西方美術(shù)鑒賞《伏爾加河上的纖夫》四步解析.docx

伏爾加河上的纖夫四步解析1.描述所見畫面中的伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，只有幾只破筐埋在沙堆里。遼闊的伏爾加河上有一艘貨船，船帆沒有張起來，河面上映著倒影。一群穿著破爛的纖夫，邁著沉重的步子，踏著黃沙，沿著河岸一步一步向前走。他們大多身子向前傾，使勁拉著載滿貨物的貨船。畫中一共有11名纖夫，分成三組。最前一組共四人，領(lǐng)頭的纖夫是個(gè)肩膀?qū)掗煹睦项^兒，他身體結(jié)實(shí)，兩手下垂。他包著頭巾，胸前的纖繩繃得很緊，而身上的麻布衫滿是補(bǔ)釘，眼睛漠然地望著前方。老頭兒的右邊是一個(gè)頭發(fā)胡須都很濃密的中年人，他身材魁梧，打著赤腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，顯得很有力氣。這兩個(gè)人走在最前頭。緊跟在他們后面的是個(gè)高個(gè)的瘦子，身子大部分被擋住了，他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗。他挺著身子，這樣可使纖繩松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。他的上衣已經(jīng)百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來。中間一組也是四個(gè)人，其中有一位穿一身粉紅色破衫褲的少年，他的皮膚還未曬黑，眉頭緊蹙，頸上還掛著一只十字架，他正在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭的纖繩。少年右邊是個(gè)羸弱的纖夫，他微微張開嘴唇，顴骨聳起，目光沒精打采，他正在用袖子擦拭額上的汗珠，頭發(fā)露在無檐帽的外邊。在少年與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的半邊臉，他皮膚黝黑，目光盯著前面白皙的少年和禿頂?shù)睦项^兒。緊靠在少年后面的，是一個(gè)禿頂老漢，他臉色陰沉，一邊斜倚在纖繩上，一邊在打開自己的煙袋。最后一組三人，走在前面的像是個(gè)退役軍人，還穿著官家發(fā)給他的皮靴，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低。他身后是一個(gè)皮膚黝黑的高個(gè)子，他轉(zhuǎn)過臉去，憤怒地朝貨船上望。站在最后的是一個(gè)低垂著頭的人，他雙手下垂，顯得十分沮喪與無可奈何。2.視覺語(yǔ)言在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個(gè)纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力。畫中的背景運(yùn)用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨(dú)、無助之感，切實(shí)深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實(shí)寫照，這對(duì)畫旨的體現(xiàn)、情感的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對(duì)伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長(zhǎng)的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽(yáng)光酷烈，沙灘荒蕪，近景只有埋在沙里的幾只破筐與枯樹枝作為點(diǎn)綴。景色十分凄寂。一隊(duì)穿著破爛的纖夫在拉著貨船，步履是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。至此可以看出本畫的構(gòu)圖、線條、筆力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。全畫以淡綠、淡紫、暗棕色描繪頭頂上的天空，使伏爾加河流的氛圍顯得更加慘淡，加強(qiáng)了人物的悲劇性，同時(shí)也烘托極為干燥炎熱的天氣。畫中列賓畫了十一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者，他們?cè)诒涣胰罩丝镜慕裹S的河岸上艱難地拉著纖繩。他們中有老有少，個(gè)個(gè)都衣衫襤褸，蓬頭垢面，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。纖夫們有著不同的經(jīng)歷和個(gè)性,他們生活在社會(huì)的最底層,但這是一支在苦難中練成堅(jiān)忍不拔,互相依存的隊(duì)伍。在寬廣的伏爾加河上，他們拉著重載貨船的纖夫在河岸艱難地行進(jìn)著，正值夏日的中午，悶熱籠罩著大地，一條陳舊的纜繩把纖夫們連接在一起默默地向前緩行。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅(jiān)毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對(duì)于艱苦生活的無奈。走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊(duì)伍向前挪動(dòng)，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊(duì)伍中還有一個(gè)較為突出的形象，是處在隊(duì)伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的力氣再來表現(xiàn)點(diǎn)什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運(yùn)和社會(huì)搏斗。殘酷的現(xiàn)實(shí)將他們淪為奴隸，其中有破產(chǎn)的農(nóng)民、退伍軍人、失去信任的神父、流浪漢等，然而在每個(gè)奴隸的心中都燃燒著一把不屈的火焰，他們祈盼著世道的改變。3.繪畫歷史伏爾加河上的纖夫是19世紀(jì)70年代伊里亞葉菲莫維奇列賓的作品，這是他的代表作以及成名作，同時(shí)是19世紀(jì)80年代初最出色的一幅批判現(xiàn)實(shí)主義油畫杰作，也是他的民主主義革命思想的最初藝術(shù)體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)，俄國(guó)的勞動(dòng)人民處在沙皇的黑暗統(tǒng)治和資本家的殘酷剝削之下，根深蒂固的封建剝削勢(shì)力十分囂張，俄國(guó)農(nóng)民的境遇十分悲慘，過著非常貧窮非常痛苦的生活。