論中國現代抒情小說的幾點形式特征.doc

.編號2013010333研究類型理論研究分類號I209學士學位論文（設計）Bachelors Thesis論文題目試論中國現代抒情小說的形式特征作者姓名徐小婉學號2009101040333所在院系文學院學科專業(yè)名稱對外漢語導師及職稱劉世楚 副教授論文答辯時間2013年5月15日學士學位論文（設計）誠信承諾書示例中文題目：試論中國現代抒情小說的形式特征外文題目： Features of Chinese Modern Lyrical Novel學生姓名徐小婉學生學號2009101040333院系專業(yè)文學院學生班級0903學 生 承 諾我承諾在學士學位論文（設計）活動中遵守學校有關規(guī)定，恪守學術規(guī)范，本人學士學位論文（設計）內容除特別注明和引用外，均為本人觀點，不存在剽竊、抄襲他人學術成果，偽造、篡改實驗數據的情況。如有違規(guī)行為，我愿承擔一切責任，接受學校的處理。 學生（簽名）：年 月 日指導教師承諾我承諾在指導學生學士學位論文（設計）活動中遵守學校有關規(guī)定，恪守學術道德規(guī)范，經過本人核查，該生學士學位論文（設計）內容除特別注明和引用外，均為該生本人觀點，不存在剽竊、抄襲他人學術成果，偽造、篡改實驗數據的現象。 指導教師（簽名）： 年 月 日目 錄一、中國現代抒情小說的定義與要素1“抒情小說”概念的由來1抒情小說形式要素2二、現代抒情小說的特征3“從下午到黃昏，雪色中非同尋常的人生展示在酒樓上的氛圍營造”3沖淡為衣，包蘊哀愁，竹林的故事的詩筆寫法4南行記的自然描寫5 蕭紅呼蘭河傳的視角和語言7三、小結8四、參考文獻10試論中國現代抒情小說的形式特征徐小婉（指導教師，劉世楚 副教授）（湖北師范學院文學院 中國 黃石 435002）摘 要：與傳統的敘事小說相比，中國現代抒情小說具有嶄新的審美品格和形式特征。本文以現代抒情小說經典在酒樓上竹林的故事南行記呼蘭河傳為例分別論述抒情小說在氛圍營造、詩筆寫法、自然描寫和童心視角方面的形式特征。關 鍵 詞：中國現代抒情小說；要素；形式特征；分 類 號：I209Features of Chinese Modern Lyrical NovelXu Xiaowan (Tutor: Liu Shichu)(College of Liberal Arts ,Hubei Normal University, Huangshi, 435002, China)Abstract: Compared with the traditional narrative fiction, modern lyrical novel has a new aesthetic character and form characteristics. In this paper, we take the lyrical fiction classic In the Upstairs Wineshop ，Story of Bamboo Forest，Southern Travels , Biography of Hulan River as examples to discuss the form