中外平面設(shè)計藝術(shù)史論文111144421929.pdf

第 1 頁 共 5 頁 淺談烏德勒支住宅淺談烏德勒支住宅南立面南立面的風(fēng)格派平面設(shè)計的風(fēng)格派平面設(shè)計 摘要 摘要 荷蘭風(fēng)格派藝術(shù)在平面設(shè)計藝術(shù)史中有著舉足輕重的地位 風(fēng)格派的平面設(shè)計方法和藝術(shù)理念不僅僅影響了 20 世紀(jì) 20 到 30 年代的藝術(shù)界 而且還因為后期的國際式風(fēng)格的巨大影響而深深觸動了建筑界的大量建筑師 而后的許多建筑師 諸如格羅庇烏斯 柯布西耶 安藤忠雄等人 在現(xiàn)代建筑的藝術(shù)審美上都留有荷蘭風(fēng)格派的烙印 本文在對著名建筑 烏德勒支住宅進(jìn)行深入研究 分析的基礎(chǔ)上 探索了荷蘭風(fēng)格派平面設(shè)計 主要針對風(fēng)格派平面設(shè)計作品的一般特征 對現(xiàn)代主義建筑的影響以及抽象簡化的設(shè) 計精神做了深入探討 得出對于荷蘭風(fēng)格派平面設(shè)計藝術(shù)的一些認(rèn)知 關(guān)鍵詞 關(guān)鍵詞 風(fēng)格派 烏德勒支 南立面 建筑 荷蘭的風(fēng)格派是 20 世紀(jì)初期 大致為 1917 年 1928 年 重 要的現(xiàn)代主義藝術(shù)運動 與當(dāng)時一 些主題鮮明 組織結(jié)構(gòu)完整的運動 不同 它并沒有完整的結(jié)構(gòu)和系統(tǒng) 的宣言 僅有一本 風(fēng)格 雜志作 為旗幟 運動中的一些代表人物甚 至有些互相還不認(rèn)識 存在的時間 也只有短短的 14 年 但是它卻對 其后的現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計 建筑設(shè)計 家居設(shè)計等產(chǎn)生了很大的影響 被 視為是 經(jīng)典現(xiàn)代主義 的基礎(chǔ)之 一 其宗旨是完全拒絕使用任何 的具象元素 只用單純的色彩和幾 何形象來表現(xiàn)純粹的精神 代 表 人物 有 蒙德 里安 奧 特 凡杜斯堡 巴特 凡 德 萊 克 里特維德等 在繪畫上的代表 作品是蒙德里安的紅黃藍(lán)三原色 構(gòu)圖 如圖 1 在建筑上的代表作 就是著名建筑師里特維德設(shè)計的 烏德勒支住宅 烏德勒支住宅的建 筑南立面 如圖 2 設(shè)計完全體現(xiàn) 了風(fēng)格派的平面設(shè)計理念 和蒙德 里安的平面構(gòu)圖一起定下了風(fēng)格 派的基調(diào) 1 1 風(fēng)格派風(fēng)格派平面設(shè)計平面設(shè)計作品的作品的特征特征 風(fēng)格派平面設(shè)計的特征有很 多 概括地來說 主要包括以下三 種 1 1 1 1 元素組合觀 元素組合觀 風(fēng)格派的平面設(shè)計提倡的是 把傳統(tǒng)的建筑 家具和產(chǎn)品設(shè)計 繪畫 雕塑的特征完全剝除 變成 最基本的集合結(jié)構(gòu)單體 或者稱為 元素 把這些幾何結(jié)構(gòu)單體進(jìn)行結(jié) 構(gòu)組合 形成極簡單的平面結(jié)構(gòu)組 合 但在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中 單體 依然保持相對獨立性和鮮明的可 視性和可識別性 第 2 頁 共 5 頁 在烏德勒支住宅的南立面圖 中 能夠感受到的最深印象就是 點 線 面這三種最基本的幾何元 素 墻面上的排水洞 尺度很小的 透光小窗 這些元素是 點 陽 臺旁縱貫兩層的細(xì)長窗洞 原本礙 眼但是實際上位置無比恰當(dāng)?shù)呐?