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攝影鑒賞論文攝影作品鑒賞論文：論建筑攝影的用光特點關(guān)鍵詞：光照；光度；光位 中圖分類號：J419.3 文獻標識碼：B 文章編號：1009-9166（2010）026(C)-0129-01 一、光線的基本特性 攝影的最基本特征是瞬間性，它能把稍縱即逝的瞬間精確地表現(xiàn)在照片上，我們要充分利用好這種瞬間性，要用心觀察建筑和建筑環(huán)境在各種光線照射下的微妙變化，捕捉精彩的瞬間，使照片中的建筑和建筑環(huán)境不但真實，而且優(yōu)美。日出和日落時分是一天中天空色彩最具戲劇性變化的時刻，也是拍攝建筑逆光照的最佳時刻。在強光的烘托下，高低起伏的建筑輪廓線成了視覺的主要要素，而建筑的空間、質(zhì)感、色彩統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒在陰影之中。 白晝，在側(cè)向絢麗的陽光照耀下，建物顯得明亮，反差大，色彩比強度低的光線照射下更加鮮艷，從而能突出建筑的的外部特征，把建筑的三維空間真實地傳遞給讀者。在強光下拍攝建筑要特別注意光照角度的變化而形成的陰影效果，要利用那些簡潔，形狀鮮明而整齊的陰影作為畫面的組成部分。 黃昏，所有景物都會沐浴在金黃色的光輝之中，畫面有一種在白天無法得到的氣氛。黃昏的陽光近乎水平且光線柔和，它不但能產(chǎn)生明顯的陰影，增強建筑的立體感，還能顯示出陰影部位的層次和材料表面的質(zhì)感紋理。用這種低角度光線來表現(xiàn)建筑時要特別掌握好拍攝的時機，過早則畫面的氣氛會不夠濃重，過晚則要隨時防止附近高樓大廈對陽光的突然遮擋而錯失良機。 在拍攝現(xiàn)代城市建筑時還可以多留意一下玻璃幕墻對光的反射，也許會發(fā)現(xiàn)很多的創(chuàng)作機會。幕墻在不同的光照條件下色彩差異很大，黃昏時更是變幻莫測，拍攝時要善于觀察，盡可能把幕墻上的金色、銀色等反射光利用起來，表現(xiàn)這種光影給建筑帶來的神采。 1、光度。光度就是光源的發(fā)光強度，發(fā)光的強度大我們就說光度強，反之，任何光源的強度都是從亮到暗，離光源近的地方光度強，離光源遠的地方光度弱，光源的不同，其光度有很大的差別，同一光源在不同的天氣條件下，也有不同的光度。光線的光度強時，被攝物體的影調(diào)表現(xiàn)為比較明亮、鮮明、反差較大，色彩鮮艷。光度弱時，被攝物體的影調(diào)與光度強時表現(xiàn)的情況恰恰相反，影調(diào)看起來比較暗淡，反差也小，色彩也不夠鮮艷。2、光質(zhì)。光質(zhì)指光線軟硬的性質(zhì)。光質(zhì)可以是光源發(fā)出的直射光，我們把這種光叫光質(zhì)硬或硬光質(zhì)，例如不受云霧遮擋的日光，從聚光燈和閃光燈發(fā)出的直射人工光。硬光質(zhì)的對比效果更明顯，強烈耀眼，有助于表現(xiàn)受光面的細節(jié)及質(zhì)感，反差大，能造成清晰突出的陰影。軟光質(zhì)是一種慢射性質(zhì)的光，沒有明確的方向性，在被攝物上不留明顯的陰影，例如陰天的陽光，或者是從墻壁、天花板等其他物體表面反射出來的人工光，也可以是在直射光源強加上柔光器形成的散射光。 二、光線的方向 光線的方向和方位 光位是構(gòu)成被攝對象一定造型效果的光線角度（包括水平角和垂直角）。光位是在確定的拍攝方向條件下，圍繞測量代用目標法對被攝對象作不同位置的照明變化，在攝影的光線處理中，按水平方向分為順光，前側(cè)光，側(cè)光，側(cè)逆光，逆光，頂光和角光，任何光位的確定都取決與機位的視點，視點的變化意味著光位的變化，意味著拍攝對象受光面積、方向等光線效果的變化。 1、順光。稱“正面光”，是對光線投射方向跟照相機光軸方向一致的照明光線，順光時被射體受到均勻的照明，景物的陰影被自身遮擋，影調(diào)比較柔和，畫面層次靠被攝體自身畫面顏色和影調(diào)來傳達，因此能夠較好的表現(xiàn)被攝體的色彩屬性，但處理不當會比較平淡。2、前側(cè)光。前側(cè)光是光線投射方向與照相機光軸方向成45度左右夾角的照明光線，在建筑攝影中，這種光線常用作主要的塑性光。前側(cè)光形成較小面積的投影即可豐富畫面的影調(diào)層次，又隱蔽了不不必要的雜亂部分。