作家莫言個人簡介.doc

莫言簡介莫言：（1955年2月17日），原名管謨業(yè)，生于山東高密縣，中國當(dāng)代著名作家。香港公開大學(xué)榮譽文學(xué)博士，青島科技大學(xué)客座教授。他自1980年代中期以一系列鄉(xiāng)土作品崛起，充滿著“懷鄉(xiāng)”以及“怨鄉(xiāng)”的復(fù)雜情感，被歸類為“尋根文學(xué)”作家2012年10月11日莫言以其“用魔幻現(xiàn)實主義將民間故事、歷史和現(xiàn)代融為一體”而獲得諾貝爾文學(xué)獎，是首位獲得該獎的中國籍作家。生平經(jīng)歷極左路線從50年代末期造成了農(nóng)村社會的普遍貧困，他家是上中農(nóng)成分，連領(lǐng)救濟糧的資格都沒有。經(jīng)濟上的貧困和政治上的歧視給他的少年莫言生活留下了慘痛記憶，父親過于嚴(yán)厲的約束也使他備受壓抑。這種心理特征直接影響了他后來的小說創(chuàng)作。6歲進校讀書，曾因罵老師是“奴隸主”受警告處分。小學(xué)三年級時讀了林海雪原、青春之歌、鋼鐵是怎樣煉成的等作品，受到文學(xué)啟蒙。12歲時讀小學(xué)五年級，因“文革”爆發(fā)輟學(xué)回家，以放牛割草為業(yè)，閑暇時讀三國演義、水滸傳，無書可讀時甚至讀新華字典。莫言在18歲時走后門到縣棉油廠干臨時工。1976年8月參加解放軍來到渤海邊上，站崗之余依舊喂豬、種菜。1979年秋調(diào)至解放軍總參謀部，歷任保密員、政治教員、宣傳干事。1981年開始小說創(chuàng)作，發(fā)表處女作春夜雨霏霏。1984年秋入解放軍藝術(shù)學(xué)院文學(xué)系學(xué)習(xí)。直到1985年發(fā)表中篇小說透明的紅蘿卜，引起文壇注意。此后的創(chuàng)作明顯受到美國作家威廉?？思{和哥倫比亞作家加西亞馬爾克斯的影響。1986年發(fā)表中篇小說紅高粱，反響十分強烈，被讀者推選為人民文學(xué)1986年 “我最喜愛的作品”第一名。同年從軍藝畢業(yè)，到解放軍總政治部工作，開始有報告文學(xué)作品問世。1989年秋入魯迅文學(xué)院研究生班學(xué)習(xí)。自八十年代中以一系列鄉(xiāng)土作品崛起。是中國新一輩極具活力的作家之一，雖然早期被歸類為“尋根派”作家，但其寫作風(fēng)格素以大膽見稱，小說中總是充滿進攻型的語言。例如成名作紅高粱家族里，不斷出現(xiàn)的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，但在“屎尿橫飛”的場景之間，其實正是演繹著一段現(xiàn)代革命的歷史。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被描繪成一個把歷史、傳統(tǒng)、城鄉(xiāng)縱橫交錯的遼闊炫麗空間。 在經(jīng)歷紅高粱的寫作高峰后，莫言繼續(xù)尋求突破，創(chuàng)作了大量中短篇作品及數(shù)部極具份量的長篇小說如酒國及豐乳肥臀等，不少的小說集如紅耳朵及傳奇莫言亦先后在臺灣推出。由于童年大部分時間也在農(nóng)村度過，莫言自謂一直深受民間故事或傳說所影響，故鄉(xiāng)高密的一景一物就正是他創(chuàng)作的靈感泉源。小時在鄉(xiāng)下流傳的鬼怪故事的，也成為莫言許多荒誕小說的材料。十三步中出現(xiàn)了神秘的南美洲魔幻寫實，描寫一個人的“變身”，以華麗的語言帶出一浪接一浪的神秘。酒國則以充滿浪漫色彩的描寫，繪劃出一個盛產(chǎn)名酒地方的故事。紅樹林實現(xiàn)了小說題材的時空轉(zhuǎn)換和創(chuàng)作方法的探索更新，是對自己的一大超越。