（紡織材料與紡織品設計專業(yè)論文）基于數(shù)碼織造技術的傳統(tǒng)“織成”產品創(chuàng)新設計研究.pdf

浙江理工大學碩士學位論文 摘要 本文在分析傳統(tǒng)“織成”的分類、發(fā)展歷史等基礎上，提出像景織物屬“織成”裝飾 用織物范疇的推斷；在分析傳統(tǒng)的生產技術的基礎上，提出運用現(xiàn)代數(shù)碼織造技術開發(fā)“織 成”產品的新思路，為傳統(tǒng)織物的保護、繼承和發(fā)揚探索條新的途徑。 首先，根據(jù)織物顯色和組織編排原理，總結了組織組合的全顯色技術要點，并建立三 個系列組合后全顯色組織庫，作為仿真彩色織物色譜的基礎組織。在產品開發(fā)過程中，設 計師選擇基礎組織，不需考慮因組織配合不當而影響織物表面顯色的問題，大大提高了工 作效率。 其次，為了應用于傳統(tǒng)“織成”產品，設計了兩個仿真彩色的織物色譜真絲仿真 彩色織物色譜和人造絲仿真彩色填芯高花織物色譜，分別用于“織成 服裝面料和“織成 浮雕像景的創(chuàng)新設計，并通過建立相應的計算機顏色與組織模型，使由色經、色緯及組織 結合所表現(xiàn)出的織物色能夠與計算機屏幕顯示出的紋樣色快速、準確地達成一致。并且， 設計的5 色緯結合表里換層雙層組織的真絲仿真彩色織物色譜，突破了以往以重緯結構為 基礎，4 組色緯交織的常規(guī)，彌補了織物中綠色系色彩的不足，提高了織物色彩的飽和度。 然后，圍繞“織成服裝面料和“織成”浮雕像景的設計應用與開發(fā)，討論了紋樣 設計、組織選擇、色譜配合等具體設計方法，并通過數(shù)碼織造，進行了上述兩類產品的實 驗，并對傳統(tǒng)“織成”的生產工藝進行優(yōu)化的途徑作出了初步的探討。 最后，通過從色彩測試與組織構成特點等方面對實驗結果進行分析討論，得出本文研 究結論，即：基于數(shù)碼織造技術進行創(chuàng)新設計開發(fā)“織成 服裝面料和“織成”浮雕像景 兩類傳統(tǒng)產品，使實現(xiàn)“織成”服裝面料設計過程的完全數(shù)碼化和現(xiàn)代化，以及改變傳統(tǒng) “織成 浮雕像景立體感不強的弱點，豐富織物品種是現(xiàn)實可行的。 關鍵詞：仿真彩色，“織成”，個性化，服裝面料，浮雕像景 浙江理工大學碩士學位論文 i n n o v a t i v ed e s i g na n ds t u d yo nt h et r a d i t i o n a lf a b r i c z h i c h e n g b a s e d o nt h ed i g i t a lw e a v i n g t e c h n o l o g y 一 一一- a b s t r a c t t h i st h e s i sb a s i n gu p o ni n d e p t ha n a l y s i so fc l a s s i f i c a t i o na n dd e v e l o p m e n th i s t o r yo ft h e t r a d i t i o n a l “z h i c h e n g ”，p r o p o s e sad e d u c t i o nt h a tw o v e np h o t o g r a p hb e l o n g st ot h e “z h i c h e n g d e c o r a t ef a b r i c s ；a n da f t e ra n a l y z i n gt h et r a d i t i o n a lp r o c e s st e c h n o l o g y , p r o p o s e san e wi d e at h a t u s i n gt h em o d e md i g i t a lw e a v i n gt e c h n o l o g yt od e v e l o p “z h i c h e n g ”p r o d u c t i o n s ，a n dg r o p e sf o r an e w a p p r o a c ht op r o t e c t ，i n h e r i ta n dd e v e l o po u rt r a d i t i o n a lf a b r i c s f i r s t l y ，is u m m a r i z e sak i n do fa l l c o l o r i n gp o i n t sf o rw e a v e sc o m b i n i n ga c c o r d i n gt ot h e p r i n c i p l eo ff a b r i cc o l o r a t i o na n dw e a v ea r r a n g e m e n t ，a n ds e t st h r e es e r i e so fw e a v e d a t a b a s ea s p r i m a r yw e a v e so fe m u l a t i o n a lc o l o r e df a b r i c ，w h i c ha r ea l l c o l o r i n ge f f e c tw h e nw e