很好地表現(xiàn)出建筑物的立體感、表面質(zhì)感、和輪廓，并能豐富畫面的明暗層次，起到很好的造型、塑性作用。3、側(cè)光。側(cè)光是光線投射方向與照相機光軸方向成90度左右的夾角的照明光線，受側(cè)光照明的物體，有明顯的陰影面和投影，明暗對比鮮明、強烈、這種光線拍攝的照片富有戲劇性效果。4、側(cè)逆光。側(cè)逆光，光線的投射方向與攝影機的光軸方向大約成135度左右的夾角的照明光線，側(cè)逆光照明的景物，大部分處在陰影之中，被攝建筑物的邊緣往往有一條明亮的輪廓線，能較好的表現(xiàn)景物的輪廓形式和立體感。在拍攝建筑時，往往用這種光線表現(xiàn)大氣的透視效果較為理想。5、逆光。逆光也稱為“背面光”，是來自被攝體后面的照明光線，由于從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓，所以又稱為輪廓光，在逆光照明的條件下，建筑物的大部分處在陰影之中，只有輪廓清晰可見，使建筑物區(qū)別與背景的天空，因此，這種光線適合拍攝建筑物的剪影效果。6、頂光。頂光是來自被攝體上方的光線照明。頂光包括順頂光，頂光，逆頂光，順頂光和頂光的照明效果相似，沒多大區(qū)別，逆頂光與逆光效果相似。在頂光下拍攝建筑物，建筑物的水平面亮度大于垂直面的亮度，亮度差距較大，缺乏中間層次，不宜表現(xiàn)建筑物的立體形態(tài)，會產(chǎn)生反常的、奇特的效果。 總之，戶外建筑攝影的主光源是日光，它的光照角度、亮度、色彩都會隨地點、季節(jié)、時間和氣候條件的不同而變化，并能直接影響畫面中建筑的影調(diào)和氣氛，從而迅速地改變?nèi)藗儗ㄖ母杏X。能對光的特性有深層次的認識并善于利用它的變化來營造畫面的影調(diào)和氣氛是攝影家藝術(shù)才華中最重要的組成部分。理想的光線不但需要耐心等待，更要努力去發(fā)現(xiàn)并加以利用。平時要多注意觀察陽光是如何使建筑充滿生氣，而又如何使建筑變得平淡乏味。攝影師要對氣候條件可能對拍攝結(jié)果產(chǎn)生的影響有科學的預見，并在拍攝時能有良好的臨場感覺。一幅能吸引讀者的照片有時需要經(jīng)過多次拍攝，反復比較后才能產(chǎn)生。 風光攝影技巧風光攝影的構(gòu)圖 在我們的周圍美的視覺要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ畹谋戎睾艽螅灾挛覀兇蠖鄶?shù)人對它熟視無睹。在風光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點。有時候它只存在片刻，稍縱即逝，有時候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認。事實上，這隱藏著的視覺美點才是真正神奇有趣的東西。 從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照片，讓觀眾對這些視覺美點也能一目了然，這就是構(gòu)圖的全部內(nèi)容。 構(gòu)圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構(gòu)圖是一個組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個可以理解的整體；構(gòu)圖是對這些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達攝影家已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時是平靜的，有時是有力的或堅定的，有時也可以是活躍的。自然界本身會向攝影家展示出所要表達的情緒。 通過構(gòu)圖，攝影家澄清了他要表達的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要的最有趣的要素。 有人把繪畫的構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對大千世界自然景物的提煉。這句話是有一定的道理的。無論是加法還是減法，目的只有一個，就是通過構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并用相機將這種感受傳達給觀賞者。