電大中國古代文學專題(唐詩宋詞)期末復(fù)習題及參考答案...小抄參考

1、中國古代文學專題（1）（唐詩宋詞）期末復(fù)習題及參考答案（四）論述題1試論詩體和詞體在文學特征上的異同。（1）詩詞和音樂的關(guān)系上來看詞的音樂性是詞體文學的最基本的特征。詞的合樂和詩的合樂是有區(qū)別的。其區(qū)別主要表現(xiàn)在兩個方面：一是所配合的音樂體系是不同的。詩所配音樂的主流是清樂；詞相配合的是燕樂。二是與樂配合的方式不同。詩與樂相配的形式上是“以樂就詩”，即先有詩，然后給詩配樂；而詞大體上是“以詩就樂”，倚聲填詞，言合于聲。（2）詩詞外部的形式上看；（見論述題2）（3）詩詞的題材上看：中國歷代詩歌理論的開山綱領(lǐng)便是“詩言志”，而詞在題材內(nèi)容上的一個顯著特色，即主要抒寫男歡女愛的戀情。（4）從詩詞的風

2、格上看 詞的總體風格特征是細膩深婉：詞不是以表達群體共同情感為能事，而是以表達個體特殊情感為擅長；詞不是向所抒感情的廣度上橫向推進，而是力求向所抒感情的深度上縱向開掘；詞不是向情感的強烈顯露方面積極擴張，而是向情感的含蓄蘊藉方面刻意追求；詞不是向情感的粗率豪放方面努力攀登，而是向情感的細膩婉曲方面頑強滲透。（5）從詩詞的語言特色上看詩，無疑是一種典型的語言藝術(shù)；而詞，則可以說是一種典型的精美語言藝術(shù)。詞的語言追求輕靈細巧。詩中所常用的鐵馬秋風、大漠風塵、長河落日、急湍飛瀑這類詞語，在后起的豪放詞中或可見到；但被視為詞壇正宗的婉約詞，為表達委婉細膩的情思，在鑄辭煉句時卻特別偏愛取資微物。詞的語言

3、還追求色彩鮮美。色彩與線條是構(gòu)成繪畫的兩大要素；色彩給人的美感，既是最直接、最大眾化的，又是最強烈、最獨特的。以上從五個方面分析了詞體相對于詩體在形式、題材、風格、語言等方面的特色，詞合樂歌唱，音律委婉，聲調(diào)悠揚；其形式長短錯落，變化豐富；其意境空靈幽渺，如“深巖曲徑，叢筱幽花”；其風格婉約細膩，要眇馨逸；其語言輕靈細巧，典雅瀏亮。2.試結(jié)合作品，分析詩與詞外部形式上的異同。（1）詞的句式長短不齊詩的句式有長有短，但是詩中的長短句式不是主流，在數(shù)量上也是極少的一部分；而且自從初唐時格律詩產(chǎn)生以后，格律詩成為詩歌主流，而格律詩的句式必須是整齊劃一的。（2）詞的句法靈活多樣（3）詞的押韻上的多種新

4、變詩和詞都必須押韻，故稱為韻文。詩的音樂性主要體現(xiàn)在平仄相間、押韻固定上。律詩的押韻，基本上只有一個模式，即：兩句一韻，首句可押韻可不押韻，偶句必須押韻；必須押平聲韻；一韻到底，不許換韻。詞的音樂性不僅體現(xiàn)在平仄和押韻上，而且每一種不同的詞調(diào)都有自己所獨有的押韻規(guī)則。詞韻腳的位置疏密不定。（4）詞的對仗多樣（5）詞的體式繁富3試結(jié)合作品闡述你對“詩莊詞媚”一語的理解?！霸娗f詞媚”，不僅指題材而言，更主要的是指與題材相關(guān)聯(lián)的風格來說的。即便是相同的題材，但詩和詞所呈現(xiàn)的風格卻大不相同。如懷古題材的詩，風格大都沉郁蒼涼被口劉禹錫的西塞山懷古即景抒情，感傷往事，故壘殘破，愈顯沉痛。而在懷古題材的詞中

