職業(yè)教育論文-從“疊字”談李清照詞的語(yǔ)言創(chuàng)新.doc

職業(yè)教育論文-從“疊字”談李清照詞的語(yǔ)言創(chuàng)新摘要：牽清照是我國(guó)南宋時(shí)期享有盛譽(yù)的女詞人，她的詞具有很高的藝術(shù)技巧和獨(dú)特的美學(xué)價(jià)值，她在強(qiáng)調(diào)詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，使卣己的詞作語(yǔ)言風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，在疊字用法上，她突破傳統(tǒng)格律詩(shī)詞的束縛，表現(xiàn)出與眾不同的鮮明個(gè)性和極高的造詣，創(chuàng)造出了以自然率真為主要特色的文學(xué)語(yǔ)言，她廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點(diǎn)，使她的抒情詞達(dá)到很高的境界，關(guān)鍵詞：李清照；語(yǔ)言創(chuàng)新：疊字特征李清照是我國(guó)南宋時(shí)期享有盛譽(yù)的女詞人，是婉約派的代表詞人之一，對(duì)宋詞的歷史有著杰出的貢獻(xiàn)。她在強(qiáng)調(diào)詞的協(xié)律，崇尚典雅情致的基礎(chǔ)上，大膽創(chuàng)新，使自己的詞作獨(dú)樹(shù)一幟。在疊字疊句的用法上，她突破傳統(tǒng)格律詩(shī)詞的束縛，廣泛吸收民間及前人的疊字使用優(yōu)點(diǎn)，使她的抒情詞達(dá)到很高的境界。李清照的聲聲慢，歷來(lái)受到人們的稱(chēng)贊和欣賞，特別是“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”句，大膽聯(lián)用七對(duì)疊字。尤使詞人們和詞評(píng)家們贊嘆不止，稱(chēng)它“創(chuàng)意出奇”(鶴林玉露)，“用字奇橫”(詞律)，“句法奇創(chuàng)”(詞微)。當(dāng)然也有少數(shù)人持異議，理由是“不過(guò)奇筆耳，并非高調(diào)”(自西齋詞話)。甚至有人持相反的意見(jiàn)，認(rèn)為“此詞頗帶傖氣，而昔人極口稱(chēng)之，殊不可解”(詞林紀(jì)事)。過(guò)去曾有人認(rèn)為在詞里動(dòng)用疊字是李清照的創(chuàng)舉，這種評(píng)價(jià)也是不妥貼的?！隘B字”又叫重文，從商周銅器銘文“子子孫孫永寶用”開(kāi)始，在各種文體中都使用過(guò)疊字(孫正剛詞學(xué)新探)。比較而言，在韻文里運(yùn)用得更多些。藝術(shù)感染力也更強(qiáng)烈一些。詩(shī)經(jīng)、古詩(shī)十九首里疊字運(yùn)用不乏其例，而在唐詩(shī)里可謂司空見(jiàn)慣。如自居易的“新詩(shī)三十軸，軸軸金石聲”。甚至有的詩(shī)人不憚其厭連用疊字，比如韓愈的南山詩(shī)：“延延離又屬，夫夫叛不遵，喝喝魚(yú)闖萍，落落月徑宿，間閻樹(shù)墻垣，蛾蛾駕車(chē)廄。參參削劍戟，煥煥衙玉繡。敷敷花披萼，啕閩屋摧雷，悠悠舒而安。兀兀狂以狃，超超出猶奔，蠢蠢駭不懋?！悲B字的運(yùn)用，并不是李清照的獨(dú)創(chuàng)。然而她也不是照貓畫(huà)虎，或生吞活剝，而是在前人的已有成就的基礎(chǔ)上，有所創(chuàng)新。這些疊字運(yùn)用巧妙而又貼切，具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。正如前人徐虹亭所言“首旬連下十四個(gè)疊字。真似大珠小珠落玉盤(pán)也”。在運(yùn)用疊字方面，李清照之所以獨(dú)占鰲頭，是因?yàn)樗脑~作聲聲慢，這首詞的開(kāi)頭連用了七對(duì)疊字：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，用得大膽而成功，是宋詞中絕無(wú)僅有的。其大膽之處在于：聲聲慢有平仄二體，她用的是仄體，而且在詞的開(kāi)頭，連用十個(gè)難發(fā)的齒音：“尋尋”、“清清”、“凄凄”、“慘慘”、“戚戚”，這樣多的齒音連用，是前人所沒(méi)有的。由于這些疊字和思想內(nèi)容的表達(dá)有機(jī)地揉和在一起，顯得獨(dú)具匠心。這十四個(gè)疊字包含了三層意思，而這三層意思渾然成為一體：“尋尋覓覓”寫(xiě)人的動(dòng)作、神態(tài)，表達(dá)作者的心理感受，作者內(nèi)心孤寂而空虛，想要尋覓她過(guò)去美好生活，結(jié)果是什么也尋找不到，這就更加深了她的沉寂索寞之感；“冷冷清清”則寫(xiě)環(huán)境的悲涼，這樣的心情又恰逢乍暖還寒的季節(jié)，自然倍感清冷：“凄凄慘慘戚戚”，進(jìn)一步書(shū)寫(xiě)內(nèi)心感受，內(nèi)心世界的巨大傷痛。