風光攝影的空間劃分 在正方形或長方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內(nèi)容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實際情況和個人主觀來決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些。但有一點值得注意，風光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時候是作為一種陪襯，因此當天空部分沒有我們需要的創(chuàng)作要素時，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中徹底剪掉；如果天空作為畫面主體，我們也應(yīng)該在畫面上保留部分大地的景物。沒有大地的襯托，天空的表現(xiàn)力會大打折扣。 拍攝地面為主的風景時，也要考慮景物與景物之間的空間距離感。利用鏡頭的焦距、空氣透視關(guān)系和放射性線條，最大限度地在畫面中展現(xiàn)自然景觀的立體空間效果，讓觀賞者有身臨其境之感。光攝影主體的位置 風光攝影創(chuàng)作無論表現(xiàn)什么內(nèi)容，什么對象，都有主次之分。 主體是畫面的重點，是主題思想的主要表現(xiàn)者。主體可以是一個，也可以是兩個、三個或若干個。主體景物的地位在畫面中也應(yīng)優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫面中央，那樣反而呆板，也不符合美學要求。關(guān)于主體在畫面中擺放的位置，人們常用的方法是把畫面劃成一個“井”字，把主體擺在井字任何一個十字交叉點上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學規(guī)律，也要敢于突破創(chuàng)新。風光攝影的陪體 陪體是指確定了主體之后的其他景物。 陪體在畫面中屬第二位的，但對畫面中突出主體的作用極為重要。它主要起襯托主體、協(xié)助主體完成表達作者情感的任務(wù)；此外，還要在可能的情況下，裝飾美化畫面，統(tǒng)一色調(diào)，表現(xiàn)氣氛和表現(xiàn)深度空間，掩蓋某些不足。因而，陪體的選擇不應(yīng)和主體同一顏色、同一影調(diào)、同一形狀，而應(yīng)有所區(qū)別。主體和陪體的關(guān)系，既相互矛盾，又相互依存。風光攝影的景深景物在感光材料上結(jié)成比較清晰的影像，這個結(jié)像清晰的景物范圍的縱長深度，叫景深。也就是說，我們拍攝一張風景照片時，從最近清晰的景物到最遠清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。 大多數(shù)風光攝影要求景深范圍越大越好，如果有可能最好讓畫面中的每一部分都清晰。 影響景深的因素有以下幾個方面：光圈的大小，焦距的長短，拍攝的距離。 光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越長。 鏡頭的焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長。 拍攝的距離越近，景深越短；拍攝的距離越遠，景深越長。綜上所述，在拍攝自然風光時，為了最大程度地獲得全景深，即照片的最大清晰度范圍，最有效的方法是使用短焦距的鏡頭（廣角鏡頭），采用小光圈（F11、F16、F22），拍攝較遠距離的景物（大約兩米以外）。以上三種方法同時使用，可確保照片的最大清晰范圍。風光攝影的空氣透視 空氣透視是指遠處物體細節(jié)模糊不清的一種現(xiàn)象。攝影者與景物之間的距離越大，該景物的光線需要穿透的空氣層就越厚，遠處的景物好象是沉浸在一片蒙蒙霧氣之中，空氣透視會讓遠處的景物變得模糊不清。但正是這種近處清晰遠處模糊的視覺現(xiàn)象，給我們的照片提供了深度空間感，攝影家也正是利用了這種視覺現(xiàn)象，拍出了具有立體空間效果的風景圖片。 在自然界中，除了拍攝距離的遠近影響空氣透視效果外，天氣的變化在一定程度起了決定性的作用。晴朗有風的天氣下，空氣透視度好，拍出的風景清晰度就高；有霧的天氣空氣透視度差，拍出的風景空間清晰度有限。