a v et o g e t h e r w h e nd e v e l o p i n gp r o d u c t i o n s ，t h ed e s i g n e rc h o o s e sp r i m a r yw e a v e sd o e sn o th a v et oc o n s i d e r t h ep r o b l e mt h a tf a b r i cs u r f a c ec o l o r a t i o nw i l lb ea f f e c t e db yi m p r o p e rf i a i n go ft h ew e a v e s ， g r e a t l ye n h a n c e sw o r k i n ge f f i c i e n c yt o o s e c o n d l y , i no r d e rt ob ea p p l i e di nt h et r a d i t i o n a lf a b r i c “z h i c h e n g ”，id e s i g n st w o e m u l a t i o n a lc o l o r e dt e x t i l ec h r o m a t o g r a m s - - - - s i l ke m u l a t i o n a lc o l o r e dt e x t i l ec h r o m a t o g r a m a n dr a y o nw a d d e da n de m b o s s e de l u m a t i o n a lc o l o r e df a b r i cc h r o m a t o g r a m ，s e p a r a t e l yu s e dt o i n n o v a t i v ed e s i g nt h e z h i c h e n g g a r m e n tm a t e r i a l sa n dt h e “z h i c h e n g ”a n a g l y p hp i c t u r e s ，a n d b ye s t a b l i s h i n gt h ec o r r e s p o n d i n gc o m p u t e rc o l o ra n dw e a v em o d e l s ，h o l dt h ec o n s i s t e n c y q u i c k l yc o r r e c t l yb e t w e e nt h es i m u l a t e dc o l o rc r e a t e db yc o l o r e dw a r p s 、c o l o r e dw e f t sa n d w e a v es t r u c t u r ea n dt h ec o l o rs h o w no nt h es c r e e n ，a n dm o r e o v e r , t h ed e s i g n e ds i l ke m u l a t i o n a l c o l o r e dt e x t i l ec h r o m a t o g r a mw h i c hu s i n gf i v eg r o u p so fc o l o r e dw e f t sa n dc o m b i n i n gw i t ht h e t h r e a di n t e r c h a n g i n gd o u b l ew e a v e s ，b r e a k st h r o u g ht h eg e n e r a lt h a tt o o kw e f t b a c k e dw e a v e sa s t h ef o u n d a t i o n ，a n di n t e r w e a v e db yf o u rg r o u p so fc o l o r e dw e f t sa n c i e n t l y , m a k e su pt h e i n s u f f i c i e n c yo ft h eg r e e nc o l o ri n t h ef a b r i c ，a n de n h a n c e ss a t u r a t i o no ff a b r i cc o l o r a n d t h e n ，c e n t e r i n go nt h ed e s i g n 、a p p l i c a t i o na n dd e v e l o p m e n to f t h e “z h i c h e n g g a r m e n t m a t e r i a l sa n d “z h i c h e n g ”a n a g l y p hp i c t u r e s ，id i s c u s s e st h et a i l e dd e s i g nm e t h o d so fp a t t e r n d e s i g n 、w e a v e nc h o s e na n dc h r o m a t o g r a mf i t t