淺談線條表達(dá)在二維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用 --畢業(yè)論文.doc

【標(biāo)題】淺談線條表達(dá)在二維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用 【作者】李杰 【關(guān)鍵詞】線條表達(dá)線條運(yùn)用二維動(dòng)畫(huà) 【指導(dǎo)老師】淳于慧峰 【專業(yè)】美術(shù)學(xué) 【正文】前言從1906年布萊克頓的滑稽臉上的幽默相第一部動(dòng)畫(huà)片誕生至今，動(dòng)畫(huà)這門(mén)視覺(jué)藝術(shù)已經(jīng)走過(guò)了她100多年的歷史。隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，動(dòng)畫(huà)的表現(xiàn)手法也越來(lái)越豐富。從迪士尼米老鼠的輝煌時(shí)代到宮崎峻的黃金王朝，二維動(dòng)畫(huà)從來(lái)不缺少她的忠誠(chéng)擁護(hù)者。從1937年的第一部彩色2維動(dòng)畫(huà)白雪公主到2004年4月迪士尼的第44部經(jīng)典動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片牧場(chǎng)是我家。迪士尼一直代表了世界手繪動(dòng)畫(huà)的最高水平，也是因?yàn)閯?dòng)畫(huà)，迪士尼一夜間成了世界第88強(qiáng)企業(yè)，也是世界上第二大傳媒機(jī)構(gòu)！二戰(zhàn)后突然崛起的日本動(dòng)畫(huà)似乎在一個(gè)不經(jīng)意之間突然爆發(fā)了出來(lái)，然后以其奇幻的故事、精良的制作、風(fēng)格化極強(qiáng)的人物造型、厚重幽雅的音樂(lè)征服了整個(gè)世界。從手冢治蟲(chóng)到宮崎駿再到大友克洋，日本動(dòng)畫(huà)在藝術(shù)片和民族電影的探索上幾乎同時(shí)達(dá)到了顛峰?！熬€”是支撐和表現(xiàn)藝術(shù)形象的重要的繪畫(huà)語(yǔ)言。線條不但可以表現(xiàn)極強(qiáng)的形式美感，而且還能反映出豐富的情感。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn)，已經(jīng)有了近百年歷史。傳統(tǒng)二維動(dòng)畫(huà)手繪基本上都是單線描形為廣大群眾所喜愛(ài)?？梢?jiàn)線條表達(dá)對(duì)于二維動(dòng)畫(huà)的重要性.線條表達(dá)的好壞直接關(guān)系到一個(gè)動(dòng)畫(huà)的藝術(shù)、技術(shù)質(zhì)量.由此可見(jiàn)線條表達(dá)在二維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用極其重要.朱明鍵、周艷在2004年發(fā)表的動(dòng)畫(huà)制作技法中第三章角色動(dòng)態(tài)線的繪制闡述了如何設(shè)計(jì)出動(dòng)態(tài)線的節(jié)奏感讓整個(gè)角色更具運(yùn)動(dòng)感.孫勇在2005年發(fā)表的中結(jié)合大量的線描場(chǎng)景作品具體分析點(diǎn)評(píng)了線條表達(dá)在在場(chǎng)景空間中的運(yùn)用,強(qiáng)調(diào)了線條表達(dá)的重要性并詳細(xì)介紹了各種線的表達(dá)技法.黃興芳在構(gòu)圖設(shè)計(jì)中提到線條是畫(huà)面元素,構(gòu)圖則是使用畫(huà)面元素建立平衡、協(xié)調(diào)、和諧的審美空間.劉巨德在面對(duì)形象中介紹了多種材料的線條表達(dá).如:炭精條,簽字筆,粗鉛棒,麥克筆等等.雖然現(xiàn)在電腦在開(kāi)始代替人進(jìn)行動(dòng)畫(huà)繪制還能制造出超越人腦想象力的形象，這些也將是今后要逐漸擴(kuò)大的動(dòng)畫(huà)片中新的領(lǐng)域。但是盡管如此，繪畫(huà)技能與造型能力是必不可少的。