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攝影鑒賞論文攝影作品鑒賞論文：論建筑攝影的用光特點(diǎn)關(guān)鍵詞：光照；光度；光位 中圖分類號：J419.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：B 文章編號：1009-9166（2010）026(C)-0129-01 一、光線的基本特性 攝影的最基本特征是瞬間性，它能把稍縱即逝的瞬間精確地表現(xiàn)在照片上，我們要充分利用好這種瞬間性，要用心觀察建筑和建筑環(huán)境在各種光線照射下的微妙變化，捕捉精彩的瞬間，使照片中的建筑和建筑環(huán)境不但真實(shí)，而且優(yōu)美。日出和日落時分是一天中天空色彩最具戲劇性變化的時刻，也是拍攝建筑逆光照的最佳時刻。在強(qiáng)光的烘托下，高低起伏的建筑輪廓線成了視覺的主要要素，而建筑的空間、質(zhì)感、色彩統(tǒng)統(tǒng)都被隱沒在陰影之中。 白晝，在側(cè)向絢麗的陽光照耀下，建物顯得明亮，反差大，色彩比強(qiáng)度低的光線照射下更加鮮艷，從而能突出建筑的的外部特征，把建筑的三維空間真實(shí)地傳遞給讀者。在強(qiáng)光下拍攝建筑要特別注意光照角度的變化而形成的陰影效果，要利用那些簡潔，形狀鮮明而整齊的陰影作為畫面的組成部分。 黃昏，所有景物都會沐浴在金黃色的光輝之中，畫面有一種在白天無法得到的氣氛。黃昏的陽光近乎水平且光線柔和，它不但能產(chǎn)生明顯的陰影，增強(qiáng)建筑的立體感，還能顯示出陰影部位的層次和材料表面的質(zhì)感紋理。用這種低角度光線來表現(xiàn)建筑時要特別掌握好拍攝的時機(jī)，過早則畫面的氣氛會不夠濃重，過晚則要隨時防止附近高樓大廈對陽光的突然遮擋而錯失良機(jī)。 在拍攝現(xiàn)代城市建筑時還可以多留意一下玻璃幕墻對光的反射，也許會發(fā)現(xiàn)很多的創(chuàng)作機(jī)會。幕墻在不同的光照條件下色彩差異很大，黃昏時更是變幻莫測，拍攝時要善于觀察，盡可能把幕墻上的金色、銀色等反射光利用起來，表現(xiàn)這種光影給建筑帶來的神采。 1、光度。光度就是光源的發(fā)光強(qiáng)度，發(fā)光的強(qiáng)度大我們就說光度強(qiáng)，反之，任何光源的強(qiáng)度都是從亮到暗，離光源近的地方光度強(qiáng)，離光源遠(yuǎn)的地方光度弱，光源的不同，其光度有很大的差別，同一光源在不同的天氣條件下，也有不同的光度。光線的光度強(qiáng)時，被攝物體的影調(diào)表現(xiàn)為比較明亮、鮮明、反差較大，色彩鮮艷。光度弱時，被攝物體的影調(diào)與光度強(qiáng)時表現(xiàn)的情況恰恰相反，影調(diào)看起來比較暗淡，反差也小，色彩也不夠鮮艷。2、光質(zhì)。光質(zhì)指光線軟硬的性質(zhì)。光質(zhì)可以是光源發(fā)出的直射光，我們把這種光叫光質(zhì)硬或硬光質(zhì)，例如不受云霧遮擋的日光，從聚光燈和閃光燈發(fā)出的直射人工光。硬光質(zhì)的對比效果更明顯，強(qiáng)烈耀眼，有助于表現(xiàn)受光面的細(xì)節(jié)及質(zhì)感，反差大，能造成清晰突出的陰影。軟光質(zhì)是一種慢射性質(zhì)的光，沒有明確的方向性，在被攝物上不留明顯的陰影，例如陰天的陽光，或者是從墻壁、天花板等其他物體表面反射出來的人工光，也可以是在直射光源強(qiáng)加上柔光器形成的散射光。 二、光線的方向 光線的方向和方位 光位是構(gòu)成被攝對象一定造型效果的光線角度（包括水平角和垂直角）。光位是在確定的拍攝方向條件下，圍繞測量代用目標(biāo)法對被攝對象作不同位置的照明變化，在攝影的光線處理中，按水平方向分為順光，前側(cè)光，側(cè)光，側(cè)逆光，逆光，頂光和角光，任何光位的確定都取決與機(jī)位的視點(diǎn)，視點(diǎn)的變化意味著光位的變化，意味著拍攝對象受光面積、方向等光線效果的變化。 1、順光。稱“正面光”，是對光線投射方向跟照相機(jī)光軸方向一致的照明光線，順光時被射體受到均勻的照明，景物的陰影被自身遮擋，影調(diào)比較柔和，畫面層次靠被攝體自身畫面顏色和影調(diào)來傳達(dá)，因此能夠較好的表現(xiàn)被攝體的色彩屬性，但處理不當(dāng)會比較平淡。2、前側(cè)光。前側(cè)光是光線投射方向與照相機(jī)光軸方向成45度左右夾角的照明光線，在建筑攝影中，這種光線常用作主要的塑性光。