i n g - i na n ds oo n ，a n dt h r o u g hd i g i t a lw e a v i n g ， l i 浙江理工大學碩士學位論文 c a r r i e so ne x p e r i m e n t so nt h ea b o v et w of a b r i c s ，a n dc o n d u c tap r e l i m i n a r yi n v e s t i g a t i o no fa w a y o fo p t i m i z i n gt h et r a d i t i o n a l “z h i c h e n g ”p r o c e s s i n gt e c h n i q u e f i n a l l y , i nr e s p e c to fc o l o rm e a s u r ea n dt e s ta n dw e a v ed e s i g nf e a t u r e s ，e t c b ym a k i n g a n a l y s i sa n dd i s c u s s i o no ft h et h e l a b o r a t o r yr e s u l t s ，ic o m e st ot h ec o n c l u s i o no ft h i st h e s i s t h a t i s ，o nt h et r a d i t i o n a lf a b r i c z h i c h e n g b a s i n go nt h ed i g i t a lw e a v i n gt e c h n o l o g y ，i n n o v a t i v e d e s i g n sa n dd e v e l o p st w ot r a d i t i o n a lf a b r i c s “z h i c h e n g g a r m e n tm a t e r i a l sa n dt h e z h i c h e n g a n a g l y p hp i c t u r e s ，m a k e si ta c t u a l i t ya n df e a s i b i l i t yo fa c h i e v i n gc o m p l e t e l yd i g i t a la n d m o d e r n i z a t i o no ft h ed e s i g np r o c e s so ft h e “z h i c h e n g ”g a r m e n tm a t e r i a l s ，a n dc h a n g e st h e w e a k n e s so ft h et r a d i t i o n a l “z h i c h e n g w o v e np h o t o g r a p hl e s s e di nt h r e e d i m e n s i o ne f f e c t ，a n d e n r i c h e sa r i e t i e so ft h ef a b r i c k e yw o r d s ：e m u l a t i o n a lc o l o r e d ，“z h i c h e n g ”，p e r s o n a l i z e ，g a r m e n tm a t e r i a l s ，a n a g l y p hp i c t u r e s i j l 浙江理工大學學位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：我恪守學術道德，崇尚嚴謹學風。所呈交的學位論文，是本人在導師 的指導下，獨立進行研究工作所取得的成果。除文中已明確注明和引用的內容外，本論文 不包含任何其他個人或集體已經發(fā)表或撰寫過的作品及成果的內容。論文為本人親自撰 寫，我對所寫的內容負責，并完全意識到本聲明的法律結果由本人承擔。 日翥孑囂辜學掰e t 詞產日期：蒯年多月。占 浙江理工大學學位論文版權使用授權書 學位論文作者完全了解學校有關保留、使用學位論文的規(guī)定，同意學校保留并向 有關部門或機構送交論文的復印件和電子版，允許論文被查閱或借閱。本人授權浙江 大學可以將本學位論文的全部或部分內容編入有關數(shù)據(jù)庫進行檢索，可以采用影印、 或掃描等復制手段保存和匯編本學位論文。 本學位論文屬于 保密1 ：3，在 不保密民。 學位論文作者簽名：責唐鲴p 日期：) 一器年；月易日 年解密后使用本版權書。 指導教師簽名： e i 鞋j ) p 蒂 浙江理工大學碩士學位論文 第1 章緒論 1 1 引言 我國是具有幾千年歷史的紡織大國，擁有許多特色的傳統(tǒng)織物，如織錦、“織成”、緙 絲等。目前，學術界對織錦和緙絲已有相當深入的研究，而“織成”幾乎無人研究，鮮 為人知【1 1 。據(jù)有關文獻記載，“織成”在古代專供宮廷享用，部分龍袍就用它來制作【2 3 1 ， 可見“織成產品之高貴。 絲綢，起源于中困，興盛于中國，是奢華與品味的象征【4 】，然而目前在中高檔服裝領 域，很少能看到真絲綢服裝。