大多數(shù)人們對(duì)動(dòng)畫(huà)的定義仍然是：動(dòng)畫(huà)即能動(dòng)的繪畫(huà)。綜上所述:手繪才是2維動(dòng)畫(huà)的基礎(chǔ)。線條在手繪作品中作用是顯而易見(jiàn)的。目前關(guān)于線條表達(dá)的研究雖然很多,但是在關(guān)于線條表達(dá)在二維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用上,觀點(diǎn)還很散亂,研究有待深入?！熬€條表達(dá)在二維動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用”這一選題有值得探討和研究之處。一、 線條表達(dá)在角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用在角色造型中，有兩種線存在。一種是直觀的線，明確的存在與造型形體表面，在面與面相交的部位，在單一的邊緣處，將形體完整的勾勒出來(lái)。另一種是非直觀線，它就僅指兩個(gè)面的相交處、立形體的轉(zhuǎn)折處以及色彩交接處。并沒(méi)有明確的線存在，只有一種線的位置感覺(jué)。動(dòng)畫(huà)中角色造型都是通過(guò)線條勾勒出，再著色完成的，可以說(shuō)線就是角色的筋骨。它可以把千變?nèi)f化,豐富多彩,將不同類型的角色形象栩栩如生|、妙惟肖地展現(xiàn)給大家.要想再現(xiàn)人的表情、動(dòng)作、姿態(tài)，必須選擇角度、光線等，將人的面部線條、動(dòng)作姿態(tài)的外沿輪廓線勾畫(huà)出來(lái)，平展在畫(huà)面上。人們才能感受其表情、姿態(tài)和動(dòng)作的內(nèi)容，并受到感染，否則，形象就會(huì)消失。古往今來(lái)，畫(huà)家們就是用這些豐富的線條表現(xiàn)形式來(lái)表現(xiàn)人物和景物的質(zhì)感，量感和空間感，運(yùn)用線條表達(dá)來(lái)抒發(fā)自己的情感。動(dòng)態(tài)線是為了表現(xiàn)角色體態(tài)和動(dòng)態(tài)，虛櫪出來(lái)的貫穿身體的主要部分的假想線。是準(zhǔn)確表現(xiàn)角色形體特征和基本動(dòng)態(tài)的依據(jù)。它是一根想象的線。貫穿于角色的主要?jiǎng)幼?，繪制動(dòng)畫(huà)角色和它的細(xì)部時(shí)要突出這根線，動(dòng)態(tài)線是動(dòng)畫(huà)中表現(xiàn)節(jié)奏最簡(jiǎn)潔和最直接的方法，它讓所有的細(xì)節(jié)都富于動(dòng)感。無(wú)論是直線還是曲線，是粗線還是細(xì)線，線都給人明確的視覺(jué)印象，在造型中具有重要的意義。粗線讓人感覺(jué)堅(jiān)強(qiáng)有力，細(xì)線則讓人覺(jué)得纖細(xì)或有神經(jīng)質(zhì)。直線讓人產(chǎn)生堅(jiān)硬、呆板、秩序井然的感覺(jué)，一般多用來(lái)表現(xiàn)男性。曲線讓人產(chǎn)生舒適、優(yōu)雅、柔美的感覺(jué)，多用來(lái)表達(dá)女性。無(wú)論老人、婦女、兒童、還是動(dòng)物他們都有表情、有精神?；虮蛳?，或憂或泣。在衣紋的處理上，從形體出發(fā)抓主要的衣紋進(jìn)行刻畫(huà)，每個(gè)衣紋從開(kāi)始到結(jié)束，要交代明確，衣紋線不要影響整體的形體輪廓線，不要瑣碎。要體現(xiàn)出形體的節(jié)奏和韻律。（一） 線條表達(dá)角色表情在動(dòng)畫(huà)中，角色造型的面部形象一般由幾根簡(jiǎn)練的線條所組成，要畫(huà)好面部表情主要靠臉部外型輪廓和五官形態(tài)上的變化，同時(shí)還可以根據(jù)需要適當(dāng)增加幾根表情輔助線，增強(qiáng)面部表情特征。對(duì)角色的表情變化主要是通過(guò)面部的三個(gè)部分運(yùn)動(dòng)形成，這三個(gè)部分是眉毛、眼睛和嘴巴。只要能夠準(zhǔn)確的表現(xiàn)出這三個(gè)部分的變化，就能夠準(zhǔn)確的把握角色的表情。喜：嘴角上翹。眉毛下彎，眼角下彎。眼睛變細(xì)。臉形變寬。頭略上揚(yáng)。怒：眉毛上豎。嘴角下扣。眉毛緊鎖。哀：面部所有線條都向下傾。