廖廖十四個(gè)疊字競(jìng)?cè)阼T了如此豐富的內(nèi)容，這正是人們推崇李清照疊字運(yùn)用的原因所在。李清照疊字運(yùn)用恰到好處，而不在多。在元雜劇中，用疊字句最多的貨郎擔(dān)第三折：“我則見(jiàn)黯黯慘慘天涯云布，萬(wàn)萬(wàn)點(diǎn)點(diǎn)瀟湘夜西。正值得窄窄狹狹溝溝塹塹路崎黑黑暗暗彤云布，赤溜赤溜瀟瀟灑灑斷斷續(xù)續(xù)，出出律律忽忽魯魯陰云開(kāi)處，霍霍閃閃電光星注，正值著颼颼捧摔風(fēng)，淋淋淥淥雨，高高下下凹凹答上一水模糊。撲撲簌簌濕濕淥淥梳林人物，卻便似一幅慘慘瀟水墨圖?！边@樣的疊字的運(yùn)用，把一個(gè)雙疊和兩個(gè)雙疊交錯(cuò)安排，形成音節(jié)繁促嘈雜，渲染出云密天暗，瘋狂雨驟之勢(shì)。但終覺(jué)疊字用得過(guò)多。我們知道，萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅是美，紅遍郊野也是一種美，但前者能夠給人留下想象的余地。元人喬夢(mèng)符的天凈沙小令：“蔦蔦燕燕春春?；ɑ嬲?，事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人?！边@樣的疊字毫無(wú)真情實(shí)感可言，純粹是一種文字堆砌的游戲，都受到人們的諷刺；清代一位女詞人雙卿的鳳凰臺(tái)上憶吹簫疊字詞：“寸寸微云，絲絲殘照。有無(wú)明滅難消。正斷魂魂斷，閃閃搖搖。望望山山水水，人去去，隱隱迢迢。從今后，酸酸楚楚，只似今宵。遙遙。問(wèn)天不應(yīng)，看小小雙卿，裊裊無(wú)聊。更見(jiàn)誰(shuí)誰(shuí)見(jiàn)，誰(shuí)痛花嬌?誰(shuí)望歡歡喜喜，偷素粉寫(xiě)寫(xiě)描描?誰(shuí)還管，生生世世，夜夜朝朝?！比~總共九十五字的詞篇，疊子多達(dá)五十八個(gè)，有名詞疊、動(dòng)詞疊、形容詞疊、代詞疊，疊法靈活多變，毫無(wú)堆砌板滯的感覺(jué)，的確是全無(wú)古人、后無(wú)來(lái)者的全新創(chuàng)造。認(rèn)真探究起來(lái)，這首詞運(yùn)用疊字雖然報(bào)精到，在疊字的數(shù)量和用法的靈活上甚至超過(guò)了李清照的聲聲慢，但從總體上來(lái)說(shuō)，卻仍不及李詞其調(diào)十四個(gè)疊字凝練、含蓄，所包蘊(yùn)的情感內(nèi)容也不及李詞豐富和深刻。由此我們認(rèn)識(shí)到，藝術(shù)創(chuàng)作中技巧誠(chéng)然是重要的，倘若它不能完美地為內(nèi)容服務(wù)。技巧就失去了它的意義和光彩。李清照聲聲慢詞起調(diào)十四個(gè)疊字之所以成為千古絕唱，成功的經(jīng)驗(yàn)主要也就在于能真切而深刻地表達(dá)了女詞人國(guó)破家亡夫死這一細(xì)膩而豐富的心曲。李清照的詞敢于創(chuàng)新，不僅在疊字運(yùn)用方面具有美感，而且在疊句和偶句運(yùn)用上也獨(dú)見(jiàn)功力。疊句如“甚霎兒晴，要兒雨，霎兒風(fēng)”(行香子)、“知否?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦”(如夢(mèng)令)，聲調(diào)和美，節(jié)奏強(qiáng)烈，瑯瑯上口，從而使感情隨聲調(diào)的起伏變化而升華。對(duì)偶句如“才下眉頭，卻上心頭”(一剪梅)、“人悄悄，月依依”(訴衷情)等，都是極佳的對(duì)偶句，平仄協(xié)調(diào)，屬對(duì)工整，圓潤(rùn)如珠，優(yōu)美和諧。李清照還非常擅于向前人、向民間文藝學(xué)習(xí)，常有口語(yǔ)熔煉其中。眾所周知，詞本來(lái)是民間的藝術(shù)，可是后來(lái)被士大夫壟斷，與人民群眾脫離了，因而也逐漸消蝕了它的生氣，詞作搬用典故蔚然成風(fēng)。但李清照獨(dú)具慧眼，沒(méi)有隨波運(yùn)流，注意從民間語(yǔ)言中汲取養(yǎng)料。她的的聲聲慢就是一例，如“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”的“將息”就并非文人們的書(shū)面語(yǔ)言，大約為庸宋時(shí)的方言(李清照集校注)。再如，“試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊，知否，知否?應(yīng)是綠紅肥瘦”(如夢(mèng)令)這幾句語(yǔ)言簡(jiǎn)單樸素，卻十分寫(xiě)實(shí)，表現(xiàn)了女主人與侍女的一段間斷應(yīng)答，“卻”字生動(dòng)地表現(xiàn)了李清照對(duì)侍女漫不經(jīng)心的回答的失