科恩兄弟的《老無所依.doc

科恩兄弟的老無所依：叛逆與顛覆的視聽快感 影片老無所依（No Country For Old Men）絕對(duì)是個(gè)奇跡！好萊塢的傳統(tǒng)就是陰暗的題材搬上大銀幕會(huì)比較難，但是，作為當(dāng)今聲名最為卓著的獨(dú)立制片旗手科恩兄弟（Joel Coen、Ethan Coen）做到了。今天的電影觀眾早已適應(yīng)了好萊塢類型片的慣用套路，遭遇這部影片相信大多數(shù)觀眾最初都是一頭霧水，一時(shí)很難揣度導(dǎo)演的心思？老無所依確是一部非主流的上乘之作，影片鏡語剪輯出眾、表演絲絲入扣、主題解構(gòu)深刻，幾無贅筆?？贫餍值軐⒁徊恳源值Z的美國西部為背景的影片拍攝得精巧非常、游刃有余、玄機(jī)四伏、回味無窮。在這部影片中，他們保持的黑色風(fēng)格和暴力傾向得到了淋漓盡致的發(fā)揮。隱藏于這層表象之后的，是對(duì)凡俗世間善惡標(biāo)準(zhǔn)的忽視甚至蔑視。讓觀者在這種叛逆、顛覆的快感中得到某種情緒上的釋放。WwW.sq9191.cOm鏡 語科恩兄弟改編、執(zhí)導(dǎo)的影片老無所依，文本取材自美國作家康邁克邁卡錫（Cormac McCarthy）風(fēng)靡多年的同名小說。故事的背景設(shè)定在1980，涉及毒品交易、巨額金錢、不義之財(cái)、喋血追殺等內(nèi)容。導(dǎo)演運(yùn)用獨(dú)到的鏡頭語言展開對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻與詮釋，引發(fā)觀眾深思參與人性探討的命題。影片通過一開篇越戰(zhàn)老兵盧埃林打獵卻沒有打中獵物作為引線，一組組極具視覺與聽覺沖擊的鏡頭接踵而來：拘留室內(nèi)變態(tài)殺手安東勒死警察時(shí)的面部特寫；警察死后對(duì)地板上掙扎過的痕跡；那在明晃晃的日光下靜得令人發(fā)慌的西部荒漠；無邊的暗夜中突然危光微閃；不管是陽光下還是黑夜中，總是突然爆發(fā)的槍聲以及隨之又陷入的寂靜；殺手駕車時(shí)那近在咫尺卻沒射中的烏鴉；老兵被追殺逃命中遇到幾個(gè)年輕人，他們之間的古怪交易；殺手投硬幣的隨機(jī)方式?jīng)Q定返身去殺老兵的妻子，這看似偶然的舉動(dòng)最終卻給殺手自己帶來一場(chǎng)意外車禍；而亡命殺手在后來的倉皇狼狽奔跑中也遇到兩個(gè)小孩兒，也做了“交易”一瘸一拐的離開；還有最后的那兩個(gè)困惑的“夢(mèng)”。視覺畫面與聽覺造型張力驚人、原始粗糙且極不友善。不過倒是契合了影片的基調(diào)，隱蔽的諷刺現(xiàn)實(shí)客體：片中唯一的音樂是一群街頭彈唱的小丑，而對(duì)象竟是弱勢(shì)受傷的老兵；強(qiáng)悍詭譎的殺手安東最終也會(huì)落荒而逃，正是對(duì)殘酷與荒誕現(xiàn)實(shí)的嘲笑；幾個(gè)年輕人與兩個(gè)小孩兒事前事后的心靈對(duì)照，表達(dá)了一切罪惡深淵都是從“錢”而來，在一個(gè)墮落失秩的社會(huì)中，殘存的正義與榮耀。表 演電影導(dǎo)演的藝術(shù)思維藝術(shù)處理構(gòu)思、敘事方式、鏡頭、色調(diào)、運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)面調(diào)度、速度節(jié)奏無一不關(guān)乎表演。要拍出能表達(dá)原著精髓的黑色電影，演員的表演是關(guān)鍵，而且必須是可以體現(xiàn)現(xiàn)代黑色電影精神的演員。美國演員工會(huì)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)最重要獎(jiǎng)項(xiàng)“全體演員獎(jiǎng)”當(dāng)年頒給了老無所依，肯定了該片演員的整體表演。