舒伯特聲樂套曲《美麗的磨坊女》藝術(shù)特征微探.docVIP

西南大學(xué)育才學(xué)院本科畢業(yè)論文（設(shè)計）舒伯特聲樂套曲美麗的磨坊女藝術(shù)特征微探【摘要】奧地利著名作曲家舒伯特的主要藝術(shù)成就在于開創(chuàng)了抒情歌曲、聲樂套曲的新體裁 ,并創(chuàng)作了大量優(yōu)秀的藝術(shù)歌曲 ,美麗的磨坊女是舒伯特聲樂套曲的代表作之一，它反映了作曲家的真實情感和藝術(shù)特色。本文考察了美麗的磨坊女文學(xué)原著的創(chuàng)作背景和舒伯特對威廉繆勒原詩的處理；分析了整部套曲的藝術(shù)特征。從而挖掘了套曲中所蘊藏的獨特意境、情感深度和思想內(nèi)涵。首先，本文講述舒伯特的藝術(shù)歌曲及其聲樂套曲的概況，然后詳細介紹美麗的磨坊女的作品構(gòu)成及創(chuàng)作背景，再通過作品的描繪性特征、主題性特征、民族性特征、表演性特征幾方面介紹美麗的磨坊女藝術(shù)特征的運用。 關(guān) 鍵 詞： 舒伯特 藝術(shù)歌曲 聲樂套曲 美麗的磨坊女【Abstract】 Key words: Schubert, art songs, vocal divertimento, female beauty of the Mill一、前言舒伯特是奧地利杰出的作曲家，是德國近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。在其短暫的一生中，共寫了600多首藝術(shù)歌曲，被世人譽為為“歌曲之王”。 藝術(shù)歌曲被稱之為“利德”（Lied），表示富有特色的獨唱聲樂作品。藝術(shù)歌曲屬于室內(nèi)樂范疇，是聲樂作品的主要體裁之一，最早在宮廷和家庭的小型聚會上演出。最初它受了法國歌曲“尚松”的影響，后來，又受到英國浪漫抒情短詩以及蘇格蘭民間歌謠和舒事詩歌的影響，而使得藝術(shù)歌曲的真正成型并產(chǎn)生了獨特影響的應(yīng)該說是從舒伯特開始的。舒伯特所作的600多首歌曲充分顯示出了他卓越超群的曲調(diào)寫作能力。曲調(diào)樸素自然，和聲新穎，大小調(diào)交替，充滿戲劇性。在自然音體系和聲基礎(chǔ)上巧妙運用變化音；鋼琴伴奏風(fēng)格多樣，他把和聲、伴奏提高到與詩歌同等重要的地位。在詩與歌之間建立均衡的關(guān)系。 二、聲樂套曲 “套曲”一詞來自希臘文,意為一組不同音樂形象的匯集,這種匯集服從于表達內(nèi)涵的統(tǒng)一構(gòu)思的需要。聲樂套曲作為套曲中的一種,屬于藝術(shù)歌曲的一種樣式, 聲樂套曲，它的原意為“環(huán)圈舞”，即：Song-cycle。聲樂套曲是利德盛期，確定下來的一種固定的歌曲套曲形式。聲樂套曲中的各首歌曲通過其內(nèi)容和音樂風(fēng)格，使它們之間相互聯(lián)系在一起，其一般的特點是：在統(tǒng)一的標(biāo)題之下，用若干首歌曲來表達同一主題。套曲中的各首歌曲可獨立成曲，彼此的表演形式也往往不同（如分獨唱、重唱、齊唱、合唱等），但它們之間的內(nèi)容互有聯(lián)系，在音樂方面既統(tǒng)一，又有變化，共同組成了一個和諧的整體。即多首獨唱曲在總標(biāo)題下聯(lián)結(jié)成歌集。聲樂套曲的歌詞多采用名作家、名詩人的作品,內(nèi)容以表達愛情者居多。