服裝與面料企業(yè)間缺少溝通與聯(lián)系，一方面真絲綢服裝，款 式較陳舊，造型比較單一，另一方面品質較好的絲綢面料，卻沒有相應的成品服裝出售。 隨著數(shù)碼織造技術的快速發(fā)展，真絲數(shù)碼仿真彩色織物色譜被廣泛應用于裝飾領域，主要 用于沙發(fā)面料、靠墊、抱枕、壁掛、床上用品和甲面像景等織物的開發(fā)，而對于服裝方面 的應用相對落后。真絲數(shù)碼仿真彩色織物色譜利用較少的絲線通過組織配置得到豐富的顏 色和層次感，能生產千變萬化的圖案，豐富服裝紋樣的色彩。 在現(xiàn)代這個經濟弋速發(fā)展的2 1 世紀，越來越多的人追求時尚高貴，追求個性，對服 裝用織物的要求不僅要舒適耐用，還要在款式、面料、色彩、紋樣等多方面講究個性。如 果直接將真絲數(shù)碼仿真彩色織物色譜用來生產服裝面料，對于一些獨花、團花或復雜圖案， 在裁剪制成衣時，容易出現(xiàn)破花或對花不準的問題，降低服裝的檔次，造成面料的浪費。 若把生產龍袍面料的技術用于現(xiàn)代服裝而料的生， ：，即傳統(tǒng)“織成”技術，對紋樣進行定 位設計，生產專門適合服裝的高檔提花面料，這不僅能保護和繼承我國傳統(tǒng)織物，還能滿 足了現(xiàn)代人的穿衣追求。 作為數(shù)碼仿真彩色織物色譜在裝飾領域的運用，現(xiàn)代的平面像景織物已經研究的相當 成熟，但目前市場上浮雕像景織物還是比較少見。浮雕像景織物不僅色彩五彩繽紛，還具 有浮雕高花效果，使花或地呈浮雕狀聳立于織物表面，增加了織物的裝飾性、趣味性，有 強烈的立體沖擊感，開發(fā)浮雕像景織物，順應現(xiàn)代人的欣賞樂趣，有很大的市場潛力。 1 2 “織成 的歷史及分類 1 2 1 “織成”的定義 對于“織成 的概念，曾有學者依據(jù)片段的材料，令織成與緙絲糾纏不清。此后，又 相繼出現(xiàn)了種種似明若晦的類似解說，如今，伴隨古物研究的進展和文獻整理的深入，這 類觀點的失誤已經愈發(fā)明顯。根據(jù)張保豐在中酗絲綢史稿【1 1 書中對“織成”和緙絲的區(qū) 1 浙江理t i 大學碩士學位論史 剮做山的解釋和清華大學美術學院的尚曰q 教授在隋轡扛代i 藝美術史* 陸訃n 中對“織成” f 的定義，結合作者實踐體驗，本文總結得出：“織成”足按服用或裝飾之需，把f | l = 料、尺 度、造型與圖案緊密結合束設汁、織造其形狀和圖案的備類高檔縱物，以它裁造衣物或裁 作裝飾物，無須尺量，僅須裁剪和縫綴。兇此“織成”不是普通的提花面料，而是事先通 過特殊設計，適合某物制作的專用面料，而“織成”服裝面料是根據(jù)服裝款式和花紋圖案定 制的面料。 1 2 2 “織成”的發(fā)展歷史和分類 “織成”u - z - 3 1 - - 詞，晟早見于漢代文獻，漢忙輿服志稱：“虎賁武騎皆鵑冠虎紋 單衣，襄邑歲獻虎紋“織成”?？梢娮钤纭翱棾伞?自襄邑。其花紋特色是虎紋。叉后 漢書輿服志亦有了類似記載：“衣裳玉吼悲章采，乘輿制史公候九卿以下皆“織成”，陳 留班邑獻之”。那時“織成”的用途更廣了，除作農裳外，更用作乘輿等裝飾之州?！翱棾伞?白漢代及唐五代均有生產，到了庸五代造作“縱成”的風氣報盛其用途也很廣泛，可以 裁造衣物、可以鋪陳裝飾、可咀觀摩欣賞、可以禮供奉，此己被近代出土的地下文物所 證實。 ( 1 ) “織成”裁造衣物。在大唐立固之初，便l - v d 令，何逢十月一日，侍衛(wèi)軍將要備 依品秩，服以花紋不同的瑞獸紋“縱成”缺胯襖子。天寶年州，西川獻上過：費用百金“的 五色“織成”背子。唐代帝厲又將“織成”襖子舍入r 院，如武后、穆宗都有此舉動。懿 宗時代，在法門寺地宮的衣物帳上，還登錄若“織成緩長夾暖子一幅j 事”。唐德宗 皇帝過生同，蜀地長官便以“織成”紅錦地衣進奉，紅晉地農在五代還有造作。在明清時 代的宮廷服裝很多都采用“織成”完成。如杭州中國絲綢博物管收藏的紅色云鶴紋地妝花 緞“縱成”龍袍復制品的紙樣圖和排料圖，如圖11 和l2 所不。整件龍袍袍料長189 5 m 根據(jù)龍袍的罔案、尺寸和款式進行專門設計，并以龍袍袍料排料圖為紋樣進行提花工藝設 計，再使川妝花技術“織成”，按其款式，可進一步裁剪、縫制成一件完整的龍袍。 j 。裔| 謄鋪鬣，。鎏 簟 龍袍難面 圖li 紅色云鶴紋地授花緞龍袍紙樣囝 2 浙江理r 人 碩 一憂論文 ：! 。，墼二；i 翌竺! 壁：竺蘭塑 耀 疊 血瞳立。l i 至：j 0 貓4 建! 整j 涮 一一r - 一 圖1 2 紅色云鶴紋地妝花緞龍袍抱料排料圖 ( 2 ) 織成用于鋪陳裝飾。借織成褥緞，詩人杜甫曾諷喻了劍南節(jié)度使，z 武的驕奢淫逸。 滅前蜀，后唐莊宗有了“六臺被”，它是蜀地工匠所織“十幅無縫錦”做的被材，該r 幅 無縫錦就屬于“織成”。后唐清泰元年( 9 3 4 年) ，后晉天福一年( 9 3 7 年) ，趙在禮于襄州、 宋州還分別獻過紅錦“織成”龍風暖帳。后晉天幅三年，滄州長官獻來織成紅錦床褥。而 在唐代還有用織成紅錦裝飾墻壁據(jù)文獻。其尺幅也相當巨大。 ( 3 ) “織成”用于艦摩欣賞和禮拜供奉品。有用“織成”制作法書名跡的，庸人書道 特重蘭亭，囡此，兩蜀的“織成”也會以蘭亭為題材。至于禮拜供奉品，在后唐 同光二年( 9 2 4 年) ，割據(jù)福建的王審知曾以“錦紋織成菩薩幡”貢獻中原土朝。這類片j 于 供奉禮拜的形象，若靠一般的織造，很難保證打育的準確。 