水管 兩旁底層突出的柱子 一層 上方橫向的細(xì)長窗洞 分割窗戶的 細(xì)長鐵框 陽臺的欄桿和欄桿下的 很薄的樓板這些元素是 線 大 片的白色墻體就是 面 這三種元素是平面構(gòu)成中最 簡單的構(gòu)成要素 而在烏德勒支住 宅的立面當(dāng)中 三種元素進(jìn)行了恰 如其分的平面組合 總體來看 面 占了主導(dǎo)的地位 對于整個南立面 的畫面起到了控制的作用 保證了 畫面的穩(wěn)定和均勢 這一點很重 要 同時 線在其中起到了穿插的 作用 呼應(yīng)了面的形狀和方向 豐 富了整個畫面 數(shù)量很少 體量不 大的點在畫面中起到了不可忽視 的點綴作用 起到了活躍畫面的作 用 增添了細(xì)節(jié) 如果沒有了兩個 點 元素的加入 整個南立面難 免看起來有些僵化和呆板 由此可 見 此立面完全體現(xiàn)了風(fēng)格派的 元素 論 同時 點線面的結(jié)合 又反映了風(fēng)格派 組合 的觀點 這種組合同時體現(xiàn)了蒙德里安堅 持的 畫面平衡 如圖 3 然 而在組合以達(dá)到整體平面美觀的 同時 點線面三種元素的個體特征 還是很明顯的 有其獨立性 可以說 僅僅一個南立面就充 分表現(xiàn)了風(fēng)格派平面設(shè)計的元素 和組合的觀點 1 21 2 橫縱幾何結(jié)構(gòu)和色彩橫縱幾何結(jié)構(gòu)和色彩 在烏德勒支住宅的南立面上 一根豎向柱子和一條橫向窗檔是 紅色的 一根豎向長柱子是黃色的 因透視的關(guān)系被擋住了 可參見 整體透視圖 豎向窗洞和橫縱的 窗檔是黑色的 兩片大面積的墻面 是深灰色的 剩下的就是白色的墻 面 紅色的柱子和窗檔是垂直的關(guān) 系 窗檔之間也是垂直的關(guān)系 柱 子和陽臺板之間仍然是垂直的關(guān) 系 這種垂直橫縱的幾何風(fēng)格很簡 約 立面設(shè)計上通過大面積的色彩 對比和準(zhǔn)確 和諧的細(xì)部比例 形 成了簡潔 明快的形式風(fēng)格 無論是點線面的元素還是元 素的組合 都可以清晰得出畫面整 體的方向感是橫縱兩個方向 垂直 與水平的組合 還有顏色除了黑白 灰就是原色紅黃藍(lán) 從南立面這里 可以看出風(fēng)格派非常強調(diào)橫縱幾 何結(jié)構(gòu)和色彩的運用 風(fēng)格派的藝 術(shù)設(shè)計基本上都是選用白色純凈 背景 紅黃藍(lán)三原色 黑白灰三非 色 結(jié)構(gòu)上選用簡潔抽象的形狀 精確的比例 色彩和形態(tài)的和諧 理性和秩序 概括均衡的構(gòu)圖 純 粹的造型等等 所有這些 形成風(fēng) 格派平面設(shè)計毫不拖泥帶水的利 落風(fēng)格 1 31 3 對于非對稱對于非對稱性性 烏德勒支住宅建筑設(shè)計的非 對稱性仍然體現(xiàn)在它的南立面上 如圖 2 整個立面以大面積的 實墻面為主 輔之以一定的虛的窗 面 虛實結(jié)合的同時實起到了主導(dǎo) 的作用 這里是一種非對稱的設(shè) 計 在用中間垂直的白色墻面作為 研究對象 左下角是一條豎向的黑 第 3 頁 共 5 頁 色窗洞 右側(cè)是一條貫穿上下的白 色水管 從顏色的角度來看 畫面 的中心顯然在有黑色 線 元素的 左側(cè) 這也是一種不對稱的設(shè)計 再回到立面整體上來 整個立面除 了三種非色就只有紅黃兩種顏色 這兩種比較跳躍的顏色都集中在 南立面的右側(cè) 這樣整個畫面的視 覺焦點又集中在了右側(cè) 這仍然是 非對稱的設(shè)計 由此看來 烏德勒 支充分體現(xiàn)了風(fēng)格派的非對稱性 設(shè)計特征 從烏德勒支住宅中看到的非 對稱性在風(fēng)格派大師蒙德里安的 作品里也能明顯看到 如圖 4 雖然紅色的色塊讓人感覺有些平 均 但是紅色塊的大小變化很大 小到可以算是點 大到可以算作 面 與此相反的是 純藍(lán)的色塊大 小幾乎是一致的 然而為了畫面的 非對稱性 藍(lán)色塊的分布幾乎都處 在畫面的上方 畫面的內(nèi)容雖然都 