驚：張大嘴，瞪大眼，眉毛向下繃緊，臉拉長(zhǎng)。（二） 線條表達(dá)角色性格活潑型：個(gè)性很陽(yáng)光，天生樂(lè)觀派。在表現(xiàn)個(gè)性時(shí)，可以夸張一點(diǎn)，如眨眼、咧嘴。設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)時(shí)動(dòng)作可以大一點(diǎn)，笑容是他們的特色，服飾不要太繁瑣，活潑女孩大多是短發(fā)，要畫(huà)出明朗、朝氣之感?？蓯?ài)型：給人第一感覺(jué)就是很可愛(ài)，臉型不要畫(huà)得太消瘦，眼睛大而圓，鼻子偏小巧。在服飾上女孩多為A字裙，花邊。裙子褶皺的線條要虛而有實(shí)。一般用來(lái)表現(xiàn)她們腿的結(jié)構(gòu)不管他們真實(shí)年齡有多大,他們?cè)谒械慕巧惺亲钚〉?天真無(wú)邪、單純而可愛(ài)用線的時(shí)候不能太銳利，要省略掉女性的身材曲線，簡(jiǎn)潔寬松，下巴往里收，眼睛低垂，叛逆型：現(xiàn)在動(dòng)畫(huà)角色活潑可愛(ài)已經(jīng)司空見(jiàn)慣，溫柔賢惠也不再新鮮，而時(shí)下大行其道的角色要有鮮明的個(gè)性和與眾不同的另類表現(xiàn)他們個(gè)性豪爽，不拘小結(jié)他們的服飾圖案一般多采用格子、條紋等偏中性的圖案眉毛高挑，眼角細(xì)而吊起，（有一種自信的感覺(jué)）發(fā)型毛糙，整體有一種野性之美。身體特征：不能臃腫，苗條但不瘦弱，結(jié)實(shí)但不強(qiáng)壯不是很豐滿，線條轉(zhuǎn)彎處帶點(diǎn)棱角，眼角上揚(yáng)，走路的時(shí)候昂首闊步，背很挺直背部線條一定要短而挺直。一種不屑的表情，嘴巴往往向一邊歪著，似乎可以聽(tīng)到發(fā)出哼二、 線條表達(dá)在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的運(yùn)用動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)計(jì)就是指動(dòng)畫(huà)影片中除角色造型以外隨著時(shí)間改變而變化的一切物的造型設(shè)計(jì)。隨著故事的展開(kāi)，圍繞在角色周?chē)?，與角色發(fā)生關(guān)系的所有景物，即角色所處的生活場(chǎng)所、陳設(shè)道具、社會(huì)環(huán)境、自然環(huán)境以及歷史環(huán)境，甚至包括作為社會(huì)背景出現(xiàn)的群眾角色等。綜合各種不同線條的特性根據(jù)視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)的感受，來(lái)表現(xiàn)物體的輕柔、平滑、尖銳、厚重、速度等的感覺(jué)。直線是最基本的線條形式，易于掌握空間距離和比例控制，在處理一些非生命的事物如建筑、器物時(shí)非常有效。曲線是最富變化的線條，它可以造成柔和優(yōu)美、迂回曲折之感，可以用來(lái)表達(dá)蜿蜒的小路或長(zhǎng)城。比較有規(guī)律節(jié)奏的曲線可以表現(xiàn)如布、水紋的柔軟，而較不規(guī)則的曲線可以表現(xiàn)像海浪、頭發(fā)。水平線條，常給人以安靜和安寧的感覺(jué)。可以用來(lái)表達(dá)大海的平靜、大地的無(wú)垠、天空的寂靜與安定。在畫(huà)面的全局范圍內(nèi)對(duì)點(diǎn)、線、面三元素的表達(dá)能力的調(diào)動(dòng)和布置既為構(gòu)圖。動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景包含前景、中景、背景在內(nèi)的整個(gè)環(huán)境，它反映出動(dòng)畫(huà)劇本所表現(xiàn)的特定地點(diǎn)、年代社會(huì)背景和氣氛，為動(dòng)畫(huà)角色提供一個(gè)生活的生活場(chǎng)所和環(huán)境。場(chǎng)景設(shè)計(jì)要對(duì)片中的主要場(chǎng)景進(jìn)行分別設(shè)計(jì)，為以后具體鏡頭的繪制提供參照，場(chǎng)景設(shè)計(jì)的風(fēng)格要與角色造型風(fēng)格一致。