像景織物足h 人物，風景照片或名人字畫、美術圖案等作為紋樣，而根據(jù)實際需要尺 寸柬定紋樣大小，縱造時利用黑白或彩色的絲線通過組織變化，構成明暗的影光層次，在 織物表面顯示出與黑自照片或彩色圖案一致的人物或風景，是一種供裝飾和欣賞用的絲織 工藝品，像景織物織成后小需尺量直接裝裱即可。根據(jù)織成的概念和有關傳統(tǒng)織成織物的 記載，可以推斷像景織物史屬“織成”的范疇。 1 3 “織成”生產技術 從古代到現(xiàn)代，“織成”的生產技術一直山兩部分組成：紋樣設計( 包括織成款式、圖 案、尺、j 的設計) 和織造工藝。 1 3 1 “織成”的傳統(tǒng)7 p 產技術 1 3 1 1 紋樣設計 傳統(tǒng)“織成”款a 、圖案、尺寸設計是純手i ：操作，效率低，工藝復雜。特別在設計 “織成”服裝時，璺小掂服裝款式制作板樣并證特定的位囂繪制花紋酬案。若更改圖案 的忙置，整個板 t 需- - ，所繪制，圓此，在花紋定位前必須準確一譬慮缸置。從圖ll 、12 可 浙江理工大學碩士學位論文 知，該龍袍由1 0 片衣片組成，各衣片之間的圖案要事先準確定位，才能保證織成服裝后 拼接準確，保持完整。 1 3 1 2 織造工藝 “織成”屬于緯顯花織物，傳統(tǒng)織造工藝一般選用緙絲或妝花技術，手工畫意匠和軋 紋板。如“織成”龍袍用妝花技術，妝花在傳統(tǒng)的大花樓木質提花機上運用“通經斷緯”、 “挖花盤織”的技術織造，工藝相當復雜，每天只能織5 至6 厘米，一件龍袍需要1 8 9 5 m 的袍料，一個工人至少需要3 1 5 天才能完成。其次，傳統(tǒng)提花機門幅較小，如云錦的妝花 門幅大約在6 7 c m 左右，“織成”服裝為確保衣片和花紋的完整性，排料很不利，容易造成 面料的浪費。 1 3 2 “織成的現(xiàn)代生產技術 “織成”現(xiàn)代的生產技術主要通過計算機技術和數(shù)碼織造技術來實現(xiàn)。 1 3 2 1紋樣設計 “織成”服裝面料的紋樣較特殊，包括服裝紙樣、圖案和尺寸的設計，都可在計算機上 完成。服裝紙樣的設計和花紋圖案的定位，利用服裝c a d 系統(tǒng)或計算機圖像處理軟件( 如 p h o t h o s h o pc s ) 操作，軟件能模擬“織成服裝面料圖，使消費者可以預先了解面料設計 的效果，并能根據(jù)要求進行快速的更改，直到滿意為止?！翱棾伞狈b的排料是利用圖 像處理軟件處理，建立模擬排料圖，既在一個寬為織機門幅，長根據(jù)具體排料而定的文件 上進行模擬排料，并保存為“j p g ”或“t i f 格式，做為“織成”服裝面料的紋樣圖，對紙 樣進行排料，可以節(jié)省原料。 “織成”裝飾織物的紋樣題材選擇廣泛，可自行設計或選用中國名畫、實物照片等， 通過掃描儀或數(shù)碼相機等設備輸入計算機，利用圖像處理軟件或紋織c a d 軟件根據(jù)實際需 求更改尺寸大小即可。 1 3 2 2 織造工藝 織成的織造工藝包括工藝和紋制設計兩部分。紋制設計是紋樣轉化為織物的關鍵步 驟，關系到成品質量的好壞。目前，為了使紋樣達到仿真彩色的效果一般先預先設計一個 數(shù)碼仿真彩色織物色譜，建立相對應的色彩和組織模型。產品開發(fā)時，利用己建立的仿真 彩色織物色譜色彩模型對紋樣進行分色，再調用組織模型，能快速、準確地配置組織，使 組織結構體現(xiàn)的織物顏色與計算機屏幕顯示的紋樣顏色能達到一致。 數(shù)碼仿真彩色織物色譜的制作方法很多，各有千秋。目前主要有經顯色和緯顯色兩大 4 浙江理工大學碩士學位論文 類。經顯色提花織物一般用多色滌綸網絡絲作經線，多色棉紗作緯線進行交織。織物風格 較粗獷，主要用于沙發(fā)裝飾布、風景油畫壁掛、靠墊等織物4 8 1 。如浙江理工大學李啟正2 0 0 3 年提出的多色經提花織物用于彩色圖像表現(xiàn)的創(chuàng)新設計技術【6 1 ，主要是由紅、黃、藍、綠、 黑、白等六組經線和細緯、粗緯白和粗緯黑等三組緯線交織而成。緯顯色提花織物的研究 目前主要側重于絲織像景織物的開發(fā)m 1 1 1 2 1 8 ，1 9 1 ，已經獲得較大的進展。但是該類織物 設計精度高，技術難度大，目前國內只有極少數(shù)的企業(yè)能夠生產該類產品【4 7 5 0 1 。如浙江理 工大學魯佳亮于2 0 0 6 年在實用型桑絲色譜組織模型的研究與應用中【5 1 ，對織物從一組 緯線到四組緯線的組織層次作了一個系統(tǒng)的介紹。對于四組緯線織物，主要選用紅、黃、 藍、黑四組緯線和米白色經線交織而成，組織一般選用重緯組織。 隨著高速劍桿織機和電子提花技術的飛速發(fā)展和廣泛普及，織物花幅不斷變大，為“織 成”的織造帶來了有利條件，如目前主紋針為1 2 0 0 0 針的電子提花機，經密為1 1 5 根厘米， 一花花幅可達到1 0 4 3 5 c m ，只要合理排料，不會造成面料的浪費。 1 4 本課題研究的目的和意義、內容和成果 1 4 1 研究目的和意義 ( 1 ) “織成 用于服裝面料。要體現(xiàn)服裝的個性化，最強的視覺沖擊來自服裝的圖案 裝飾，服裝圖案既要體現(xiàn)出社會意識和潮流又要體現(xiàn)著裝者的個性化。服裝圖案應該通過 與面料的結合來體現(xiàn)，提花織物制作工藝較為復雜，織花表現(xiàn)效果突出，是高檔服裝可選 擇的優(yōu)質面料產品。選用具有“纖維皇后 之稱的真絲做為原料，更能體現(xiàn)服裝的高貴典 雅之美，還能發(fā)展我國的絲綢服裝行業(yè)。 