5、，也往往插入艷情，如王安石的金陵懷古詞桂枝香的結(jié)尾寫道：“六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲?！比~由此而籠罩上一層冷艷的氛圍。又如蘇軾念奴嬌赤壁懷古詞，在豪語健筆中，插入一句“小喬初嫁了”，溫情柔筆，相映生色。就連范仲淹邊塞詞漁家傲，也在烽火未熄、功業(yè)未就的慷慨悲涼中，浸透進征帥戍卒思鄉(xiāng)懷親的柔情。即便是同一位作者，所寫的詩和詞的風格，也有很大的不同。如歐陽修的詩和詞，不但題材內(nèi)容相去甚遠，而且藝術(shù)風格也迥然不同。另外，如著名的女詞人李清照的詩和詞也風格判若云泥。她的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”(聲聲慢)、她的“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可

6、消除，才下眉頭，卻上心頭，(一剪梅)等等，婉約纏綿，堪稱極致。而她的夏日絕句詩：“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東?！倍潭潭畟€字，驚天地，泣鬼神，近千年來，令多少男兒汗顏。可見詩詞在風格上的差異是很大的。4.結(jié)合作品分析詞的語言特色。詩，無疑是一種典型的語言藝術(shù)；而詞，則可以說是一種典型的精美語言藝術(shù)。詞的語言追求輕靈細巧。詩中所常用的鐵馬秋風、大漠風塵、長河落日、急湍飛瀑這類詞語，在后起的豪放詞中或可見到；但被視為詞壇正宗的婉約詞，為表達委婉細膩的情思，在鑄辭煉句時卻特別偏愛取資微物。詞的語言還追求色彩鮮美。色彩與線條是構(gòu)成繪畫的兩大要素；色彩給人的美感，既是最直接、最大眾化

7、的，又是最強烈、最獨特的。詞的語言風格也是多樣化的，色彩鮮艷是一種美，本色自然也是一種樸素的美；如果能把握其度，濃淡適中，則又是一種美。5試結(jié)合作品分析王維山水詩的特點。王維的山水詩以獨特的風貌，將古代山水詩創(chuàng)作提高到了一個全新的境界，這就是在謝靈運模山范水精雕細刻的追求“形似”基礎(chǔ)上，開始追求“神似”，即在山水詩的描寫中追求一種空靈的意境，寄寓一種醇雅的意趣，如山中；追求在山水詩中蘊涵著佛理禪趣，如終南別業(yè)；而且還特別地追求畫意。王維擅長繪畫，曾自稱“宿世謬詞客，前身應(yīng)畫師”(偶然作)；他主張“凡畫山水，意在筆先”，自創(chuàng)破墨山水的畫法。他將繪畫藝術(shù)中講究線條、色彩、構(gòu)圖、意境之美的做法，運用

8、到山水詩的創(chuàng)作中，如五律終南山： 首聯(lián)是遠眺，如繪畫中先以大筆濡染，勾畫出終南山的總輪廓；說“連山到海隅”，乃由近到遠，漸遠漸無窮；筆意在于夸張其綿延不絕。次聯(lián)寫近景，步人終南山中，白云彌漫，時分時聚，飄忽不定；青靄在蒙蒙煙嵐中時隱時現(xiàn)，若有若無；移步換形，美不勝收。第三聯(lián)又跳到一個更高的視角上，俯視整個山景，以中峰分野，變化陰晴，千山萬壑，千姿百態(tài)。末尾又收結(jié)到“隔水問樵夫”的一個具體的畫面上。像這樣的詩歌是需要反復(fù)玩味的，也只有在反復(fù)玩味中，才能像蘇軾所體味到的那樣：“味摩詰之詩，詩中有畫；觀摩詰之畫，畫中有詩。”6盂浩然的臨洞庭和杜甫的登岳陽樓都是描寫洞庭湖的名作，試對二者進行比較分析。

