寫(xiě)意牡丹畢業(yè)創(chuàng)作論文.doc

晉 中 學(xué) 院 本科畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）題 目 淺談畢業(yè)創(chuàng)作天下真花獨(dú)牡丹 院 系 晉中學(xué)院 專(zhuān) 業(yè) 美術(shù)學(xué) 姓 名 李傳耀 學(xué) 號(hào) 1106111102 學(xué)習(xí)年限 2011年 9月至 2015年 6月 指導(dǎo)教師 嚴(yán)文剛 職稱(chēng) 副教授 申請(qǐng)學(xué)位 藝術(shù)學(xué)學(xué)士學(xué)位 2015年5 月28 日 淺談畢業(yè)創(chuàng)作天下真花獨(dú)牡丹學(xué)生姓名：李傳耀 指導(dǎo)教師：嚴(yán)文剛摘 要: 寫(xiě)意畫(huà)，國(guó)畫(huà)中的一類(lèi)畫(huà)種。在筆法上不講究精細(xì)描寫(xiě)，主要是注重事物的神態(tài)表現(xiàn)和表達(dá)作者內(nèi)心的思想情感與情趣。是一類(lèi)外形看似簡(jiǎn)單而寓意非常豐富的表現(xiàn)手法。主要特點(diǎn)是不注重逼真的刻畫(huà)現(xiàn)實(shí)，而是注重用簡(jiǎn)煉、干脆的筆墨來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面物象的氣質(zhì)和抒發(fā)畫(huà)家內(nèi)心的主觀(guān)的情調(diào)。然而牡丹又是集天地之靈氣，經(jīng)日月洗禮，為萬(wàn)卉之首。因而成為不少畫(huà)家發(fā)揮想象，揮毫筆墨的選擇題材。 我的家鄉(xiāng)也 正是牡丹之都，對(duì)牡丹有著一種特殊的感情，所以我的創(chuàng)作更是自己最熟悉的家鄉(xiāng)的牡丹，我的創(chuàng)作是在寫(xiě)生和臨摹大家的作品上，根據(jù)自己對(duì)牡丹的理解進(jìn)行創(chuàng)作的，在構(gòu)圖上創(chuàng)新，色彩進(jìn)行大膽搭配運(yùn)用，表現(xiàn)出一種富貴，和平、幸福、開(kāi)放的繁榮景象。在創(chuàng)作過(guò)程中，我不斷學(xué)習(xí)各種牡丹花技法，盡力做到作品在構(gòu)圖和色彩上的創(chuàng)新及寓意的突出。關(guān)鍵詞：寫(xiě)意牡丹 寫(xiě)生 構(gòu)圖色彩 情感INTRODUCION TO THE GRADUATION CREATION OF THE PEONY IS THE REAL FLOWER IN THE WORLDAuthors Name: Li Chuanyao Tutor: Yan WengangAbstract: Freehand brushwork in traditional Chinese peony is one kind of the traditional Chinese painting. The technique of its drawing is not exquisite, it mainly focus on performance of things and to express the authors inner thought and interest. It is a kind of expression which has simple surface and rich meaning . Its main characteristic is that instead of paying attention to the content of the painting in real world and vivid portrait, it expresses the painters inner world in a concise but crisp way. However the peony get nutritious from heaven and earth, grow up under the sunshine of sun. It is the best plant in the world. Thus it becomes the choice of many painters