wèi)視的口述歷史，冷暖人生等欄目中所播放的紀(jì)錄片雖然畫面不華麗甚至有些 簡陋，但是由于其內(nèi)容具有著深刻的文化內(nèi)蘊(yùn)，因而從整體上來看 ，其品味質(zhì)量還是很高的。反之，報告文學(xué)的現(xiàn)狀恰恰與紀(jì)錄片相反。在目前的報告文學(xué)中不乏一些思想深刻，立意深遠(yuǎn)的

11、精品作品，但由于報告文學(xué)的受眾范圍小，使得這些優(yōu)秀作品只能在極小范圍內(nèi)流傳，不能被廣大受眾所閱讀，實為可惜。三、報告文學(xué)和紀(jì)錄片結(jié)合之可能性供了一種使之進(jìn)步的動力 以在這種互補(bǔ)性的結(jié)合中 伐，而不至于被時代淘汰 者的結(jié)合將會是雙贏的從報告文學(xué)和紀(jì)錄片的共性及目前的現(xiàn)狀 來看，二者各有所長，也都存在著弊病 。并且我們 也不難看出，報告文學(xué)和紀(jì)錄片中的一些特點是 互補(bǔ)的。如果我們能將二者結(jié)合，取長補(bǔ)短的話，也不失為一個非常有效的做法。從紀(jì)錄片制作角度來說，紀(jì)錄片制作者可以從報告文學(xué)中挑選一些題材新穎，且有深度，有文化內(nèi)涵的作品，以此作為素材。在已有的文學(xué) 基礎(chǔ)上，加上電視語言，配合拍攝畫面，增強(qiáng)故事 性敘事。這樣一來，紀(jì)錄片制作者首先就不用擔(dān) 心片子的文化底蘊(yùn)不足的問題，他只用考慮怎樣用視聽語言將片子拍好。無論是從制作質(zhì)量上還是制作效率上，都可以得到提升 。從報告文學(xué)的角度來說，一方面將優(yōu)秀的報告文學(xué)作品拍攝成紀(jì)錄片，可以增強(qiáng)該報告文學(xué)的受眾影響力，讓報告文學(xué)不再那么曲高和 寡”反過來，優(yōu)秀的紀(jì)錄片也可以成為報告文學(xué) 的素材。像鳳凰衛(wèi)視冷暖人生中的一些反映底層人物生存現(xiàn)狀的紀(jì)錄片，完全可以寫成長篇的紀(jì)