因此，掌握了空氣透視度與拍攝的基本關(guān)系后，我們可以在任何天氣情況下自由選擇拍攝場景，即空氣透視度好時，可以拍攝大場景及遠景的照片；空氣透視度差時，則拍些小景和近景的照片。測光是曝光的基礎(chǔ) 拍攝者將相機取景器對準景物完成構(gòu)圖后，接下來要進行的工作就是測光。 現(xiàn)代相機和專業(yè)測光表的設(shè)計原理是以18%的反光率為標準制定測量基礎(chǔ)的，也就是標準灰色板的反光率。但在自然界的萬千景物中，不同物質(zhì)的顏色、感光和受光方向均不同，所以，當我們面對錯綜復雜、千變?nèi)f化的景物時，如何測量被攝物體的反光率數(shù)值，就成為正確曝光的關(guān)鍵。 面對不同的景物和光線的不同照射方向，使用的測光方法也有所不同。當我們想知道被攝物的反光率數(shù)值時，應(yīng)該使用反射式測光方法；如果我們想了解太陽光或者天空光的照射強度時，應(yīng)該使用入射式測光方法。無論使用哪種測光方法，都是曝光數(shù)值的相對依據(jù)，這個數(shù)值不一定是最正確的。正確的曝光數(shù)值應(yīng)該是根據(jù)天氣、季節(jié)、光照的面積以及測光的基準點等諸多因素加以綜合分析后得到的數(shù)據(jù)。 以反射式測光為例，測光點的范圍有時是被攝體本身，有時則是頭頂?shù)奶炜?。比如需要以天空光的亮度為測光點，這種方式大多用在日出前和日落后，這一段時間大地上的景物沒有陽光的直接照射，其反射的光線強度不能被測光表準確把握，而天空部分則在太陽的照射范圍內(nèi)，可以有效地反應(yīng)光線的強度，這時，我們測量的方向應(yīng)該是天空，而不是景物。使用入射式測光還是反射式測光，在實際創(chuàng)作活動中都是有一定的規(guī)律可循的。陰天時，天空的散射光線比較柔和，光照平均，使用入射式測光方法比較方便準確。如果光照比較強，無論是在逆光、順光、側(cè)光還是區(qū)域光的情況下進行拍攝，采用反射式測光方法比較好，因為反射式測光可以準確地測量出物體高光部分和陰暗部分的光比反差數(shù)值，為我們準確地計算出正確的曝光數(shù)據(jù)提供可靠的依據(jù)。曝光是風光攝影的關(guān)鍵 利用相機的快門速度和光圈大小，讓一定數(shù)量的光線通過鏡頭折射到感光材料上，這個過程就是曝光。 曝光數(shù)值的多少，決定拍攝畫面的影像效果。曝光過度會使拍攝的影像色調(diào)偏淡，曝光不足會使影像的色調(diào)變暗。只有正確地曝光，景物的色彩才能被真實地還原，物體的層次和質(zhì)感也才能被充分地表現(xiàn)出來。 在實際拍攝中，我們不但要學會測光的方式方法，還要了解掌握曝光的補償與修正。 在拍攝高調(diào)、低調(diào)照片時，都需要對曝光數(shù)值進行修正。所謂高調(diào)照片就是調(diào)子明朗的照片，畫面的大部分被淺白色調(diào)所占據(jù)，圖像僅為中間色調(diào)組成的清淡影像。希望得到高調(diào)照片，一般要在測得的曝光數(shù)值基礎(chǔ)上再加大一級曝光。所謂低調(diào)照片，是指畫面的大部分為深色基調(diào)，僅有少量中間色調(diào)和強光部分。拍攝低調(diào)照片時，一般要比測得的曝光數(shù)值減少一級曝光。 這就是“白加黑減”的曝光原理在拍攝中的實際運用。除了畫面的基調(diào)需要上述原理外，拍攝對象色彩的深淺同樣也適用于這個原理。 不是所有的作品都需要準確曝光，曝光的多少完全取決于我們對事物的認識和欲表達的效果。下面的知識我們必須了解：在曝光寬容度允許的范圍內(nèi)，曝光欠半級或一級時，景物的高光部分的色彩更加飽滿，反之，則高光部分的色彩就會淡化。 曝光的掌握需要不斷的經(jīng)驗積累，有些現(xiàn)成的規(guī)律也要熟記。例如：拍攝雪景要增加1.5級曝光；拍攝區(qū)域光照射的風景，按照高光區(qū)域測光后，減少半級曝光；拍攝比較暗的景物，測光后增加一級曝光；拍攝逆光下的河流，對準河流中的高光區(qū)域測光后，減少一級曝光；拍攝日出、日落的太陽時，如果將不刺眼的鴨蛋黃般的太陽放入畫面，曝光數(shù)據(jù)是光圈F/16，速度1/15秒（100度的反轉(zhuǎn)片）；陰雨天拍攝風景，按入射式測光所得到的數(shù)據(jù)進行拍攝，一般不需要增減曝光，景物的色彩還原真實且飽滿，等等。