to play imagination with paint ink. My hometown is the city of peony and I have a special feeling towards pony, so my creation is the most familiar plant- peony in my hometown, and my writing based on the sketch and copy of other peoples work. According to my own understanding of peony and use the color boldly to express a scene of prosperity of wealth, peace, happiness and open boom. In the process of painting, I keep learning all kinds of techniques to draw peony and try my best to make innovation on the composition and color and highlight the meaning.Keywords：Freehand brushwork in traditional Chinese peony; the sketch; color composition; emotion目 錄引言1一、作品的前期籌劃1（一）作品構(gòu)思與創(chuàng)作計(jì)劃1 （二）創(chuàng)作選題2（三）寫(xiě)生觀(guān)察3（四）作品的創(chuàng)作靈感3二、作品的創(chuàng)作過(guò)程4（一）臨摹以及學(xué)習(xí)藝術(shù)家作品4（二）寫(xiě)生與創(chuàng)作的融合4（三）寫(xiě)意牡丹技法運(yùn)用5三、創(chuàng)作體會(huì)6（一）對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)6（二）創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題6（三） 要注重畫(huà)外之功7參考文獻(xiàn)8引言中國(guó)是花鳥(niǎo)畫(huà)的故鄉(xiāng)。中華民族是愛(ài)花的民族，從愛(ài)花，到畫(huà)花，到創(chuàng)造了花鳥(niǎo)畫(huà)，這是和中國(guó)人喜愛(ài)自然，依賴(lài)近自然，與大自然的相互和諧統(tǒng)一是分不開(kāi)的?；B(niǎo)畫(huà)又是獨(dú)特世界藝術(shù)中的一部分。是我們民族文化的一支輝寶。中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)正是中國(guó)人“天人合一”的自然觀(guān)所決定的，不失大自然形象，又與畫(huà)家的主觀(guān)意念、思想、個(gè)性完美的融合在一起。牡丹花，作為花鳥(niǎo)畫(huà)中雅俗共賞的創(chuàng)作材料，以及特有的受觀(guān)眾喜愛(ài)個(gè)性，經(jīng)過(guò)歷代畫(huà)家們不斷地探索和研究逐漸形成了以寫(xiě)實(shí)為特征的工筆畫(huà)和以不太注重造型的寫(xiě)意畫(huà)兩個(gè)畫(huà)派。其中寫(xiě)意畫(huà)更適用于畫(huà)家們個(gè)性的表現(xiàn)和內(nèi)心情感的表達(dá)，從而為多畫(huà)家所喜愛(ài)，慢慢形成了一支龐大的創(chuàng)作群體，名家高手層出不窮。畫(huà)寫(xiě)意牡丹是針對(duì)從牡丹的生活習(xí)性和生長(zhǎng)環(huán)境以及牡丹的精神品質(zhì)和氣節(jié)進(jìn)行細(xì)心的講解，這樣能夠讓我們更好的了解和掌握寫(xiě)意牡丹花的畫(huà)法。牡丹的品種豐富多彩，工筆技法和沒(méi)骨技法對(duì)牡丹的描繪可謂栩栩如生、細(xì)致入微，雖然有取有舍，但仍然可以看出牡丹的品種特征，而寫(xiě)意牡丹畫(huà)則不必追求所畫(huà)牡丹是何品種，做以高度概括、提煉、處理、綜合為似與不似，牡丹傳神，比如齊白石老人畫(huà)蝦、李可染畫(huà)牛、王雪濤畫(huà)牡丹，已非現(xiàn)實(shí)的蝦、牛和牡丹，而成為藝術(shù)之蝦、藝術(shù)之牛、藝術(shù)的牡丹表現(xiàn)。