9、 孟浩然的臨洞庭詩：這首詩的擻分工整，四聯(lián)中起、承、轉(zhuǎn)、合分明；第二聯(lián)寫景氣魄宏大，乃描寫洞庭湖壯闊和氣勢的名句。唐詩中同樣是描寫洞庭湖壯闊和氣勢的，形式上也是五律的，我們一下子便聯(lián)想起杜甫的登岳陽樓詩：這首詩的結(jié)構(gòu)也同樣十分工整，四聯(lián)中起、承、轉(zhuǎn)、合也一樣分明；第二聯(lián)寫景氣魄更為宏大，也是描寫洞庭湖的名句。但是我們看一看這兩位詩人由寫山水之景、進而所抒發(fā)的情感，就會發(fā)現(xiàn)兩者有天壤之別：孟浩然想到的是自己空有才能，但沒有人來提拔，沒有渡河的舟船和槳楫，沒有釣得大魚的漁具(即與自己才能相配的職務(wù))，所以只能是“坐觀垂釣者，徒有羨魚情”。而杜甫則由自身的不幸。一下子便想到國家的不幸、人民的不幸，于

10、是禁不住涕泗橫流。兩人寫景的氣勢雖大體相若，但思想境界、人格胸襟卻大不相同。所以盂浩然只能算是名家，而杜甫才是真正的大家?？梢姡蠹艺?，不僅僅要有大才華、大手筆，而且最重要的是要有大境界、大胸襟也! 7試結(jié)合作品分析李白山水詩的特色。盛唐山水詩的風格基本上分兩大類：一是清，以王孟為代表；二是雄，以李白(70l-762)為代表。李白的一生差不多有一半的時間用在仗劍遠游縱情山水上，足跡遍布黃河流域和長江流域的山山水水；對祖國的江山美景和鄉(xiāng)土風物，有著十分濃厚的熱愛之情，寫下了許多氣魄宏大的山水詩。李白筆下的華夏山水，總是氣勢雄偉、神奇秀麗。（結(jié)合作品見簡答11蜀道難） 8試以孟浩然、王維為例，分析

11、陶淵明對盛唐田園詩的影響。盛唐的田園詩和山水詩風格相近、意境相仿、特色相同、成就相當。盛唐的田園詩描寫自然，風格淡雅，手法白描，情趣盎然，明顯地受陶淵明的田園詩影響。結(jié)合作品：孟浩然過故人莊、王維渭川田家（見簡答題16、17）9結(jié)合作品，分析王維田園詩的特色。王維的田園詩是以畫家的眼光和繪畫的筆調(diào)，來描繪田園風光的淡雅優(yōu)美，著色不濃，而意境清遠。如渭川田家，像一幅田園風景圖：夕陽的余暉給這幅圖畫打下了一個淡黃色的底色；牛羊從野外歸來，筆墨遂勾連到墟落；接下來是村口的一個特寫：“野老念牧童，倚杖候荊扉”，這是一個充滿田園親情的永恒的雕塑，有著永不衰竭的藝術(shù)魅力!再下來又是一個原野的遠景：雉雛在已

12、經(jīng)抽穗的麥田里歡叫，蠶兒已經(jīng)快要作繭，桑樹上的葉子也開始稀疏；又是一個近處特寫：“田夫荷鋤至，相見語依依”，勞作歸來，碰到一起親切交談。最后系之以詩人的感慨。10試以七絕作品為例，分析盛唐送別詩的特點。王維的送別詩中最膾炙人口的要數(shù)送元二使安西，亦稱渭城曲。詩前兩句寫景，熱烈美好，春意盎然；后兩句抒情，情意綿綿，依戀感傷。臨別時刻頻頻勸酒，干了一杯，更盡一杯，將深情厚誼傾注在杯杯美酒中，因為“西出陽關(guān)無故人”。這首詩影響很大，后來被譜成了陽關(guān)三疊，更是深情綿邈，蕩氣回腸，廣為傳唱。 詩人高適寫過一首別董大，在昏暗、寒冷、迷茫、凄清的背景下，詩人送朋友遠去。后兩句變哀怨、為開朗，改惆悵為振作，化