是矩形的色塊 但是通過調(diào)整矩形 的長寬 大小從而達(dá)到非對稱的構(gòu) 圖 所以從整體看來 整幅畫面仍 然是非對稱的 這也說明烏德勒支 住宅與荷蘭風(fēng)格派的平面設(shè)計聯(lián) 系是非常緊密的 如圖 5 2 2 風(fēng)格派風(fēng)格派平面設(shè)計平面設(shè)計對對現(xiàn)代主義現(xiàn)代主義建建 筑的影響筑的影響 反立方體 反立方體 在烏德勒支住宅建成以前的 建筑風(fēng)格是古典式的 偶爾會有一 些非古典建筑的出現(xiàn) 例如萊特的 草原式住宅 但是古典主義建筑仍 然占據(jù)主導(dǎo)的地位 在烏德勒支住 宅之后的建筑漸漸步入了現(xiàn)代主 義時期 可以說 烏德勒支住宅是 現(xiàn)代主義的前奏 當(dāng)然 這也反映 了風(fēng)格派對于現(xiàn)代主義建筑的影 響 風(fēng)格派對于建筑的影響在烏 德勒支住宅得到了很好的體現(xiàn) 這 種體現(xiàn)就是反立方體 由里特維德 設(shè)計的這座住宅大體上是一個完 整的立方體 但從剖面構(gòu)圖來看 設(shè)計者將其中的一些墻板 屋頂板 和幾處樓板推伸出來 稍稍脫離住 宅主體 這些伸挑出來的板片 如 圖 6 形成橫豎相間 錯落有致 縱橫穿插的造型 加上不透明的墻 片與透明的大玻璃窗的虛實對比 明暗對比 透明與反光的交錯 造 成活潑新穎的建筑形象 打破了立 方體的呆板 僵化的一面 付之以 流動感 增添了不少空間情趣 正 如里特維爾德在 造型建筑十六 點 中寫道 新建筑是反立方體 的 也就是說 它不企圖把不同的 功能空間凍結(jié)在一個封閉的立方 體中 相反 它把功能空間細(xì)胞以 及懸吊平臺 陽臺 體積等等從立 方體的核心中以離心的方式甩 開 后來的現(xiàn)代主義建筑也很 注重這種空間上的流通 現(xiàn)代主義 大師密斯凡德羅的著名作品巴塞 羅那博覽會的德國館 如圖 7 就 是明顯的例子 德國館的主題也是 一個立方體 但是四周玻璃的墻壁 打破了立方體的體感 同時 四周 延伸出來的帶有很強方向感的外 第 4 頁 共 5 頁 墻徹底將建筑的形體擴大到立方 體之外 形成空間上的趣味 不得 不說 德國館在立方體空間設(shè)計上 也有烏德勒支住宅的影子 烏德勒支住宅具有現(xiàn)代主義 建筑的 要素性 經(jīng)濟性 功能性 非紀(jì)念性 動態(tài)性 形式上的反立 方體性和色彩上的反裝飾性 的特 征 是西奧多 凡 杜斯堡塑性建 筑理論在建筑上的體現(xiàn) 它的立面 如立體構(gòu)成作品一般 橫豎穿插著 不同大小的體塊 互相制約又互相 獨立 每個體塊的比例都十分完 美 存在的位置也都非常恰當(dāng) 令 人拍案叫絕 烏德勒支住宅不僅造 型設(shè)計精妙 其內(nèi)部的空間處理也 十分有新意 它有開敞的 可變換 的空間布局 靈活的可折疊的墻 體 通透的內(nèi)外空間交流關(guān)系等 等 這一切都使之成為當(dāng)時歐洲最 現(xiàn)代的住宅 風(fēng)格派成員設(shè)計的烏 德勒支住宅成為了現(xiàn)代主義建筑 的先驅(qū) 從這一點看 風(fēng)格派對于 現(xiàn)代主義建筑也有不可小覷的影 響 3 3 風(fēng)格派平面設(shè)計作品的追求 風(fēng)格派平面設(shè)計作品的追求 構(gòu)構(gòu) 圖圖抽象簡化抽象簡化 因為技術(shù)的進(jìn)步 墻面可以從 單純的結(jié)構(gòu)構(gòu)件中脫離開來 從此 墻體可以真正地可以被當(dāng)成一個 完整的平面進(jìn)行設(shè)計 從烏德勒支 住宅的南立面可以看出 古典的動 植物或是紋飾的裝飾 線腳已經(jīng)完 全被抽象的幾何體塊和更加抽象 的色塊所代替 墻就是簡單的正方 形 沒有了古典時期的紋理 柱子 就是細(xì)長的正方形 沒有了從前的 