無論故事的情境氣氛是華麗炫目、荒誕無稽還是鬼靈精怪，莫言的豐富想像空間與澎湃輾轉(zhuǎn)的辭鋒總是能叫人驚嘆不已誠如張大春在為紅耳朵作序時所言：“千言萬語，何若莫言”！ 日本諾貝爾文學(xué)獎獲得者大江健三郎認(rèn)為，莫言是中國問鼎諾貝爾文學(xué)獎的人選。2012年10月12日消息，在諾貝爾頒獎前，亞馬遜網(wǎng)站上莫言的作品銷售即已呈現(xiàn)增長，獲獎后無論搜索率或銷量皆顯著暴增，一天內(nèi)即有4本莫言作品登上亞馬遜圖書排行榜前10名。主要作品檀香刑斷手生死疲勞豐乳肥臀紅高粱家族透明的紅蘿卜鎖孔里的房間蛙豐乳肥臀-增補版藏寶圖四十一炮天堂蒜薹之歌白狗秋千架食草家族白棉花紅樹林月光斬會唱歌的墻良心作證1997年 以長篇小說豐乳肥臀奪得中國有史以來最高額的“大家文學(xué)獎”，獲得高達(dá)十萬元人民幣的獎金。2000年 紅高粱家族獲亞洲周刊選為20世紀(jì)中文小說100強。2001年 檀香刑獲臺灣聯(lián)合報讀書人年度文學(xué)類最佳書獎。2006年 出版第一部章回小說生死疲勞獲頌福岡亞洲文化大獎。2008年 生死疲勞獲第2屆紅樓夢獎首獎。2011年8月，長篇小說蛙獲第八屆茅盾文學(xué)獎。讀者評價莫言，中國當(dāng)代最好的小說家之一。我崇拜他痛恨他，所以給他樹碑立傳。群像第一篇寫誰，我考慮了很久，最后選擇了莫言，幻劍諸君誰想知道什么叫暴力什么叫血腥什么叫變態(tài)什么叫魔幻什么叫妖魔橫行的世界，去看我老鄉(xiāng)莫言的大作，決不會失望。當(dāng)然，假如您有心臟病，我勸你盡量離他遠(yuǎn)點。莫言總喜歡把人寫成妖魔，下筆極其血腥殘忍，窮兇極惡屎尿橫流極盡渲染之能事，中國作家里沒誰比他更擅長寫殺戮寫酷刑，他把變態(tài)升華成了美學(xué)，字里行間透著血腥和瘋狂。莫言說他受日本文學(xué)影響很大，事實正是如此，作品里總是影影綽綽閃動日本美學(xué)的魅影，相比之下，馬爾克斯的影響只是表面現(xiàn)象，看完他的小說總?cè)滩蛔岩伤莻€不折不扣的嗜血魔王，是個恐怖的文字暴徒。他在生蹼的祖先們里大肆叫囂“食草家族子孫拉得屎比進口香蕉漂亮為什么不能大聲贊美”，這已經(jīng)不止是間離而是對讀者閱讀快感對傳統(tǒng)美學(xué)的赤裸裸的挑釁。莫言曾說文學(xué)是一種悲憤的抵抗，可是他的抵抗未免有些過火，抹煞了一切關(guān)懷和溫情，中國傳統(tǒng)文學(xué)里的含蓄美被他全盤破壞，一切情緒全用魔鬼般的瘋狂來展現(xiàn)。莫言喜歡大篇幅寫景，寫景中肆無忌憚的使用通感，用混亂的色彩進行渲染，叫人看著觸目驚心。不管豐乳肥臀還是莫言的其他作品，統(tǒng)統(tǒng)充滿了過于橫暴的力量，他是個精力充沛的家伙，他的作品同樣精力充沛并且過于充沛，大紅大綠大仇大恨大喜大悲被濃墨重彩涂抹的淋漓盡致，泛濫的激情淹沒了敘事，有足夠熱烈的愛和恨卻嚴(yán)重缺乏悲憫與溫情，這一點他還不如余華來得聰明。莫言還說純文學(xué)應(yīng)該學(xué)習(xí)武俠小說的技法，這一點在他的創(chuàng)作實踐里有明顯體現(xiàn)，紅高粱家族與豐乳肥臀里都出現(xiàn)了日本兵殺人的描寫，那種鋼鐵般冷冽的筆法在我看來遠(yuǎn)比任何武俠小說里的打斗場面更恐怖更真實，那是真正的殺人現(xiàn)場，相比之下，金庸小說中你來我往的過招算得上文質(zhì)彬彬，古龍筆下的劍客刀客也委實有點藝術(shù)家的情調(diào)，只有莫言是真殺人，真把殺人與酷刑當(dāng)成樂趣來享受，與之相比溫瑞安不過是小兒科。