13、消極為進?。粍衽笥巡灰獮殡x別而難過，在未來的人生路上還會結(jié)識許多新的知心朋友。莫愁前路無知己，天下誰人不識君”二句，變哀怨為開朗，改惆悵為振作，化消極為進取，顯示了友誼的深厚和襟懷的曠達，造語平常而含義警拔11.宋代以言志為主的送別詞有什么特色？試結(jié)合其代表作進行分析。辛棄疾的詞木蘭花慢席上送張仲固帥興元首先他指出漢中是漢朝建立帝業(yè)的基地，劉邦憑著這一隅之地，終于戰(zhàn)勝了強大的敵人，完成統(tǒng)一全國的大業(yè)，這是一層意思；這和南宋朝廷的偏安江左、一蹶不振，恰恰是一個相反的對照。下文一轉(zhuǎn)，追亡事，今不見，點明今不如昔，點明南宋不能建立中興事業(yè)的關(guān)鍵是由于統(tǒng)治者不重視才能，又是一層意思。作者寫到這里，懷才

14、不遇的苦悶已呼之欲出了，可是他沒有沿著這條線索寫下去，而把自己的痛苦緊密地聯(lián)系敵人不斷的侵擾和南宋王朝的不戰(zhàn)而和來說，又是一層意思；這樣就把全詞的思想意義提得更高。12結(jié)合作品分析送別詩詞中的“南浦”這一意象。所謂“南浦”，一是實指某一具體地名，另一種是泛稱，泛指河流分口處。是什么時候開始演變?yōu)樗匪蛣e詩中比較固定的意象的呢?最早是跟屈原九歌河伯中“子交手兮東行，送美人兮南浦”這一名言有很大關(guān)系。南朝宋齊之后的送別詩中，“南浦”的意象明顯的多了起來；而且基本上不再是用于專稱某地，而成了水路登舟送別地點的泛稱就這樣，一代一代的詩人承襲了這一手法，將離愁別緒的情懷，不斷地添加到“南浦”這一意象上。

15、到了唐代詩人筆下則更為普遍，“南浦”在詩中俯拾即是。如盛唐詩人王維送別詩日：“送君南浦淚如絲，君向東州使我悲。為報故人憔悴盡，如今不似洛陽時?！崩畎踪洕h陽輔錄事二首(其二)前四旬日：“鸚鵡洲橫漢陽流，水引寒煙沒江樹。南浦登樓不見君，君今罷官在何處?！敝刑圃娙税拙右啄掀謩e詩日：“南浦凄凄別，西風裊裊秋。一看腸一斷，好去莫回頭?！崩钯R黃頭郎詩日：“黃頭郎，撈攏去不歸。南浦芙蓉影，愁紅獨自垂?！鼻迦送蹒⒅幸嫒眨骸澳掀郑蛣e之地。”總之，在“南浦”這個意象上，積累和沉淀了戰(zhàn)國詩人屈原之后歷代詩人們的離別情感。13試結(jié)合作品分析送別詩訶中的“楊柳”這一意象楊柳，是中國古代送別詩中描寫得最多、也是最

16、優(yōu)美動人、情意纏綿的一個意象。追溯一下最早在詩中寫到楊柳、并且對后世產(chǎn)生很大影響的是先秦第一部詩歌總結(jié)詩經(jīng)中的小雅采薇篇。小雅。采薇篇描寫的是戰(zhàn)后幸存的征人，于歸家途中撫今追昔的萬千感慨。詩共六章，最后一章中“昔我往矣，楊柳依依；今我來兮，雨雪霏霏”四句，最為后人所稱道。楊柳的依依之態(tài)和人們的依依惜別之情和諧地交融在一起，使“楊柳”這個意象開始注入了惜別之情的意蘊。漢樂府橫吹曲中有折楊柳曲。因為楊柳和離別的關(guān)系密切，致使折楊柳曲也多寫離愁別緒。其次，楊柳的意象跟離別聯(lián)系在一起，還有一個因素，就是在漢字中“柳”與“留”諧音相近，折柳送別，暗中寄寓殷勤挽留的意愿。宋詞中的“楊柳”意象也十分豐富。淇

