音樂在影視中的運(yùn)用.doc

音樂在影視中的運(yùn)用Utilization of music in movie 系別：中 文 系專業(yè)名稱：廣 告 學(xué)學(xué)生姓名：陳 博 文學(xué)號(hào)：07071027指導(dǎo)教師姓名、職稱：完成日期 2010 年 01月 30 日摘 要隨著我國(guó)電影與電視廣告業(yè)與音樂技術(shù)的不斷發(fā)展，影視與音樂這兩個(gè)本來有著明顯區(qū)分的大眾文化領(lǐng)域開始越來越分不開了，我們幾乎看不到哪部電影沒有音樂的伴隨與渲染，而現(xiàn)在的音樂作品一般也是結(jié)合其內(nèi)容MTV的電影畫面一起推出的。到底是音樂升華了電影，還是電影豐富了音樂？其實(shí)這兩者作用都有，畢竟現(xiàn)在的電影與音樂已是 “魚與水”的關(guān)系了。在一定程度上它們甚到可以算是一個(gè)整體，這個(gè)的整體我們一般直名它為“電影音樂”。它具有抒情、劇作、背景氣氛、貫穿結(jié)構(gòu)等美學(xué)作用和功能,是電影的重要有機(jī)組成部分,也是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。它通過錄音技術(shù)與對(duì)白、音響效果合成一條聲帶,隨電影放映而被觀眾所感知。關(guān)鍵詞：音樂 影視 廣告 畫面 情節(jié)AbstractAlong with our country silver spoon ，Television advertisement and the music technologys unceasing development, the movie and music these two have the obvious discrimination mass culture domain to start originally not to be able to separate more and more, we did not look nearly which movie doesnt have music accompany with to exaggerate, but presents music work also unifies its content MTV the movie picture to promote together generally. Was music sublimated the movie, the movie has enriched music? Actually this both function has, presents movie and music already are the relations of “the fish and the water”. To a certain extent they arrive really may be a whole, this whole we general it straight is “the sound track”. It has expresses feelings, esthetics functions and the function and so on dramatic work, background atmosphere, penetration structure, is movies important organic composition part, is also the music art one kind of new literature style. It through the recording technology and the dialog, the acoustics synthesizes a vocal cord, along with film projection by audience sensation.Keywords：Television advertisement music movie picture plot 目 錄一奠定影片的感情基調(diào)3二渲染、烘托氣氛4三銜接和強(qiáng)化影片結(jié)構(gòu)6四推動(dòng)情節(jié)發(fā)展6五抒發(fā)人物的內(nèi)心情感7六高度的概括與總結(jié)8前 言電影與電視廣告中無處不存在音樂，這種音樂也叫影視音樂。