characteristics of lyrical novel in aspects of atmosphere building ,poetry pen writing, natural description and childlike innocence perspectiveKeywords: Chinese modern lyrical novel; Elements ;formal characteristics;.試論中國現代抒情小說的形式特征一、中國現代抒情小說的定義與要素“抒情小說”概念的由來“抒情小說”的概念最先是由周作人提出來的，他在20世紀20年代初譯介外國文學作品時，首次運用了“抒情詩的小說”的概念四、參考文獻1周作人.譯后記.新青年 J ,1920年,第7卷第5期:第1頁6頁1。并指出“這種抒情詩的小說，雖然形式有些特別，但如果具備了文學的特質，也就是真實的小說。內容上必要有悲歡離合，結構上必要有葛藤、極點與收場，才得謂之小說，這種意見，正如10世紀的戲曲三一律，已經是過去的東西了?！睂τ谑闱樾≌f概念，周作人抓住了其中非常明顯和重要的特點，他所總結的可以看做是后來人們歸納的“情節(jié)淡化”和“結構散文化”。此后，作家們以其創(chuàng)作漸漸使“抒情小說”這種新的小說體式變得明晰，從魯迅、郁達夫、廢名、沈從文到艾蕪、師陀、蕭紅，“形成一條雖不宏大卻清晰可尋的藝術之流”2凌宇.中國現代抒情小說的發(fā)展軌跡及其人生內容的審美選擇.中國現代文學研究叢刊 J ,1983年,第2期:第229頁2。作家的創(chuàng)作心得、批評家的評論也對抒情小說的發(fā)展起到推波助瀾的作用。比如，沈從文就寫過抽象的抒情，提出“象征的抒情”的概念。蕭紅說“有一種小說學，小說有一定的寫法，一定要具備某幾種東西，一定得學得像巴爾扎克或契訶夫的作品那樣，我不相信這一套，有各式各樣的作者，有各式各樣的小說。魯迅的一些小說就不像小說?！?聶紺弩.序 J .蕭紅選集 M .第一版.北京:人民文學出版社，1981年版:第2頁 3。茅盾在評論蕭紅的呼蘭河傳時說：“要點不在呼蘭河傳不象是一部嚴格意義的小說，而在于它于這不像之外，還有些別的東西一些比像一部小說更為誘人的東西：它是一篇敘事詩，一幅多彩的風土畫，一串凄婉的歌謠?！泵┒芫妥⒁獾搅恕笆闱樾≌f”比一般小說多的東西“詩情畫意”“凄婉的情調”。4茅盾.序 J .茅盾論中國現代作家作品 M . 第一版.北京：北京大學出版社，1980年版:第291、292頁4 50到70年代，由于政治原因，“抒情小說”逐漸隱沒。80年代，隨著現代文學研究成為顯學，抒情小說的價值漸漸被發(fā)掘，而形式上的創(chuàng)新及其審美感受也漸漸確立了它在現代文學上的地位。80年代，對抒情小說比較有影響的研究有凌宇的中國現代抒情小說的發(fā)展軌跡及其人生內容的審美選擇中國現代抒情小說的形式美。這兩篇論文從縱向的發(fā)展軌跡和橫向的形式特征為抒情小說確定了一個坐標。而凌宇對于“抒情小說”的定義以后也為人多方引用，幾乎成為定論。凌宇對于抒情小說概念的定義是“這種小說明顯地融入詩歌、散文因素，具有鮮明的藝術意境，偏重于表現人的情感美和道德美，彌漫著較濃郁的浪漫主義氛圍。”