色彩繪畫論文.doc

色彩繪畫論文內(nèi)容摘要： 經(jīng)過(guò)8周色彩課的學(xué)習(xí)與探究，我對(duì)色彩有了更深刻的了解，從中，我既總結(jié)出了豐富的經(jīng)驗(yàn)也思考出了一些相關(guān)的問(wèn)題，如對(duì)整體觀察的理解、怎么樣調(diào)色彩、繪畫工具的局限性等，通過(guò)這些繪畫中出現(xiàn)的實(shí)際問(wèn)題，我進(jìn)行了系統(tǒng)，有條理的分析并找到答案，它有利于我在色彩繪畫上取得更大的進(jìn)步。關(guān)鍵詞：整體、畫面、色調(diào)、水粉、畫法正文：1.對(duì)整體觀察的理解：整體觀察在一個(gè)色彩作品中很重要，它直接關(guān)系到了作品的協(xié)調(diào)性。所以我認(rèn)為應(yīng)當(dāng)在動(dòng)筆前先觀察對(duì)象光源的方向、顏色以及整體的色調(diào)，畫一幅色彩作品時(shí)，既要考慮到素描關(guān)系的整體，也要考慮到色彩關(guān)系的整體。從素描關(guān)系的角度來(lái)說(shuō)，不可以每個(gè)都塑造的太仔細(xì)，因?yàn)槿婢愕降淖髌凡⒉皇钦w，要消弱次要物體突出主題，一個(gè)畫里需要有視覺(jué)中心，重點(diǎn)要突出，要讓主體出彩，沒(méi)有視覺(jué)中心的畫面是不會(huì)整體的，因?yàn)檫@會(huì)使觀賞者不知看哪里好，視點(diǎn)將是散亂的狀態(tài)。在下筆之前先在腦子里形成畫面整體的印象，對(duì)畫面的構(gòu)圖以及色調(diào)進(jìn)行構(gòu)思，整組景物色彩的冷暖基調(diào)是什么？最深的顏色與最亮的顏色都是什么？，這些都要經(jīng)過(guò)深思熟慮才可下筆。構(gòu)圖時(shí)，考慮整構(gòu)圖的布局，位置、空間、大小等。下筆時(shí)，從整體著色，逐步逐層整體深入，切忌一下把某個(gè)物體畫完。最后調(diào)整時(shí)要注意主要物體的色彩協(xié)調(diào)性，調(diào)整物體造型以及筆觸虛實(shí)變化，畫面的整體感可以利用筆觸來(lái)統(tǒng)一風(fēng)格。2.怎么樣調(diào)色彩：先觀察或者假設(shè)一下畫面整體的色調(diào)。例如，如果畫面是暖色調(diào)，那么可以在畫的固有色里混入一點(diǎn)中黃、朱紅、熒光粉等暖色顏料；如果畫面是冷色調(diào)的話，可以在畫的固有色混入一點(diǎn)湖藍(lán)、群青、青蓮等冷色顏料；（使用水粉或油畫的情況下）如果畫面偏灰的話，可以放入一點(diǎn)白色，但這時(shí)影子的顏色的純度要提高，否則畫面會(huì)變粉。水粉顏料調(diào)顏色要避免臟、粉、花等問(wèn)題。想避免畫面色彩臟，就避免加入黑色灰色等無(wú)色顏色以及熟褐、赭石等 礦物質(zhì)顏色。想避免粉就控制使用白色、肉色，避免畫面灰，可以加入一點(diǎn)熒光色（熒光粉等），拉開(kāi)受光面與背光面的對(duì)比。使用水粉顏料時(shí)對(duì)它的控制很重要。因?yàn)樗壑泻蟹勰茨z），所以適合干濕畫法，水粉不能用太多的水，因?yàn)樗麤](méi)有水彩那么透明。3.色彩的缺點(diǎn)、限制：畫色彩可以使用各種畫材來(lái)變現(xiàn)，例如有水彩（或透明水彩）、水粉、油畫、丙烯、彩鉛（或水溶彩鉛）、色粉、油畫棒，各個(gè)畫材工具表現(xiàn)的方式不同，使用方法的不同，缺點(diǎn)、限制也各有不同。先說(shuō)一下水彩的缺點(diǎn)。干的快是其一，由于是疊加性的畫法，一旦畫錯(cuò)了就很難修改，但是可以表現(xiàn)出豐富多彩的色彩效果，可以利用筆的水分、紙的干濕，來(lái)表現(xiàn)出各種筆觸效果，限制就是想畫一筆帶輪廓的筆觸時(shí)，需要等到畫面干了再畫。其次說(shuō)一下水粉顏料的缺點(diǎn)。畢竟是水溶的，不能修改太多次，覆蓋上色的話，需要減少水量，拿干畫法厚涂，但有些顏色的覆蓋力很低，覆蓋不了，水粉對(duì)水分的控制要求較高，對(duì)飽和度的控制也比較難，水粉顏料里面帶有粉末，在水少、混合的顏料少的情況下才能維持飽和度，水粉顏料在顏料盒里馬上就干，而且干了后很難使用，所以對(duì)顏料盒中顏料的保養(yǎng)也是很重要的?？