藝術(shù)家常借此來揭示舊社會的黑暗,表現(xiàn)出民主主義思想。套曲形式自由,多為二段曲式。而每一首獨唱曲都可以單獨演唱。套曲的伴奏部分也是整個樂曲的重要組成部分。舒伯特創(chuàng)作了三部聲樂套曲美麗的磨坊女、冬之旅和天鵝之歌。舒伯特生活在古典主義和浪漫主義的交替時期，他的音樂創(chuàng)作在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新發(fā)展，其作品也體現(xiàn)出古典與浪漫的雙重性。19世紀初，歐洲文學(xué)藝術(shù)的浪漫主義思想對舒伯特產(chǎn)生了很深的影響，這也充分體現(xiàn)在他的歌曲里。他的歌曲創(chuàng)作方面從一開始就不拘成規(guī)，富于獨創(chuàng)性。在舒伯特之前，歌曲只被看成一種邊緣的音樂體裁，歌曲對于那些作曲家是次要的創(chuàng)作領(lǐng)域，在聲樂創(chuàng)作上人們更愿意創(chuàng)作歌劇。當(dāng)時的歌曲仍屬娛樂性的藝術(shù)，較為膚淺，超不出生活風(fēng)俗性音樂的范圍。在這些歌曲中，詩和音樂是截然分開的，給冷靜的朗誦調(diào)加上一個曲調(diào)，由一種單調(diào)的伴奏把音樂與詩松散地，膚淺地結(jié)合在一起。而在舒伯特的藝術(shù)歌曲中詞曲結(jié)合緊密，旋律簡單優(yōu)美，極具抒情性，調(diào)性變化豐富多樣，伴奏新穎生動，具有形象性。三、美麗的磨坊女作品簡介（一）故事梗概美麗的磨坊女是舒伯特從德國浪漫主義詩人繆勒的同名長詩里，選出其中二十首譜寫成的聲樂套曲。作于1823年。故事描述的是一場以悲劇結(jié)局的單戀。主人公是一個朝氣蓬勃滿懷幻想走向生活旅程的青年，在孤獨流浪中，他被雇為磨工，并深深地愛上了磨坊主人的女兒。但是，他的忠誠并沒有打動磨坊主女兒的心，她卻愛上了一個獵人。心碎的男主角遭喜歡獵人的少女拋棄，愛情的不幸使青年磨工陷入極度的悲觀和苦悶之中，最后他投進清澈的河水，到水底去尋找慰藉。 1823年，舒伯特從醫(yī)院的卑污、災(zāi)難和悲慘的遭遇中掙脫出來后，于當(dāng)年的10月到11月之間創(chuàng)作了美麗的磨坊女。作品在“詩與音樂一體化”之中完成，舒伯特用神奇的音樂，譜出了適合這些詩篇的內(nèi)容、情緒等一貫的氣氛，使其成為一部偉大的藝術(shù)歌集。 二十首歌曲聯(lián)在一起構(gòu)成了一部具有戲劇性的統(tǒng)一的音樂作品，有開端、有故事、有情節(jié)的突變、有結(jié)局。曲中共分兩個階段，由第一首的漂泊到第十三首的綠色的絲帶為止，表達了年輕磨坊小工的思想和感情，充滿著歡愉、快樂和希望，屬于第一階段；第十四首獵人到第二十首小溪的催眠曲是一種懷疑、嫉妒以至失戀、哀愁和絕望的情緒，為第二階段。套曲中除了青年磨工（第一人稱）的形象之外，還有輔助的形象。一個是人格化了的小河，它是主人公的忠實朋友、伴侶和唯一的安慰者； “小河”在整組詩里扮演著很重要的角色：是小河指引他來到磨房，與他分享喜悅、聽他傾訴凄苦，所以“水”可以說是這組詩的靈魂，某些層面上甚至代表主角的命運，以及與其他人的關(guān)系。另一個是主人公的情敵獵人。