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類型電影研究 第一章概論 一類型電影的概念1概念 類型與風(fēng)格 類型與流派 電影類型與文學(xué)類型 類型與其它藝術(shù)形式 類型電影的概念 在美國(guó)好萊塢發(fā)展起來(lái) 在世界上許多國(guó)家盛行 按照同以往作品形態(tài)相近 較為固定的模式來(lái)攝制 欣賞的影片 具有特定的心理狀況 特定的社會(huì)功能甚至特定服飾的英雄 反復(fù)出現(xiàn)的場(chǎng)景或者道具 可以預(yù)期的某種故事結(jié)構(gòu) 歸納起來(lái)不過(guò)四個(gè)方面人物空間 道具故事敘事模式價(jià)值體系 二類型電影的發(fā)展1形成時(shí)期2停滯時(shí)期3 新好萊塢 時(shí)期 超類型 反類型 三類型電影的特征 創(chuàng)造集體神話 塑造當(dāng)代英雄 關(guān)注和觸及種種社會(huì)大眾心理的情結(jié) Myth 使用分門(mén)別類的模式化形式體系 創(chuàng)造定型化人物 非寫(xiě)實(shí)主義手法 程式化的敘事法 定型化的人物設(shè)置和表演 唯美的 變形強(qiáng)化的類型環(huán)境 追求吸引力的視聽(tīng)語(yǔ)言 調(diào)度 剪輯 作為一個(gè)整體的電影史現(xiàn)象 類型電影不光創(chuàng)造和遵從模式 還破除 改變 綜合模式 四 類型電影研究 的教學(xué)形式和方法教 重視對(duì)類型融合這一趨勢(shì)的分析 重點(diǎn)研究文本除了經(jīng)典類型電影之外 更多是對(duì)融合 雜糅的類型風(fēng)格的分析學(xué) 學(xué)生參與類型片的收集 分析 按照不同類型來(lái)確立小組 每一小組負(fù)責(zé)一個(gè)類型影片 由一個(gè)代表上講臺(tái)進(jìn)行該類型的分析與講解 參考書(shū)目 好萊塢類型電影 美 托馬斯 沙茨 美國(guó)電影研究 蔡衛(wèi) 游飛編著 影視類型學(xué) 郝建著 第二章西部片 一西部片簡(jiǎn)史1開(kāi)端1903埃德溫 鮑特 火車大劫案 2經(jīng)典西部片 theclassicwestern 代表作 關(guān)山飛渡 親愛(ài)的克萊門(mén)汀 約翰 福特 紅河 霍華德 霍克斯 原野奇?zhèn)b 喬治 斯蒂芬斯 3心理西部片 thepsychologicalwestern 代表作 正午 弗雷德 津納曼 4職業(yè)西部片 theprofessionalwestern 古老西部?jī)r(jià)值觀和社會(huì)風(fēng)貌的解體代表作 午后槍聲 山姆 佩金帕 展現(xiàn)純粹的殘酷和暴力代表作 意大利通心粉西部片 賽爾喬 萊昂內(nèi) 5新西部片代表作 與狼共舞 凱文 科斯特納 二西部片特征1故事和模式 取材開(kāi)拓西部時(shí)期的神話 傳奇和真實(shí)故事 強(qiáng)調(diào)故事結(jié)構(gòu)和戲劇沖突 敘事模式 孤膽英雄 牛仔 警察 對(duì)抗惡勢(shì)力 印第安人 匪徒 最終取得勝利2人物類型和意義 正面人物A代表正義和法制的牛仔 B代表文明的淑女 C英雄的盟友和支持者 反面人物A亡命歹徒B印第安人 中間人物3環(huán)境和影像 西部自然環(huán)境 符碼 槍 馬 馬車 火車 牛仔服 寬邊帽4視聽(tīng)元素 關(guān)山飛渡 英文名 Stagecoach導(dǎo)演 約翰 福特JohnFord主演 亨利 方達(dá)HenryFonda約翰 韋恩JohnWayne上映日期 1939年 片例分析 敘事模式內(nèi)部沖突和外部沖突 