柱頭柱礎(chǔ)以及復(fù)雜的花紋 窗格就 是井格狀的劃分 沒有了從前的精 心設(shè)計的窗戶造型 南立面的平面 設(shè)計已經(jīng)完全擺脫了具象 只有幾 何體塊 紅黃黑白灰的色調(diào) 他們 的互相穿插 相互之間的呼應(yīng)關(guān)系 代替了傳統(tǒng)平面設(shè)計中的細(xì)節(jié)塑 造 整個南立面就是風(fēng)格派的一幅 抽象畫 如圖 8 從近乎抽象的平面圖案中辨 認(rèn)出其主旨是很乏味的游戲 但恰 恰是在這種抽象的圖案下隱藏著 風(fēng)格派藝術(shù)家們的抽象思維方式 和作品的內(nèi)在含義 顯示出風(fēng)格派 藝術(shù)家們的創(chuàng)作過程 蒙德里安認(rèn)為 把生活環(huán)境抽 象化 這對人們的生活就是一種真 實 這句話看似沒有邏輯 其實 上抽象的思考正是人腦中最本能 的反映 他們對平面設(shè)計經(jīng)常采用 第 5 頁 共 5 頁 幾何形體以及紅 黃 藍(lán)三原色 間或以黑 灰 白等色彩相配置 在色彩及造型方面都具有極為鮮 明的特征與個性 以幾何方塊為基 礎(chǔ) 以強烈的色彩對塊體進(jìn)行強 調(diào) 將 結(jié)構(gòu) 二字表達(dá)得淋漓盡 致 平面空間的形態(tài) 位置 構(gòu)圖 序列 分隔 銜接 過渡 聯(lián)系 對比 統(tǒng)一等問題成為創(chuàng)作時考慮 的首先考慮的問題 所謂的傳統(tǒng) 歷史 敘事性內(nèi)容 裝飾 個性統(tǒng) 統(tǒng)被排除到畫面之外 就連傳統(tǒng)平 面設(shè)計中常用的曲線 也被風(fēng)格派 完全排除了 蒙德里安只利用平行 線與垂直線的組合來表現(xiàn)一種抽 象的旋律 并常以黑線勾成正方形 或長方形框子 再填紅 黃 藍(lán) 白等顏色 給人以單純強烈 跳躍 的感受 他希望在他的畫里表現(xiàn)一 個和諧 平靜 沒有矛盾和沖突的 精神世界 其創(chuàng)作從構(gòu)圖 造型 色彩 圖案等方面做到和諧恰當(dāng) 動靜相宜 虛實相濟 還考慮尺度 與比例 對稱與平衡 節(jié)奏與韻律 對比與統(tǒng)一 圖案與色彩等種種問 題 然后努力營造一種意境 在這 些作品中 所有具象的任何蹤跡都 被刪除了 只剩下純凈的 絕對的 元素 平面有其固有的價值 是一 種能把思想理解為色彩和線條的 抽象價值的因素 這時 空間完全 是一種精神上的概念 即 精神空 間 風(fēng)格派的平面構(gòu)圖綜合地考 慮結(jié)構(gòu)中的每一個因素 線條 色 彩 塊面 構(gòu)圖 并且認(rèn)識到藝術(shù) 的這些因素的綜合是在藝術(shù)家想 象力的熔爐中組合而成的 他們所 充分重視的不僅是題材的純凈 還 有空間和適當(dāng)?shù)谋壤?并認(rèn)為所有 這一切 在平面設(shè)計創(chuàng)作中具有重 要作用 從烏德勒支住宅的南立面中 可以看到那些抽象的 不近人情的 體塊組合 這些藝術(shù)構(gòu)圖盡管遠(yuǎn)不 如古典的構(gòu)圖熱烈和富有人文精 神 但是其中所表達(dá)的精神性的寄 托更勝于古典構(gòu)圖 即是一種藝術(shù) 設(shè)計者從內(nèi)心世界的情感的釋放 而品讀這種精神情感又是多方面 的 畢竟這樣的平面藝術(shù)設(shè)計本來 就經(jīng)過了藝術(shù)家大腦的藝術(shù)加工 具有很強烈的多解性和不確定性 這都是抽象的平面設(shè)計帶來的藝 術(shù)審美趣味 4 4 結(jié)束語 結(jié)束語 從烏德勒支住宅的看似簡單 的南立面中看到了 80 多年前荷蘭 風(fēng)格派的藝術(shù)家們的藝術(shù)結(jié)晶 南 立面既是風(fēng)格派的平面設(shè)計在建 筑設(shè)計中的反映 又是建筑設(shè)計在 風(fēng)格派平面設(shè)