1869年，還在學(xué)生時(shí)代的列賓去涅瓦河野游，看到了一幕使他吃驚的景象：遠(yuǎn)處一些黑黑的、閃著油光的東西在向前爬動(dòng)，漸近之后才發(fā)現(xiàn)，原來是一群套著纖繩在拉平底貨船的纖夫。那些蓬首垢面、衣衫襤褸的形象使他感到震撼。涅瓦河上纖夫的沉重勞動(dòng)也引起了列賓的同情，從那時(shí)候開始,他就想描繪一幅表現(xiàn)纖夫苦役般的勞動(dòng)景象的作品，以提示下層勞動(dòng)人民的痛苦生活和對(duì)社會(huì)的不平。1870年夏季,列賓與同班同學(xué)華西里耶夫再次去伏爾加河旅行寫生,典型的俄羅斯風(fēng)光和纖夫的生活給他留下了難忘的印象。為了創(chuàng)作這幅畫，列賓花了3年時(shí)間，作了兩次伏爾加河之行，和纖夫們交朋友，對(duì)纖夫生活作了長(zhǎng)時(shí)間的觀察，進(jìn)行了大量的觀察和寫生，最后終于完成這幅享譽(yù)世界的佳作，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義精神。這幅畫上的纖夫，為了掙得一塊面包，不得不賤價(jià)出賣勞動(dòng)力，終年拉著沉重的貨船，在伏爾加河上來來去去。纖夫共有11個(gè)人，約略分成三組。每一個(gè)形象都被列賓仔細(xì)推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中。最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅(jiān)韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個(gè)神父，后來被教會(huì)革職，一度充任過教堂唱詩(shī)隊(duì)的指揮。他身體結(jié)實(shí)，兩手下垂。胸前那一條纖繩繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補(bǔ)釘。這是一個(gè)俄羅斯農(nóng)民長(zhǎng)者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個(gè)是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁?。這個(gè)形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個(gè)細(xì)長(zhǎng)的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖繩松弛，好像是想省點(diǎn)力氣。這個(gè)瘦子的左側(cè)，則是一個(gè)躬背彎腰的纖夫，他原來是個(gè)水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對(duì)著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強(qiáng)，是個(gè)農(nóng)村硬漢子。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實(shí)的肩膀正從破洞處顯露出來。 中間一組也是四個(gè)人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡?？磥磉@個(gè)少年是剛剛加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動(dòng)對(duì)他來說是負(fù)荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖繩。畫家在這個(gè)新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個(gè)少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安，但上帝也無力救助他。列賓為畫這個(gè)少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一個(gè)作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國(guó)的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個(gè)受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，臉色陰沉，一邊斜倚在纖繩上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在色彩上構(gòu)成了強(qiáng)烈對(duì)比。兩代人，不同的命運(yùn)，卻系在一根繩繩上。少年右邊是個(gè)羸弱有病的纖夫，他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口擦汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更大的厄運(yùn)，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個(gè)纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很厚，看樣子是個(gè)韃靼人。 最后一組三人，走在前面的是個(gè)退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個(gè)皮膚黝黑，巡回展覽畫派評(píng)論家斯塔索夫說他是個(gè)流浪的希臘人。最后一個(gè)人只見到了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個(gè)小坡上移動(dòng)。列賓在岡寧和伊卡爾兩個(gè)人物身上曾作過一些改動(dòng)，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動(dòng)得最多。畫中每個(gè)人都有很鮮明的個(gè)性特征，是典型的俄羅斯勞動(dòng)者形象，而單純的畫面則揭示了深刻的社會(huì)本質(zhì)。畫家注重人物形象的細(xì)節(jié)描繪，充滿深刻的文學(xué)性和視覺的繪畫性，一切思想都通過具體形象來展現(xiàn)，甚至河灘上的腳印和遺棄的纖夫用的雜物都在表明過去和未來。4.個(gè)人判斷我認(rèn)為伏爾加河上的纖夫充分表現(xiàn)了在封建勢(shì)力和資本家的剝削下，俄羅斯勞動(dòng)人民的悲慘生活，記錄了當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)