人物牛仔英雄 復(fù)仇的雙重動(dòng)機(jī) 個(gè)人和社會(huì)的 結(jié)局英雄的離去 正午 英文片名 HighNoon國(guó)家 地區(qū) 美國(guó)導(dǎo)演 弗雷德 金尼曼 FredZinnemann 主演 加里 庫(kù)珀 GaryCooper 格雷斯 凱利 GraceKelly 勞埃德 布里奇斯 LloydBridges 上映時(shí)間 1952年07月07日 片例分析 模式外來(lái)者之間其他 外來(lái)者 墾荒者 與土著外來(lái)者自身 結(jié)構(gòu)時(shí)間 時(shí)鐘 三一律 母題 英雄的離去 西部片永恒的母題暴力和個(gè)人主義拯救社區(qū) 卻無(wú)法為社區(qū)所容 原野奇?zhèn)b 英文名 Shane導(dǎo)演 GeorgeStevens喬治 史蒂文斯主演 AlanLadd吉恩 阿瑟BrandonDeWildeVanHeflin杰克 帕蘭斯上映 1953年01月24日 與狼共舞 英文片名 DanceswithWolves國(guó)家 地區(qū) 美國(guó)出品 美國(guó)Tig公司 美國(guó)Orion公司聯(lián)合出品導(dǎo)演 凱文 科斯特納KevinCostner主演 凱文 科斯特納KevinCostner格雷厄姆 格林GrahamGreene馬里 麥克頓內(nèi)爾MaryMcDonnell毛里 切金MauryChaykin上映時(shí)間 1990年10月19日 約翰 福特JohnFord CheyenneAutumn安邦定國(guó)志 1964 Donovan sReef珊島樂(lè)園 1963 TheManWhoShotLibertyValance雙虎屠龍 1962 HowtheWestWasWon西部開(kāi)拓史 1962 TwoRodeTogether浴血雙雄 1961 約翰 福特JohnFord TheSearchers搜索者 1956 3Godfathers荒漠三雄 1948 FortApache要塞風(fēng)云 1948 TheGrapesofWrath憤怒的葡萄 1940 YoungMr Lincoln少年林肯 1939 Stagecoach關(guān)山飛渡 1939 斷背山 英文片名 BrokebackMountain導(dǎo)演 李安AngLee獲獎(jiǎng)情況 第62屆威尼斯電影節(jié)最佳影片63屆金球獎(jiǎng)最佳影片 最佳導(dǎo)演主演 杰克 吉倫希爾希斯 萊吉爾 三意大利通心粉西部片 spaghettiwestern 1代表作 賽爾喬 萊昂內(nèi) 西部往事 2特征 主人公非英雄化 消解好萊塢正反對(duì)立的沖突 個(gè)人利益的沖突或生存競(jìng)爭(zhēng) 著重寫(xiě)人物 偏愛(ài)特寫(xiě) 音樂(lè)具有很強(qiáng)的抒情性和營(yíng)造氛圍的 功能 莫利康的電影配樂(lè) 缺少好萊塢的浪漫主義和烏托邦色彩 整體風(fēng)格更辛辣粗野 四西部片的進(jìn)化類型在不斷整合中演變1960年代 代表著拓寬疆域 用文明制服蠻荒價(jià)值取向的西部片開(kāi)始走向衰落 一部分原因是因?yàn)?0年代美國(guó)的民族運(yùn)動(dòng) 學(xué)生運(yùn)動(dòng) 反越戰(zhàn)情緒的高漲 一個(gè)類型的發(fā)展和演變一定和整個(gè)社會(huì)文化的轉(zhuǎn)變有巨大關(guān)系如果說(shuō)西部題材是一個(gè)美國(guó)文化的特殊母題 它又如何煥發(fā)新生 1970年代西部片開(kāi)始易裝代表為 現(xiàn)代啟示錄 1979年科波拉這些影片在道德判斷上已經(jīng)不再清晰 特別是 現(xiàn) 