但寫(xiě)意畫(huà)也不是隨便亂花的，而是需要作者對(duì)牡丹的基本的外形結(jié)構(gòu)、自然生長(zhǎng)規(guī)律、物象色彩、生活環(huán)境等具有一定的了解，掌握住它的精神、品格、氣質(zhì)，首先應(yīng)掌握其形象、情感、形態(tài)，再加上要經(jīng)常練習(xí)筆墨功夫，才能夠做到胸有成竹，一氣呵成。 一、 作品的前期籌劃 （一） 作品構(gòu)思與創(chuàng)作計(jì)劃 初期進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，看著紛繁的國(guó)畫(huà)素材，每一種題材在畫(huà)者筆下表現(xiàn)的不僅唯美和諧，而且還有自己的思想與情感所在，使我一時(shí)不知?jiǎng)?chuàng)作什么是好。在我一時(shí)迷茫的時(shí)候我無(wú)意間打開(kāi)自己的相冊(cè)，那是我在曹州牡丹園游玩時(shí)照的照片。如圖一所示。每一朵花都是那樣的艷麗照人，充滿(mǎn)著活力，充滿(mǎn)對(duì)美好的憧憬。讓我一下有了把牡丹作為創(chuàng)作素材的想法，在此基礎(chǔ)上，開(kāi)始進(jìn)行查閱與之相關(guān)的資料 ，對(duì)此漸漸有了很大了解，把牡丹作為描繪對(duì)象，自古以來(lái)是許多畫(huà)家的青睞。我可以把這些畫(huà)家的作品作為自己創(chuàng)作的參考，因此我把牡丹作為創(chuàng)作的素材。 我的畢業(yè)創(chuàng)作計(jì)劃是：畫(huà)一幅小寫(xiě)意牡丹，準(zhǔn)備選擇一副六尺的紙張進(jìn)行創(chuàng)作，在構(gòu)圖上結(jié)合寫(xiě)生的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行精心布置，選擇長(zhǎng)卷構(gòu)圖，重心放在左邊，然后穿插巖石把畫(huà)面自然隔開(kāi)，使畫(huà)面既有聯(lián)系又可獨(dú)自成章，同時(shí)又增加了畫(huà)面的穩(wěn)重感，凸顯作品特色。在色彩上不但使用粉色和紅色，還使用其它顏色，進(jìn)行顏色的大膽混合運(yùn)用，給人一種強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，使作品更有吸引力。畫(huà)面上方畫(huà)上幾只蝴蝶自由自在的在花中翩翩起舞增加畫(huà)面的情趣，在細(xì)節(jié)刻畫(huà)上結(jié)合崔慶國(guó)、孫玉德老師牡丹花葉的狂放和花瓣的細(xì)致特點(diǎn)，分別突出花瓣和花葉的特點(diǎn)。創(chuàng)造出一幅獨(dú)具一格的完美作品呈現(xiàn)給大家。圖一 曹州牡丹園照片 李傳耀攝 （二） 創(chuàng)作選題牡丹文化是菏澤風(fēng)俗文化的一個(gè)重要組成部分，與菏澤人民的生活息息相關(guān)。因此菏澤人民對(duì)牡丹自古以來(lái)就有著特殊的感情。菏澤人在關(guān)于培育和種植牡丹方面，擁有著一套非常完善的技術(shù)。尤其是解放以來(lái)，人們通過(guò)嫁接、改良、繁育，研發(fā)了無(wú)數(shù)的新品種。使牡丹品種豐富多彩，層出不窮。菏澤的人們喜愛(ài)談?wù)撃档?、繪畫(huà)牡丹、歌頌?zāi)档?。自古以?lái)民間就流傳著很多與牡丹相關(guān)的趣事和傳說(shuō)。正因?yàn)楹蕽扇嗣竦纳钆c牡丹息息相關(guān)。牡丹才作為菏澤的一個(gè)突出文化特點(diǎn)，即有著濃郁的鄉(xiāng)土人文色彩，而且有著與時(shí)俱進(jìn)的時(shí)代特性。從民間流傳的關(guān)于牡丹的傳說(shuō)，再到那些文人墨客對(duì)于菏澤牡丹的描繪，記述、歌頌，從中就可以看出菏澤人民的生活習(xí)俗以及豪爽的性格特征等。那些遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子，在懷念家鄉(xiāng)的詩(shī)文里，通常以牡丹作為對(duì)家鄉(xiāng)的象征從而對(duì)故鄉(xiāng)寄以無(wú)限的眷念之情。