日本畫對中國工筆走獸畫的影響

1、    日本畫對中國工筆走獸畫的影響    摘 要：色彩是工筆畫的重要繪畫語言，中國工筆走獸畫通過對日本畫有選擇地借鑒與學習，在技法、顏料與材料運用等多方面進行研究，追求色彩的全方位、多角度、多元化表現(xiàn)，迎來了色彩應用的新里程。關鍵詞：工筆走獸畫;日本畫;色彩;多元化1 日本畫與中國畫的淵源明治維新之前，日本就已經(jīng)派遣使臣到華研習中國畫，或者邀請中國畫家到日本交流、講學。學成歸國時，還將大批中國畫作品帶回學習臨摹并珍藏，從中汲取中國畫之精華。這一時期的日本畫在形式、技法、內容等各個方面受中國畫影響很大，日本畫家在對中國工筆重彩繪畫藝術進行學習研究的同時，

2、在日本畫當時的基礎上發(fā)展，自成體系，形成獨特的繪畫風格。例如，受到宋代院體畫影響的日本琳派與狩野派，學習和吸收中國畫的藝術語言，與大和民族的文化精神相融合，發(fā)展形成新的日本畫樣式。由此可見，在日本明治維新之前，日本畫面向國外的學習目光一直追隨著中國，中國畫的繪畫語言、藝術形式、技法、精神內涵等，不斷傳入日本，引來日本畫家爭相學習，汲取其養(yǎng)分，迅速發(fā)展成新的日本畫。2 日本畫的轉型與發(fā)展明治維新之后，日本畫將學習的目光投向了西方，邀請西方教師教授西洋畫，成立專門的美術院校，并以展覽的形式促進日本畫與西畫的交流學習，同時，大量的日本畫家遠赴西方學習西畫，與西方畫家交流藝術觀念，通過對西方繪畫藝術的

3、接受與借鑒，在其影響下，立足東方，借鑒西方光色、間色和空間表現(xiàn)手法，日本畫的傳統(tǒng)觀念、構圖形式、造型技法、顏色材料、制作手法等各個方面都發(fā)生了重大的變革，日本畫發(fā)展與轉型迅速，其新面貌、新樣式不斷涌現(xiàn)。3 當代中國走獸畫對日本畫的借鑒當代中國走獸畫為什么會借鑒與學習日本畫？首先，中國與日本同屬于東方文化體系，但是，日本先于中國向西方接受西畫的教育，較之日本落后幾十年，在面對西方藝術的強烈沖擊時，中國畫家迫切地渴求西方藝術，因而，大批中國畫家開啟了日本學習之旅，在學習變革新日本畫的同時，以日本作為跳臺，向西方藝術進行觀望與試探學習。另外，伴隨著中國文人畫的勃興，工筆畫明顯沒落，并沒有較好地繼承、

4、發(fā)揚中國工筆畫傳統(tǒng)。日本通過當初對中國畫的吸收學習，較好地保留與傳承了中國傳統(tǒng)的顏料技法。這些礦物顏料的生產技術、繪畫的制作技法在當時的中國近乎失傳，而日本畫家對顏料和材料的研發(fā)卻一直持有激情，日本畫的顏料越來越豐富且多樣化，比如，古代就已存在的天然礦物色、金屬箔、水干色、云母、新巖等，每一色系的色相都非常豐富，其中，每一石色由于顆粒粗細程度不一，又分為十幾種甚至幾十種不同色號的顏色，每一規(guī)格的顏料具有不同的色彩明度，變化微妙。這種人工合成的新生代顏料的研發(fā)與使用，大大彌補了天然礦物色在色相上的缺失，極大地拓展了工筆畫色彩。同時，日本還針對這些新的顏料材料，配備了相應的研磨、制作、使用工具，非

5、常精細齊全。這樣一來，顏料、材料和繪畫工具相結合，更有利于畫家對繪畫作品整體效果的表現(xiàn)。后來，中國工筆花鳥畫逐漸呈現(xiàn)出復興之態(tài)，畫家對色彩的追求回溫，而國內現(xiàn)存的傳統(tǒng)顏料與技法并不能滿足需求，中國畫家開始向繪畫技術新穎、材料發(fā)展超前的日本畫學習借鑒。以高劍父、高奇峰、陳樹人、陳之佛等人為首的中國畫家去日本留學訪問，學習日本繪畫，將現(xiàn)當代日本繪畫的形式、技法、材料、工具及思想觀念帶回來，迎面而來的變革氣息影響著中國畫界，中國畫家從創(chuàng)作的角度對傳統(tǒng)繪畫展開了新的審視與思考。走獸畫這個主題的發(fā)展，日本畫的影響可謂相當深遠。4 工筆走獸畫時代的色彩特點中國走獸畫色彩觀的形成和運用，對主觀意識的強調是其

6、獨特而鮮明的標志。這種畫家自由以色抒發(fā)內心情懷的方式是值得肯定的，但同時，我們也看到了在這種形式規(guī)范的色彩觀束縛之下，畫家對自然色彩世界真實感受的表現(xiàn)有所缺失。因此，色彩這一繪畫要素對中國走獸畫的發(fā)展、創(chuàng)新格外重要。西方繪畫對色彩的關注，促就了古典主義繪畫向現(xiàn)代主義繪畫的轉變。日本繪畫關注色彩，進而出現(xiàn)了現(xiàn)代日本畫新樣式?？梢姡实膬r值與作用不言而喻。不論是對西方色彩體系的融合，還是對日本畫顏色材料的借鑒，中國畫家對傳統(tǒng)工筆畫產生了一系列新的思考與探索，立足當下，尊重傳統(tǒng)，對外來藝術文化進行批判的吸收，經(jīng)過眾多藝術家多年的研究與不懈努力，在當代終于迎來了中國工筆走獸畫色彩的回歸與復位。在外來

7、色彩觀念的碰撞和沖擊之下，走獸畫的色彩觀念在這一時代背景下產生了很大的變化，吸收了西方科學性色彩體系觀念，原本對于色彩的規(guī)范定式表達逐漸向西方靠攏。畫家在刻畫走獸形象時，開始尊重視覺直接傳達的色彩信息，以客觀的、真實的色彩表現(xiàn)走獸形象，在學習轉型之后的日本畫時，吸取日本畫異于中國傳統(tǒng)走獸畫的技法、顏料與材料運用，多方面研究，追求色彩的全方位、多角度、多元化表現(xiàn)，日本新穎的繪畫技法和豐富多樣的材料顏料，使得中國走獸畫對色彩追求的激情高漲，迎來了色彩應用的新里程。參考文獻：1 賈京生.解析中西方色彩的文化觀a.第四屆亞洲色彩論壇論文集c.北京：清華大學美術學院，2009.2 王志純.丹青文萃中國工筆畫學會論文集m.北京：文化藝術出版社，2008：579.3 張彥遠（唐）.歷代名畫記m.俞劍華，注釋.上海：人民美術出版社，1964.4 李廣元.東方色彩研究m.哈爾濱：黑龍江美術出版社，1994.5 姜澄清.中國色彩論m.貴州人民出版社，1998.6 ?？苏\.色彩的中國畫m.長沙