更多是對(duì)越戰(zhàn)的反思 而用了一個(gè)經(jīng)典的西部片外殼 西部片的演變對(duì)于創(chuàng)作者的意義 創(chuàng)作是在整個(gè)大文化背景下的寫(xiě)作 西部片演變的總結(jié)變化人物及人物關(guān)系不再是正邪對(duì)立的單面人 由對(duì)抗變?yōu)榱藢?duì)話 處理得更加人性 環(huán)境從開(kāi)墾蠻荒的西部 到展示西部雋美的風(fēng)光 再到由西部向都市的異裝原因 這和當(dāng)時(shí)美國(guó)整個(gè)社會(huì)運(yùn)動(dòng)的大背景一致 不變?nèi)宋锕履懹⑿?對(duì)抗勢(shì)力故事框架從代表 文明 的白人的大獲全勝到了孤單英雄的落寞和隱遁原因 社會(huì)現(xiàn)代化進(jìn)程中對(duì)于法制外力量的排擠和規(guī)范 五中國(guó)的西部電影在廣義 西部片 的意義上 我國(guó)幾乎沒(méi)有美國(guó)經(jīng)典樣式的西部片 廣義西部片 只要以西部為題材 并在西部拍攝的影片 這樣的影片如 老井 紅高粱 孩子王 尋槍 等但我們研究的是經(jīng)典美國(guó)西部牛仔片 中國(guó)電影中如何移植這一經(jīng)典類型才是我們的討論范疇 雙旗鎮(zhèn)刀客 1990年攝制 彩色編劇楊爭(zhēng)光何平導(dǎo)演何平本片獲1993年第四十三屆柏林電影節(jié)國(guó)際影評(píng)獎(jiǎng) 1991年中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)獎(jiǎng) 1992年第三屆夕張國(guó)際驚險(xiǎn)與科幻電影節(jié)最佳影片大獎(jiǎng) 1992年香港第十一屆金像獎(jiǎng)十大華語(yǔ)片獎(jiǎng) 1992年第五屆 中時(shí)晚報(bào) 電影獎(jiǎng)商業(yè)映演類年度大陸優(yōu)秀電影獎(jiǎng) 雙旗鎮(zhèn)刀客 雙旗鎮(zhèn)是西部荒漠上一個(gè)孤零零的古老堡子 因殺人從不回刀而得名 一刀仙 兄弟二人在鎮(zhèn)上橫行霸道 使鎮(zhèn)子里充滿神秘和恐怖 小刀客孩哥遵父遺囑 為接 指腹為婚 的小媳婦 尋覓到雙旗鎮(zhèn) 未婚妻好妹和她開(kāi)客棧的父親瘸子對(duì)孩哥非常冷漠 但礙于情面 留他當(dāng)了客棧的伙計(jì) 一天 一刀仙 的胞弟二爺在客棧喝酒 看上好妹欲施強(qiáng)暴 孩哥挺身而出殺死了 一刀仙 的胞弟 一刀仙 聞?dòng)嵹s來(lái) 為弟復(fù)仇 孩哥從小隨父習(xí)武 練得 關(guān)西無(wú)極刀 法 從未嘗試 兩強(qiáng)相峙 一陣狂風(fēng)卷過(guò) 一刀仙 成了關(guān)西無(wú)極刀下之鬼 日出 孩哥騎馬帶著好妹離開(kāi)了神秘而恐怖的雙旗鎮(zhèn) 龍門(mén)客棧 1967 地區(qū)臺(tái)灣片長(zhǎng)111分鐘出品聯(lián)邦有限公司導(dǎo)演胡金銓編劇胡金銓攝影華慧英1967年獲臺(tái)灣第六屆金馬獎(jiǎng)優(yōu)等劇情片獎(jiǎng) 最佳編劇獎(jiǎng)故事以明朝中期為背景 太監(jiān)曹少欽掌管錦衣衛(wèi)和東廠特務(wù)機(jī)關(guān) 權(quán)重一時(shí) 他迫害兵部尚書(shū)于謙后 為斬草除根 又派東廠特務(wù)去殺害于謙流放在北疆的兒女 在要塞地龍門(mén)客棧里 于謙前心腹蕭少茲 客棧掌柜吳寧和前部將朱將軍的兒女朱驥 朱輝等正派人士與東廠展開(kāi)了一場(chǎng)激烈的血腥殺戮 最終消滅了曹太監(jiān)等人 新龍門(mén)客棧 DragonInn 