一件衣服有很多裁片縫制而成，這就導致提花面料在裁剪時，必然會有破花和對花不 準的問題，特別是一些紋樣位置需根據(jù)款式來定的個性化服裝，如有團花圖案、龍、鳳、 福、祿、壽等不可分割的花型或獨花紋樣，在排料裁剪時很難保持圖案的完整和位置的準 確。“織成”是按特定的服裝款式、圖案以及圖案所處的位置等參數(shù)設計的面料，無須尺 量，僅須裁剪和縫綴便可成衣。若采用“織成”生產工藝結合現(xiàn)代數(shù)碼織造技術和仿真彩 色織物色譜，紋樣無論定位在服裝的哪個位置，都可以達到要求，且工藝過程簡化，生產 效率提高，能避免面料的浪費。 ( 2 ) 織成用作裝飾織物。根據(jù)像景表面的凹凸機理，像景織物可以分為平面像景和浮 雕像景，平面像景目前已研究的相對成熟，如黑白像景和彩色像景，而浮雕像景織物的研 究較少。彩色浮雕像景屬于多層復雜織物，織物底層為平紋，表層用影光變化組織和色緯 s 浙江理工大學碩士學位論文 來表現(xiàn)景物形態(tài)，在中間層按照景物的凹凸形態(tài)織入不同根數(shù)的芯線，從而烘托出表面景 物凹凸不同的立體形態(tài)。這類織物較之平面像景織物，立體感強烈，另有一番風趣，可以 豐富裝飾織物品種。 1 4 2 研究內容和成果 本文主要對“織成”服裝面料和“織成”浮雕像景織物的生產工藝和組織編制進行優(yōu) 化研究。其主要內容和研究成果如下： ( 1 ) 根據(jù)織物顯色和組織編制原理，建立了以1 6 枚緞紋組織為基礎的組合全顯色組 織庫。 ( 2 ) 對目前已有的四色緯真絲仿真彩色織物色譜進行了分析，研究開發(fā)了五色緯真 絲仿真彩色織物色譜和人造絲仿真彩色填芯高花織物色譜，并建立對應的色彩 與組織模型，分別用于服裝面料和彩色浮雕像景的生產， ( 3 ) 結合傳統(tǒng)“織成 與五組緯真絲仿真彩色織物色譜，創(chuàng)新開發(fā)了“織成”個性 服裝面料并縫制成衣，其開發(fā)流程見圖1 3 所示。 ( 4 ) 結合傳統(tǒng)“織成 與人造絲仿真彩色填芯高花織物色譜，創(chuàng)新開發(fā)了“織成” 浮雕像景織物，其開發(fā)流程見圖1 4 所示。 圖1 3織成”服裝面料的設計和生產流程 6 浙江理工大學碩士學位論文 1 5 小結 圖1 4 “織成”浮雕像景的設計和生產流程示意圖 本章在對“織成 概念確定的基礎上，得出織成是集尺寸、款式和面料定制為一體的 織物，通過對“織成”的發(fā)展歷史和分類的介紹，推斷現(xiàn)在我們通稱的“像景織物 屬“織 成”的范疇，并對“織成”織造的傳統(tǒng)和現(xiàn)代生產技術進行介紹和比較。 本章介紹了本課題的研究目的、意義、內容和成果，“織成”個性服裝面料和織成浮雕 像景的開發(fā)，首先先設計兩個織物色譜，即真絲仿真彩色織物色譜和人造絲仿真彩色填芯 高花織物色譜，并通過專業(yè)軟件建立相應的色彩與組織模型。 7 浙江理工大學碩士學位論文 第2 章仿真彩色織物色譜的設計原理 2 1 仿真彩色織物色譜的應用色彩原理 2 1 1 色彩的空間混合原理 不同顏色的經緯紗線通過組織點的疏密變化交織而獲得豐富多彩的顏色符合色彩的 空間混合原理【1 3 1 。即當并列或距離甚近的色彩點或線在一定的視覺距離上，若它們在視網 膜上的投影尺寸小于感色細胞的直徑，則人眼將無法將其分清而產生視覺混合?？椢锝M織 點色彩要達到空間混合必須使組織點為密集狀并列的細點、細線，這就跟織物密度、紗線 粗細和織物組織結構等因素有關，紗線越細，織物密度越緊，混色效果越好。色彩的空間 混合效果還與視覺距離有關，即必須在一定的距離之外。距離越遠，混合效果越明顯。在 構建仿真彩色織物色譜的色彩模型時，必須要遵循以下規(guī)律： ( 1 ) 互補色按不同比例空間混合可得無彩色系的灰和有彩色系的灰( 即帶有不同色味 的灰色) ； ( 2 ) 非互補色空間混合，可得被混二色的中間色； ( 3 ) 有彩色系同無彩色系混合可得被混合色的中間色：與白色空間混合，得到高明度 的淺色：與灰色空間混合，得到不同純度的色，與黑色空間混合，得低明度的深色或暗色。 2 1 2 基本色的確定 在設計學的色彩原理中，任何色彩都是由原色的不同分量混合而成，對原色的解釋主 要有以下4 種：色光三原色為紅、綠、藍；色料三原色為紅、黃、藍；生理四原色為紅、 黃、綠、藍，印刷四原色為品紅、藍、黃、黑。色彩心理學研究表明【8 9 】：心理四原色是 自然界中最容易引起人視覺美感的基礎。根據(jù)構成色彩的三要素( 色相、明度和飽和度) 的特點，黑色和白色在織物色彩的明度和飽和度中的調節(jié)是必不可少的。另外，根據(jù)德國 生理學家赫林的色覺理論，人眼視網膜中有三對視素：白一黑、紅綠、黃藍，正是這三對 視素的建立和破壞引起神經沖動產生了人的色彩感覺，所以紅、黃、綠、藍、黑和白是正 常色視覺人所固有的6 個感矢i t 色，通過這6 個色的相加混合，理論上能夠混合出全部色彩。 目前研究相當成熟的多色經提仡織物就是選用這6 種顏色為色彩模型的基本色；已有的真 絲仿真彩色織物色譜則因為織物緯密等原因只選用了紅、黃、藍、黑和白等5 種顏色為基 本色【6 1 0 1 1 t 12 1 ，而事實上由于肉眼對綠色特別敏感，由黃、藍色混合而成的綠色在色彩表 r 浙江理i 大學碩l 學付論文 現(xiàn)上欠缺。