5凌宇.中國現代抒情小說的發(fā)展軌跡及其人生內容的審美選擇.中國現代文學研究叢刊 J ,1983年,第2期:第230頁6解志熙.新的審美感知與藝術表現方式論中國現代散文化抒情小說的藝術特征.文學評論 J ,1987年,第6期:第66頁5解志熙則在新的審美感知與藝術表現方式論中國現代散文化抒情小說的藝術特征中將“散文化”概念作為中心，分別從小說的藝術傳達功能、組織結構方式、藝術表現手法和技巧、語言藝術四個方面對抒情小說的藝術特征和審美優(yōu)長進行了直感把握和總體概括。80年代這些研究奠定了現代抒情小說研究的基礎，此后基本沒有脫離這個軌道。多是從結構、語言、情調、意境等方面分析，引用的作品也大致相同。但抒情小說并沒有統一的明確的定義，所以這里我們只從形式特征方面對抒情小說的要素進行論述。抒情小說形式要素“抒情小說”有一些可被識別的要素。這些要素即“抒情小說”形式上的特征，一般從下面幾個方面論述：結構，“相對于大部分情節(jié)敘事小說的完整明晰，井然有序的情節(jié)結構線索而言，大部分抒情小說的敘事因素的表層結構缺乏這種完整嚴密的情節(jié)線索和清晰明朗的因果關系，一切都隨心理情緒的波動而隨意拼接，突破了時空限制與事物發(fā)展的自然順序”。6概括來說，就是結構的散文化；氛圍，抒情小說的“氛圍”指的是一種滲透著抒情韻味的氣氛，一種帶有情感色彩的環(huán)境?！笆闱樾≌f”特別注意客觀氛圍的營造，沈從文的“黃昏憶舊氛圍”、魯迅的“雪意的午后的氛圍”、艾蕪的“恐怖蒼茫的山野氛圍”、師陀的“午后隔世”的氛圍可以說氛圍是抒情的起源、憑借，抒情的體現；情調，又稱抒情基調。它是散文化抒情小說內容構成的至為重要的因素, 不妨說情調是抒情小說的靈魂，是其主色調、主旋律。它或明或暗， 或高或低，明暗有序起伏有致地貫穿全篇，浸透意境與氛圍，對作品起著一種組織主導作用， 對讀者的情感反應與審美評價起著一定的誘發(fā)、規(guī)定和引導作用。中國現代抒情小說的情調總是悲哀感傷寂寞孤獨的，無論是牧歌、挽歌，都沒有那種特別激烈的感情，總是溫和的、舒緩的、寧靜的。就如同野貓子所唱的“哪里喲，沒有憂，哪里喲，沒有愁”；意境，是古典文學的內容，善于構造抒情小說意境的是廢名和沈從文，那是指自然景物與人事的調和。與意境相關的是自然環(huán)境，并不完全不等同于中國古代借景抒情融情于景的寫法。這一點在艾蕪的小說中表現突出，在南行記中，自然景觀并不受人的意愿控制，它具有獨立的美；語言，抒情小說可稱作“純文學”典范，沒有一個抒情小說作家不注重語言的構造的，既然要有詩的特質，那么行文的庸俗啰嗦是絕對被排斥的，這里最有代表性的是魯迅和廢名，魯迅在文字上達到潔癖的地步，而廢名更是追求文字最大限度的蘊藉和多義性，文字的切中和精確地對于細微情緒的把握。蕭紅代表了抒情小說語言的另一種風格，仿佛是不加控制的，純從胸臆中流出，將語言的活潑靈動發(fā)揮到最高程度。當然這與她所采用的童心視角是有關系的；敘事視角，抒情小說多采用的是第一人稱敘述，第一人稱敘述顯然給作者以更大的自由性，作者能順著的心理的線索更靈活的去抒寫，蕭紅的童心視角的運用則是現代抒情小說作品中的天才結晶。