17、中有的是作為實物來歌詠春天風景或傷春惜春之情的。如晏殊訴衷情詞中有旬日：“春風楊柳欲青青，煙淡雨初晴?！?但是，宋詞中寫到楊柳的，更多的還是承襲了唐詩和前人詩中“楊柳”意象的本意，即跟離情結(jié)合在一起。這樣的例子很多，柳永惜別名篇雨霖鈴中有名旬日：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。”關(guān)于送別詩中為什么多寫楊柳，歸結(jié)為兩點：一是表示依依惜別之情，二是表示殷勤挽留之意。楊柳已成為我國古典詩歌的常用意象14試結(jié)合作品分析詠史詩詞的藝術(shù)特征。一、“詩”與“史”的結(jié)合：文學性和歷史性的統(tǒng)一詠史懷古類詩詞作為一類獨特的詩歌題材，就其自身而言，就注定了它擁有著“詩”和“史的雙重

18、特征。首先，文學性是詠史詩的永恒魅力，其次，詠史懷古詩詞要有“史”的根據(jù)，即歷史性。即使是像陳子昂的登幽州臺歌，四句詩純是詩人的主觀抒情，也依然需要依托于幽州臺這一歷史古跡的觸發(fā)，有燕昭王筑黃金臺招賢納士這一歷史事件為本。兩者的和諧統(tǒng)一便構(gòu)成了詠史詩詞的第一特征。二、“詠史”與“言志”的結(jié)合：對現(xiàn)實政治的強烈關(guān)注從外在形態(tài)上講，詠史懷古詩詞是文學和歷史的統(tǒng)一；而從詩歌的內(nèi)容構(gòu)成上說，詠史懷古詩詞的獨特內(nèi)涵則在于“詠史”與“言志”的結(jié)合，并且最終歸結(jié)于對現(xiàn)實政治的強烈關(guān)注。詠史不是目的，詠史是動因，言志抒懷才是最終的旨歸。如李白的古風三、“古”與“今”的結(jié)合：多維的時空組合 詠史懷古詩詞區(qū)別一般

19、抒情詩歌的另一個顯性特征，是它的多維時空跨度。一般的抒情詩歌，多集中于某個時空斷面的書寫，無論是邊塞風物的敘寫，還是山水田園風光的描摹，詩歌的視角范圍多局限于現(xiàn)在、眼前；詠史懷古詩詞則不然。因為題材的關(guān)系，詠史類詩歌可以上下數(shù)千年，縱橫幾萬里，在時間和空間跨度上具有著無限自由伸展的容量。 概而言之，詠史懷古詩詞是“詩”與“史”、“詠史”與“言志”、“古”與“今”的結(jié)合與統(tǒng)一，這是詠史懷古詩詞所獨有的藝術(shù)特征15試以王維和李白的作品為例，分析盛唐詠史詩對“詩言志”傳統(tǒng)的繼承王維是盛唐詩壇上一位大師級的詩人，他雖然是一位以山水田園詩聞名于世的大詩人，但也寫了一些詠史詩，如西施詠自古對西施的吟詠多著

20、眼于吳王夫差貪色誤國這一事件本身，而王維的這首西施詠卻別具一格，以西施的美貌為關(guān)注點，有感而發(fā)。整首詩圍繞著西施的美貌而展開，而實際上則是王維借史詠志，有所寓托。王維這里用的是比興手法，以色比才，借對西施美貌的贊頌，透露出對自身才能價值的肯定，并寄托著有朝一日為君王所賞識的愿望。詩歌語言流暢，轉(zhuǎn)接自然熨帖李白是盛唐詩壇上一顆無與倫比的耀眼明星，他的光芒映照了盛唐，映照了唐代，映照了整個古代詩壇。他那豪放高潔的詩格和人格魅力，充分代表了盛唐文化養(yǎng)育下的一代士人的精神與理想，并充分展現(xiàn)于他不同題材的詩歌當中。登金陵風凰臺也是李白詠史懷古作品中的佳作，首二句從登臨故地覽古開始，詩思直接千古以前。傳說