1992 導(dǎo)演 李惠民監(jiān)制 徐克武指 程小東明朝景泰年間 東廠大太監(jiān)曹少欽 甄子丹飾 將忠良兵部尚書(shū)楊宇軒陷害致死 并以流放楊宇軒的兒女為誘餌 引出楊的部下周淮安 梁家輝飾 妄圖將其舊部一網(wǎng)打盡 江湖女俠邱莫言 林青霞飾 受周淮安之托 經(jīng)過(guò)浴血廝殺 救出楊家兒女與周淮安相約在大漠邊關(guān)的龍門(mén)客棧會(huì)合 東廠三大檔頭化裝協(xié)同一眾高手尾隨而至 新龍門(mén)客棧 以開(kāi)黑店為營(yíng)生的 龍門(mén)客棧 店主金鑲玉 張曼玉飾 風(fēng)騷多情 對(duì)周淮安暗生情愫 而周淮安早已心屬莫言 與此同時(shí) 曹少欽的大隊(duì)人馬正向龍門(mén)客棧殺來(lái) 而店內(nèi)有東廠高手對(duì)周淮安及同行江湖義士百般糾纏 又加上大漠風(fēng)雨莫測(cè) 使周淮安等人無(wú)法脫身 周淮安探知龍門(mén)客棧必有一條出關(guān)密道 為救楊氏遺孤 周淮安不惜用與金鑲玉結(jié)婚為條件追出密道所在 并與莫言等人約定新婚之夜由密道逃離龍門(mén)關(guān) 不料曹少欽的大隊(duì)人馬已然殺到 就在這生 死 愛(ài) 恨交織的危急關(guān)頭 周 莫 金三人眾志成城 聯(lián)手將奸徒伏殊 莫言也因此不幸喪生 周淮安決意遠(yuǎn)離中原 金鑲玉燒毀客棧追隨周淮安而去 東邪西毒 香港澤東影業(yè)1994年出品導(dǎo)演 王家衛(wèi)主演 張國(guó)榮梁家輝林青霞?xì)W陽(yáng)鋒 張國(guó)榮 在兄長(zhǎng)成婚的那天離家出走 因?yàn)樯┳?張曼玉 是他最愛(ài)的女人 他隱居在沙漠小鎮(zhèn) 經(jīng)營(yíng)著一家旅店 專為結(jié)識(shí)往來(lái)的過(guò)客 也做著為他人尋找殺手的生意 風(fēng)流劍客黃藥師 梁家輝 是歐陽(yáng)鋒的好友 每年都要與鋒暢飲一次 他既迷戀著好友的老婆桃花 劉嘉玲 也暗戀歐陽(yáng)鋒的嫂子 東邪西毒 盲武士 梁朝偉 是桃花的丈夫 歐陽(yáng)鋒手下的一名殺手 他浪跡天涯 一心只想在失明前再見(jiàn)到妻子一面 在歐陽(yáng)鋒的受命下 他一人獨(dú)戰(zhàn)數(shù)百名馬賊 最終為馬賊所殺 桃花得知丈夫身亡的消息后 永遠(yuǎn)地離開(kāi)了黃藥師 黃藥師為了心愛(ài)的女人 喝下名為 醉生夢(mèng)死 的酒 忘卻了一切 慕容燕和慕容嫣是一對(duì)面貌相同的兄妹 慕容燕出重金請(qǐng)歐陽(yáng)鋒殺黃藥師 而慕容嫣也要求歐陽(yáng)鋒殺慕容燕 實(shí)際上他們同是一人 東邪西毒 村姑 楊采妮 想聘殺手為弟弟報(bào)仇 卻遭到歐陽(yáng)鋒的堅(jiān)決拒絕 初出江湖的洪七 張學(xué)友 是一名連草鞋都買(mǎi)不起的刀客 他答應(yīng)了村姑的要求 只身殺光太尉府的刀客 也失去了右手食指 他的報(bào)酬只是村姑的一只雞蛋 歐陽(yáng)鋒的嫂子當(dāng)年因?yàn)闊o(wú)法忍受他的驕傲而故意嫁給他的哥哥 如今 韶華已逝的她即將不久于人世 她終于領(lǐng)悟道 我以為我贏了 其實(shí)我輸了 最終 黃藥師隱居桃花島 綽號(hào)東邪 洪七接管丐幫 是為北丐 慕容燕 慕容嫣改頭換面 練成一代劍俠獨(dú)孤求敗 歐陽(yáng)鋒火燒了小店 返回故鄉(xiāng) 人稱西毒 第三章歌舞片 一歌舞片的定義1音樂(lè)舞蹈成為觀賞的主要興趣中心 音樂(lè)舞蹈進(jìn)入敘事并成為敘事模式中的重要因素的電影 2產(chǎn)生的背景 經(jīng)濟(jì)大蕭條 二次大戰(zhàn) 百老匯 廣播音樂(lè)劇和發(fā)達(dá)的錄音工業(yè) 