影視音樂又常常被稱為“畫面音樂”，因?yàn)樵谟耙曌髌分幸魳放c電影畫面會(huì)組合成不同的音畫關(guān)系,從而產(chǎn)生影片獨(dú)特的審美效果。一部影片,音樂、音效、語言的有機(jī)結(jié)合,交替互補(bǔ),可以形成單一畫面元素所沒有的張力和強(qiáng)烈的表現(xiàn)力。 影視音樂作為影視藝術(shù)的一個(gè)重要的表達(dá)元素,在影視藝術(shù)中具有不可替代的作用。以至于很多經(jīng)典的電影在時(shí)間潮水的沖淡中，人對(duì)其電影的印像已模糊不清，但其當(dāng)中的樂音樂還讓人記憶猶新：如韓全智賢OLYMPUS數(shù)碼相機(jī)拍的一則少灘篇的廣告的那一首好聽的me in you you in me；娃哈哈廣告中那一首歌詞為“甜甜的，酸酸的，有營(yíng)養(yǎng)，好味道，真快樂，媽媽我要喝娃娃果奶”的歌曲，如伊利優(yōu)酸奶的那一首紅極一時(shí)的“酸酸甜甜就是我”的歌曲，又如電影阿郞的故事的你的樣子；電影重慶森林的加州之夢(mèng)；電影記得香蕉成熟時(shí)的First of May；電影終有一天感動(dòng)你的right here waiting ；電影生命因你而動(dòng)聽的Yesterday once more（昨日重現(xiàn)）；電影刑事偵探檔案的Big Big World（世界無限大）等。它對(duì)一電成功的電影來說，真的功不可抹。而電影中的音樂對(duì)電影來說一般有六種作用：奠定影片的感情基調(diào)；渲染、烘托氣氛；銜接和強(qiáng)化影片結(jié)構(gòu)；推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；抒發(fā)人物的內(nèi)心情感；高度的概括與總結(jié)。一奠定影片的感情基調(diào)影視音樂的作用就是在影片的一開始就要奠定全片情感基調(diào)，將觀眾從現(xiàn)實(shí)生活中拉入到影片的場(chǎng)景和環(huán)境中去。如20世紀(jì)90年代在電視出現(xiàn)的“美樂多”廣告中，其廣告一出場(chǎng)就是由一首轉(zhuǎn)為其廣告創(chuàng)作的輕快廣告歌引出畫面，這首輕快的歌曲，也一開始就給人奠定了其產(chǎn)品健康快樂的形像與情感基調(diào)。這種手法在電影的影片中更是大量運(yùn)用到，如94年由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的重慶森林，當(dāng)中就運(yùn)用了大量的音樂。最為突也的便是那當(dāng)中的加州之夢(mèng)。加州之夢(mèng)在影片第二個(gè)故事的開場(chǎng)就得到充分的運(yùn)用，把影片所在表達(dá)香港混雜的小巷壞境，司空見慣而又別具風(fēng)味地搬置在電影一開場(chǎng)的一幕，把觀從期待的眼光牢牢地按捺在那昏暗的小巷環(huán)境之中，便從些耐心地等待并確定主角的出現(xiàn)與故事的延續(xù)。我們不能不說那一首加州之夢(mèng)在的確是重慶森林的神來之筆，它不但在故事的一開始就把觀眾拖置一個(gè)神秘且期待生以的環(huán)境中去，同時(shí)還奠定了全片的想用吵閌音效所哄托的寂寞、沉悶和壓抑的感情基調(diào)。像這種在影片一開始就出現(xiàn)的插曲，一般它會(huì)在片中多次原樣或變化地再現(xiàn)，貫穿全片，讓觀眾一遍遍在潛移默化中接受，用以強(qiáng)化影片的感情基調(diào)。它們留足了故事開始所需要的緩沖空間，也留足了時(shí)間給影片去感染觀眾情感的時(shí)間，一石二鳥?，F(xiàn)在，這種音樂的插播已被電影制作幾乎當(dāng)成一種程序化的“必選動(dòng)作”。 重慶森林的海報(bào)二渲染、烘托氣氛 音樂以樂器特色、特定音調(diào)和音樂風(fēng)格，參與表現(xiàn)影片特定環(huán)境氣氛及情緒的渲染、烘托，增強(qiáng)影片的感染力，常常表現(xiàn)為“音畫同步”的關(guān)系。