利用側(cè)光拍攝風景 光線照射的方向與照相機拍攝方向成90度左右的光線稱為側(cè)光，受到側(cè)光照明的景物有明顯的明暗對比。這種光線能很好地表現(xiàn)被拍攝景物的行政、立體感、質(zhì)感，光影結(jié)構(gòu)鮮明、強烈。 由于側(cè)光照射，景物的背光面會留下影子的形態(tài)，影子的長短以及影子與景物本身會構(gòu)成豐富多彩的造型效果。 利用側(cè)光進行拍攝也有不足之處，景物的受光面與非受光面存在較大的光比反差，這個差距往往會超過膠片所允許的寬容度范圍，顧此失彼，景物中的層次、質(zhì)感會有些損失。 側(cè)光是拍攝風景時經(jīng)常使用的光線之一。為了準確把握景物的光影效果，側(cè)光拍攝的曝光計算非常重要。具體地講，用點側(cè)光測得的數(shù)據(jù)和曝光補償都要考慮進去。一般的規(guī)律是：側(cè)光拍攝時，應(yīng)以景物的高光部分進行點測光，并在此基礎(chǔ)上增加半級曝光。 光線的照射方向和相機的拍攝方向大致構(gòu)成垂直關(guān)系的光線稱為頂光。這種光線一般在中午前后出現(xiàn)。 頂光實際上也屬于側(cè)光的范疇，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方會比較明亮，下部會留下濃重的陰影。 在風光攝影中，頂光是較難利用的光線。但任何事情都不是絕對的，在選擇適當?shù)木拔?，利用頂光的照明特性，也能拍出理想的畫面。由于頂光是從上向下照射景物的，云層或自然景物本身的遮擋，會在地面上形成濃重的陰影，所以如何利用這些陰影也就成為拍攝的關(guān)鍵。地面上明與暗的存在，也正是反差的存在，明與暗的反差效果自然而然地給畫面增加了層次，這就是利用頂光拍攝風景的價值所在。利用逆光拍攝風景光線的照射方向與照相機的拍攝方向相對并且來自被攝體后方的光線稱逆光。逆光照射下的景物邊緣部分都被照明，由于受光面積較小，所以只形成清晰的輪廓光的效果，它是表達物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段。 逆光攝影可以很好的地表現(xiàn)景物的立體感，同時能表達較強的空氣透視效果，使畫面的影調(diào)和層次非常豐富。逆光拍攝會造成前景的大面積陰影，它是構(gòu)成畫面暗調(diào)效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。 逆光拍攝也是風光攝影中經(jīng)常使用的方法之一。除了利用逆光時的光影效果外，有時我們也會將逆光的光源太陽放入畫面中，尤其在早晨或者傍晚，這時需要考慮光源的亮度，最佳拍攝時機是太陽并不明亮刺眼，色彩為鴨蛋黃色時，這時拍出的照片色調(diào)溫暖，色彩飽和，景物的反差并不強烈。如果逆光拍攝風景時，恰巧趕上天邊出現(xiàn)漂亮的彩霞，這樣的好機會千萬不要錯過。我們要表現(xiàn)的是天空中的彩霞，所以天空的面積一定要占據(jù)畫面構(gòu)成的主要部分，其他景物都應(yīng)順從這一主題。 逆光拍攝的缺點與側(cè)光拍攝的缺點大致相同，即畫面中部分景物的細節(jié)層次受到損失。逆光拍攝時將太陽放入畫面中，處理不好會出現(xiàn)“太陽光斑”，影像整個畫面效果。利 用散射光拍攝風景光的散射是指光源發(fā)出的光線在到達地面景物之前遇到遮擋和干涉后產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，在自然界中，太陽光在大氣層中遇到較厚的云層時，由于云層物質(zhì)的遮擋，陽光在云層中被反射、折射和吸收，最后透過云層的光已成為散射的光線。 散射光與風光攝影關(guān)系十分密切。在實際創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能遇到看不見太陽的白天，這時的光線就是散射光。有人認為這種光線條件下無法派出視覺沖擊力很強烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀的光感效果不是很強烈，風景攝影的視覺美感和色彩沖擊力被淡化了。但恰是這種沒有明顯照射方向的散射光線，為我們拍攝柔和抒情基調(diào)的風光圖片營造了很好的氛圍。