二、現代抒情小說的特征在歸納抒情小說的要素時我們會發(fā)現，在抒情小說的發(fā)展歷程中，作家們都以自己獨特的風格去豐富抒情小說的形式美。下面我將以作家具體的作品重點分析抒情小說其中的的幾個要素，分別是氛圍、詩筆寫法、自然描寫以及童心視角。“從下午到黃昏，雪色中非同尋常的人生展示在酒樓上的氛圍營造”7王立憲.魯迅新解.名作欣賞（鑒賞專刊） J ，2007年,第12期:第55頁7魯迅是多種小說形式的開創(chuàng)者，也是抒情小說的開創(chuàng)者。故鄉(xiāng)社戲是為人們所熟知的“東方偉大的抒情詩”。其實，魯迅的很多小說都帶有抒情小說因素。即使像祝福這樣的以揭露控訴為主“怒其不爭，哀其不幸”的作品，也會出現這樣的句子：“我在蒙朧中，又隱約聽到遠處的爆竹聲聯綿不斷，似乎合成一天音響的濃云，夾著團團飛舞的雪花，擁抱了全市鎮(zhèn)。我在這繁響的擁抱中，也懶散而且舒適，從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了，只覺得天地圣眾歆享了牲醴和香煙，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮(zhèn)的人們以無限的幸福?！睉撜f魯迅本來就帶有詩人的抒情氣質，所以即使是批判現實的作品，仍然帶有那種深深的抒情意蘊。鴨的喜劇兔和貓完全是散文的筆法，信筆寫去，有童話的氛圍，又有幽默，諷刺的意味間于期間。傷逝是典型的抒情小說，那種訴之不盡的悔恨、無可奈何和哀戚滲透在整篇小說之中。但最具有“魯迅氣氛”的還屬在酒樓上這一篇。最出色處在于它的氣氛營造?！皬南挛绲近S昏，雪意綿綿，酒氣氤氳”。酒樓上是舊所，但人事已變幻，酒樓上是一個人品味寂寞漂泊的地方，又是另一個人絕望買醉的地方，雪氣侵入酒樓上，黃昏中的凄郁，冰涼。我和呂緯甫都想通過舊夢來尋一點熟悉和溫情，但人事已非，一個人的舊夢完全無處可尋，對于我來說，這無非多一些寂寞和無聊，對呂緯甫來說則是心涼到極點，最后只能以“漠然”來抵制哀痛。從下午到黃昏，雪愈紛紛的下，是氛圍沁入人的心靈還是人的心靈的外化？人物的心境與整個氛圍融為一體。舊日的酒樓上，空空如也。深冬雪后，風景凄清?！拔摇备械揭恍┕陋殤猩⒌男木w，又開始沉入自己的情緒中，一種漂泊感。這時，呂緯甫出場。開始是一些客氣的閑談，而后，從“無聊的，但我們就談談吧”。人物開始講述他的歷程。此時的環(huán)境是“樓上添了煙氣和油豆腐的熱氣，仿佛熱鬧起來了，樓外的雪也越加紛紛的下?！盁狒[”，“紛紛”正好對應著呂緯甫將要開始講述的時間，像是對于他的講述的一種鋪墊。呂緯甫講到為小兄弟遷葬的故事，講到順姑那夜的晴天的眼和自己舊日的純潔的夢，當他快要敘述到現實場景的時候，快要說到“順姑”的死的時候，這時“窗外沙沙的一陣響，許多積雪從被它壓彎的一株山茶樹上溜下去了樹枝筆挺的伸直。天空的鉛色來得更濃，小鳥雀晭唧的叫著，大概黃昏將至”這種打斷將人物引回現實場景中，仿佛是驚醒了舊日的夢，天空的鉛色和黃昏將至仿佛映襯著人物的死亡，也將氣氛帶入一種凄涼悲哀的境地。同時，故事也到了尾聲。最后，我們走在織成羅網的雪中，紛飛的雪花籠罩著人物的未可知的命運和迷茫。魯迅常寫到雪，寫到下午，寫到黃昏，這是屬于他的特有的氛圍。