（二）創(chuàng)作背景斯代爾(Steyr)坐落在風(fēng)景秀麗的奧地利土地上，1819年，舒伯特與友人弗格爾(Johann Michael Vogl)在此共渡數(shù)周，這是他一生中最快樂的一段時光。在這次典型的好友聚會中，舒伯特在鋼琴上作曲，男中音弗格爾演唱。兩人之間的友誼相當(dāng)親密，對藝術(shù)的了解也更為相近。舒伯特在給他兄弟費迪南(Ferdinand)的信上曾寫到：“弗格爾唱歌而我伴奏在這樣的時刻我們幾乎已合而為一，這是很新奇而且前所未有的方式?！弊髑遗c歌唱家當(dāng)時寄宿在柯勒(Josef von Koller)家中，居停主人的五個女兒為那段夏日時光政添了不少情趣。五姐妹中的約瑟華(Josepha)甚至點燃了舒伯特心中的愛苗。美麗的磨坊女(Die schne Mllerin)表達的就是當(dāng)時愛與絕望的至深感受。十九世紀初葉，隨著社會狀況的急劇變化，歐洲文學(xué)藝術(shù)普遍形成了一種新的潮流浪漫主義的潮流。這種新的文藝潮流，也對舒柏特產(chǎn)生了很深的影響，使他的音樂創(chuàng)作在題材內(nèi)容上、形式結(jié)構(gòu)上以及藝術(shù)手法上，都形成了一種與海頓、莫扎特、貝多芬等古典樂派作曲家迥然不同的新風(fēng)格浪漫主義的音樂風(fēng)格。如果說，貝多芬是西歐古典樂派的登峰造極者，那么舒柏特就是西歐浪漫主義音樂的開拓者和奠基者之一。浪漫主義音樂具有自己的一些風(fēng)格特點。如側(cè)重個人感情的表現(xiàn)、重視音樂和音樂藝術(shù)的結(jié)合、吸收民放民間音樂的特點等，另外在創(chuàng)作手法、體裁、形式上也有許多革新、創(chuàng)造。浪漫主義音樂是十九世紀資產(chǎn)階級的思想家感情在音樂上的一種反映，它是一個比較復(fù)雜的社會現(xiàn)象。% n, k t& w R) H浪漫派文學(xué)常運用兩種寫作技巧，一是浪漫派的諷刺（舒伯特常運用在他的作品里），二是“雙重”（Doppelganger）。前者可解釋成完全的客觀，徹底洞察所有生命矛盾的一面；而發(fā)明“雙重”的德國作家李希特則解釋“雙重”是人的另一面。19世紀的藝術(shù)家常覺得自己是被社會排除在外的一群，因此“疏遠”這類的主題也常出現(xiàn)在文學(xué)或音樂作品中，也反映了這個時代的藝術(shù)家看待女性的角度。這時期的文學(xué)作品里，大部分的男主角都得不到他所愛的女人，因為女性代表家庭及社會的地位，而這些都是藝術(shù)家被拒在門外的象征，因此藝術(shù)家常借這種象征來表達他們的不滿及失望。 Y4 l/ U/ g( p+ 舒伯特在作品中所表現(xiàn)的這種個人的生活體驗和遭遇，在當(dāng)時的奧地利社會是具有一定代表性的。十九世紀初葉的封建復(fù)辟，使德奧一部分有進步要求的青年知識分子陷入了深深的苦悶之中。當(dāng)一七八九年法國大革命處于高潮時，他們還未出世，他們未能看到資產(chǎn)階級革命的先驅(qū)者們?yōu)槔硐攵窢幍挠⑿蹥飧藕腿嗣窀锩α康膫ゴ?，他們眼前看到的只是資產(chǎn)階級所宣揚的“自由、平等、博愛”的理想王國的破滅，四周一片黑暗。他們不滿于德奧一般市民階層對統(tǒng)治者的奴顏卑膝和茍且偷生的庸俗習(xí)氣，但又找不到真正的理想和政治出路在哪里；他們的理想只能停留在朦朧的幻想和個人的小天地之中，而這些朦朧的幻想在嚴酷的現(xiàn)實面前又往往落空。