前側(cè)光形成較小面積的投影即可豐富畫面的影調(diào)層次，又隱蔽了不不必要的雜亂部分。很好地表現(xiàn)出建筑物的立體感、表面質(zhì)感、和輪廓，并能豐富畫面的明暗層次，起到很好的造型、塑性作用。3、側(cè)光。側(cè)光是光線投射方向與照相機(jī)光軸方向成90度左右的夾角的照明光線，受側(cè)光照明的物體，有明顯的陰影面和投影，明暗對比鮮明、強(qiáng)烈、這種光線拍攝的照片富有戲劇性效果。4、側(cè)逆光。側(cè)逆光，光線的投射方向與攝影機(jī)的光軸方向大約成135度左右的夾角的照明光線，側(cè)逆光照明的景物，大部分處在陰影之中，被攝建筑物的邊緣往往有一條明亮的輪廓線，能較好的表現(xiàn)景物的輪廓形式和立體感。在拍攝建筑時，往往用這種光線表現(xiàn)大氣的透視效果較為理想。5、逆光。逆光也稱為“背面光”，是來自被攝體后面的照明光線，由于從背面照明，只能照亮被攝體的輪廓，所以又稱為輪廓光，在逆光照明的條件下，建筑物的大部分處在陰影之中，只有輪廓清晰可見，使建筑物區(qū)別與背景的天空，因此，這種光線適合拍攝建筑物的剪影效果。6、頂光。頂光是來自被攝體上方的光線照明。頂光包括順頂光，頂光，逆頂光，順頂光和頂光的照明效果相似，沒多大區(qū)別，逆頂光與逆光效果相似。在頂光下拍攝建筑物，建筑物的水平面亮度大于垂直面的亮度，亮度差距較大，缺乏中間層次，不宜表現(xiàn)建筑物的立體形態(tài)，會產(chǎn)生反常的、奇特的效果。 總之，戶外建筑攝影的主光源是日光，它的光照角度、亮度、色彩都會隨地點(diǎn)、季節(jié)、時間和氣候條件的不同而變化，并能直接影響畫面中建筑的影調(diào)和氣氛，從而迅速地改變?nèi)藗儗ㄖ母杏X。能對光的特性有深層次的認(rèn)識并善于利用它的變化來營造畫面的影調(diào)和氣氛是攝影家藝術(shù)才華中最重要的組成部分。理想的光線不但需要耐心等待，更要努力去發(fā)現(xiàn)并加以利用。平時要多注意觀察陽光是如何使建筑充滿生氣，而又如何使建筑變得平淡乏味。攝影師要對氣候條件可能對拍攝結(jié)果產(chǎn)生的影響有科學(xué)的預(yù)見，并在拍攝時能有良好的臨場感覺。一幅能吸引讀者的照片有時需要經(jīng)過多次拍攝，反復(fù)比較后才能產(chǎn)生。 風(fēng)光攝影技巧風(fēng)光攝影的構(gòu)圖 在我們的周圍美的視覺要素到處都有，占我們?nèi)粘Ｉ畹谋戎睾艽?，以致我們大多?shù)人對它熟視無睹。在風(fēng)光攝影中，無論是平淡無奇還是雄偉壯麗，它都包含著無限量的視覺美點(diǎn)。有時候它只存在片刻，稍縱即逝，有時候它藏在極普通的外表下，貌不驚人，難以辨認(rèn)。事實(shí)上，這隱藏著的視覺美點(diǎn)才是真正神奇有趣的東西。 從自然景觀中發(fā)現(xiàn)具有美感的線條、色調(diào)、形狀和質(zhì)感，把它們納入取景器中，以攝影家完全自我的方式加以處理，隨后制成照片，讓觀眾對這些視覺美點(diǎn)也能一目了然，這就是構(gòu)圖的全部內(nèi)容。 構(gòu)圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序；構(gòu)圖是一個組織過程，它把大量散亂的構(gòu)圖要素組成一個可以理解的整體；構(gòu)圖是對這些要素的反應(yīng)過程，也是想方設(shè)法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達(dá)攝影家已經(jīng)體會到的興奮、崇敬、畏懼、驚異和同情。構(gòu)圖所表現(xiàn)出來的氣氛有時是平靜的，有時是有力的或堅(jiān)定的，有時也可以是活躍的。自然界本身會向攝影家展示出所要表達(dá)的情緒。 通過構(gòu)圖，攝影家澄清了他要表達(dá)的信息，把觀眾的注意力引向他發(fā)現(xiàn)的那些最重要的最有趣的要素。 有人把繪畫的構(gòu)圖和攝影的構(gòu)圖相比較，得出攝影的構(gòu)圖是減法的結(jié)論，是對大千世界自然景物的提煉。這句話是有一定的道理的。無論是加法還是減法，目的只有一個，就是通過構(gòu)圖再現(xiàn)自然給我們的感受，并用相機(jī)將這種感受傳達(dá)給觀賞者。風(fēng)光攝影的空間劃分 在正方形或長方形的取景器中，將自然景物合理地分布其間，這就是風(fēng)光攝影的空間劃分。自然的空間安排，其內(nèi)容不外乎大地景物和天空之間、地面上的景物與景物之間的比例關(guān)系。比如，在畫面布局上是天多地少，還是天少地多，應(yīng)根據(jù)實(shí)際情況和個人主觀來決定。