梢?jiàn)，每個(gè)畫材都有它獨(dú)特的表現(xiàn)方式，但是也存在著各自的缺點(diǎn)，我們?cè)诹私猱嫴娜秉c(diǎn)的情況下，希望可以利用它們繪制出精彩的繪畫作品。4.控制色彩中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)：在色彩繪畫的過(guò)程中，各個(gè)環(huán)節(jié)在影響著整體畫面。統(tǒng)籌整體要從關(guān)鍵部分著手，關(guān)鍵部分可以拉動(dòng)整體，繪制色彩有整體觀察、安排構(gòu)圖、色調(diào)把握、控制水分、調(diào)制顏料、上色筆觸、調(diào)整畫面等多重環(huán)節(jié)，一幅好的作品在各個(gè)環(huán)節(jié)中都做得非常恰當(dāng)，且還有突出的主體或者有中心思想。其中我認(rèn)為重要的是色調(diào)把握與上色筆觸的部分，因?yàn)樯蕦?duì)顏色的要求比較高，而且水粉（包括水彩、油畫、丙烯）不是拿鉛筆、炭筆等工具，而是拿毛筆這個(gè)可以塑造出各種形狀的畫具。以水粉為例子論色彩中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，重要的是對(duì)水分的控制把握以及對(duì)色彩的表現(xiàn)。就水分控制來(lái)說(shuō)，水分的多少直接影響顏料的飽和度，飽和度低的話容易出現(xiàn)“粉”的現(xiàn)象，所以水粉含水太多就容易使顏料粉末化，畫出來(lái)的顏色的濃度不夠，從而很難畫出飽和的顏色，所以接觸水粉，先要學(xué)會(huì)如何控制含水量。其次要學(xué)會(huì)如何調(diào)出自己想要的顏色，掌握它，控制它。由水粉特性來(lái)說(shuō)，調(diào)色盤上的顏色和畫面剛畫上去的顏色會(huì)有微妙的區(qū)別，根據(jù)這個(gè)特點(diǎn)，調(diào)配出畫面中的色彩，當(dāng)然，色彩要根據(jù)畫面的色調(diào)去調(diào)制，這時(shí)候也一定要避免顏色的臟、粉、花破壞了整體效果。其次是筆觸問(wèn)題，筆的形狀以及含水量的多少直接影響到了畫面?zhèn)€人風(fēng)格的體現(xiàn)。大色塊平鋪的筆觸給人一種大氣的整體感，小碎筆的筆觸給人豐富多彩的色彩感，色彩中的筆觸運(yùn)用如同素描中的調(diào)子排線，體現(xiàn)出了個(gè)人的風(fēng)格。魯本斯認(rèn)為，筆觸是衡量一名畫家是否是大畫家的標(biāo)志?？梢?jiàn)筆觸像色彩語(yǔ)言似的，也可以給觀眾傳遞獨(dú)特的印象。以上，色彩和筆觸是我認(rèn)為需要控制住的色彩中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，重點(diǎn)把握住關(guān)鍵環(huán)節(jié)才能夠畫出一幅動(dòng)人的色彩繪畫。5.有效畫色彩的方法：色彩有每個(gè)人自己的畫色彩的辦法，每個(gè)人的畫面都有著自己獨(dú)特的風(fēng)格。這里來(lái)介紹一下我個(gè)人畫色彩的方法以及我認(rèn)為可以有效畫色彩的方法。先是準(zhǔn)備紙張，俗話說(shuō)三分畫七分裱。紙張固定在畫板時(shí)應(yīng)當(dāng)用寬些的膠條粘成“畫框”的模樣，有利于畫完后畫面的整齊。整體的觀察物體，掌握好光源色信息。觀察是天窗光還是太陽(yáng)光還是燈光，受光面偏向冷色，背光面偏向暖色，再觀察整體的顏色偏向，即色調(diào)，大體偏冷還是暖色調(diào)，以及偏向什么特殊顏色。其次用覆蓋力弱的顏色畫草圖，構(gòu)圖要協(xié)調(diào)。首先確定畫面的最高點(diǎn)與最低點(diǎn)，最左邊與最右邊的位置，勾勒出大概形狀以及影子的位置，以防走形。然后動(dòng)筆畫正稿，我的方法是，先用水分較多的筆給畫面各個(gè)地方鋪底色，把握整體的色彩感覺(jué)，然后再拿適當(dāng)水量的筆鋪上物體的顏色，我偏好較少的筆觸，所以筆觸間的色彩變化也減弱一些，可以是過(guò)渡的顏色，大面積鋪完顏色之后，拿深一些純一些的顏色上影子，物體色與影子色的對(duì)比度要拉開(kāi)一些，這樣可以避免畫面的偏粉問(wèn)題。最后再拿干一些的筆來(lái)調(diào)節(jié)細(xì)節(jié)，比如細(xì)節(jié)的影子，以及高光。高光也有要注意，不要隨便地去點(diǎn)白