3特征 唯美 樂(lè)觀主義4內(nèi)容 主題 故事 人物5形式 視聽(tīng) 剪輯 表演 二歌舞片的發(fā)展歷史1誕生期1927 爵士歌王 1929 紐約之光 百老匯故事 后臺(tái)故事 230年代1934 第四十二街 淘金者 1939 綠野仙蹤 明星阿斯泰爾圖像符碼 340年代1944 相見(jiàn)在圣路易斯 古典歌舞片代表作之一450 60年代 一個(gè)美國(guó)人在巴黎 雨中曲 50年代末期 60年代舞臺(tái)歌舞劇 西區(qū)故事 窈窕淑女 音樂(lè)之聲 570 80年代 青春派 歌舞片 油脂 閃電舞 紐約 紐約 6新千年以來(lái) 舞出我天地 紅磨坊 芝加哥 三歌舞片的兩種模式1舞臺(tái)化的敘事時(shí)空2寫(xiě)實(shí)的敘事時(shí)空四歌舞片的功能1提供形式美感2對(duì)階級(jí) 種族 宗教的想象性超越片例 贓舞 我們跳舞好嗎 第四章喜劇片 一喜劇片的定義和分類1定義通過(guò)幽默 歡笑和快樂(lè)的結(jié)局來(lái)激發(fā)觀眾的喜劇情緒的電影作品 2分類A滑稽喜劇片 SlapstickorClown 勞拉和哈臺(tái)查理 卓別林B怪癖喜劇片 Screwball 弗蘭克 卡普拉 一夜風(fēng)流 C浪漫喜劇 RomanticComedy 當(dāng)哈里遇到薩莉 風(fēng)月俏佳人 西雅圖未眠夜 D諷刺喜劇片 ParodyorSpoof 伍迪 艾倫E黑色喜劇片 BlackorDarkComedy 奇愛(ài)博士 陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院 低俗小說(shuō) F民粹喜劇 PopulistComedy 弗拉克 卡普拉 民粹三部曲 迪茲先生進(jìn)城 史密斯先生到華盛頓 約翰 多伊 G口語(yǔ)喜劇片 VerbalComedy 伍迪 艾倫H無(wú)表情喜劇片 Deadpan 巴斯特 基頓 二喜劇片的歷史1喜劇片的產(chǎn)生啟斯東電影公司代表作 查理 卓別林巴斯特 基頓哈里 朗頓哈羅德 勞埃德2三十年代 社會(huì)喜劇 更接近舞臺(tái)喜劇 具備社會(huì)意識(shí) 強(qiáng)調(diào)戲劇結(jié)構(gòu)和文化品位代表作 劉別謙怪癖喜劇片 3五十年代 兩性喜劇 強(qiáng)調(diào)兩性意識(shí)和現(xiàn)實(shí)感代表作 比利 懷爾德 熱情似火 桃色公寓 4六七十年代大制片廠和明星體制的解體 電視的影響代表作 伍迪艾倫庫(kù)布里克 奇愛(ài)博士 邁克 尼克爾森 畢業(yè)生 5八十年代以來(lái)A電視喜劇明星轉(zhuǎn)入電影創(chuàng)作斯蒂夫 馬丁 白頭神探 吉姆 凱利羅賓 威廉姆斯B浪漫喜劇C 青春派 喜劇 美國(guó)派 三喜劇的沖突模式1個(gè)人與社會(huì)卓別林 30年代 鮑勃 霍普 40年代 丹尼 凱伊 50年代 杰里 劉易斯 60年代 伍迪 艾倫 70年代 CheechandZhang 80年代 2男性與女性怪癖喜劇 四弗蘭克 卡普拉1主要作品1934 一夜風(fēng)流 1936 迪茲先生進(jìn)城 1939 史密斯先生到華盛頓 1941 約翰 多伊 2風(fēng)格 小人物 與 體制 的抗?fàn)?