由于散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對景物形態(tài)的選擇就顯得很關(guān)鍵。正如音樂中有鏗鏘有力的進行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實的大自然。利用弱光拍攝風景 弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光燈光線。 弱光的光源是多樣性的，且光線的照射強度很小，被攝景物的光比反差會比較小，色彩還原很差，景物的層次和質(zhì)感都會因光線的微弱而受到很大的影響。因此，在風光攝影創(chuàng)作中，弱光常常被人們忽視。早拍朝霞，晚拍日落，中午找個地方去休息，這是大多數(shù)風光攝影愛好者的創(chuàng)作規(guī)律。遵循著這條不成文的規(guī)矩，攝影師起早貪黑地辛苦創(chuàng)作，雖然地方到過不少，但除了地域的差異外，創(chuàng)作手段和思維模式的單一，使拍攝的圖片出現(xiàn)了許多雷同的相似。而利用夜晚拍攝風景，不但延伸了我們的創(chuàng)作時間，而且自然景物在夜晚的形、色、態(tài)與白天的巨大差異，為我們的創(chuàng)作拓展了全新的視角。用弱光作為主光源拍攝的風景有很強的神秘感，對意境的表現(xiàn)十分有利。 在風光攝影中，利用弱光作為主光源進行拍攝，其難點在于曝光時間的準確把握。經(jīng)驗不足者往往會事倍功半，甚至勞而無功。 掌握了夜與晝風光攝影的規(guī)律，才能做到真正意義上的風光攝影全天候。風光攝影藝術(shù)的四個高度 “如果把學習風光攝影比作跳高，至少有以下四個高度： 第一高度：技術(shù)的掌握第二高度：技巧的運用第三高度：攝影美的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造 第四高度：獨特藝術(shù)風格的形成”“風光攝影藝術(shù)的四個高度之間關(guān)系十分密切?？梢哉f技術(shù)是基礎(chǔ)，技巧是手段，攝影美的創(chuàng)造是目的，而獨特風格的形成是攝影家藝術(shù)上成熟的標志，是更高層次的攝影美的追求。沒有技術(shù)無所謂技巧，離開了技術(shù)、技巧，談不上攝影創(chuàng)作，沒有長期的大量的創(chuàng)作實踐，就沒有個人獨特風格的形成。”夜景拍攝拍攝大都市細膩而美麗的夜景時，對相機的設(shè)置更加講究。須切實作好預先準備，靈活運用相機和夜景攝影的相關(guān)知識。希望大家都能拍出美麗的夜景作品。各種光源色彩斑斕的美麗夜景作為拍攝對象是頗具魅力的。但是，與白天的拍攝不同，夜景攝影需要獨特的技巧。這里將選擇一些大家喜歡拍的被攝體進行說明，徹底解析它們的拍攝攻略。抓拍夜晚街道一角這里使用的是程序自動曝光模式，該模式在白天的拍攝中也經(jīng)常使用。因為程序自動曝光模式能夠根據(jù)周圍亮度進行判斷，從而自動選擇合適的曝光值，所以在夜景攝影中也很方便。若是初次挑戰(zhàn)夜景攝影，建議先嘗試使用該模式。 1、可任意設(shè)置ISO感光度以防止手抖動手持相機拍攝時需要注意的就是，低速快門造成的手抖動。雖然使用了搭載手抖動補償機構(gòu)（IS）的鏡頭，但為了保證拍攝質(zhì)量，還是要盡可能地確保較高的快門速度?？筛鶕?jù)拍攝場景的亮度不斷提高ISO感光度，直到獲得合適的快門速度為止。這里將快門速度假設(shè)為1/30秒，因此將ISO感光度設(shè)置為ISO 1600。 2、將白平衡設(shè)置為“日光”以突出氣氛雖然白天在很多場景下使用自動白平衡拍攝會更方便，可是在拍攝夜景時有時會感覺使用自動白平衡不足以突出氛圍。這時，可以嘗試選擇“日光”等預設(shè)白平衡，有意識地使圖像偏色來獲得更好的效果。 3、以穩(wěn)定的持機姿勢按下快門按鈕設(shè)置好相機參數(shù)后，兩臂自然收緊并固定上半身，然后穩(wěn)穩(wěn)按下快門按鈕。注意不要猛地用指尖按下，而是要用指腹穩(wěn)穩(wěn)地按下去，這樣才不會給相機帶來過多的抖動。 進階拍攝技巧尋找可充當三腳架的地方有時候即使進行了上述設(shè)置，也仍會出現(xiàn)無法達到必要快門速度而出現(xiàn)明顯手抖動的情況。此時，可以借助墻頭等可以放置相機的地方穩(wěn)妥地釋放快門。