飾演老警官的演員湯米李瓊斯（Tommy Lee Jones）從個(gè)性風(fēng)格到實(shí)際年齡都與劇中角色十分吻合，有媒體稱贊他是這個(gè)電影時(shí)代最偉大的美國演員之一。豐富的表演經(jīng)驗(yàn)使他駕馭這個(gè)角色張弛自如，加之他本來就是來自德州劇中故事發(fā)生地的，演出該地域的人物也就最為真實(shí)可信。西班牙國寶級(jí)男星賈維爾巴爾登（Javier Bardem）飾演的用氣筒當(dāng)槍殺人的冷血?dú)⑹职矕|，完全成就了科恩兄弟的創(chuàng)意。鎮(zhèn)靜的讓人窒息的面孔、老道的嗓音、輕快的步伐、沉穩(wěn)的影跡，加上一頭古怪姑媽妹妹頭發(fā)型，矛盾又統(tǒng)一著，塑造了一位前所未有的殺手形象。也許這正是導(dǎo)演的心思所在，似乎毫無殺傷力甚至第一眼看上去還有一點(diǎn)愚鈍的外表，通過高壓空氣槍的觸發(fā)來演繹一個(gè)變態(tài)殺手。他也毫無懸念、實(shí)至名歸的了奪得當(dāng)屆奧斯卡最佳男配角獎(jiǎng)，據(jù)說這是巴爾登的第497個(gè)獎(jiǎng)！喬什布魯林（Josh Brolin）的越戰(zhàn)老兵也是演得異常沉著內(nèi)斂。演員的發(fā)揮對(duì)于本片的成功絕對(duì)是錦上添花，個(gè)個(gè)都很突出，卻又不會(huì)蓋過故事本身，情緒始終自然的貫穿了影片之中。主題影片老無所依的標(biāo)題取自葉芝（WBYeats）的詩歌航向拜占庭（Sailing to Byzantium），彌散出一種傷感的意味，更貼切的解釋為一種強(qiáng)大且悲天憫人的精神構(gòu)成的這個(gè)世界的宿命，人已經(jīng)不再重要了。20世紀(jì)80年代的美國西部，在法律管制下的和諧社會(huì)早已變了模樣，被猖獗的跨國毒品交易和肆無忌憚的暴力所代替，眼前的社會(huì)早就不適合那些生活在舊時(shí)代的人們，安定與法制已成過往。該片原始的故事，講述的全部是人類有關(guān)對(duì)與錯(cuò)、誘惑與榮譽(yù)的權(quán)利和規(guī)則，正在進(jìn)行的人性與邪惡的對(duì)抗，黑色喜劇與現(xiàn)代暴力，誘惑、生存和犧牲之間的相互作用，還有在這種末世氣氛里，世風(fēng)日下人人自危中，不斷升級(jí)的混亂。貫穿電影所傳遞的信息就是整個(gè)社會(huì)都變得貪婪，向金錢、暴力的屈服。影片最終局促的結(jié)尾亦是導(dǎo)演的點(diǎn)睛之筆，表達(dá)出對(duì)黑暗時(shí)期殘存的愛和一線希望的感動(dòng)。片中老警官埃德代表片名中的“Old Men”，他本是維護(hù)社會(huì)制安的執(zhí)法者，卻變得束手無策，完全失去了作用。只好懷著無力回天的失意，選擇退休回家，無所事事。一面驚異于社會(huì)的變化、人性和法制觀念的沒落，一面感嘆世界已超出他們的控制之外。而真正“老無所依”的，也許是他的心。心在天山，身老滄州，理想還出現(xiàn)在他的夢(mèng)中，卻只剩下追逐的片段，可謂“夜闌臥聽風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來”。兩個(gè)夢(mèng)，懷念著那曾有的公正和人性的溫暖，懷念著人之初的本性和夢(mèng)想。人被環(huán)境、社會(huì)或者歷史的禁錮，是科恩兄弟電影一貫的主題。他們雖然指出了世界的荒謬，描繪了社會(huì)的黑暗，但仍對(duì)人抱有一份同情和關(guān)懷。所以他們的影片結(jié)尾，往往還是勝利、救贖、回歸等喜劇的樣式