紅高粱剮了一個羅漢大爺，二姑隨后就到里天、地兄弟展示了多姿多彩的屠殺技巧，豐乳肥臀一開篇就對驢生騾子女兒臨產(chǎn)進行了血乎淋拉的自然主義的描寫，檀香刑干脆就把酷刑作為標(biāo)題。有時候人不夠殺作者就拿畜生充數(shù)，狗和烏鴉是他筆下經(jīng)常出現(xiàn)的犧牲品，殺法千奇百怪精彩絕倫。莫言受了拉美魔幻現(xiàn)實主義影響，作品里魔幻氣息很濃重，生蹼的祖先們里表現(xiàn)的最突出，那個鬼魅橫行的紅色沼澤與紅樹林之間棲息著生蹼家族與食草家族，前者酷似恐怖電影里的妖魔鬼怪，后者完全是土匪世家。同時來自拉美文學(xué)的影響還有結(jié)構(gòu)主義理論，先是紅高粱家族被切的七零八碎，空缺無處不在，現(xiàn)實邏輯在他作品里遭受了不屑一顧的待遇，與此同時，敘事獲得了最大程度的自由。每次讀完他的東西，我總感到他筆下的高密東北鄉(xiāng)跟我所在的山東不在一個地球上，那簡直是妖魔橫行的地獄。我這里不好摘取作品原文，免得影響列位就餐。以上主要針對長篇，莫言的中短篇又是一種風(fēng)格，與長篇差別很大。我喜歡三十年前的一次長跑比賽，讓我了解到嗜血魔王也有幽默的一面。不得不說莫言是一位出色的文學(xué)家。 莫言回應(yīng) 第一反應(yīng) 據(jù)媒體報道，諾貝爾獎委員會成員、文學(xué)獎宣布者對記者說，當(dāng)他電話告知莫言獲諾貝爾獎消息時，莫言的反應(yīng)是：he was overjoyed and scared。(他狂喜并惶恐)父親反應(yīng) 莫言先生的父親今年已經(jīng)有90歲了，老人家身體很硬朗，當(dāng)談及自己的兒子有可能今天問鼎諾貝爾文學(xué)獎時，老人家很淡定，表示如果獲獎當(dāng)然非常高興。莫言在開獎前回到了老家高密，在獲獎后他在高密舉行了新聞發(fā)布會，他表示對自己的主要作品比較滿意，稱“諾貝爾文學(xué)獎是一個重要的文學(xué)獎項，但不是最高獎項，只代表評委的看法?！毕Ｍ驼{(diào)處理能安心寫作，他還說自己至今仍用紙筆寫作。我們應(yīng)該看到其實還有很多像莫言這樣的作家在為了文學(xué)而寫作，不是為了市場而寫作，是為了良心在寫作，不是為了外部的聲譽或者讀者叫好在寫作。莫言在北師大文藝論壇上演講作文素材：莫言（2012年諾貝爾文學(xué)獎得主）角度： 事件概括： 角度： 事件概括： 1、酷愛閱讀。小學(xué)三年級時讀了林海雪原、青春之歌、鋼鐵是怎樣煉成的等作品，受到文學(xué)啟蒙。12歲時讀小學(xué)五年級，因“文革”爆發(fā)輟學(xué)回家，以放牛割草為業(yè)，閑暇時讀三國演義、水滸傳，無書可讀時甚至讀新華字典。2、書架上只剩經(jīng)典。談到閱讀，莫言說，現(xiàn)在的書太多了，但是他基本只讀經(jīng)典?！拔疫@兩年一直在書房里做減法，每年會清理出一批書來送給一些學(xué)校，現(xiàn)在把書架清理得就剩100多本書，都是經(jīng)典。比如說中國幾部古典小說，比如說魯迅、托爾斯泰的作品。我覺得這些書實際上就足夠了，因為每次拿起一本書來，還沒有讀一半就被別的事情打斷了，等你下一次拿起另外一本書來，又把前面的書忘掉了。我覺得越是經(jīng)典的書越耐得住重讀?！?、孤獨是一種財富。莫言在很多地方重復(fù)過一句話：“海明威曾經(jīng)說過：不幸的童年是作家創(chuàng)作的搖籃。”莫言這話多少有些冤枉雙親，因為比起從小失去父母的川端康成和有一個酒鬼父親的陀思妥耶夫斯基等人來說，莫言的那點不幸實在可以忽略不計。莫言常說，饑餓與孤獨是他創(chuàng)作的財富，其實莫言童年時候正是中國最困難的時期，餓得面黃肌瘦、痛苦不堪的人比比皆是，但是最后能餓成作家，特別是像莫言這樣有名的作家，屈指可數(shù)。