一般性的空間劃分規(guī)律是哪部分精彩，哪部分所占面積就應(yīng)大些。但有一點(diǎn)值得注意，風(fēng)光攝影的主體是大地上的自然景觀，天空更多的時候是作為一種陪襯，因此當(dāng)天空部分沒有我們需要的創(chuàng)作要素時，就應(yīng)將其從構(gòu)圖中徹底剪掉；如果天空作為畫面主體，我們也應(yīng)該在畫面上保留部分大地的景物。沒有大地的襯托，天空的表現(xiàn)力會大打折扣。 拍攝地面為主的風(fēng)景時，也要考慮景物與景物之間的空間距離感。利用鏡頭的焦距、空氣透視關(guān)系和放射性線條，最大限度地在畫面中展現(xiàn)自然景觀的立體空間效果，讓觀賞者有身臨其境之感。光攝影主體的位置 風(fēng)光攝影創(chuàng)作無論表現(xiàn)什么內(nèi)容，什么對象，都有主次之分。 主體是畫面的重點(diǎn)，是主題思想的主要表現(xiàn)者。主體可以是一個，也可以是兩個、三個或若干個。主體景物的地位在畫面中也應(yīng)優(yōu)于其他景物，處于明顯的地位。但并非是主體都必須安排在畫面中央，那樣反而呆板，也不符合美學(xué)要求。關(guān)于主體在畫面中擺放的位置，人們常用的方法是把畫面劃成一個“井”字，把主體擺在井字任何一個十字交叉點(diǎn)上。這種處理主體的方法是值得參考的。具體擺放位置，我們也要因景而異，因情而異，既要注意美學(xué)規(guī)律，也要敢于突破創(chuàng)新。風(fēng)光攝影的陪體 陪體是指確定了主體之后的其他景物。 陪體在畫面中屬第二位的，但對畫面中突出主體的作用極為重要。它主要起襯托主體、協(xié)助主體完成表達(dá)作者情感的任務(wù)；此外，還要在可能的情況下，裝飾美化畫面，統(tǒng)一色調(diào)，表現(xiàn)氣氛和表現(xiàn)深度空間，掩蓋某些不足。因而，陪體的選擇不應(yīng)和主體同一顏色、同一影調(diào)、同一形狀，而應(yīng)有所區(qū)別。主體和陪體的關(guān)系，既相互矛盾，又相互依存。風(fēng)光攝影的景深景物在感光材料上結(jié)成比較清晰的影像，這個結(jié)像清晰的景物范圍的縱長深度，叫景深。也就是說，我們拍攝一張風(fēng)景照片時，從最近清晰的景物到最遠(yuǎn)清晰的景物之間的距離，就是景深的范圍。 大多數(shù)風(fēng)光攝影要求景深范圍越大越好，如果有可能最好讓畫面中的每一部分都清晰。 影響景深的因素有以下幾個方面：光圈的大小，焦距的長短，拍攝的距離。 光圈越大，景深越短；光圈越小，景深越長。 鏡頭的焦距越長，景深越短；焦距越短，景深越長。 拍攝的距離越近，景深越短；拍攝的距離越遠(yuǎn)，景深越長。綜上所述，在拍攝自然風(fēng)光時，為了最大程度地獲得全景深，即照片的最大清晰度范圍，最有效的方法是使用短焦距的鏡頭（廣角鏡頭），采用小光圈（F11、F16、F22），拍攝較遠(yuǎn)距離的景物（大約兩米以外）。以上三種方法同時使用，可確保照片的最大清晰范圍。風(fēng)光攝影的空氣透視 空氣透視是指遠(yuǎn)處物體細(xì)節(jié)模糊不清的一種現(xiàn)象。攝影者與景物之間的距離越大，該景物的光線需要穿透的空氣層就越厚，遠(yuǎn)處的景物好象是沉浸在一片蒙蒙霧氣之中，空氣透視會讓遠(yuǎn)處的景物變得模糊不清。但正是這種近處清晰遠(yuǎn)處模糊的視覺現(xiàn)象，給我們的照片提供了深度空間感，攝影家也正是利用了這種視覺現(xiàn)象，拍出了具有立體空間效果的風(fēng)景圖片。 在自然界中，除了拍攝距離的遠(yuǎn)近影響空氣透視效果外，天氣的變化在一定程度起了決定性的作用。晴朗有風(fēng)的天氣下，空氣透視度好，拍出的風(fēng)景清晰度就高；有霧的天氣空氣透視度差，拍出的風(fēng)景空間清晰度有限。因此，掌握了空氣透視度與拍攝的基本關(guān)系后，我們可以在任何天氣情況下自由選擇拍攝場景，即空氣透視度好時，可以拍攝大場景及遠(yuǎn)景的照片；空氣透視度差時，則拍些小景和近景的照片。測光是曝光的基礎(chǔ) 拍攝者將相機(jī)取景器對準(zhǔn)景物完成構(gòu)圖后，接下來要進(jìn)行的工作就是測光。 現(xiàn)代相機(jī)和專業(yè)測光表的設(shè)計原理是以18%的反光率為標(biāo)準(zhǔn)制定測量基礎(chǔ)的，也就是標(biāo)準(zhǔn)灰色板的反光率。但在自然界的萬千景物中，不同物質(zhì)的顏色、感光和受光方向均不同，所以，當(dāng)我們面對錯綜復(fù)雜、千變?nèi)f化的景物時，如何測量被攝物體的反光率數(shù)值，就成為正確曝光的關(guān)鍵。 