關(guān)注弱勢群體-投放一份愛心

關(guān)注弱勢群體 投放一份愛心 隨著由計劃經(jīng)濟(jì)向市場經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)化，一些工廠由于不適應(yīng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展而在“優(yōu)勝劣汰”原則的控制下被迫下馬停產(chǎn)或關(guān)停并轉(zhuǎn)，這些工廠的工人也就成了下崗工人。這樣，“下崗小說”也就走進(jìn)了我們的視野，成為世紀(jì)末文學(xué)的一大景觀。下崗曾經(jīng)是我們不愿接受甚至認(rèn)同的事實，但它終于成為世紀(jì)末一個亟待解決的問題。下崗工人僅靠那點微薄的救濟(jì)金是難以解決無米之炊的，所以我們期望文學(xué)成為一種解藥，療治和彌合這種物質(zhì)和精神的雙重創(chuàng)傷。這樣，“下崗文學(xué)”就以它獨特的審美品格成為新現(xiàn)實主義小說的一支新軍，成為文學(xué)的熱點。關(guān)注下崗人的生存狀態(tài)，投放自己的一份愛心，是我們每個有良知的人的共同行為。 在“下崗小說”中，有這樣幾種審美趨向： 一種是反映領(lǐng)導(dǎo)階層對下崗工人的關(guān)心，解決他們生活困難的作品。如談歌的城市，應(yīng)該說，這是反映下崗問題較早的一篇小說。在這篇小說中，顯現(xiàn)出各級領(lǐng)導(dǎo)干部對下崗工人的關(guān)心和愛護(hù)。市長楊海民和副市長方與林雖有很深的宿怨，但為了解決全市下崗這個重大而又緊迫的社會焦點問題，倆人卻走到了一起。他們殫精竭慮，甚至為了找到救濟(jì)款而不惜舍命陪人喝酒。楊海民為了掌握第一手材料，親自下廠進(jìn)行調(diào)查，并不坐轎車坐三輪，安撫虧損企業(yè)職工，給上訪的老漢下跪，了解下崗市場問題 方與林在接任基金會主任以后，為解決下崗職工的生活問題，他忙得焦頭爛額，甚至硬性向社會攤派，因而得罪一些人。為了籌到巨款，他不惜以生命為代價，不會喝酒的他竟然喝了30杯酒，以至醉倒在地。最后，他被免去了職務(wù)。但為了解決下崗這個影響全局的重大社會問題，他仍然要求去鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)搞調(diào)查。他問心無愧地面對全市下崗工人，因為“拿到手的幾個億基金，沒有亂用一分錢”。楊海民滿眼是淚地對他說：“全市的80萬下崗職工一定會感謝你的。” 一種是反映下崗工人自強(qiáng)自立而又飽經(jīng)磨難的生命歷程的作品。如李佩埔的學(xué)習(xí)微笑、阿宋的鄉(xiāng)徙。在學(xué)習(xí)微笑中，李小水并沒有因為學(xué)會了微笑而使工廠免受破產(chǎn)和自己下崗的命運。她還是憑借自己的力量自謀出路，找出了自己的一塊天地。鄉(xiāng)徙則獨具特色，成為下崗文學(xué)中的一朵奇葩。某國營大廠的下崗女工黃秀芳因生活所迫而到一家鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)去打工。她技術(shù)出眾，因而被劉廠長所看重。因為劉廠長需要大廠的技術(shù)和管理經(jīng)驗，同時他也在情感上喜歡勞動出籠的人。黃秀芳當(dāng)上了車間副主任，專門負(fù)責(zé)技術(shù)練兵。但她卻婉言機(jī)智地回絕了劉廠長的情感投放。雖然劉廠長依重她，但她卻被劉廠長的親信所不容。這個鄉(xiāng)鎮(zhèn)小廠完全被一種裙帶式的人情關(guān)系網(wǎng)所控制和籠罩，這是連劉廠長也左右不了的，因而她最終只能被解雇?？梢?，雖然劉廠長也有個企老板的壞毛病，但這并不是工廠的“重疾”，關(guān)鍵的還是小農(nóng)式的家長式管理。從表象上看，她與車間主任的矛盾是因為劉廠長的移情別戀，但實質(zhì)上還是大工業(yè)的管理制度與小農(nóng)式的管理制度的先進(jìn)與落后的矛盾。劉廠長迫于各方面的壓力，最后不得不解雇她。黃秀芳的“鄉(xiāng)徙”歷程最后以失敗而結(jié)束。