只不過相機放置在其他物體上后便不容易改變上下角度，因此，可以在相機下方墊上疊成小塊的手帕等，以便于調(diào)整拍攝角度。 針對夜景的特殊條件選擇合適的快門速度手持相機拍攝夜景的一大關(guān)鍵，就是快門速度的選擇。通常以35mm規(guī)格來說，“焦距分之一秒”是防止手抖動的最低速度。但是，因為夜景多是點光源構(gòu)成，抖動會更為明顯，所以建議使用較通?？扉T速度再快一級的快門速度進行拍攝。下面來看一下怎么判斷合適的快門速度。比如說，使用EOS 500D與EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS（35mm等效焦距為29-88mm）鏡頭搭配時，為達到最大的拍攝范圍而使用18mm（相當于29mm）焦距時，按上面方法計算則需將快門速度設(shè)置為“1/29”，也就是“1/30秒”上下的快門速度才保險。此外，還可以積極地使用搭載了手抖動補償機構(gòu)（IS）的鏡頭。補償效果根據(jù)鏡頭不同會有所區(qū)別，此次使用了具有相當于約4級快門速度補償效果的鏡頭來有效防止手抖動的產(chǎn)生。夜景人像的拍攝1、將拍攝模式設(shè)置為快門優(yōu)先自動曝光（Tv）夜景人像攝影中，對人物背景曝光的控制很重要。若希望拍攝出明亮的背景，就需要采用低速快門進行拍攝。這里為了將背景拍攝明亮，將快門速度設(shè)置為1/15秒。雖然此快門速度較低易出現(xiàn)手抖動，但通過使用具有手抖動補償機構(gòu)（IS）的鏡頭減少了手抖動的產(chǎn)生，此外，使用閃光燈拍攝，閃光燈的光線將人物照亮從而減少了被攝體抖動。 2、提亮背景、防止抖動ISO感光度的選擇為了獲得明亮的背景，可以一邊嘗試拍攝，一邊提高ISO感光度。此處，將ISO感光度設(shè)置為ISO 1600時，獲得的背景亮度較為理想。在設(shè)置完ISO感光度之后，可以準備好內(nèi)置閃光燈，或?qū)⑼饨娱W光燈安裝到熱靴上。 3、將“減輕紅眼 開關(guān)”選擇為“開”在釋放快門之前，再次確認相機的設(shè)置。確認“減輕紅眼 開關(guān)”是否選擇為“開”。因為在昏暗場景下，視網(wǎng)膜對閃光燈閃光比較敏感，所以會出現(xiàn)紅眼現(xiàn)象。 4、選擇檢測精度高的中央對焦點在昏暗場景下對人物對焦時，推薦使用相差檢測自動對焦。EOS數(shù)碼單反系列相機中，取景器拍攝和實時顯示拍攝下的快速模式采用了相差檢測自動對焦（部分相機不具有快速模式）。另外，在難以合焦的情況下，選擇自動對焦捕捉力較高的中央對焦點進行對焦有助于順利完成拍攝。還需注意自動選擇自動對焦點時，偶爾會有合焦于背景的可能。 進階拍攝技巧通過閃光曝光補償突出氛圍夜景人像拍攝中，協(xié)調(diào)閃光燈投在人物上的光量與周圍的亮度平衡關(guān)系是關(guān)鍵之一。為防止人物臉部高光溢出，可使用閃光曝光補償減弱閃光強度，以獲得與背景相協(xié)調(diào)的亮度。這樣便可以將氛圍拍攝得更自然。 使用低速同步，獲得明亮背景為了拍攝到更美麗的夜景人像，可以使用“低速同步”這種技巧。在閃光燈閃光照亮人物的同時，利用低速快門捕捉背景光亮，從而完成一張照片的拍攝。具體來說，就是按照以上所示步驟，選擇不易發(fā)生手抖動的快門速度，同時提高ISO感光度以獲得明亮背景，并利用閃光燈照亮人物進行拍攝。一般閃光燈都會根據(jù)周圍的亮度自動控制閃光光量，所以拍攝并不像想象中那樣困難。背景亮度可根據(jù)快門速度或ISO感光度的高低進行調(diào)整，如果希望拍得亮一些，就可以將快門速度調(diào)低或?qū)SO感光度調(diào)高。瞭望臺上的遠眺拍攝拍攝時將鏡頭貼緊玻璃，這樣不僅可以避免低速快門下拍攝產(chǎn)生的抖動，還能夠防止將映射進玻璃中的背景光源與室內(nèi)景物等拍入畫面。采用內(nèi)對焦或后對焦的鏡頭，可以避免鏡頭長度在對焦時發(fā)生變化，更易固定相機。不過在使用變焦鏡頭時，需要注意若過分用力地緊貼玻璃，則有可能使鏡頭發(fā)生故障。 2、將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光（Av）建議選擇光圈優(yōu)先自動曝光模式拍攝。有意識地使用固定光圈值，通過加大景深能夠獲得更為銳利的解像感。雖說不同鏡頭會有所不同，不過多數(shù)鏡頭只要光圈值在F5.6-F12范圍上下，都能夠獲得很高的分辨率。