本文選用了紅、黃、綠、藍、黑和白為色彩模型的基本色 2 1 3 色彩模型的設計原理 在確定了摹本色和色彩混合原理后，便可在該基礎上設計仿真彩色織物色譜的色彩模 型。口?！迸鲁缮实膉 要素是色相、明度、飽和度( 叉稱彩度) ，仿真彩色織物也曙的色 彩變化同樣可有這三要素的變化來完成。本文借鑒自然色系統(tǒng)( n c s ) 和數(shù)碼多色經提花 織物色彩模型的編制原理9 ”1 ，結合仿真彩色織物色譜色彩結構和組織結構的變化特點， 建立適臺的色彩模型。 2 13 l 色相設計 構成仿真彩色織物色譜的基奉色為紅色、黃色、綠色、藍色、黑色和白色。根據(jù)色彩 拿間混合規(guī)律m “】，兩種非互補色混合等比例混合時，得到它們的中問色，而不等比例混 合時，會得到偏向于比例大的那個顏色的中問色。如紅色和黃色混合后，根據(jù)它們混合比 例的不同，町以得到偏紅的紅黃色、中間色橙色和偏黃的黃紅色黃色和綠色混合，- u 以 得到偏黃的黃綠色、中間色黃綠色和偏綠的綠黃色；綠色和藍也混合后，可以得到偏綠的 綠藍色、中間色綠藍色和偏藍的藍綠色；藍色和紅色混合時，叫以得到偏藍的藍紅色、中 間色紫色和偏紅的紅藍色。如圖2l 色相環(huán)和圖2 2 仿真彩色夠5 物色譜的色相排列示意剛。 山圖可知，本文不僅對非互補色混合j 掛行了研究，還對互補色( 即紅色綠色，黃色一監(jiān)色、 白色- 黑色) 混合后在織物上的表現(xiàn)進行了研究。理論上可以得到有彩色系的灰和= 彩色系 的扶。 二i ) r t n t e t * # e e t u 虹霸氆蔓 黃母色最異自色最 靄 圖2 1 色相環(huán) 圖2 2 仿真彩色織物色譜的色相排列示意圖 2 13 2 明度和彩度設計 仿真彩色織物色譜是用紅、黃、綠、藍、黑5 組緯線和米白色經線通過表里換層組織 形成的復雜織物?？椢锉砻娴念伾峭ㄟ^經組織點和緯組織點的分稚來體現(xiàn)的，明度_ ：i = = 要 通過黑色緯線和米白色經線來闊肯。吲此，經組織點多螳【1 5 自經浮長長一些，織物明度 9 浙江理f 大學頌十學位論文 就會高。些；緯組織點就相應f 冉減少即色緯緯浮長就會變短，織物彩度就會降低。黑緯是 擘門用米調整織物的明度的。隨著黑緯浮長的增加，織物明度隨之降低。如圖2 3 所示。 橫向表示紅色緯紗浮長逐漸孌短，經組織點逐漸增多，織物明度不斷提高，但彩度不斷降 低：縱向表示照緯浮長逐漸變陡，從而使織物明度降低，彩度也有所降低。 圈2 3 紅色緯顯色的明度變化圖 根據(jù)組織結構配置規(guī)律和色彩混合原理，本文研究的仿真彩色織物色譜可以分為：一 組緯表面顯色、二組緯表面混合顯色和三組緯表面混合顯色三種顯色方法。一組緯品色 要為紅、黃、綠、藍、黑各緯單獨表面顯色；兩組緯顯色 要為有彩色的組合( 紅黃、黃 綠、綠藍、藍一紫、紅一綠、黃一藍) 和一組有色緯與黑緯的組合( 紅一黑、黃一黑、綠黑、 藍黑) ；i 組緯顯色主要是在兩組有色緯組臺的基礎r 加上黑緯進行明度調節(jié)( 紅黃一黑， 黃一綠一黑、綠一藍黑、藍一紫一黑、紅綠一黑、黃藍一黑) 。這主要依據(jù)于自然色系統(tǒng)( n c s ) 的相似原理：任何顏色最多相近于兩種基本有彩色及黑和白。1 1 3 1 經過多次試樣比較，為了避免顏色過渡層次不明顯，而造成組織庫龐大浪費。本文在 州度選擇時，對于基本色顯色，選用6 個過渡層：而對于曲組基本色混合硅色時，選用4 個過渡層次。在彩度設計時，對于基本色顯色，同樣選用6 個過渡層；對于混合顯色時， 曲組基本色分別選用4 個過渡層。試樣結果證明，選用此方法得到的織物顏色層次豐富， 色潛較齊全，組織庫也不是很龐大。 2 2 組織全顯色結構的設計原理 22 1 組織設計的基本特點 根據(jù)復雜組織的基本構成原理，紗線組合排列t 一產生的效果有并列和覆蓋2 種。重 紕織是通過經向或緯向的比例排列且相互覆蓋實現(xiàn)的硬層組織則需要通過經緯向同時進 比例排列目經緯全部相互覆蓋， 黧 浙汀理 人學碩十學位論文 傳統(tǒng)的提花織物組織結構類型很多，主要有單層、重組織( 重經、重緯) 、雙層和多 層等。在設汁重組織結構時，織物結構是山表組織和里組織( 背襯組織) 組成，表組織的 組織點會塒里組織進行遮蓋重疊，而使織物表面只顯示表組縱的色彩效果。 數(shù)碼真絲仿真彩色組織庫是由一組漸變組織結合分層組合的方往來設計的嘲。當隨 著漸變組織組織點的增加，織物分層組合數(shù)目的增加，組合后ef 緯線組織的組織點會旱 現(xiàn)遮蓋和不遮蓋交b 存在的現(xiàn)象，造成經紗與緯紗在織物表l hj 的覆蓋程度和顯色程度難以 確定，表現(xiàn)在織物上就是產生偏色和結構病疵。一般主要通過設計者的經驗，改變固定基 礎身【織的起始點位置達到上下緯線的錯位，這種辦法在每一個顏色對應的組合組織時，都 要嗣警各個組織的起始位置，這即不直觀，也不方便。因為任一組織的起始點位置變化， 都將是一個新的組合組織。 并排緯線全顯色的必要條件就是在變替排列的緯線組織之m 的組織點至少有一個_ 旱 相反配置狀態(tài)，即一橫行中設計的經紐織點對應上下行組織中，至少要各自一個緯組織點， 反之亦然。l i 罔2 4 所示甲乙兩緯的組合組織，甲緯同是1 6 枚緯i 岳緞紋，乙緯對應不同起 始點化置的1 6 杖緯向加強1 2 個經組織點組織。 