菏澤牡丹在歷史上曾被稱(chēng)為曹州牡丹。它以花形大氣、色澤艷麗、造型優(yōu)美而聞名于海內(nèi)外。菏澤牡丹的特點(diǎn)是枝干挺拔有致，葉子茂密并且多姿多彩，花朵色澤明艷卻艷而不妖，被譽(yù)為世界觀(guān)賞牡丹之上品。溥杰先生曾為菏澤牡丹揮毫下“天下第一香”的墨寶。有人盛贊：“天下牡丹出菏澤，菏澤牡丹甲天下?！比鐖D二所示。 圖2 菏澤牡丹照片 李傳耀攝 菏澤牡丹高貴典雅、冠絕群芳、雍容華貴、美艷絕塵、艷而不妖，是百花之王， 歷來(lái)被人們所喜愛(ài)，一直被奉為庭園貴品，并一直被人們視為和平、幸福、吉祥、富貴、繁榮昌盛的象征。千百年來(lái)，它不僅以其冠絕群芳的魅力為天下群花爭(zhēng)輝，還在無(wú)數(shù)的藝術(shù)作品中留下了讓人難以忘懷的亮麗風(fēng)采，它也是中國(guó)歷代詩(shī)人、詞人所吟詠的對(duì)象，將它視為幸福美滿(mǎn)和理想的化身，對(duì)它進(jìn)行深情歌頌，為后人留下了許多膾炙人口的詞篇。因此牡丹成為我創(chuàng)作的首選題材。 （三） 寫(xiě)生觀(guān)察在家里我對(duì)牡丹進(jìn)行了細(xì)致觀(guān)察，為了了解牡丹的更多知識(shí)和特征，我專(zhuān)門(mén)去牡丹園對(duì)牡丹進(jìn)行了多次寫(xiě)生。牡丹是芍藥科的一類(lèi)，屬于中原牡丹品種，花色紛繁豐富多彩，花型千姿百態(tài)?，F(xiàn)在菏澤牡丹園已經(jīng)培育出的牡丹花色有白色、粉色、紅色、黃色、黑色、紫色、綠色、藍(lán)色、二喬九個(gè)大的色系，每個(gè)色系又有深、淺、濃、淡的區(qū)別。根據(jù)花朵的不同形態(tài)和造型特點(diǎn)，又分為菊花形、繡球型、托桂型、金環(huán)形、薔薇型、皇冠型、千層臺(tái)閣型、樓子臺(tái)閣型、葵花形、單瓣型共十個(gè)花型。按照牡丹的花瓣層次不同又可以分為三個(gè)種類(lèi)是千瓣、復(fù)瓣、單瓣。單瓣類(lèi)，花形大如盤(pán)、層次簡(jiǎn)易分明；復(fù)瓣類(lèi)，花瓣交錯(cuò)、瓣瓣清晰；千瓣類(lèi)，花瓣錯(cuò)綜復(fù)雜、重疊繁密。牡丹葉子則有細(xì)長(zhǎng)的桃葉狀，圓狀，橢圓狀，每三個(gè)葉子為一組，正所謂的三叉九頂就是對(duì)牡丹葉子而言。在游覽牡丹園時(shí)我拍了大量的照片作為創(chuàng)作時(shí)的資料，把圖片進(jìn)行加工處理，加上自己的想法和創(chuàng)意，創(chuàng)作出一副完美的作品。 （四） 作品的創(chuàng)作靈感 經(jīng)過(guò)前期對(duì)牡丹的了解和實(shí)地觀(guān)察， 在進(jìn)行思考創(chuàng)作的時(shí)候，首先浮現(xiàn)我腦海的是一副大的作品，給人以視覺(jué)的沖擊力，每一朵盛開(kāi)的牡丹花象征了祖國(guó)的繁榮昌盛，一個(gè)個(gè)含苞待放的花骨朵充滿(mǎn)著強(qiáng)大的生命力，象征著人們對(duì)美好未來(lái)的憧憬，自由飛翔的蝴蝶體現(xiàn)了國(guó)家人民民主的美好政策。同時(shí)通過(guò)色彩的對(duì)比和構(gòu)圖的特點(diǎn)使作品給人們傳達(dá)一種牡丹花迎難而上，勇于創(chuàng)新的精神，體現(xiàn)出作品的意義。 二、 作品的創(chuàng)作過(guò)程（一） 臨摹以及學(xué)習(xí)藝術(shù)家作品無(wú)論是傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)還是西方油畫(huà)，都是從臨摹和借鑒開(kāi)始的可以說(shuō)臨摹是學(xué)習(xí)繪畫(huà)過(guò)程的開(kāi)端。借鑒要有內(nèi)在的理解和有意識(shí)的過(guò)濾，為藝術(shù)表現(xiàn)尋找新的思路。最開(kāi)始我選擇臨摹崔慶國(guó)老師的作品，并且通過(guò)視屏看他的講座，畫(huà)法自由豪放，但又不失細(xì)膩，無(wú)論是在創(chuàng)作題材的選擇上，還是在構(gòu)圖色彩方面，都值得借鑒，它不僅體現(xiàn)了兩位老師深厚的繪畫(huà)功底，還通過(guò)作品將牡丹花的精神與氣質(zhì)呈現(xiàn)給大家，而且給人以清新典雅，生機(jī)盎然的視覺(jué)享受。 