如祝福如傷逝，人總在冬天的凄冷涼意之中。這種氛圍與人物的心境相互映襯，有時是氛圍影響了人的心境，又像是人的心境影響了對氛圍的感知?？傊?，氛圍是魯迅著意營造的，氛圍是“魯迅氣氛”的重要因素，也成為他的重要特點。沖淡為衣，包蘊哀愁，竹林的故事的詩筆寫法廢名在回顧自己的小說創(chuàng)作時講：“就表現的手法說，我分明地受了中國詩詞的影響，我寫小說同唐人寫絕句一樣?！边@句“夫子自道”可謂是對自己創(chuàng)作特點最精確的概括，同時也是他對現代抒情小說所做的貢獻。廢名的這種“詩筆”寫法其實就是借鑒融合中國古典詩歌的一些手法。比如“重視意境的營造”“采用留白，跳躍的手法”“重視語言的啟發(fā)和暗示性”，“追求言有盡而意無窮”以及美學風格上所追求的“沖淡平和”的中庸傳統。廢名的小說實是“詩化小說”的代表。竹林的故事是廢名的代表作也是成名作，這篇小說很好的體現了詩化小說的特點，其中所運用的詩筆寫法是具有代表性的。1.“跳躍，留白的手法”。小說的結尾是這樣的：“我的三姐，就有這樣忙，端午中秋接不來，為得先人來了飯也不吃”“再也沒有別的聲息，三姑娘的鞋踏著沙土。我急于要走過竹林看看，然而也暫時面對流水，讓三姑娘低頭過去?！倍潭痰慕Y尾蘊含著多重意蘊。三姑娘結婚了，而且并不常回家，那么那個從前那么疼惜母親陪伴母親的女兒是成為別人家的了。我也暫時面對流水，讓三姑娘低頭過去。為什么我不和三姑娘打招呼？我曾拉著她的手叫她“哈哈，三姑娘”。我曾和她開玩笑“三姑娘是不吃我們的飯的，媽媽在家等吃飯，我們沒有什么謝三姑娘，只望三姑娘找一個好姑爺”。但是現在，我也只能感慨時光流逝，人事已非。這種人事的變化中其實就有一種哀愁在里面。作者的留白給人無限遐想和感嘆，言有盡而意無窮。同樣，三姑娘和媽媽因為太過體貼對方而生出矛盾時，作者只說了一句“現在站在壩上，眶子里的眼淚都要迸出來了，媽媽才不做聲”。這里展現的是母女間那種細微的感情，媽媽知道三姑娘遲早要離開自己的，三姑娘又這樣的乖巧，媽媽當然需要三姑娘陪伴，但媽媽也要狠下心來習慣孤獨的生活。三姑娘的乖巧是惹人憐惜的，她的眼淚更表示她是一個愛嬌的女孩子。2.語言的啟發(fā)和暗示性。寫三姑娘“搶”下紅頭繩，一面接下酒壺，奔向灶角去。“爸爸喝酒，我吃豆腐干”“老程實在用不著下酒菜，對著三姑娘慢慢的喝了”一個被爸爸寵愛著的活潑的小姑娘形象栩栩如生，而老程對女兒的憐愛也溢于言表，那種天倫之樂其實也就包含在這短短的幾句話中。作者其實沒有過多的描述，全憑自己的功力，一鞭一條痕，每一句都像是從生活中復制過來的，但每一句話都有很大的容量。3.“沖淡為衣，包蘊哀愁”的美學風格。寫到老程的死，雖沒有什么變化，但三姑娘腳尖的一點白讓我們見了她懶懶的沒有話說。哀愁更多的來自于那種靜寂的生活環(huán)境，更來自于那種人事的變遷，我是看著三姑娘長大的，三姑娘小時候的活潑害羞，長大的乖巧淑靜，都是我心中的一抹月色，這抹月色的消失是因為三姑娘終于成為一個婦人，雖還是低著頭的害羞安靜，但已不是我所熟悉的三姑娘。“這哀愁極淡極淡，猶如彌散在空氣中的霧氣，輕輕裊裊、絲絲縷縷， 哀愁感傷但卻不悲痛欲絕，寧靜中藏著哀痛， 平和里夾著憂郁?！敝茏魅苏f：“廢名君的小說中的人物，不論老的少的，村的俏的，都在一種悲哀的空氣中行動，好像是在黃昏天氣，在這時朦朧暮色之中”。