面對不同的景物和光線的不同照射方向，使用的測光方法也有所不同。當(dāng)我們想知道被攝物的反光率數(shù)值時，應(yīng)該使用反射式測光方法；如果我們想了解太陽光或者天空光的照射強(qiáng)度時，應(yīng)該使用入射式測光方法。無論使用哪種測光方法，都是曝光數(shù)值的相對依據(jù)，這個數(shù)值不一定是最正確的。正確的曝光數(shù)值應(yīng)該是根據(jù)天氣、季節(jié)、光照的面積以及測光的基準(zhǔn)點(diǎn)等諸多因素加以綜合分析后得到的數(shù)據(jù)。 以反射式測光為例，測光點(diǎn)的范圍有時是被攝體本身，有時則是頭頂?shù)奶炜?。比如需要以天空光的亮度為測光點(diǎn)，這種方式大多用在日出前和日落后，這一段時間大地上的景物沒有陽光的直接照射，其反射的光線強(qiáng)度不能被測光表準(zhǔn)確把握，而天空部分則在太陽的照射范圍內(nèi)，可以有效地反應(yīng)光線的強(qiáng)度，這時，我們測量的方向應(yīng)該是天空，而不是景物。使用入射式測光還是反射式測光，在實(shí)際創(chuàng)作活動中都是有一定的規(guī)律可循的。陰天時，天空的散射光線比較柔和，光照平均，使用入射式測光方法比較方便準(zhǔn)確。如果光照比較強(qiáng)，無論是在逆光、順光、側(cè)光還是區(qū)域光的情況下進(jìn)行拍攝，采用反射式測光方法比較好，因?yàn)榉瓷涫綔y光可以準(zhǔn)確地測量出物體高光部分和陰暗部分的光比反差數(shù)值，為我們準(zhǔn)確地計算出正確的曝光數(shù)據(jù)提供可靠的依據(jù)。曝光是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵 利用相機(jī)的快門速度和光圈大小，讓一定數(shù)量的光線通過鏡頭折射到感光材料上，這個過程就是曝光。 曝光數(shù)值的多少，決定拍攝畫面的影像效果。曝光過度會使拍攝的影像色調(diào)偏淡，曝光不足會使影像的色調(diào)變暗。只有正確地曝光，景物的色彩才能被真實(shí)地還原，物體的層次和質(zhì)感也才能被充分地表現(xiàn)出來。 在實(shí)際拍攝中，我們不但要學(xué)會測光的方式方法，還要了解掌握曝光的補(bǔ)償與修正。 在拍攝高調(diào)、低調(diào)照片時，都需要對曝光數(shù)值進(jìn)行修正。所謂高調(diào)照片就是調(diào)子明朗的照片，畫面的大部分被淺白色調(diào)所占據(jù)，圖像僅為中間色調(diào)組成的清淡影像。希望得到高調(diào)照片，一般要在測得的曝光數(shù)值基礎(chǔ)上再加大一級曝光。所謂低調(diào)照片，是指畫面的大部分為深色基調(diào)，僅有少量中間色調(diào)和強(qiáng)光部分。拍攝低調(diào)照片時，一般要比測得的曝光數(shù)值減少一級曝光。 這就是“白加黑減”的曝光原理在拍攝中的實(shí)際運(yùn)用。除了畫面的基調(diào)需要上述原理外，拍攝對象色彩的深淺同樣也適用于這個原理。 不是所有的作品都需要準(zhǔn)確曝光，曝光的多少完全取決于我們對事物的認(rèn)識和欲表達(dá)的效果。下面的知識我們必須了解：在曝光寬容度允許的范圍內(nèi)，曝光欠半級或一級時，景物的高光部分的色彩更加飽滿，反之，則高光部分的色彩就會淡化。 曝光的掌握需要不斷的經(jīng)驗(yàn)積累，有些現(xiàn)成的規(guī)律也要熟記。例如：拍攝雪景要增加1.5級曝光；拍攝區(qū)域光照射的風(fēng)景，按照高光區(qū)域測光后，減少半級曝光；拍攝比較暗的景物，測光后增加一級曝光；拍攝逆光下的河流，對準(zhǔn)河流中的高光區(qū)域測光后，減少一級曝光；拍攝日出、日落的太陽時，如果將不刺眼的鴨蛋黃般的太陽放入畫面，曝光數(shù)據(jù)是光圈F/16，速度1/15秒（100度的反轉(zhuǎn)片）；陰雨天拍攝風(fēng)景，按入射式測光所得到的數(shù)據(jù)進(jìn)行拍攝，一般不需要增減曝光，景物的色彩還原真實(shí)且飽滿，等等。利用側(cè)光拍攝風(fēng)景 光線照射的方向與照相機(jī)拍攝方向成90度左右的光線稱為側(cè)光，受到側(cè)光照明的景物有明顯的明暗對比。這種光線能很好地表現(xiàn)被拍攝景物的行政、立體感、質(zhì)感，光影結(jié)構(gòu)鮮明、強(qiáng)烈。 