3、設(shè)置ISO感光度將鏡頭對準被攝體進行測光。為防止手抖動的發(fā)生，提高ISO感光度，直至獲得合適的快門速度。由于鏡頭貼緊玻璃得以固定，因此可以使用較平時手持拍攝更低的快門速度進行拍攝。 4、設(shè)置曝光補償畫面中的夜景明暗相間時，經(jīng)常會出現(xiàn)曝光過度或曝光不足的現(xiàn)象。這時便要使用曝光補償進行調(diào)整，以獲得中意的夜景亮度。決定好補償值后，穩(wěn)穩(wěn)地按下快門按鈕即可。進階拍攝技巧更改設(shè)置以防止高光部分高光溢出拍攝各種光源交錯下的夜景時，經(jīng)常會碰到各個光源之間明暗差較大的情況。特別是白色的明亮物體很容易發(fā)生高光溢出現(xiàn)象，為了盡量避免這種情況的發(fā)生，建議使用“高光色調(diào)優(yōu)先”功能抑制高光溢出的產(chǎn)生。 夜景攝影中，即便是微小的抖動也值得注意判斷在瞭望臺上拍攝的夜景成功與否，主要就是看是否出現(xiàn)了手抖動。一旦發(fā)生手抖動，構(gòu)成遠景的微小點光源便會形成一條線，從而使抖動更明顯。因此，牢牢固定住相機就變得十分重要。另外，在室內(nèi)瞭望臺拍攝時，玻璃的反光也是必須注意的。將鏡頭緊貼玻璃進行拍攝是十分簡單有效的方法。不過，若是過于用力地將鏡頭貼緊玻璃，會造成鏡頭的損壞，使用時需多加注意。拍攝岸邊的絢麗燈1、將相機安裝在三腳架上到達拍攝地后，先確認一下周圍環(huán)境是否安全，選擇一個能讓三腳架平穩(wěn)安放的位置。為了防止三腳架傾倒導致相機損壞，應(yīng)該先將三腳架安放好以后再裝上相機。在拍攝燈光表演等最佳拍攝時間有限的場景時，如果在快要出現(xiàn)時才進行設(shè)置的話，就容易喪失快門時機。建議在天色尚亮的時候就將三腳架和相機都準備好，這樣也能方便確認拍攝時的安全性。 2、將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光（Av）使用三腳架進行拍攝時，推薦光圈優(yōu)先自動曝光模式。將光圈值設(shè)置為F8左右，就能充分發(fā)揮出鏡頭的分辨力。另外，因為相機固定在三腳架上，所以即使使用低速快門，也不用擔心發(fā)生抖動。因此沒有必要設(shè)置高ISO感光度，而可以以ISO 100為基準，根據(jù)水流和光的情況進行適當調(diào)節(jié)。 3、用實時顯示拍攝進行對焦可以靈活使用實時顯示功能，一邊觀察背面液晶監(jiān)視器中的圖像，一邊調(diào)整構(gòu)圖。建議使用實時顯示拍攝進行對焦。實時顯示拍攝能從液晶監(jiān)視器上實時觀察圖像感應(yīng)器中的成像來進行對焦。因為可以觀察液晶監(jiān)視器中明亮的圖像進行拍攝，所以構(gòu)圖和合焦的確認都會比較容易。 4、為了防止輕微振動，使用快門線拍攝準確合焦后，使用事先連接好的快門線來釋放快門。不要觸碰相機來釋放快門，避免按下快門按鈕時產(chǎn)生抖動。使用低速快門時，即便是輕微的振動也會導致抖動的發(fā)生，所以要多加注意。 進階攝影技巧追加照片風格文件在夜景攝影中靈活利用能決定色彩和圖像傾向的照片風可以拓展表現(xiàn)范圍。照片風格可以根據(jù)拍攝狀況進行自由選擇。除了相機中預設(shè)的照片風格以外，還能追加其他的風格。從佳能網(wǎng)站中下載照片風格文件，然后注冊在相機中，就可以隨時使用了，非常方便。例如，拍攝黃昏時可以選擇“黎明和黃昏”風格。在霧蒙蒙，遠景模糊不清的情況下，推薦“清晰”風格。可以一邊觀察實時顯示畫面確認實際的色彩和色調(diào)，一邊選擇合適的照片風格。使用實時顯示功能讓拍攝更順暢拍攝岸邊的夜景時，霓虹燈和窗戶里的照明會倒映在水面上，引起畫面的變化，呈現(xiàn)出夢幻的氛圍。另外，隨著快門速度不同，水面表現(xiàn)也會產(chǎn)生變化，可以獲得有意境的照片。構(gòu)圖的關(guān)鍵是要切實保證水平。利用實時顯示拍攝的“顯示網(wǎng)格線”或EOS 7D所搭載的“三維電子水準儀”功能將會很方便。不管拍攝場所的地形如何，都應(yīng)該盡量保持畫面的水平。在夜景攝影中可以有效地利用實時顯示拍攝功能。拍攝都市的細膩夜景拍攝步1、為了用高畫質(zhì)來記錄，利用“RAW+JPEG”拍攝為了得到高畫質(zhì)的照片，平