而且有一些音樂一當(dāng)被提及，就會(huì)讓人條件反射般地想起一些電影畫面，如羅大佑的經(jīng)典歌曲你的樣子。“我看到遠(yuǎn)去的誰的步伐，遮住告別時(shí)哀傷的眼神。不明白的是為何你情愿，讓風(fēng)塵刻畫你的樣子；就向早已忘情的世界，曾經(jīng)擁有你的名字我的聲音。那悲歌總會(huì)在夢(mèng)中驚醒，訴說一定哀傷過的往事；那看似滿不在乎轉(zhuǎn)過身的，是風(fēng)干淚眼后蕭瑟的影子。不明白的是為何人世間，總不能溶解你的樣子”當(dāng)我們一聽起這一首頗為傷感的老歌，我們便會(huì)油然進(jìn)想起那一部由周潤(rùn)發(fā)、張艾嘉主演的阿郎的故事：當(dāng)阿郎騎著賽車搖搖擺擺沖過終點(diǎn)，并倒下去的那一連串畫片當(dāng)摩托燃燒起來了以后當(dāng)你的樣子在那一剎那播放出來的時(shí)候以及張艾嘉抱著波仔背對(duì)鏡頭的最后一幕這一幕接一幕，再加上這樣一首極度渲染、烘托氣氛的傷感歌曲，這不能不讓那個(gè)自稱堅(jiān)強(qiáng)不掉淚的當(dāng)代觀眾們，也被這一首你的樣子所感染而映紅了眼眶。這一部在第九屆香港電影金像獎(jiǎng)中榮獲最佳編劇，最佳電影，最佳男女主角與及最佳原創(chuàng)電影歌曲的電影，不愧是一部不朽的經(jīng)典。以致這么多年過去了，電影那些畫面已經(jīng)模糊了，可那一首你的樣子一旦響起，我們還是感動(dòng)依舊，難忘依舊！在電影中的確有許多影片的故事已給你淡忘的，但它們里面的插曲與主題曲依舊難以忘懷的，如電影終有一天感動(dòng)你的right here waiting ；電影生命因你而動(dòng)聽的Yesterday once more（昨日重現(xiàn)）；電影刑事偵探檔案的Big Big World（世界無限大）等都是一些極有渲染、烘托氣氛的歌曲，也正因?yàn)槿缧瑫r(shí)間老去的同時(shí)，它們卻成了人們即興能哼的經(jīng)典！ 阿朗的故事的海報(bào)三銜接和強(qiáng)化影片結(jié)構(gòu) 在電影中，音樂有時(shí)就像一條紐帶，它能把一些分散的、跳躍的鏡頭串聯(lián)起來，組合成完整的有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體，這種功能又叫做“音樂蒙太奇”。這種效應(yīng)對(duì)于學(xué)廣告的人應(yīng)該也很清楚，因?yàn)檫@個(gè)手法在廣告畫片中常會(huì)被用到，這也是從音樂在電影中學(xué)來的。如韓全智賢OLYMPUS數(shù)碼相機(jī)拍的一則少灘篇的廣告，當(dāng)中的畫面就是一些很分散的鏡頭與照片式的畫面，但一首好聽的me in you you in me，把這些分散的、跳躍的鏡頭串聯(lián)起來，組合成完整的有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體，讓幾乎所有看過此廣告的人都想重看一篇。這在電影中的也常用上，特別是當(dāng)人物想起一些以前的往事的畫面時(shí)，電影中閃過的畫面一般都是一些很散，很片斷的畫面，在這時(shí)一般會(huì)加上一些短暫的音樂，把這些分散而片斷的鏡頭連接起公來，而且這樣的片斷往往是電影中最感人，最煽情的部分之一。 韓全智賢的OLYMPUS數(shù)碼相機(jī)少灘篇的廣告的片斷 四推動(dòng)情節(jié)發(fā)展 影視音樂有時(shí)先于畫面的視覺形象出現(xiàn)，被用以“預(yù)告后事”即所謂“音樂轉(zhuǎn)場(chǎng)”。音樂類型的突然出現(xiàn)或轉(zhuǎn)換,預(yù)示了隨之而來的畫面或情節(jié)的轉(zhuǎn)折,暗示人物的前途和命運(yùn)，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展和高潮的出現(xiàn)。這個(gè)效果，在電影是最常見，如在剛才提到的電影終有一天感動(dòng)你的right here waiting ，電影生命因你而動(dòng)聽的Yesterday once more（昨日重現(xiàn)），電影刑事偵探檔案的Big Big World等都有用到其相應(yīng)的主題音樂做過場(chǎng)效果，也給人留下了深刻的印像。