最后，他們只有墮入悲觀、失望、彷徨之中。因此，舒柏特作品中的主人公（無論是以青年的磨工或是孤獨的流浪者的身分出現(xiàn)），正是當(dāng)時奧地利這一部分匈識分子的縮影。 2 u3 - p/ M* u; W四、美麗的磨坊女藝術(shù)特征的運用下面從描繪性特征、主題性特征、民族性特征、表演性特征、鋼琴伴奏的作用、浪漫派諷刺手法這幾方面介紹作品中藝術(shù)特征的運用?。ㄒ唬?描繪性特征描繪性特征的運用可以使作品形象更加鮮明突出，也讓讀者更易于理解作品，感受作品。1情感描繪 第1首流浪，“去流浪是樁大快樂，去流浪”這是主人公在流浪時唱的一首短歌。歌曲以小河奔流不息、磨盤旋轉(zhuǎn)不止做比喻，形象地描繪了主人公在流浪中悠然自得的愉快情緒。第17首討厭的顏色由于主人公內(nèi)心交織著失望、嫉妒、痛苦等復(fù)雜感情，因而在音樂的表現(xiàn)形式上就出現(xiàn)了許多不同的對比段落。這首歌曲通過旋律、調(diào)式調(diào)性、和聲、結(jié)構(gòu)布局等多種因素，深刻揭示了主人公復(fù)雜的內(nèi)心世界?？菸幕ㄟ@首詩歌的前段有很強烈的送葬進行曲節(jié)奏，A段中有一大段音樂是重復(fù)前面的音樂，這樣的重復(fù)令人聯(lián)想到主角正在不停地自言自語，一些樂句的和聲也使音樂聽起來很不安定且沒有方向感，通過生動形象的音樂，描繪了主角的心境寫照。2畫面描繪第1首歌曲中明快行進的節(jié)奏貫穿全曲，旋律與和聲的基礎(chǔ)是主、屬和弦。四、五、六、七度上行大跳音程的頻繁出現(xiàn)，給旋律帶來了蓬勃的朝氣和剛毅的性格，塑造了年輕人愉快地走向生活的形象。呈現(xiàn)的是一幅愉快、歡喜的畫面！ 淚雨在最后一節(jié)，主角難淹心中澎湃，眼里開始充滿著淚水時，少女卻突然以“快要下雨”的理由離他而去。這個詩節(jié)可以有多種詮釋，例如為何男主角突然熱淚盈眶，整首詩原有的快樂氣氛在此被破壞，男主角的淚水掉落在水面，使原來兩個人依偎在一起的畫面被打散，這或許暗示此美好的畫面將不再存在。 小溪的催眠曲最后一首可能是最難被解讀，或有多種理解方式。這是表示小河在主角死后所唱的搖籃曲，舒伯特以類似搖籃曲般的節(jié)奏、重復(fù)的樂句及和弦，從頭到尾用弱度的音量來制造出寧靜一體的畫面效果，或許到最后主角終于和小河合而為一。 （二） 標(biāo)題性特征1標(biāo)題性使讀者可以從標(biāo)題就一目了然的了解到作品的內(nèi)容。（1）“花”在第9首磨坊之花中象征希望、愛情，但在18首枯萎的花卻代表冬天的寒冷、希望破滅和失去的愛情。從標(biāo)題我們就可以預(yù)想到歌曲的整體情緒及故事的情節(jié)。雖然主角已失去了少女，但他仍希望少女能永不忘記他的忠貞，盡管詩里說到春天將帶來希望，但它仍是充滿悲觀的詩。對浪漫派主義者而言，一個失去自我和愛情的人沒有存在的必要。（2）第14首獵人，忽隱忽現(xiàn)的的獵人終于在第14首正式登場，男主角馬上感受到他的威脅，警告獵人遠離他的愛人；但對女主角而言，獵人代表“陽剛男性”。從標(biāo)題我們就可以了解到，這首歌曲的主題是獵人。（3） “讓青草裝飾我吧，讓垂柳把我掩蓋，只因為我的愛人，她喜歡綠顏色”姑娘喜歡綠顏色，青年磨工也酷愛綠顏色，通過詩詞我們就知道這是可愛的顏色，因為喜歡，所以是可愛的！