南行記的自然描寫自然描寫可謂是現代小說營造感情氛圍的標記和符號。如果說廢名的竹林是靜和淡的，竹林的安靜正是為了映襯三姑娘的淑靜，那么艾蕪的山峽中和松嶺上則充滿著異域的荒野的“奇”。在這種環(huán)境中的人物也絕非廢名“剪影式”的單純人物，而是充滿著性格上的強悍，奇異色彩。人物不再像廢名的故事中的人物，一生在一個固定的地方。他們大多是流浪者，強盜和走山野的小販。作者也不再是品味細微憂傷的時候，而是在生存的威脅下去發(fā)現生命的“奇景”。自然環(huán)境對于艾蕪是生命中非常重要的東西。艾蕪說：“沒有自然景物，可以說就沒有我的小說，我一想到大自然就好像進入一個夢幻，任務就出來了?！痹谖沂沁@樣對付老年的中他又寫道“我就在睡了之后, 閉下眼睛, 盡量尋找綠色的植物，或者一片青青的麥苗，或者一叢綠色的竹林。這樣的風景出現之后，就會有河流或者一片水塘進人夢中，人也就慢慢入睡了?！蹦瞧G天綠地的世界，就一直陪伴他到死的時候。南國的風景是一個在頭腦中保存著的夢幻般的境界。是一個用他青春的記憶，用他當年親歷的那些亞熱帶奇異人事編織起來的夢境。8吳福輝、王曉明.關于艾蕪的通信.中國現代文學研究叢刊 J ，1993年,03期:第143頁145頁8總體來說，南行記的自然描寫有如下特征：1從景物與人的關系來看以蒼茫雄闊的山野景色，涵容強悍猛騖的奇特人物山峽中是艾蕪最為人所熟悉的作品，“江上橫著鐵鏈做成的索橋，巨蟒似的，現出頑強古怪的樣子，終于漸漸吞蝕在夜色中了。橋下兇惡的江水，在黑暗中奔騰，咆哮著，發(fā)怒地沖打崖石，激起嚇人的巨響。兩岸蠻野的山峰，好像也在怕著腳下的奔流，無法避開一樣，都把頭盡量地躲入疏星寥落的空寂。夏天的山中之夜，陰郁、寒冷、怕人”。這里所使用的詞語“巨蟒”、“頑強古怪”、“吞蝕”、“兇惡”等與那種寂靜的江南秀水是非常不同的?！安幌⒌拇蛑鴺蝾^的江濤，仿佛要沖進廟來，掃蕩一切似的。江風也比往天晚上大些，挾著塵沙，一陣陣地滾人，簡直要連人連鍋連火吹走一樣?！痹谶@種惡劣怕人的環(huán)境中，有心腸硬令人畏懼的“老爺子”，粗野的“鬼冬哥”，以及年輕野性“野貓子”。在這種環(huán)境中生存的人時時感受著生存的威脅，殘酷而頑強地生活著。2.自然景物獨立的美王曉明說“南行記里的自然不是可以任意支使的仆人，而是凜冽不羈的，它常常無視人類社會的法則，山嶺上陣陣咆哮的松濤聲就仿佛隔開了人間的一切騷擾，保護那個年輕時曾手刃財主的老貨郎在山上安然入睡。它甚至不配合具體情節(jié)的渲染，晚上，小黑牛被抬出去的時候，作者這樣寫道我輕輕地抬起頭，朝破避縫中望去，外面一片清朗的月色，已把山峰的姿影、崖石的面部和林木的參差，或濃或淡地畫了出來，更顯著峽壁的陰森和凄郁，比黃昏時候看起來還要怕人些。山腳底，洶涌著一片藍色的奔流，碰著江中的石礁，不斷地在月光中，濺躍起、噴射起銀白的水花。白天，尤其在黃昏時候，看起來像是頑強古怪的鐵索橋呢，這時卻在皎潔的月下，露出嫵媚的修影了。在小黑牛被殺的次日清晨，峰尖浸著粉紅的朝陽。山半腰，抹著一兩條淡淡的白霧。崖頭蒼翠的樹叢，如同雨洗后一樣的鮮綠。峽里面到處都流溢著清新的晨光。江水仍舊發(fā)著吼聲，但卻沒有夜來那樣怕人。