角色的活動(dòng)是發(fā)生在場(chǎng)景之中的，因此設(shè)計(jì)場(chǎng)景時(shí)還要考慮到與角色動(dòng)作的配合。保證角色與場(chǎng)景在透視、比例、光線、色彩等方面的一致性。在生活中，由于人們對(duì)某些物體的線條結(jié)構(gòu)積累了深刻的印象和感受，因此對(duì)某種類型的線條結(jié)構(gòu)就會(huì)引發(fā)聯(lián)想，激發(fā)起相應(yīng)的想象。例如說(shuō)：水平線條，引導(dǎo)我們的目光向左右延拓，常給人以安靜和安寧的感覺(jué)。動(dòng)畫(huà)片獅子王中小辛巴和丁滿、彭彭在獨(dú)木橋上行走,獨(dú)木橋的場(chǎng)景空間始終不變,辛巴經(jīng)過(guò)三次疊畫(huà),完成了一時(shí)間大跨度的變化,長(zhǎng)大成人水平的獨(dú)木橋不僅象征著辛巴的成長(zhǎng)歷程，也代表了他的生活方式：自由輕松、平靜安逸圓弧線條圓潤(rùn)柔和、可愛(ài)溫馨在迪斯尼早期的影片白雪公主的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中就是主要采用的圓弧線條造型形式。這也成為當(dāng)時(shí)米老鼠與唐老鴉、小鹿斑比等為代表的動(dòng)畫(huà)作品普遍所采用的線條風(fēng)格。與圓弧線條形式風(fēng)格相反的“方角”線條。即場(chǎng)景造型都以直線、折線甚至銳利的折角來(lái)表現(xiàn)，這是時(shí)代的要求，是新新人類追求個(gè)性酷的表現(xiàn)。但是這種造型又帶來(lái)了極大的爭(zhēng)議，這種線條塑造的場(chǎng)景給觀眾缺乏親切感、親和力。讓人覺(jué)得太硬、太冷，只有少數(shù)追求個(gè)性的人叫好。亞特蘭帝斯中的場(chǎng)景就是采用的這種“方角”線條。直線線條，給人以莊嚴(yán)、高大、昂揚(yáng)、端莊的感覺(jué)，埃及王子中有一個(gè)場(chǎng)景，在高聳而昏暗的大殿中，兩束光分別從左右兩側(cè)的高處照射下來(lái)，形成頂側(cè)光的效果，直線光束不僅增強(qiáng)了空間的層次，而且營(yíng)造出一種莊嚴(yán)神圣感。曲線表現(xiàn)優(yōu)美，使畫(huà)中結(jié)構(gòu)變化多姿。放射線表現(xiàn)奔放，斜線富有動(dòng)感，有助于運(yùn)動(dòng)的強(qiáng)化產(chǎn)生跳躍的感覺(jué)。在具體描繪時(shí)不忘整體，抓大關(guān)系，抓特征。運(yùn)用線條流動(dòng)的效果，注意畫(huà)面中每條線的停頓和表現(xiàn)方式，注意用線力度，線條的疏密只有這樣才能簡(jiǎn)練、扼要、準(zhǔn)確、生動(dòng)的描繪出靈動(dòng)的意境。三、 線條表達(dá)在特殊效果中的運(yùn)用純粹的線條，有太強(qiáng)的繪畫(huà)性或過(guò)于工整刻板，不適合動(dòng)畫(huà)中創(chuàng)造性的思維表達(dá)。線條表達(dá)的運(yùn)用就顯得尤其重要了。行筆不能過(guò)快，快了顯油滑；也不能過(guò)慢，慢了顯得板澀；要做到均勻、流利、暢達(dá)。在表現(xiàn)空間感時(shí)，主要是靠線的虛實(shí)、疏密、濃淡、粗細(xì)、松緊、曲直、強(qiáng)弱等對(duì)比手法，運(yùn)用這些矛盾和反差來(lái)表現(xiàn)。每種線條都有它的特性和它相應(yīng)產(chǎn)生的效果。線條本身單獨(dú)的不可能在畫(huà)面起主導(dǎo)作用，只有當(dāng)它和畫(huà)面內(nèi)容和其他方面的因素有機(jī)結(jié)合才能表現(xiàn)出一定的功效。如平靜的海面外形線條是平靜的，產(chǎn)生安定、流暢、開(kāi)闊的感覺(jué)；風(fēng)浪簇?fù)淼暮?，跳躍的海水在沙灘形成鋸齒狀的線條，產(chǎn)生洶涌澎湃、動(dòng)蕩不安的氣勢(shì)。如果抽掉具體內(nèi)容，我們很難具體說(shuō)明這些線條的作用。線條本身的形式美，譬如大雁南飛時(shí)“人”字的形狀，就會(huì)給人一種美的享受，這是因?yàn)槲锵笞陨砭途哂袃?yōu)美的輪廓線特征。