標(biāo)題性的作用得以體現(xiàn)。 2從標(biāo)題我們就可以預(yù)想到歌曲的整體情緒及故事的情節(jié)。（1）第七首急躁恰如標(biāo)題，描寫主角對現(xiàn)狀開始不耐煩，希望趕快讓少女知道他的心意。這首詩歌又以四段相同長度的詩節(jié)形成，而每一詩節(jié)的最后一句都是“你是我的一切，我將永遠屬于你”。舒伯特為了營造主角的煩躁心情，以三連音的快速鋼琴前奏來啟發(fā)整曲，他也大量運用從其他調(diào)性借來的裝飾和弦，似乎想低調(diào)處理主角熱烈的感情，或是想刻畫主角內(nèi)心的不定而且迷失自我的感覺。 （2） 第17首討厭的顏色，“我真想離開這地方，到另一個世界去，為什么森林和田野，到處都是綠顏色？”由于愛情的不幸，使青年磨工由酷愛綠顏色變?yōu)橛憛捑G顏色。在春意盎然的季節(jié)里，綠色給他帶來了莫大的痛苦，于是死的念頭更肯定了。歌曲抒發(fā)了主人公內(nèi)心的苦悶情緒。第17首詩歌里，主角終于了解他將永遠失去少女，這首詩本身有6節(jié)，但舒伯特把他們分為輪旋式的5小段，有一小段和最后臆斷都以“綠色”為重點，在這場戰(zhàn)爭里，男主角已經(jīng)輸了。（3）第六首疑問“姑娘是否愛我？”年輕人對自己的愛情發(fā)生了懷疑，他焦慮不安，只好去問自己的朋友小河。這是一首動人的抒情歌曲，曲調(diào)中充滿了柔和的尾音和半音音調(diào)，短短的樂句常被休止符切斷，表現(xiàn)了年輕人急躁、渴求的心情。 （三） 民族性特征舒柏特的音樂和民間文藝、民間音樂以及風(fēng)俗性的生活有密切聯(lián)系。在他的許多作品中，我們可以聽到奧地利、德意志、匈牙利等地的民間音樂、民間舞曲的音調(diào)，具有鮮明的民族風(fēng)格！% Im 9 v2 B; 2 E4 D, L3 xl3 M- : P P0 r( 6 V1分節(jié)歌是傳統(tǒng)的德國藝術(shù)歌曲常用形式，也是奧地利民歌最普遍的形式。第1首流浪曲調(diào)具有德、奧民歌特點，如分節(jié)歌（共五段詞）的形式、個別詞句的重復(fù)、簡單的對句結(jié)構(gòu)等，因而使音樂純樸、集中，形象感人。2德奧民歌的風(fēng)格特點旋律樸素、簡練，感情親切，充滿天真，且調(diào)性變化豐富，伴奏生動。(1)第16首可愛的顏色這首歌的結(jié)構(gòu)是一段體，由四個樂句組成。形式樸實、簡單，音樂材料集中凝煉： 旋律中由四度、五度、七度、八度廣音程的進行而產(chǎn)生的推動力，被伴奏中貫穿全曲（除前奏與尾奏）的同音反復(fù)平穩(wěn)進行所制約，給人以激情被束縛、欲放而不能的感覺。這里旋律與伴奏的矛盾，有機地被統(tǒng)一在完整的音樂形象之中。 歌曲在調(diào)式調(diào)性的運用上也是獨具匠心的，如暗淡的b旋律小調(diào)（古典作家很少用這個調(diào)，貝多芬稱之為“黑色調(diào)性”）本身糅進了大調(diào)色彩，這種色彩的對照、調(diào)性的動搖，都加強了憂郁感情的表達。 （2）第13首綠色的絲帶，在音樂的處理上，舒伯特將其譜成一個簡單的反復(fù)歌，旋律相當(dāng)簡單且天真，像是女主角個性的寫照；在此詩歌中，鋼琴與聲樂幾乎共成一體，若說音樂代表女主角，那么鋼琴即為男主角，鋼琴明顯被聲樂部牽著走，男主角已經(jīng)完全沒有自我了。