五比利 懷爾德1主要作品1944 雙重賠償 1945 失去的周末 1951 盛大的狂歡節(jié) 1954 龍鳳配 1955 七年之癢 1957 黃昏戀 1959 熱情似火 1960 桃色公寓 2類型 黑色電影和喜劇電影3片例 熱情似火 對(duì)二三十年代黑幫片的滑稽模仿混亂和易變的自我認(rèn)同兩性角色的倒錯(cuò)追逐 動(dòng)作 滑稽喜劇 懷舊模仿達(dá)斯汀 霍夫曼 寶貝兒 1982 六伍迪 艾倫1作品1977 安妮 霍爾 1979 曼哈頓 1985 開(kāi)羅紫玫瑰 1986 漢娜和她的姐妹們 1994 百老匯上空的子彈 1996 人人都說(shuō)我愛(ài)你 2005 賽末點(diǎn) 2006 獨(dú)家新聞 2007 卡珊德拉之夢(mèng) 2008 午夜巴塞羅那 2009 怎樣都行 七諾拉 愛(ài)弗蓉的浪漫喜劇 當(dāng)哈里遇到薩莉 西雅圖不眠夜 網(wǎng)上情緣 第五章黑幫片 一黑幫片的概念犯罪片 古典黑幫片 gangsterfilm 現(xiàn)代警匪片另 黑色電影 硬漢偵探片 20世紀(jì)30年代在好萊塢發(fā)展起來(lái)的 以強(qiáng)盜為主人公 以強(qiáng)盜的犯罪和毀滅為主要表現(xiàn)題材 以槍?xiě)?zhàn) 打斗 汽車追逐等為重要形式的類型電影 二黑幫片的特征 1敘事模式以強(qiáng)盜的事業(yè) 友情 成功和失敗為主要線索 結(jié)局必然是強(qiáng)盜的死亡 2人物形象雙主人公浪漫化3空間環(huán)境 都市黑幫分子精神世界的超現(xiàn)實(shí)延伸4關(guān)注心理和社會(huì)問(wèn)題對(duì)法律和道德的矛盾情感 5視聽(tīng)語(yǔ)言的表現(xiàn)方式快速剪切聲音的表現(xiàn)力道具的表現(xiàn)力三黑幫片的發(fā)展歷史1初始階段源頭1903 火車大劫案 第一部黑幫片1927 下層社會(huì) 2三十年代代表作 茂文 勒洛埃 小凱撒 威廉姆 韋爾曼 人民公敵 霍華德 霍克斯 疤臉大盜 3四十年代黑幫片銷聲匿跡原因 電影檢查 經(jīng)濟(jì)蕭條 戰(zhàn)爭(zhēng)4五十年代老式黑幫片 5六十年代黑幫片受法國(guó)新浪潮顛覆特呂弗 槍擊鋼琴師 朱爾與吉姆 新好萊塢 作品代表作 邦妮與克萊德 6七十年代以來(lái)代表作 科波拉 教父 賽爾喬 萊昂內(nèi) 美國(guó)往事 馬丁 斯科塞斯 好家伙 第六章恐怖片 一定義1驚險(xiǎn)片和偵探片A敘事功能主人公 受害者 處于危險(xiǎn)中威脅不知來(lái)自何處 何時(shí)主人公 偵探 無(wú)危險(xiǎn)威脅來(lái)源明確B觀賞心理體驗(yàn)驚悚欣賞邏輯推理 3結(jié)局主人公暫時(shí)脫險(xiǎn)真相大白4基本情感現(xiàn)代人內(nèi)心的焦慮和恐懼對(duì)理性 科學(xué)和法制的信心5鏡語(yǔ)特征主客觀鏡頭交替 引向觀者主觀認(rèn)同客觀鏡語(yǔ) 明亮的視覺(jué)風(fēng)格 2恐怖片感官化的恐怖感恐怖的來(lái)源傾向于沒(méi)有依據(jù)的超驗(yàn)因素非理性的世界二恐怖片的歷史1來(lái)源恐怖故事瑪麗 雪萊 弗蘭肯斯坦1910 科學(xué)怪人 1919羅伯特 維內(nèi) 卡里加利博士的小屋 1922茂瑙 吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜 2六七十年代好萊塢經(jīng)典時(shí)期向新好萊塢轉(zhuǎn)變1961 陷阱與鐘擺 1963 烏鴉 獨(dú)立制片方式 向作者影片的風(fēng)格回歸1968 活尸之夜 現(xiàn)代恐怖片誕生 特點(diǎn) 生死 正常和非正常 人類和異己 善與惡的界限模糊 將恐怖注入當(dāng)代日常生活的世界中 受害者成為英雄 女性的突出作用 另 德州鏈鋸殺人案 1978 萬(wàn)圣節(jié)前夜 1978 13號(hào)星期五 1982 嚴(yán)肅的電影作者 羅絲瑪麗的嬰兒 波蘭斯基 1968 閃靈 庫(kù)布里克 1979 3九十年代以來(lái) 女巫布萊爾 4亞洲的恐怖片發(fā)展A香港僵尸片 鬼片系列 B日本恐怖片小林正樹(shù) 