他的不幸，也是他的財富，在于他的孤獨。4、面向蒼生背對文壇。莫言曾說：“背對文壇是我對自己精神上的一種提醒。不要被這些文壇上的名和利控制了自己、左右了自己。應(yīng)該知道作家最神圣的東西是什么？作家應(yīng)該追求的是什么？這是對自己的一個提醒，并不代表一種行為?！薄Ｒ苍S正是背對文壇的“莫言姿態(tài)”，讓他獲得了更多的時間和更自由的空間沉浸到自己的文學(xué)世界中去。5、寫作源于生活。蛙是莫言的代表作，小說通過講述一位鄉(xiāng)村女醫(yī)生的人生經(jīng)歷，既反映了鄉(xiāng)土中國六十年的生育史，也揭示了當(dāng)代中國知識分子靈魂深處的尷尬與矛盾。這部作品是莫言“醞釀十余年、筆耕四載、三易其稿，潛心打造”的長篇力作。他說，觸發(fā)自己寫這樣一個故事的動因并非因為其敏感，而是人物：“生活中一些人物感動了我，觸動了我的心靈，引發(fā)了我的創(chuàng)作沖動。我是先被人物感動，然后才去關(guān)注事件的。”這部小說的主要人物“姑姑”的人物原型，是莫言大爺爺?shù)呐畠骸Ｏ胍怨霉脼樵蛯懸徊块L篇小說的想法由來已久，以前莫言也在一些中短篇里寫到過一些，而這次的出手，莫言稱之為“算總賬”。6、媒體上很少露面。2011年茅盾文學(xué)獎的獲獎名單出來，其他獲獎?wù)呓邮懿稍L的時候，莫言正悄悄地待在山東高密老家的村子里，記者們幾乎找不到他。他說自己不是低調(diào)，也不是不看重茅盾文學(xué)獎，只是抱著順其自然的態(tài)度:“對作家來說，寫作是最難的，但也是可控的，寫完了之后讀者買不買，能不能得獎，就不是作家能決定的了?！?、當(dāng)今為何沒偉大作品？莫言:作家應(yīng)從自身找原因。莫言表示，關(guān)于“偉大的時代沒有偉大的作品”，這是近些年反復(fù)提到的話題。我們這個時代到底是什么時代？莫言說，狄更斯在雙城記，阿斯塔菲耶夫在魚王中都曾羅列一些對立、矛盾的話語，來描述他所處的那個時代。他們關(guān)于時代的矛盾的描述，“也完全可以移植到我們今天所處的時代”。莫言認(rèn)為，在今天這個對立矛盾現(xiàn)象比比皆是的社會，“我們還要發(fā)現(xiàn)這個社會的主流”。什么是這個社會的本質(zhì)？對于作家來講，社會上的各種現(xiàn)象，確實會令人眼花繚亂。但記錄這些眼花繚亂的現(xiàn)象并不是一個作家的職責(zé)，記錄這個社會發(fā)生的各種怪現(xiàn)狀也不是作家的職責(zé)。莫言說，這個時代到底是不是一個偉大的時代？每個人都有自己的判斷和答案。但是總而言之確實是一個波瀾壯闊的、空前絕后的時代。在這樣的時代里面作家可以寫出偉大的作品，因為這樣的時代為作家提供了巨大的可能性。因為在這樣的時代里面人的豐富性得到了最強烈、最集中的表現(xiàn)。就是說這個時代具備了產(chǎn)生偉大作品的物質(zhì)基礎(chǔ)或者資源基礎(chǔ)，剩下的就是作家的胸襟、氣度和才華。8、謙虛。盡管作品在世界文壇的影響和聲望足以讓莫言驕傲，他仍然常常懷疑自己配不配得上“作家”這個稱號。有時候，他會說自己是個寫小說的，他甚至不太愿意用小說家這樣的字眼。他的謙虛不是表象更非偽裝，只有對自己、對他人有充分認(rèn)識和了解的作家才會有這樣謙和又自信的胸懷。莫言曾說“不能因為名聲大一點就目空一切，應(yīng)該對別的作家、別人的作品持有尊敬的態(tài)度，不是偽裝，而是發(fā)自內(nèi)心。只有看到別人的長處，你才有可能進步。如果把自己的作品看得比誰都好，那這個作家也就到此為止了?！?、獲獎不能代表什么，將會繼續(xù)努力創(chuàng)作。莫言獲得2012年度諾貝