3變化分節(jié)歌是舒伯特常用的歌曲形式，這種形式超出了民間歌曲形式的局限將固定不變的分節(jié)歌，用改變調(diào)性、和聲、鋼琴織體及速度等以適應(yīng)詞意。 (1) 討厭的顏色這首歌的曲式，兼有分節(jié)變奏和回旋曲的特點，它的主要旋律波動幅度較大，正象不平靜的心潮起伏。歌曲的主要旋律共變化重復(fù)出現(xiàn)四次。第一、二次連續(xù)出現(xiàn)之后，進入 了第一插部，這個插部是對討厭的綠色的責(zé)問、怨恨，由e小調(diào)轉(zhuǎn)到#F大調(diào)。第二插部的旋律平穩(wěn)，節(jié)奏緊縮，象發(fā)自內(nèi)心的獨白，在傾訴自己的不幸遭遇。在鋼琴伴奏里出現(xiàn)了獵人的形象三連音的號角動機，意味著主人公的不幸是由獵人造成的。 (2)第10首淚雨雖然是反復(fù)歌，但在最后一個詩節(jié)因詞意作了寫和聲上的變化。主角終于有一晚跟少女獨處在小河旁，這首詩主要描寫主角心中興奮微妙的心情。(3)磨坊工與小溪這首詩歌的基本框架相當(dāng)簡單，二段式，主調(diào)以G小調(diào)為主，但在第二段（B及A）調(diào)頂轉(zhuǎn)到G大調(diào)，這時講話者也轉(zhuǎn)到小河。為什么一直圍繞G的調(diào)性內(nèi)轉(zhuǎn)呢？或許舒伯特只是借此強調(diào)小河和主角其實是屬于同一個體。此外，舒伯特也以bII和弦來強調(diào)一些字。bII是一個離主和弦有些距離的和弦，會制作一些遙遠和落寞的感覺，他在“百合花”“眼淚”和“歌唱”等字句用了這些和弦代表枯掉的白花、被云遮蓋的眼淚以及被丟棄的音樂。（四）表演性特征1音樂和詞結(jié)合有很強的表演形式能夠表現(xiàn)出聲樂套曲的故事性1第14首用一個循規(guī)蹈矩的樂句構(gòu)造代表獵人，同時在調(diào)性上有些模糊的處理，傳達了此刻男主角的心情：他一方面推崇獵人的勇氣及陽剛，但一方面害怕獵人會奪走他的愛。男主角因嫉妒產(chǎn)生的憤怒終于達到了最高點，小河不在平靜地流著，這也是男主角此刻心情的寫照，他既痛恨獵人的奪愛，更為女主角的移情別戀傷心。2我的“那美麗的磨坊姑娘已經(jīng)屬于我！”青年磨工滿懷愛情的喜悅，興奮地高歌。原野上、森林中響起了一片贊美的歌聲。青年陶醉于無比幸福與歡樂之中。這首歌是整個套曲歡樂情緒的高潮，也是套曲第一部分的總結(jié)。 歌曲的結(jié)構(gòu)是三段式。A段一開始出現(xiàn)一個連續(xù)三度小跳與級進相結(jié)合的主題樂句，明朗、活潑的性格表現(xiàn)出青年幸福愉快的心境。接著向上進行兩次模進，更增加了青春的朝氣： A段的后一部分，旋律開闊、豪放，到“姑娘”處，曲調(diào)由連續(xù)下行作為反襯，突然出現(xiàn)上行七度、三度連續(xù)跳進，把旋律推向高點，幸福、愉快的情緒達到高潮。 歌曲的B段，轉(zhuǎn)到bB大調(diào)，旋律平穩(wěn)親切，抒發(fā)了青年對磨坊姑娘的贊賞和傾慕之情。然后又回到A段，在“那美麗的磨坊姑娘已經(jīng)屬于我！”的回響中結(jié)束了全曲。2 一個人的創(chuàng)作是否能成為真正的藝術(shù)，決不是靠創(chuàng)作者自己說了算的，而是要經(jīng)過展演和欣賞才能獲得最終的完成。