由于側(cè)光照射，景物的背光面會留下影子的形態(tài)，影子的長短以及影子與景物本身會構(gòu)成豐富多彩的造型效果。 利用側(cè)光進(jìn)行拍攝也有不足之處，景物的受光面與非受光面存在較大的光比反差，這個差距往往會超過膠片所允許的寬容度范圍，顧此失彼，景物中的層次、質(zhì)感會有些損失。 側(cè)光是拍攝風(fēng)景時經(jīng)常使用的光線之一。為了準(zhǔn)確把握景物的光影效果，側(cè)光拍攝的曝光計算非常重要。具體地講，用點(diǎn)側(cè)光測得的數(shù)據(jù)和曝光補(bǔ)償都要考慮進(jìn)去。一般的規(guī)律是：側(cè)光拍攝時，應(yīng)以景物的高光部分進(jìn)行點(diǎn)測光，并在此基礎(chǔ)上增加半級曝光。 光線的照射方向和相機(jī)的拍攝方向大致構(gòu)成垂直關(guān)系的光線稱為頂光。這種光線一般在中午前后出現(xiàn)。 頂光實(shí)際上也屬于側(cè)光的范疇，只是光的投射方向是自下而上的，景物的上方會比較明亮，下部會留下濃重的陰影。 在風(fēng)光攝影中，頂光是較難利用的光線。但任何事情都不是絕對的，在選擇適當(dāng)?shù)木拔?，利用頂光的照明特性，也能拍出理想的畫面。由于頂光是從上向下照射景物的，云層或自然景物本身的遮擋，會在地面上形成濃重的陰影，所以如何利用這些陰影也就成為拍攝的關(guān)鍵。地面上明與暗的存在，也正是反差的存在，明與暗的反差效果自然而然地給畫面增加了層次，這就是利用頂光拍攝風(fēng)景的價值所在。利用逆光拍攝風(fēng)景光線的照射方向與照相機(jī)的拍攝方向相對并且來自被攝體后方的光線稱逆光。逆光照射下的景物邊緣部分都被照明，由于受光面積較小，所以只形成清晰的輪廓光的效果，它是表達(dá)物體輪廓形態(tài)以及區(qū)別景物與景物之間界限的有效手段。 逆光攝影可以很好的地表現(xiàn)景物的立體感，同時能表達(dá)較強(qiáng)的空氣透視效果，使畫面的影調(diào)和層次非常豐富。逆光拍攝會造成前景的大面積陰影，它是構(gòu)成畫面暗調(diào)效果的重要因素，暗的背景又是藏拙的理想手段。 逆光拍攝也是風(fēng)光攝影中經(jīng)常使用的方法之一。除了利用逆光時的光影效果外，有時我們也會將逆光的光源太陽放入畫面中，尤其在早晨或者傍晚，這時需要考慮光源的亮度，最佳拍攝時機(jī)是太陽并不明亮刺眼，色彩為鴨蛋黃色時，這時拍出的照片色調(diào)溫暖，色彩飽和，景物的反差并不強(qiáng)烈。如果逆光拍攝風(fēng)景時，恰巧趕上天邊出現(xiàn)漂亮的彩霞，這樣的好機(jī)會千萬不要錯過。我們要表現(xiàn)的是天空中的彩霞，所以天空的面積一定要占據(jù)畫面構(gòu)成的主要部分，其他景物都應(yīng)順從這一主題。 逆光拍攝的缺點(diǎn)與側(cè)光拍攝的缺點(diǎn)大致相同，即畫面中部分景物的細(xì)節(jié)層次受到損失。逆光拍攝時將太陽放入畫面中，處理不好會出現(xiàn)“太陽光斑”，影像整個畫面效果。利 用散射光拍攝風(fēng)景光的散射是指光源發(fā)出的光線在到達(dá)地面景物之前遇到遮擋和干涉后產(chǎn)生的一種現(xiàn)象，在自然界中，太陽光在大氣層中遇到較厚的云層時，由于云層物質(zhì)的遮擋，陽光在云層中被反射、折射和吸收，最后透過云層的光已成為散射的光線。 散射光與風(fēng)光攝影關(guān)系十分密切。在實(shí)際創(chuàng)作中，我們經(jīng)常能遇到看不見太陽的白天，這時的光線就是散射光。有人認(rèn)為這種光線條件下無法派出視覺沖擊力很強(qiáng)烈的圖片。的確，在這種散射光下，自然景觀的光感效果不是很強(qiáng)烈，風(fēng)景攝影的視覺美感和色彩沖擊力被淡化了。但恰是這種沒有明顯照射方向的散射光線，為我們拍攝柔和抒情基調(diào)的風(fēng)光圖片營造了很好的氛圍。由于散射光比較柔和，景物在散射光的照射下幾乎看不到陰影，被攝物體容易缺乏主體感，所以，攝影師對景物形態(tài)的選擇就顯得很關(guān)鍵。正如音樂中有鏗鏘有力的進(jìn)行曲，也有舒緩平和的小夜曲，散射光帶給我們的是更加平和，更加真實(shí)的大自然。利用弱光拍攝風(fēng)景 弱光是指夜晚的星光、月光、淡弱的天空光燈光線。 弱光的光源是多樣性的，且光線的照射強(qiáng)度很小，被攝景物的光比反差會比較小，色彩還原很差，景物的層次和質(zhì)感都會因光線的微弱而受到很大的影響。因此，在風(fēng)光攝影創(chuàng)作中，弱光常常被人們忽視。