齊派藝術(shù)論文關(guān)于李海峰為“齊派藝術(shù)”續(xù)寫輝煌論文范文參考資料

齊派藝術(shù)論文關(guān)于李海峰為“齊派藝術(shù)”續(xù)寫輝煌論文范文參考資料 他是齊白石再傳弟子、齊派藝術(shù)當(dāng)代最具代表性的傳承人之一； 他是在京城黃金地段開設(shè)大型個人藝術(shù)館的最年輕畫家； 他同時是北京電視臺知名節(jié)目主持人、制片人； 初秋的北京，天高云淡。十里河*文化核心區(qū)，位于紅石坊四層的“李海峰藝術(shù)館”，與熱鬧喧囂的十里河市場相比，濃郁的藝術(shù)氛圍襯托出別樣的幽雅：由吳悅石先生題寫的藝術(shù)館牌匾，渾厚雅逸；700多平方米空中四合院的建筑風(fēng)格，讓人感覺跨過了時空的隧道；清一色的上等紅木古典家具，使整個藝術(shù)館盡顯傳統(tǒng)的典雅；展廳懸掛的李海峰近百幅畫作，彰顯了濃郁的齊派藝術(shù)風(fēng)格大寫意作品渾厚大氣；工筆草蟲作品細(xì)膩精微。 眼前的李海峰儒雅帥氣，謙和誠懇，絲毫沒有著名畫家和知名主持人的架子。在此之前，記者對他的印象，則是他在北京電視臺熒幕上，手拿折扇，風(fēng)趣幽默，穩(wěn)重大方，深受廣大電視觀眾喜愛的知名主持人和制片人形象。 “我從事繪畫的路從哪里來，要到哪里去”，剛過“不惑之年”的李海峰在采訪中娓娓道來，標(biāo)準(zhǔn)而又富含男人磁性的聲音，清晰縝密的思維，一下子將人帶入享受聆聽的境界。 李海峰說，齊白石誕辰150周年紀(jì)念日即將來臨，他的藝術(shù)館將常年開展多種藝術(shù)講座和文化沙龍活動，以齊派藝術(shù)為特色，將藝術(shù)館辦成一個弘揚中國傳統(tǒng)書畫藝術(shù)的基地。 機(jī)緣所至拜名師 李海峰祖籍山東，1972年出生于河北省石家莊市。他從小喜歡畫畫。大約七八歲的時候，他偶然得到一本齊白石小畫冊。 “這本畫冊一下子就吸引了我，雖然當(dāng)時并不很了解齊白石?！崩詈７逭f，他立即對著畫冊臨摹“白石蝦”，畫了平生第一張在宣紙上的畫。 命運非常奇妙，似乎冥冥之中早有安排。小時候臨摹“白石蝦”的經(jīng)歷，竟是李海峰與齊派藝術(shù)結(jié)緣的啟始；他沒想到，這段臨摹經(jīng)歷，讓他一下子闖進(jìn)了齊派藝術(shù)的美妙世界，自此一發(fā)不可收。而他更沒有想到的是，30多年后，他會成為齊派藝術(shù)當(dāng)代最優(yōu)秀的傳承者之一。 中學(xué)時期，李海峰對美術(shù)的興趣依然濃厚。本來一心想報考*美術(shù)學(xué)院，結(jié)果卻陰錯陽差地被北京廣播學(xué)院（現(xiàn)在的中國傳媒大學(xué)）播音系錄取。大學(xué)新生報到時，他是唯一一個帶著筆墨紙硯進(jìn)入播音系的學(xué)生。 初到京城，李海峰無意中來到王府井工美大廈，在眾多名家繪畫作品中，他印象最深的是一幅水墨畫紫藤下幾只毛茸茸的小鴨子，稚拙可愛。落款寫著“婁師白作于首都”。 “說實話，很慚愧。我當(dāng)初根本都不知道婁師白是誰，更沒有想到我后來會正式拜在婁先生的門下。”李海峰說。 后來機(jī)緣所至，李海峰遇到了齊白石的弟子、國畫大師婁師白先生。李海峰的人品藝品深得婁先生器重，按傳統(tǒng)禮儀收為入室弟子。 