這種幾千年積留下來的落后的農(nóng)民意識是制約現(xiàn)代工業(yè)文明發(fā)展的羈絆，這也是現(xiàn)在大多數(shù)鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)陰抑發(fā)展甚至破產(chǎn)的癰疾。要使中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)向前發(fā)展，就必須打破小農(nóng)經(jīng)濟(jì)的束縛而向大工業(yè)的境界邁進(jìn)，這是這篇小說的重要意義所在。應(yīng)該說，黃秀芳的“鄉(xiāng)徙”并沒有失敗，因為通過這次磨煉和磨難，她的心理和能力都經(jīng)受了鍛煉和考驗，她的技術(shù)和品德都得到了社會的認(rèn)同和贊賞。這無疑會使她從沮喪、沉淪而走向自立、自強(qiáng)，也使她對未來的生活充滿了信心和希望。所以，在小說的最后寫到：“黃秀芳又踏上了從常陽到容易市的長途客車，她想起第一次來常陽的情景，那時她一路都處在惶恐、緊張之中，覺得處處充滿了兇險。現(xiàn)在她的心情放松了。常陽的經(jīng)歷不管怎么說，讓她對自己有了信心?！薄八?，只要自己努力，肯勞動，這個世界就沒有什么可怕的，離開了劉廠長，還有別的廠長。不掙這兒的錢，還能掙別的地方的，她現(xiàn)在擔(dān)心的倒是廠長的這個紡織廠，它能有多么大的生命力呢？”“后來她連這個也不擔(dān)心了，市場就是這樣，優(yōu)勝劣汰。淘汰了差的，就會有更好的產(chǎn)生。企業(yè)也好慢慢就明白了。”這段話可以說是對黃秀芳心路變化歷程的呈現(xiàn)和歸結(jié)。她雖然下崗了，但她卻被磨煉得更自信、更成熟了，而且對自己和社會未來前景有了正確的認(rèn)識，對人生和歷史的發(fā)展規(guī)律有了深刻的了解，如果沒有下崗這段人生經(jīng)歷，她是不會有這樣的人生觀和歷史觀的。她雖然下崗了，卻抬高了自身的價值。 一種是下崗工人照顧下崗工人的作品。如魏光焰的胡嫂。這篇小說寫的是一位下崗女工因母親病重難以照顧料理，只好又找了一位下崗女工。這樣兩個下崗女工因生活的窘迫而走到了一起，由開始的誤解到相互的同情、關(guān)懷，以至最后的相濡以沫、親同姐妹。作品沒有大起大伏的事件，而是通過波瀾不驚的家庭小事顯現(xiàn)下崗工人的吃苦耐勞和忍讓奉獻(xiàn)的精神。作品以一個下崗女工的視角細(xì)膩、真切地描述了下崗女工胡嫂雖50多歲，但為了生存還要和小一輩的人來競爭就業(yè)。她默默地忍受著社會的棄置和世俗的挑剔，淘盡身上的精力儲存，在別人的杯光箸影中感受凄涼。然而，她卻有一顆美好善良的心和忍辱負(fù)重的韌性。“我”作為胡嫂的情感對應(yīng)物，由起始對胡嫂的憐憫而招她做保姆，后又因她種種的“怪脾氣”和小市民的習(xí)氣而開始后悔?？珊﹨s支持、理解我：為了讓“我”的媽媽能奇跡般地起死回生，她盡了最大的努力，“終日馬不停蹄了舍出命來做”，終于使媽媽的病有了一些好轉(zhuǎn)。為了幫助“我”寫書，她承包了所有的家務(wù)活，并讓“我”“多寫下崗的”作品。這使“我”備受感動。此時，“我”完全打碎了對胡嫂的舊有印象，“看著胡嫂憨厚的背影，我甚至想：她要是永遠(yuǎn)留在我家，再也不走那多好”。胡嫂起始完全是“我”的改造和培養(yǎng)對象，因為“保姆的形象即是主人的形象”，可后來胡嫂卻成了“我”的楷模。當(dāng)聽到她為忘恩負(fù)義的“方”撫孤，在“漫長的歲月里不斷給他提供人世間的溫情，在“方”對他絕情后也不要他的施舍，并用“方”贖罪的錢供“方”的兒子上自費大學(xué)，當(dāng)看到胡嫂因打工而留的累累傷疤時，“我差點滾下淚來”，并為自己的言行感到“尷尬”和“惶恐”?！拔摇敝浪按掖姨ど线@片必須淹掉的分洪區(qū)熱土”，給抗洪大軍燒水、唱京劇，后來為抗洪而犧牲生命時，“我的嗓子哽咽住了”。因為“我”十分清楚胡嫂來到抗洪前線的動機(jī)：“她沒有錢用來捐款，她甚至連衣服也捐不出一件；她只有用她的心和她的手支援災(zāi)區(qū)了?！毕氲酱耍拔业臏I水便悄悄滾落下來”。在這篇作品中，“我”的情感