清涼的波濤，碰在嶙峋的石上，濺起萬朵燥然的銀花，宛若江在笑著一樣。誰能猜想到這樣美好的地方，曾經發(fā)生過夜來那樣可怕的事情呢？“艾蕪把自然看做是一種崇高的現實的美，當他回到記憶里和野貓子們親切交談的時候，眼前就會浮現出碧綠無涯的熱帶叢林，浮現出伊拉瓦底江中成群野象傲視江輪的奇異場面。”9溫儒敏.學習指導 M .第一版.北京:北京大學出版社, 2007年版:201頁204頁93.景物與人的情感的融合我們不能忽略的是，流浪者眼中的自然景物必然帶有他們那流浪漂泊者的心情，在茅草地里，“那兒沒有成群歸巢的暮鴉，沒有喧聲噪林的畫眉，只有蒼茫的黃昏景色，悄悄地潛來，展在林梢，布滿幽谷，漸漸地把周遭卷入無涯的深藍，我記起這時從小窗里透出燈火的故鄉(xiāng)的家，燈下共語的每一個熟悉的容顏了”。這是在碰壁以后，在考慮生存下去的愿望而沒有出路的時候，“我”的一種無可奈何的憂傷寂寞，“無涯的深藍”景色更是將人籠罩在孤獨寂寞之中。在茅草地和老人分別的時候，“老人看見再也留不住我時，干枯的眼睛上，淚也滾了出來，像老祖父那么似的低聲泣著。爬上一個坡，回頭來看，老人還無力地依在門邊，望著我去后的背影。四山靜寂，松林無聲，牛羊的鈴子，在朝霧瀅瀅的遠處，幽微地叮當著?！狈謩e時候寂寞的自然環(huán)境加深了我的那種孤獨和哀傷。 蕭紅呼蘭河傳的視角和語言抒情小說經典之中，男作家們大多是依靠自己的筆力和控制力去寫的，處處表現著節(jié)制，錘煉。因此形成了魯迅的沉郁，廢名的晦澀，沈從文的樸訥的風格。蕭紅的作品卻更多的是孩子氣和女子氣，自然、率真、自由，隨性隨心還有些任性散漫。仿佛是靠才氣天賦和靈感寫出，順著筆尖流淌出來的。這種獨特的藝術風格也構成了蕭紅對現代抒情小說的貢獻。這種文體特征與她所采取的童心視角有關。童心視角決定了呼蘭河傳的“自由”：自由就像“一抬頭看見了一個黃瓜長大了，跑過去摘下來，黃瓜沒有吃完，又看見一個大蜻蜓從旁飛過，于是追蜻蜓去了，玩膩了，又跑到祖父那里亂鬧一陣”。 在文本中就包括：1.結構上的自由。心理情緒上的自由帶來結構上的散文化，不追求外在結構的嚴謹，而是遵循心理結構，散文化的結構。邊城是以翠翠和儺送的愛情悲劇作為線索連綴全篇的。雖然有倒敘、插敘，但大體上是一種時間結構，即順著故事發(fā)生的時間順序的結構。呼蘭河傳則是一種空間結構，呼蘭河的風俗、我與祖父的生活、小團圓媳婦的故事、有二伯的故事和馮歪嘴子的故事，都獨立成章，貫穿其中的線索是我的“寂寞懷鄉(xiāng)”的情感心理。這種散文化與作者的主體風格有關，比如呼蘭河傳與生死場在結構上有某些共同之處，但更多的和作者的童心視角有關，是由蕭紅依循童年看取生活的思維方式所致，“童年思維是一種具體形象思維，在很大程度上是與感性經驗和具體形象相聯系的，它是圖片式、跳躍式的，互相之間很少有邏輯關聯?！?0秦林芳.童年視角與的文體構成.中國現代文學研究叢刊 J ,2011年,第09期:第15頁102.表達的自由。“用什么樣的話說”都是自由的。表達包括語言的感覺化，心理化，也包括語言的稚拙真率，包括自由的回環(huán)的文字。語言的心理化自由。這一點我們可以聯系她的散文來看。在祖父的死這一篇散文中，她的第一句話就是“祖父總是有點變樣子”，為什么加上個總是，這是