怪談 C泰國(guó)恐怖片三恐怖片的形態(tài)1類型 劇院魅影 Phantomoftheopera 偷窺的人 PeepingTom 精神病患者 Psycho 鬼魅鬼魅的暴力 超自然或異類的方式進(jìn)行侵犯 對(duì)正常秩序的破壞 男性軍人或科學(xué)專家 成功的用暴力和知識(shí)擊敗鬼魅 使生活恢復(fù)正常秩序 偷窺米歇爾 鮑威爾 偷窺的人 精神病患者弗里茲 朗格 M 1931 2反文化立場(chǎng) 非理性世界 通過(guò)暴力的使用 質(zhì)疑 自然秩序 社會(huì)政治結(jié)構(gòu)和意識(shí)結(jié)構(gòu)中的壓抑問(wèn)題 第七章科幻片 一科幻片的定義1定義以科學(xué)幻想為內(nèi)容的故事片 從今天已知的科學(xué)原理和科學(xué)成就出發(fā) 對(duì)未來(lái)世界或遙遠(yuǎn)的過(guò)去情景作幻想式的描述 2本質(zhì) 社會(huì)對(duì)科學(xué)技術(shù)發(fā)展的焦慮和不安 對(duì)社會(huì)關(guān)系的描述 關(guān)注大眾的境遇和社會(huì)危機(jī) 二科幻片的特征1敘事時(shí)空的宏觀 2視聽(tīng)意向是流動(dòng)和可塑的 3內(nèi)部邏輯嚴(yán)格 4人物塑造較簡(jiǎn)單 5推崇傳統(tǒng)價(jià)值 三科幻片的題材1題材 空想或反空想 太空旅行片 入侵片 外星生命的威脅 災(zāi)難片 自然和人為的浩劫和毀滅 2亞類型 科幻冒險(xiǎn)片 2001太空漫游 科幻動(dòng)作片 終結(jié)者 蝙蝠俠 科幻災(zāi)難片 獨(dú)立日 2012 科幻驚悚片 異形 科幻喜劇片 火星人玩轉(zhuǎn)地球 四科幻片的歷史1形成期梅里愛(ài) 月球旅行記 對(duì)科學(xué)技術(shù)的疑慮弗里茲 朗格 大都會(huì) 好萊塢 失落的世界 1925 神秘島 1929 30年代初創(chuàng)時(shí)期瘋狂科學(xué)家系列 科學(xué)怪人 1931 太空探險(xiǎn)系列弗萊希 戈登40年代后續(xù)系列與戰(zhàn)爭(zhēng)宣傳結(jié)合250年代科幻片的第一個(gè)黃金時(shí)代 背景 A冷戰(zhàn)的影響B(tài)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展 兩種態(tài)度A喬治 帕爾 目標(biāo)月球 1950 B霍華德 霍克斯 來(lái)自另一個(gè)世界的生命 1951 哲學(xué)含義 地球停轉(zhuǎn)之日 1951 被禁止的星球 1956 50年代末的滑坡和60年代的蕭條370年代中期科幻片黃金時(shí)代 異形存在的人格化 與外星人共存如 星球大戰(zhàn) 第三類接觸 情感主義 主體性 表述大片制作 懷舊情緒 后工業(yè) 社會(huì)環(huán)境和 后現(xiàn)代 精神家園 如 異形 銀翼殺手 終結(jié)者 科學(xué)幻想化科幻與日常生活結(jié)合490年代以來(lái)高科技的發(fā)展 數(shù)字化技術(shù) 侏羅紀(jì)公園 阿波羅13號(hào) 駭客帝國(guó) 阿凡達(dá) 科幻電影 科幻電影的劇作特點(diǎn)是什么 科學(xué)知識(shí) 預(yù)測(cè)和非現(xiàn)實(shí)時(shí)空的想象與結(jié)合科幻電影的主題呈現(xiàn)出如何的特點(diǎn) 哲學(xué)命題與科學(xué)主義的交鋒 也即人與自然與科學(xué)的交鋒 駭客帝國(guó) 逃出克隆島 侏羅紀(jì)公園 外星人大戰(zhàn)地球 世界大戰(zhàn) 英文名TheWaroftheWorlds