早拍朝霞，晚拍日落，中午找個地方去休息，這是大多數(shù)風(fēng)光攝影愛好者的創(chuàng)作規(guī)律。遵循著這條不成文的規(guī)矩，攝影師起早貪黑地辛苦創(chuàng)作，雖然地方到過不少，但除了地域的差異外，創(chuàng)作手段和思維模式的單一，使拍攝的圖片出現(xiàn)了許多雷同的相似。而利用夜晚拍攝風(fēng)景，不但延伸了我們的創(chuàng)作時間，而且自然景物在夜晚的形、色、態(tài)與白天的巨大差異，為我們的創(chuàng)作拓展了全新的視角。用弱光作為主光源拍攝的風(fēng)景有很強(qiáng)的神秘感，對意境的表現(xiàn)十分有利。 在風(fēng)光攝影中，利用弱光作為主光源進(jìn)行拍攝，其難點(diǎn)在于曝光時間的準(zhǔn)確把握。經(jīng)驗(yàn)不足者往往會事倍功半，甚至勞而無功。 掌握了夜與晝風(fēng)光攝影的規(guī)律，才能做到真正意義上的風(fēng)光攝影全天候。風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個高度 “如果把學(xué)習(xí)風(fēng)光攝影比作跳高，至少有以下四個高度： 第一高度：技術(shù)的掌握第二高度：技巧的運(yùn)用第三高度：攝影美的發(fā)現(xiàn)與創(chuàng)造 第四高度：獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的形成”“風(fēng)光攝影藝術(shù)的四個高度之間關(guān)系十分密切?？梢哉f技術(shù)是基礎(chǔ)，技巧是手段，攝影美的創(chuàng)造是目的，而獨(dú)特風(fēng)格的形成是攝影家藝術(shù)上成熟的標(biāo)志，是更高層次的攝影美的追求。沒有技術(shù)無所謂技巧，離開了技術(shù)、技巧，談不上攝影創(chuàng)作，沒有長期的大量的創(chuàng)作實(shí)踐，就沒有個人獨(dú)特風(fēng)格的形成?！币咕芭臄z拍攝大都市細(xì)膩而美麗的夜景時，對相機(jī)的設(shè)置更加講究。須切實(shí)作好預(yù)先準(zhǔn)備，靈活運(yùn)用相機(jī)和夜景攝影的相關(guān)知識。希望大家都能拍出美麗的夜景作品。各種光源色彩斑斕的美麗夜景作為拍攝對象是頗具魅力的。但是，與白天的拍攝不同，夜景攝影需要獨(dú)特的技巧。這里將選擇一些大家喜歡拍的被攝體進(jìn)行說明，徹底解析它們的拍攝攻略。抓拍夜晚街道一角這里使用的是程序自動曝光模式，該模式在白天的拍攝中也經(jīng)常使用。因?yàn)槌绦蜃詣悠毓饽Ｊ侥軌蚋鶕?jù)周圍亮度進(jìn)行判斷，從而自動選擇合適的曝光值，所以在夜景攝影中也很方便。若是初次挑戰(zhàn)夜景攝影，建議先嘗試使用該模式。 1、可任意設(shè)置ISO感光度以防止手抖動手持相機(jī)拍攝時需要注意的就是，低速快門造成的手抖動。雖然使用了搭載手抖動補(bǔ)償機(jī)構(gòu)（IS）的鏡頭，但為了保證拍攝質(zhì)量，還是要盡可能地確保較高的快門速度?？筛鶕?jù)拍攝場景的亮度不斷提高ISO感光度，直到獲得合適的快門速度為止。這里將快門速度假設(shè)為1/30秒，因此將ISO感光度設(shè)置為ISO 1600。 2、將白平衡設(shè)置為“日光”以突出氣氛雖然白天在很多場景下使用自動白平衡拍攝會更方便，可是在拍攝夜景時有時會感覺使用自動白平衡不足以突出氛圍。這時，可以嘗試選擇“日光”等預(yù)設(shè)白平衡，有意識地使圖像偏色來獲得更好的效果。 3、以穩(wěn)定的持機(jī)姿勢按下快門按鈕設(shè)置好相機(jī)參數(shù)后，兩臂自然收緊并固定上半身，然后穩(wěn)穩(wěn)按下快門按鈕。注意不要猛地用指尖按下，而是要用指腹穩(wěn)穩(wěn)地按下去，這樣才不會給相機(jī)帶來過多的抖動。 進(jìn)階拍攝技巧尋找可充當(dāng)三腳架的地方有時候即使進(jìn)行了上述設(shè)置，也仍會出現(xiàn)無法達(dá)到必要快門速度而出現(xiàn)明顯手抖動的情況。此時，可以借助墻頭等可以放置相機(jī)的地方穩(wěn)妥地釋放快門。只不過相機(jī)放置在其他物體上后便不容易改變上下角度，因此，可以在相機(jī)下方墊上疊成小塊的手帕等，以便于調(diào)整拍攝角度。 針對夜景的特殊條件選擇合適的快門速度手持相機(jī)拍攝夜景的一大關(guān)鍵，就是快門速度的選擇。通常以35mm規(guī)格來說，“焦距分之一秒”是防止手抖動的最低速度。但是，因?yàn)橐咕岸嗍屈c(diǎn)光源構(gòu)成，抖動會更為明顯，所以建議使用較通常快門速度再快一級的快門速度進(jìn)行拍攝。