回憶當(dāng)年向婁師白先生求學(xué)問道的往事，李海峰感慨頗多。他曾向婁先生請教畫蝦，婁先生說：“畫畫這門藝術(shù)很特殊，光聽老師說不行，還得看老師怎么畫?！眾湎壬叩疆嫲盖澳闷鹆水嫻P?！拔医棠阏邶R派畫蝦策略，就要把齊白石先生畫蝦的精華教出來，當(dāng)然不能隨便畫。因為那種感覺很微妙，一定要反復(fù)找準(zhǔn)?！?三次換筆、不斷調(diào)墨醞釀、反復(fù)落筆直到一張斗方大的紙上畫滿了蝦之后，終于滿意地說“現(xiàn)在筆下的感覺找到了，咱們正式開始。你要仔細(xì)看，用心體會”大師教學(xué)認(rèn)真若此，無半點敷衍。對此，李海峰深受感動，“畫蝦是齊派畫法的基本功，一般人認(rèn)為婁先生作為齊白石的入室弟子，畫蝦肯定信手捻來，但沒想到老師會如此認(rèn)真” 恩師言傳身教，奠定了李海峰在創(chuàng)作中嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和精益求精的精神。 傳承齊派 勇于創(chuàng)新 婁師白先生說：“習(xí)畫之人，臨摹是必不可少的。只有大量地去臨摹前人的作品，才能夠去掌握前人已經(jīng)取得的成果，才能夠在前人的基礎(chǔ)上去發(fā)展自己的藝術(shù)?！?謹(jǐn)遵恩師的教誨，李海峰臨摹了大量齊白石先生的作品，特別是工筆草蟲類的畫作。齊派風(fēng)格爐火純青，形神兼?zhèn)?，藝術(shù)水準(zhǔn)之高，皆能亂真。 藝術(shù)道路上，超乎常人的勤奮是李海峰最大的特點最初，學(xué)畫工筆草蟲時，練筆成癡、晝夜不輟，眼球極度疲勞，三次流出鮮血他付出了常人難及的勤奮，而且更懂得該如何按照正確策略去做。 百壽是李海峰臨摹作品中極為精彩的一件。人們可以從題跋上感受到他對待臨摹的那種既認(rèn)真又敢于取舍的態(tài)度 “壬辰海峰又制白石翁舊本，并自添金飾也，不知可否”盡管畫面上只是多了個小小的金耳環(huán)，卻為白石老人的百壽大添光彩，使得那個抱兒*的背影顯得更靈動了。 李海峰說，“臨摹書畫，最怕的是死臨。臨摹前一定要細(xì)心觀察，認(rèn)真深思。人無完人，大師的作品也難免存在不足之處。對于畫得好的，我們就要去學(xué)習(xí)去繼承；對于不完美的，我們也應(yīng)當(dāng)去修正，去補(bǔ)充?！?其實，著名畫家徐悲鴻關(guān)于如何繼承傳統(tǒng)方面也有一段精辟的論述。他說：“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，不足者增之”徐悲鴻的話與海峰所談多有相近之處。 的確，李海峰是位優(yōu)秀的學(xué)者畫家，他的一言一行，與其文化修養(yǎng)、生活經(jīng)歷以及看待藝術(shù)的視角都有著直接的關(guān)系。 李海峰的同門師兄、著名畫家鄧治平用十二字來形容李海峰的臨摹功力：筆墨美、形式美、意境美、創(chuàng)造美。那么既然是臨摹的作品，為什么還有創(chuàng)造美呢鄧治平說，這個理由很簡單，因為李海峰臨摹的所有作品都是帶著深思去臨摹的，畫中每一根線條，每一片墨色，都傾注了他對齊白石老人的那種至真至純的情感，只要讀者靜心賞讀就會發(fā)現(xiàn)其中的味道。 電視節(jié)