通過表演能使人們更深的理解作品的思想內(nèi)涵及情感，使人印象深刻！舒伯特的聲樂套曲戲劇性很強，對演唱者是極大的挑戰(zhàn)。德國男中音格爾內(nèi)演唱的美麗的磨坊女是最佳版本之一，他的歌聲自然而無造作，真摯感人，猶如發(fā)自內(nèi)心。如淚雨，歌曲表現(xiàn)美麗的磨坊女與年輕磨坊工并肩在小溪邊歌唱，格爾內(nèi)的歌聲徐緩而朦朧，強弱起伏控制極佳，令人不由陷入糾纏不清的情感漩渦之中。再如第16首最愛的顏色，歌曲將綠色比作墓地旁最悲慘的顏色，格爾內(nèi)的歌聲滿懷無邊的悲哀，但這種悲哀并非爆發(fā)式的，而是低沉陰郁地徐徐道來，似心靈深處的顫抖。最后的小溪催眠曲，描寫年輕磨坊工在小溪的懷抱獲得心靈安寧，格爾內(nèi)的處理異常溫柔，仿佛磨坊工的靈魂在歌唱。（四） 鋼琴伴奏的作用鋼琴伴奏是舒伯特藝術(shù)歌曲不可分割的組成。聲樂套曲創(chuàng)作的難度在于如何讓這些獨立的歌曲有整體性。作曲家通常以動機調(diào)性來連貫。戲劇上的一體也是一個困難點，因此鋼琴扮演了一個重要的角色。因為音樂可以營造詩所需要的氣氛。1鋼琴伴奏中，象征小河的音型活潑、流暢，襯托出主人公對愛情、幸福的內(nèi)心感受。 2第12首休息，因為詩中提及綠色緞帶，而綠色在19世紀象征獵人。這首詩歌的鋼琴伴奏和聲樂部分沒有交集之處，顯示主角已迷失到忘了自己的旋律。3在疑問第一部分愉快的情緒中，這里第一次出現(xiàn)了主人公對愛情的幻想和痛苦的沉思。鋼琴伴奏自由地伴隨著歌聲，時而出現(xiàn)柔和的和聲背景，時而出現(xiàn)小河流水的潺潺聲，時而用稠密的和弦支持著歌聲。和聲手法補充了歌曲的濃淡層次。 此外，舒伯特以變化鋼琴伴奏來凸顯構(gòu)架。前奏的伴奏并不像前幾首令人想到小河，只讓人覺得似在撥奏某種弦樂器，或許是主角正在河邊自彈自唱！然而當(dāng)男主角轉(zhuǎn)移注意力到小河時，鋼琴又出現(xiàn)類似小河的伴奏，這種伴奏在詩節(jié)第四段，當(dāng)男主角詢問小河美麗的少女是否愛他時中斷，調(diào)性也轉(zhuǎn)變得模糊不清（舒伯特用一些同音減七和弦來達到此效果），此時，模糊的調(diào)性可能與第四段詩詞意境有關(guān)“我只想知道一件事，其實是一個是或否而已”。主角因為想知道女孩愛不愛他，而被困在問題的答案中。舒伯特想借著混合調(diào)性來代表男主角的掙扎和逐漸失去自我，只為女孩而活的一面。4可愛的顏色伴奏部分，在中間聲部貫穿著五度的持續(xù)音，用以刻畫主人公哀傷、專注、滯呆的心理狀態(tài)。同時又運用了低音區(qū)的旋律，深化悲痛的情緒，這也是浪漫主義創(chuàng)作中的常用手法。 （六）浪漫派諷刺的手法舒伯特常把浪漫派諷刺的手法運用在他的作品里1第七首急躁，面對男主角的熱情，女主角的反應(yīng)竟是“匆匆離去”，舒伯特把原來的大調(diào)在最后轉(zhuǎn)成小調(diào)，并大量地使用轉(zhuǎn)調(diào)不穩(wěn)定的和弦，這些轉(zhuǎn)變使得原來溫馨的詩歌有點傷感。當(dāng)女主角離開時，調(diào)性又短暫地轉(zhuǎn)回大調(diào)，這就是所謂浪漫派的諷刺，舒伯特以音樂嘲諷男主角那種得不到回應(yīng)的感情，但詩歌終究以小調(diào)收場，加強了悲劇的感覺。 2第11首是第一個大高