下面來看一下怎么判斷合適的快門速度。比如說，使用EOS 500D與EF-S 18-55mm f/3.5-5.6 IS（35mm等效焦距為29-88mm）鏡頭搭配時，為達(dá)到最大的拍攝范圍而使用18mm（相當(dāng)于29mm）焦距時，按上面方法計算則需將快門速度設(shè)置為“1/29”，也就是“1/30秒”上下的快門速度才保險。此外，還可以積極地使用搭載了手抖動補(bǔ)償機(jī)構(gòu)（IS）的鏡頭。補(bǔ)償效果根據(jù)鏡頭不同會有所區(qū)別，此次使用了具有相當(dāng)于約4級快門速度補(bǔ)償效果的鏡頭來有效防止手抖動的產(chǎn)生。夜景人像的拍攝1、將拍攝模式設(shè)置為快門優(yōu)先自動曝光（Tv）夜景人像攝影中，對人物背景曝光的控制很重要。若希望拍攝出明亮的背景，就需要采用低速快門進(jìn)行拍攝。這里為了將背景拍攝明亮，將快門速度設(shè)置為1/15秒。雖然此快門速度較低易出現(xiàn)手抖動，但通過使用具有手抖動補(bǔ)償機(jī)構(gòu)（IS）的鏡頭減少了手抖動的產(chǎn)生，此外，使用閃光燈拍攝，閃光燈的光線將人物照亮從而減少了被攝體抖動。 2、提亮背景、防止抖動ISO感光度的選擇為了獲得明亮的背景，可以一邊嘗試拍攝，一邊提高ISO感光度。此處，將ISO感光度設(shè)置為ISO 1600時，獲得的背景亮度較為理想。在設(shè)置完ISO感光度之后，可以準(zhǔn)備好內(nèi)置閃光燈，或?qū)⑼饨娱W光燈安裝到熱靴上。 3、將“減輕紅眼 開關(guān)”選擇為“開”在釋放快門之前，再次確認(rèn)相機(jī)的設(shè)置。確認(rèn)“減輕紅眼 開關(guān)”是否選擇為“開”。因?yàn)樵诨璋祱鼍跋?，視網(wǎng)膜對閃光燈閃光比較敏感，所以會出現(xiàn)紅眼現(xiàn)象。 4、選擇檢測精度高的中央對焦點(diǎn)在昏暗場景下對人物對焦時，推薦使用相差檢測自動對焦。EOS數(shù)碼單反系列相機(jī)中，取景器拍攝和實(shí)時顯示拍攝下的快速模式采用了相差檢測自動對焦（部分相機(jī)不具有快速模式）。另外，在難以合焦的情況下，選擇自動對焦捕捉力較高的中央對焦點(diǎn)進(jìn)行對焦有助于順利完成拍攝。還需注意自動選擇自動對焦點(diǎn)時，偶爾會有合焦于背景的可能。 進(jìn)階拍攝技巧通過閃光曝光補(bǔ)償突出氛圍夜景人像拍攝中，協(xié)調(diào)閃光燈投在人物上的光量與周圍的亮度平衡關(guān)系是關(guān)鍵之一。為防止人物臉部高光溢出，可使用閃光曝光補(bǔ)償減弱閃光強(qiáng)度，以獲得與背景相協(xié)調(diào)的亮度。這樣便可以將氛圍拍攝得更自然。 使用低速同步，獲得明亮背景為了拍攝到更美麗的夜景人像，可以使用“低速同步”這種技巧。在閃光燈閃光照亮人物的同時，利用低速快門捕捉背景光亮，從而完成一張照片的拍攝。具體來說，就是按照以上所示步驟，選擇不易發(fā)生手抖動的快門速度，同時提高ISO感光度以獲得明亮背景，并利用閃光燈照亮人物進(jìn)行拍攝。一般閃光燈都會根據(jù)周圍的亮度自動控制閃光光量，所以拍攝并不像想象中那樣困難。背景亮度可根據(jù)快門速度或ISO感光度的高低進(jìn)行調(diào)整，如果希望拍得亮一些，就可以將快門速度調(diào)低或?qū)SO感光度調(diào)高。瞭望臺上的遠(yuǎn)眺拍攝拍攝時將鏡頭貼緊玻璃，這樣不僅可以避免低速快門下拍攝產(chǎn)生的抖動，還能夠防止將映射進(jìn)玻璃中的背景光源與室內(nèi)景物等拍入畫面。采用內(nèi)對焦或后對焦的鏡頭，可以避免鏡頭長度在對焦時發(fā)生變化，更易固定相機(jī)。不過在使用變焦鏡頭時，需要注意若過分用力地緊貼玻璃，則有可能使鏡頭發(fā)生故障。 2、將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光（Av）建議選擇光圈優(yōu)先自動曝光模式拍攝。有意識地使用固定光圈值，通過加大景深能夠獲得更為銳利的解像感。雖說不同鏡頭會有所不同，不過多數(shù)鏡頭只要光圈值在F5.6-F12范圍上下，都能夠獲得很高的分辨率。3、設(shè)置ISO感光度將鏡頭對準(zhǔn)被攝體進(jìn)行測光。為防止手抖動的發(fā)生，提高ISO感光度，直至獲得合適的快門速度。由于鏡頭貼緊玻璃得以固定，因此可以使用較平時手持拍攝更低的快門速度進(jìn)行拍攝。 4、設(shè)置曝光補(bǔ)償畫面中的夜景明暗相間時，經(jīng)常會出現(xiàn)曝光過度或曝光不足的現(xiàn)象。