泰山里茂密的原始森林、樹(shù)木、枝葉、高山、瀑布等它們本身在線條上就具有著形式美的運(yùn)動(dòng)感。再加上泰山矯健的動(dòng)作，感覺(jué)可以超越一切，無(wú)所不能。地形越復(fù)雜，地勢(shì)越危險(xiǎn)，越是泰山施展才華的好地方。影片正是通過(guò)一系列高難度動(dòng)感鏡頭的處理，帶給我們刺激而完美的視覺(jué)效果。二維動(dòng)畫(huà)是通過(guò)動(dòng)畫(huà)師來(lái)繪制每一禎畫(huà)面，最終用攝影機(jī)或掃描儀合成傳遞在屏幕上。動(dòng)畫(huà)是指連接原畫(huà)動(dòng)作之間的過(guò)程畫(huà)面，它將關(guān)鍵動(dòng)作之間的部分補(bǔ)充完整，使前后動(dòng)作連貫起來(lái)。描線的任務(wù)就是逐張的把畫(huà)紙上的人物絲毫不差的復(fù)描到紙上。由于最終觀眾看到的描線的線條，所以描線必須準(zhǔn)、挺、勻、活。準(zhǔn)復(fù)描的形象必須與原來(lái)的畫(huà)面一樣，準(zhǔn)確無(wú)誤，不能走形、跑線、漏線，線條必須明確，不能含糊不請(qǐng)。挺每根線條都要肯定有力不能中途彎曲、抖動(dòng)，最好一筆到底，不能有虛線或雙線。勻線條必須勻稱，不能時(shí)粗時(shí)細(xì)，用筆要一致，以求整個(gè)畫(huà)面線條的統(tǒng)一?；钣霉P要流暢、圓滑，線條要有生氣、有精神，要表達(dá)出所畫(huà)形象的神情和動(dòng)態(tài)。隨著動(dòng)畫(huà)制作工藝的不斷更新，現(xiàn)在大多采用線條復(fù)印或電腦掃描，讓動(dòng)畫(huà)線條直接上熒屏，所以對(duì)動(dòng)畫(huà)線條就有了新的要求：不能漏線、跑形。還要保持畫(huà)面整潔。動(dòng)畫(huà)主要依靠鉛筆線條來(lái)表現(xiàn)角色的形象和動(dòng)態(tài)。因此動(dòng)畫(huà)鉛筆線條的好壞，直接關(guān)系到一部動(dòng)畫(huà)片的藝術(shù)質(zhì)量和技術(shù)質(zhì)量。四、 結(jié)論線條是繪畫(huà)中最富有感情的表現(xiàn)手段，它既能描畫(huà)出物象的形體輪廓和光影質(zhì)感，也能構(gòu)畫(huà)出點(diǎn)、線、面的節(jié)奏和韻律感。線條是繪畫(huà)的靈魂，這是大多數(shù)繪畫(huà)表現(xiàn)的手法。直、曲、長(zhǎng)、短、方、圓以及其他不規(guī)則的線組合成一幅幅生動(dòng)的畫(huà)面。線條表達(dá)在手繪作品的作用是顯而易見(jiàn)的。有的線條流暢舒緩，如行云流水；有的線條剛強(qiáng)有力，如鐵劃銀鉤；有的線條瀟灑奔放、自由痛快；有的線條秀麗嫵媚、阿娜多姿線條的表現(xiàn)力之強(qiáng)由此可見(jiàn)。隨著科技的不斷發(fā)展，數(shù)碼時(shí)代的來(lái)臨，電腦在開(kāi)始代替人進(jìn)行動(dòng)畫(huà)繪制。以至于許多人認(rèn)為只要用電腦畫(huà)出效果圖就可以。實(shí)際上借助電腦畫(huà)出的圖往往過(guò)于工整，有太多的匠氣和呆板的感覺(jué)，遠(yuǎn)不及手工畫(huà)出來(lái)的草圖來(lái)的靈動(dòng)和生機(jī)勃勃。有的學(xué)生輕視線條繪畫(huà)的基本功練習(xí)，給以后的專業(yè)學(xué)習(xí)帶來(lái)了許多問(wèn)題。如話設(shè)計(jì)草圖感到困難，難以表達(dá)各種景物，畫(huà)環(huán)境表現(xiàn)草圖時(shí)透視不準(zhǔn)，畫(huà)面構(gòu)成時(shí)缺少形式趕，找不到恰當(dāng)?shù)睦L畫(huà)語(yǔ)言等。大多數(shù)人之所以畫(huà)不好其實(shí)也就是線條不流暢，重復(fù)畫(huà)筆太多，線條不直、彎曲度不圓滑，畫(huà)著畫(huà)著線條就開(kāi)始變粗、變的不自然了。所以說(shuō)，線條達(dá)是各種造型藝術(shù)表現(xiàn)形式的靈魂。動(dòng)畫(huà)藝術(shù)作為一種藝術(shù)形式出現(xiàn)，已經(jīng)有了百年歷史；在世界