21、中鳳凰飛臨的地方現(xiàn)如今已鳳去臺空，亙古不變的只有它旁邊的長江水千古以來兀自地不息地流淌著。頷聯(lián)二句，依然是思古，只是詩人的視野更加開闊。詩人登臨金陵舊地，思緒自然而然地引到了曾建都于此的六朝，止不住的時間之流帶走的是六朝的繁盛，往昔的風流俊邁，已盡化作現(xiàn)在詩人眼前的一叢叢幽草、一座座荒丘。頸聯(lián)純?yōu)閷懢?，歷史的長河川流不息，惟有遠天外的山峰在夕陽中若隱若現(xiàn)，和近前的江水為白鷺洲一分為二。人事的代謝與自然的永恒，因此構(gòu)成了一對難以調(diào)和的矛盾；思古之幽情的抒發(fā)，更引動了詩人對現(xiàn)實的強烈關(guān)注：“總為浮云能蔽日，長安不見使人愁?！边@句既是實寫浮云蔽日之景，使詩人難以望見長安，又是化用前人典故，寓托胸臆。

22、16為什么說詠史懷古詩詞是“古”與“今”的結(jié)合?試結(jié)合作品進行分析詠史懷古詩詞區(qū)別一般抒情詩歌的另一個顯性特征，是它的多維時空跨度。一般的抒情詩歌，多集中于某個時空斷面的書寫，無論是邊塞風物的敘寫，還是山水田園風光的描摹，詩歌的視角范圍多局限于現(xiàn)在、眼前；詠史懷古詩詞則不然。因為題材的關(guān)系，詠史類詩歌可以上下數(shù)千年，縱橫幾萬里，在時間和空間跨度上具有著無限自由伸展的容量。，從前面所舉的蘇軾的名作念奴嬌赤壁懷古，我們就可以看出這種多維的時空跨度。唐宋詠史懷古詩詞，一般都有著相似的創(chuàng)作路數(shù)?；蛴裳矍八娭拔?，引發(fā)思古之幽情，此為懷古；然后再由憑吊古人引發(fā)對當下的時代社會或者自我生存狀態(tài)的思考，此

23、為傷今。詩歌在古代與當今、過去與現(xiàn)在的轉(zhuǎn)接切換中行進，這是時間的轉(zhuǎn)換。還有空間的轉(zhuǎn)換，從眼前所見景物的破敗，遙想昔日的富庶與繁華，這是跨越歷史時間的空間切割。劉禹錫的那組名詩金陵五題就是很好的例證。昔日六朝萬戶千門的繁華和現(xiàn)在的野草叢生，既有時間的跨度，又有空間的對比和轉(zhuǎn)換，體現(xiàn)了詠史詩作為一類詩歌題材所獨有的藝術(shù)特質(zhì)。17唐代的詠物詩具有哪些藝術(shù)特點?試結(jié)合作品進行分析。一、描繪生動，新穎傳神。杜甫的初月，作者所抓住的正是初生之月的特色。首兩句寫月之形，突出一個“細”字。頷聯(lián)寫初月之光影柔淡，“微升”、“已隱”傳其初生微弱嬌柔的姿態(tài)。同時，選用“古塞”、“暮云”這樣的背景陪襯，又使全篇的韻味

24、高古，不至于流人纖弱一途，這是與齊梁時期不同之處。“河漢”、“關(guān)山”句，一方面盡把詩意往高古寥廓的境地引，一方面漸漸寫至作者的寄托處?！安桓纳庇髦敢庵緢远ㄓ袣夤?jié)，恰如言忠貞愛國的作者自己?！翱兆院币酁楸Фㄘ懼敝?，寧為流俗不理解，而甘于寂寞的情操的自況。此兩句是全詩的中心，體現(xiàn)出詠物詩的“不粘不脫”的特點來，并可見出唐詩與前代不同的精神氣骨。結(jié)句點明時節(jié)正是秋天，一種淡淡的余韻裊然其間；初月之靜、之淡、之寒、之貞至此全然呈于讀者眼前。二、不求形似，遺貌取神。杜甫的房兵曹胡馬（見簡答31）三、以物擬人，移情于人。李商隱的流鶯，這首詩中作者以黃鶯比擬自身，傷感的情緒借物吟出。黃鶯未見得有作者所