n 1 _ j ； 一 l c 口一 一一= _ ri 一= i i _ b _ i ，o _ _ ! _ 一0 o ，h = l - 4 ，叫h o _ e 圳卜l o 畔i 州 r ：】一雌1 # 1 吲口r o j ：一： k ! 士! 生le j 邑ie ! 凸士! ! 一 全覆蓋 部分覆蓋不覆蓋 圈2 4 兩組緯組合效果圖 ，見，不同的緯向加強方法會得到覆蓋和不覆蓋的效果。要得到兩組緯線的混合色， 需要兩組緯的不覆蓋組合。 2 2 2 全顯色技術點的設計 率文所要研究的色彩組織模型j ：要有i 種顯色結構：一組緯a 色，兩組緯顯色和三組 緯強色，所以必須設計三組互相組合后，并列緯紗全不覆蓋的漸窆組織，返需對基本組織 設定全顯也投術點，并建立相應的漸變組織庫。每組漸變l i l 織r 】只要含有特定的全顯邑 技術點，根引織物顯色緯數(shù)需要，分別在各組中選取任組織紐弁，均滿足織物全顯色的 要求。如圖26 為兩個基礎組織和三個全顯色技術點的設霄方法陵方法的前提是需要組 臺的緯紗排扎慢為l ：】或l ：1 ：1 。以1 6 枚緞紋組織的全顯色【合| 殳引為例，首先選樣 浙7j 理大學碩十學位論空 2 個小同起始點的1 6 枚緯面緞紋為基本組織。 在設計全顯色技術點時，見圈25 ，分別是兩組緯和三組緯組臺排列示意圖。由躅可 知，兩組緯顯色時，其中組緯的組織每一橫行要同時考慮鄰近的另外一組緯組織的七下 兩行，即兩組緯要全顯色，必須要滿足全顯色的必要條件。三組緯顯色時，剛樣要考慮到 前后兩組緯的組織配置。因此，把基礎組織2 的反面組織并向e 加強一個緯組織點后得到 的組織為基本組織l 的全顯色技術點。同理，把基礎組織1 的反面組織并向f 增加個緯 組織點后所得的組織為基本組織2 的全顯色技術點。而三組緯饅色時第三緯的全顯色技 術點鹱同時考慮到日面兩組緯的顯色技術點，結合示意圖2 5 ，第三組緯線( 丙緯) 的組 織第一橫行要同時考慮到第二組緯線( 己緯) 的組織第一橫行和第一組緯線( 甲緯) 的組 織第二橫行。根據(jù)已定的全顯色技術點l 和2 可知全顯色技術點3 的第一行筇6 個點和 1 5 個點必須是經組織點，然后_ e j 相同的組織b 數(shù)繪制完整的組織圖，見圖2 6 。 r = ：_ r _ 了 簪胬 乙緯二il 甲緯二 甲緯 丙緯一 乙緯一l 乙緯 j 甲緯一l 甲緯一 兩組緯三組緯 圈2 5 兩組緯和三組緯的組織組合示意圖 凰礴蘸鰓豳 基本組織l 全顯色技術點1基本組織2 全顯色技術點2全顯色技術點3 固2 6基本組織和全顯色技術點 2 2 3 組合全顯色漸變組織庫的設計 全顯色技術點設汁完成后，結合基本組織設計漸變組織，并建蟲：相應的組織庫。在設 計漸變組織時，要木著不能破壞全顯色技術點和各個組織起始點保持一致的原則。印要保 證全顯色技術點處的緯組織點始終是緯組縱點。只有滿足這個條件后，毆計的漸變組織庫 中任一組織部滿足組合全社色的條件。如圖2 7 29 分別是各個顯色技術點對心的漸變組縱 庫。 舒【織命名的方法為：i 個漸變燦織庫要分別滿足三組緯線顯色耍求，以x 系列、y 系 1 ， 浙理i a 學碩十學位論文 列、z 系列來區(qū)分，并結臺每個組織的每行經組織點的數(shù)日來命名。如x 2 表示x 系列 加強2 個經組織點的1 6 枚緞紋。 z 8z 9 z i oz 1 1 z 1 2z 1 3z 1 4 圖2 9 以全顯包技術點3 為基礎的z 系列漸變坌【織 2 24 漸變組織庫組合全顯色的合琊m 輪旺 當兩組緯線1 ：1 排列要存縱物表i 】混合顯色時，町分別從x 系列和y 系列的漸變自 浙江理1 人學碩 學位論文 織庫中，根據(jù)每一緯顯色量的需要選取組織_ i _ ! e 行組合。驗證兩組緯是否滿足全顯色結構， 只需對x 系列的第一組織和最后個組織分別對y 系列的第一個組織和最后一個組織進行 組合配置，若配置后的4 個組合組織滿足全顯色的必要條件的話，那就說明分別從這兩組 漸變組織庫中選取的任一組織組合都是滿足全屁色條件的。這是因為組織庫中的每一個組 織都滿足全顯色技術點。如圖21 1 ，可址浚四個組織是滿足全顯色結構的必要條件的。 譬高；目；三丑蔓弓 苣啻國磊 【腳 = = = 】= = 如 = 二， 【= j f 一 x 1 - y 1 x l - y 1 4x 1 4 - y 1x 1 4y i 4 圖2 1 0 x 系列組織和y 系列組織組合后非連蓋的效果圖 當三組緯線1 ：1 ：1 排列全顯色在織物表面，u 丁分別從x 系列、y 系列和z 系列的漸 ，曼組織庫中選擇適臺的組織組合。驗證其是否滿足全顯色結構的必要條件的方法同上所 述。只需把x 系列、y 系列和z 系列的第個組織和最后一個組織分別進行組合驗證。如 圖21 1 可知，x l y 1 4 一z i 組合和x 4 一y t 4 一z l 組臺時，第三組緯對第二組緯線存在著部分 遮蓋想象，但是對于x 1 一y 1 4 - z 2 和x 1 4 y 1 4 z 2 組合得到的是全不遮蓋效果。所以基本上 說明該三組組織組合滿足全顯色特點。 x 1 - y 1 4 一z lx 1 4 - y 1 4 z l 圖21 1 三組緯線組合部分遮蓋的效果圖 蜀羔寡毳基翻熏基|：葛善蘭羔蘑霞國 浙理1 人學碩士學位論文 x 1 一y 1 4 - z 1 4x 1 4 一y l _ z 1 4x 1 4 - y 1 4z 2x 1 4y 1 4 - z 1 4 圖2 1 2x 系列、y 系列和z 系列組織組合后非遮蓋的