這時便要使用曝光補(bǔ)償進(jìn)行調(diào)整，以獲得中意的夜景亮度。決定好補(bǔ)償值后，穩(wěn)穩(wěn)地按下快門按鈕即可。進(jìn)階拍攝技巧更改設(shè)置以防止高光部分高光溢出拍攝各種光源交錯下的夜景時，經(jīng)常會碰到各個光源之間明暗差較大的情況。特別是白色的明亮物體很容易發(fā)生高光溢出現(xiàn)象，為了盡量避免這種情況的發(fā)生，建議使用“高光色調(diào)優(yōu)先”功能抑制高光溢出的產(chǎn)生。 夜景攝影中，即便是微小的抖動也值得注意判斷在瞭望臺上拍攝的夜景成功與否，主要就是看是否出現(xiàn)了手抖動。一旦發(fā)生手抖動，構(gòu)成遠(yuǎn)景的微小點(diǎn)光源便會形成一條線，從而使抖動更明顯。因此，牢牢固定住相機(jī)就變得十分重要。另外，在室內(nèi)瞭望臺拍攝時，玻璃的反光也是必須注意的。將鏡頭緊貼玻璃進(jìn)行拍攝是十分簡單有效的方法。不過，若是過于用力地將鏡頭貼緊玻璃，會造成鏡頭的損壞，使用時需多加注意。拍攝岸邊的絢麗燈1、將相機(jī)安裝在三腳架上到達(dá)拍攝地后，先確認(rèn)一下周圍環(huán)境是否安全，選擇一個能讓三腳架平穩(wěn)安放的位置。為了防止三腳架傾倒導(dǎo)致相機(jī)損壞，應(yīng)該先將三腳架安放好以后再裝上相機(jī)。在拍攝燈光表演等最佳拍攝時間有限的場景時，如果在快要出現(xiàn)時才進(jìn)行設(shè)置的話，就容易喪失快門時機(jī)。建議在天色尚亮的時候就將三腳架和相機(jī)都準(zhǔn)備好，這樣也能方便確認(rèn)拍攝時的安全性。 2、將拍攝模式設(shè)置為光圈優(yōu)先自動曝光（Av）使用三腳架進(jìn)行拍攝時，推薦光圈優(yōu)先自動曝光模式。將光圈值設(shè)置為F8左右，就能充分發(fā)揮出鏡頭的分辨力。另外，因?yàn)橄鄼C(jī)固定在三腳架上，所以即使使用低速快門，也不用擔(dān)心發(fā)生抖動。因此沒有必要設(shè)置高ISO感光度，而可以以ISO 100為基準(zhǔn)，根據(jù)水流和光的情況進(jìn)行適當(dāng)調(diào)節(jié)。 3、用實(shí)時顯示拍攝進(jìn)行對焦可以靈活使用實(shí)時顯示功能，一邊觀察背面液晶監(jiān)視器中的圖像，一邊調(diào)整構(gòu)圖。建議使用實(shí)時顯示拍攝進(jìn)行對焦。實(shí)時顯示拍攝能從液晶監(jiān)視器上實(shí)時觀察圖像感應(yīng)器中的成像來進(jìn)行對焦。因?yàn)榭梢杂^察液晶監(jiān)視器中明亮的圖像進(jìn)行拍攝，所以構(gòu)圖和合焦的確認(rèn)都會比較容易。 4、為了防止輕微振動，使用快門線拍攝準(zhǔn)確合焦后，使用事先連接好的快門線來釋放快門。不要觸碰相機(jī)來釋放快門，避免按下快門按鈕時產(chǎn)生抖動。使用低速快門時，即便是輕微的振動也會導(dǎo)致抖動的發(fā)生，所以要多加注意。 進(jìn)階攝影技巧追加照片風(fēng)格文件在夜景攝影中靈活利用能決定色彩和圖像傾向的照片風(fēng)可以拓展表現(xiàn)范圍。照片風(fēng)格可以根據(jù)拍攝狀況進(jìn)行自由選擇。除了相機(jī)中預(yù)設(shè)的照片風(fēng)格以外，還能追加其他的風(fēng)格。從佳能網(wǎng)站中下載照片風(fēng)格文件，然后注冊在相機(jī)中，就可以隨時使用了，非常方便。例如，拍攝黃昏時可以選擇“黎明和黃昏”風(fēng)格。在霧蒙蒙，遠(yuǎn)景模糊不清的情況下，推薦“清晰”風(fēng)格。可以一邊觀察實(shí)時顯示畫面確認(rèn)實(shí)際的色彩和色調(diào)，一邊選擇合適的照片風(fēng)格。使用實(shí)時顯示功能讓拍攝更順暢拍攝岸邊的夜景時，霓虹燈和窗戶里的照明會倒映在水面上，引起畫面的變化，呈現(xiàn)出夢幻的氛圍。另外，隨著快門速度不同，水面表現(xiàn)也會產(chǎn)生變化，可以獲得有意境的照片。構(gòu)圖的關(guān)鍵是要切實(shí)保證水平。利用實(shí)時顯示拍攝的“顯示網(wǎng)格線”或EOS 7D所搭載的“三維電子水準(zhǔn)儀”功能將會很方便。不管拍攝場所的地形如何，都應(yīng)該盡量保持畫面的水平。在夜景攝影中可以有效地利用實(shí)時顯示拍攝功能。拍攝都市的細(xì)膩夜景拍攝步1、為了用高畫質(zhì)來記錄，利用“RAW+JPEG”拍攝為了得到高畫質(zhì)的照片，平