這些電影也許我們不大熟悉，但那一部由黎明和張曼玉主演的甜蜜蜜，當(dāng)中的那一首甜蜜蜜我想大家一定都記憶猶新，甜蜜蜜歌聲第一次出現(xiàn)時(shí)就是黎明用腳踏車載著張曼玉穿梭在香港的大街小港的畫面，后來他們還一起輕聲哼唱，這其實(shí)就是運(yùn)用了音樂在暗示，男女主人公兩陌生人之間的隔閡，已在這首輕聲哼唱的歌聲中慢慢的轉(zhuǎn)化人兩個(gè)他鄉(xiāng)者的相知與相憐的關(guān)系，這屬于劇情的第一步的推。甜蜜蜜歌聲還有一次出現(xiàn)是在幾年后的美國(guó)，張蔓玉和黎明在鄧麗君唱機(jī)前想遇，一首甜蜜蜜終于讓一對(duì)本來相愛著對(duì)方但無奈現(xiàn)實(shí)種種的原因示能走在一起的情人，走在了一起，再一次邂逅在漂洋過海的他鄉(xiāng)街頭上，把怎部電影推上了高潮。甜蜜蜜只是一首在我們當(dāng)代人聽來又以久的經(jīng)典老歌，本來都已經(jīng)有點(diǎn)“老生常聽”的感覺了，但放在這一部電影中出現(xiàn)，那一種莫名的感動(dòng)依舊存在，它不僅推進(jìn)了電影中情節(jié)發(fā)展，還感動(dòng)的銀幕上所有的觀眾。 甜蜜蜜中的人物與電影畫面五抒發(fā)人物的內(nèi)心情感 在影視畫面中,人的特定情緒類型,情緒轉(zhuǎn)換,情緒、情感的高潮與緩和,人物內(nèi)心的記憶閃回與幻覺等,都可借助音樂得以表現(xiàn).它既可以是畫外音樂，也可以是畫內(nèi)音樂；既可以是同步化的，也可以是音畫對(duì)位的。這種音樂的運(yùn)用，如果看過在電影記得香蕉成熟時(shí)一定不會(huì)忘記那一首first of May，這一部80后與90后版的陽光燦爛的日子，講述的現(xiàn)在少年成長(zhǎng)歷程為主題的電影，這一部電影給人留下的最深刻的印像就是電影中的“內(nèi)心旁白與那一首插曲first of May。 “when I was small，and christmas tree were tallNow we are tall，and Christmas trees are small”這一首歌所唱的歌詞正和電影中的“波子”內(nèi)心旁白的心境是一樣的，但不僅起到一個(gè)呼喚情緒的作用，還起到一個(gè)把情緒推向高潮和把情緒淡出的效果。在現(xiàn)在的電影中，這種音樂與影片的結(jié)合方法是最常用的，它和第一點(diǎn)所說的“奠定影片的感情基調(diào)”一樣，已被電影制作幾乎當(dāng)成一種程序化的“必選項(xiàng)目”。 記得香蕉成熟時(shí)中的海報(bào)六高度的概括與總結(jié) 有時(shí)音樂的這種概括、總結(jié)的作用勝于語言。當(dāng)然，這種音樂一般用于片尾。因些這種音樂在“主題曲”的大名聲中也獲得一個(gè)應(yīng)有的名份：片尾曲。這種音樂的運(yùn)用更是常見，幾乎沒一部電影都有運(yùn)到，比比皆是?！芭e例說明”可以說是一種多為余。電影阿郞的故事重慶森林記得香蕉成熟時(shí)甜蜜蜜等有那一部不是這樣結(jié)束的。片尾曲作為電影的結(jié)束的音樂，它和前面有說到的“奠定影片的感情基調(diào)”效果是對(duì)應(yīng)的，“奠定影片的感情基調(diào)”有給故事開始所需要的緩沖空間，與及給影片去感染觀眾情感的時(shí)間的作用，而片尾曲則有給故事結(jié)束淡出的緩沖空間，與及讓觀眾接受對(duì)結(jié)局狀況的時(shí)間，它可以讓電影有一種意猶未盡的感覺，也是一種用音樂語言補(bǔ)充說明的作用。它如一個(gè)由近及遠(yuǎn)的鏡頭，在故事快結(jié)束時(shí)候，慢慢地拉遠(yuǎn)。結(jié)束語可以說，電影中無處不音樂，音樂已然與語言、畫面融為一體了。成為一種經(jīng)典的運(yùn)用，它也間接表明了音樂不只在電影中，甚至在生活中也被高度重用，如我們?cè)谥vPPT時(shí)也愛放一點(diǎn)音樂當(dāng)陪稱之類的。而且隨著現(xiàn)在影視與音樂的發(fā)展，音樂在影視作品中，已達(dá)到一個(gè)與影視不容分割的系統(tǒng)，同時(shí)為影片的主題、人物、情節(jié)的塑造和發(fā)展服務(wù)。好的電影音樂能使原本平實(shí)的電影回味深長(zhǎng)，熠熠生輝。