25、看到的那樣凄惶，但因為主觀情意的投射，遂使它也充滿了身世的悲苦。李商隱善于移情于物，又善于抓住事物主要的特征，寫來不刻意，不牽合，這是一個很好的例子。四、借物抒懷。詠物明志。駱賓王的在獄詠蟬（見簡答32）18結(jié)合作品。分析優(yōu)秀的唐代詠物詩是如何實現(xiàn)“不粘不脫”的? 杜甫的初月，作者所抓住的正是初生之月的特色。首兩句寫月之形，突出一個“細”字。頷聯(lián)寫初月之光影柔淡，“微升”、“已隱”傳其初生微弱嬌柔的姿態(tài)。同時，選用“古塞”、“暮云”這樣的背景陪襯，又使全篇的韻味高古，不至于流人纖弱一途，這是與齊梁時期不同之處?！昂訚h”、“關(guān)山”句，一方面盡把詩意往高古寥廓的境地引，一方面漸漸寫至作者的寄托處。

26、“不改色”喻指意志堅定有氣節(jié)，恰如言忠貞愛國的作者自己?！翱兆院币酁楸Фㄘ懼敝?，寧為流俗不理解，而甘于寂寞的情操的自況。此兩句是全詩的中心，體現(xiàn)出詠物詩的“不粘不脫”的特點來，并可見出唐詩與前代不同的精神氣骨。結(jié)句點明時節(jié)正是秋天，一種淡淡的余韻裊然其間；初月之靜、之淡、之寒、之貞至此全然呈于讀者眼前。19、唐代詠物詩是如何在詠物中寄托情志的？（這道題答詠物詩的藝術(shù)特點也可以。論述題17）if we dont do that it will go on and go on. we have to stop it; we need the courage to do it.his comme

27、nts came hours after fifa vice-president jeffrey webb - also in london for the fas celebrations - said he wanted to meet ivory coast international toure to discuss his complaint.cska general director roman babaev says the matter has been exaggerated by the ivorian and the british media.blatter, 77,

28、said: it has been decided by the fifa congress that it is a nonsense for racism to be dealt with with fines. you can always find money from somebody to pay them.it is a nonsense to have matches played without spectators because it is against the spirit of football and against the visiting team. it i

29、s all nonsense.we can do something better to fight racism and discrimination.this is one of the villains we have today in our game. but it is only with harsh sanctions that racism and discrimination can be washed out of football.the (lack of) air up there watch mcayman islands-based webb, the head o

30、f fifas anti-racism taskforce, is in london for the football associations 150th anniversary celebrations and will attend citys premier league match at chelsea on sunday.i am going to be at the match tomorrow and i have asked to meet yaya toure, he told bbc sport.for me its about how he felt and i wo

31、uld like to speak to him first to find out what his experience was.uefa hasopened disciplinary proceedings against cskafor the racist behaviour of their fans duringcitys 2-1 win.michel platini, president of european footballs governing body, has also ordered an immediate investigation into the refer

32、ees actions.cska said they were surprised and disappointed by toures complaint. in a statement the russian side added: we found no racist insults from fans of cska.baumgartner the disappointing news: mission aborted.the supersonic descent could happen as early as sunda.the weather plays an important

33、 role in this mission. starting at the ground, conditions have to be very calm - winds less than 2 mph, with no precipitation or humidity and limited cloud cover. the balloon, with capsule attached, will move through the lower level of the atmosphere (the troposphere) where our day-to-day weather li

34、ves. it will climb higher than the tip of mount everest (5.5 miles/8.85 kilometers), drifting even higher than the cruising altitude of commercial airliners (5.6 miles/9.17 kilometers) and into the stratosphere. as he crosses the boundary layer (called the tropopause),e can expect a lot of turbulence.the balloon will slowly drift to the edge of space at 120,000 feet ( then, i would assume, he will slowly step out onto something resembling an olympic diving platform.below, the earth becomes the concrete bottom of a swimming pool that he wants to land on, bu