后來(lái)我還學(xué)習(xí)了孫玉德老師的牡丹畫(huà)法，他的畫(huà)法及為獨(dú)特，他把西方的素描關(guān) 系和光影關(guān)系巧妙的運(yùn)用到牡丹繪畫(huà)中來(lái)，使畫(huà)面更具有立體感，空間感，牡丹姿態(tài)生動(dòng)逼真，形神俱全。在他的畫(huà)中牡丹花的花型和葉子的開(kāi)合，利用構(gòu)圖的技巧，強(qiáng)調(diào)牡丹花的如歌若舞的形態(tài)走勢(shì)，就連葉子的反轉(zhuǎn)折疊，枝干的長(zhǎng)發(fā)都是有感情的。我想通過(guò)對(duì)畫(huà)家作品的學(xué)習(xí)以及理解，結(jié)合寫(xiě)生的體會(huì)和自己的情感在構(gòu)圖和色彩上都能傳情達(dá)意，別具一格的作品。如圖三所示。圖3 臨摹孫玉德牡丹 李傳耀畫(huà)（二） 寫(xiě)生與創(chuàng)作的融合 創(chuàng)作寫(xiě)意牡丹作品時(shí)，結(jié)合寫(xiě)生時(shí)的照片和臨摹的體會(huì)以及理解。我選取了大組牡丹中的幾組進(jìn)行布局刻畫(huà)，在構(gòu)圖上，為了突出對(duì)比，我選擇一上一下的牡丹花枝，花枝的穿插要遵從牡丹的生長(zhǎng)規(guī)律?；^合理經(jīng)營(yíng)位置，選擇正面的、背面、四分之三面的、盛開(kāi)的、含苞待放的牡丹花頭。在花型上采用單瓣和復(fù)瓣的穿插，避免了牡丹花造型的單一性。在描繪牡丹的花型時(shí)，根據(jù)牡丹花盛開(kāi)的狀態(tài)，注意用筆的方法和花瓣的高低起伏，而在繪畫(huà)葉子時(shí)，要將葉子的主莖所在的葉片突出畫(huà)大且顏色較重，副葉略微瘦小,顏色亮一些，在葉子的布局上，為了避免凌亂而又不失靈動(dòng)，我選擇局部多變，整體有序的布局方式，舉一反三，根據(jù)大的布局穿插葉片，使葉子既能完善整體，又能烘托主體牡丹花瓣。（三） 寫(xiě)意牡丹技法運(yùn)用 人們喜愛(ài)牡丹，畫(huà)牡丹是因?yàn)樗皨善G欲滴”、“冠絕群芳”，給人以美的享受。牡丹入畫(huà)自古以來(lái)有之，自明清以來(lái)，喜歡畫(huà)牡丹的畫(huà)家層出不窮，如徐渭的墨牡丹，水墨淋漓;任伯年的寫(xiě)意牡丹，意境清新，雅俗共賞;王雪濤的牡丹蒼勁有力，清晰自然。當(dāng)今畫(huà)牡丹的畫(huà)家人才輩出，既有傳統(tǒng)的繼承又有創(chuàng)新，不斷提高和豐富了畫(huà)牡丹的理論。牡丹花瓣的畫(huà)法，我是用羊毫筆，把筆肚蘸白粉，在白瓷盤(pán)中進(jìn)行調(diào)勻，使白粉盡量往筆根和筆鋒里面進(jìn)行滲透，畫(huà)一朵花調(diào)一次白粉即可，白粉適中，不可以太多：然后 圖4 寫(xiě)意牡丹 李傳耀畫(huà)筆尖再去蘸大紅或牡丹紅在調(diào)色盤(pán)中進(jìn)行調(diào)勻，使紅色往筆肚逐漸過(guò)渡，形成色階。這樣以來(lái)虛實(shí)相互襯托，紅白色交融在一起，紅中有白，白中透紅，變化多端，花頭自然靈活。畫(huà)花頭要從中間層直立花瓣畫(huà)起，這一筆的位置和趨勢(shì)非常關(guān)鍵，關(guān)系到整個(gè)花頭的走勢(shì)，甚至可以影響整幅畫(huà)的構(gòu)圖，所以不要從中間或者四周下筆。如圖四所示。畫(huà)里層的時(shí)候不用再去蘸白粉，直接蘸曙紅或牡丹紅有筆尖往筆肚過(guò)渡調(diào)勻畫(huà)里層花瓣。在畫(huà)外層花瓣時(shí)應(yīng)注意水分要稍微大一點(diǎn)，顏色重一點(diǎn)，這樣就可以增強(qiáng)花頭的立體效果花瓣外形方圓交加，增強(qiáng)畫(huà)面力度感。畫(huà)花頭要“大膽落筆，精心整理”。在落筆時(shí)不要猶豫不決，落筆肯定，畫(huà)完之時(shí)不到之處要稍加整理?；^整理要根據(jù)花瓣結(jié)構(gòu)加強(qiáng)層次，破出花瓣的缺刻。牡丹花頭以潤(rùn)筆為主但也要有干筆。 畫(huà)花難，畫(huà)葉子更難，原因是牡丹葉子上下、左右、前后翻轉(zhuǎn)，又有方向和大小的變化，畫(huà)葉子要根據(jù)花頭的走勢(shì)來(lái)確定葉子的傾向，聚和散，疏和密。葉子我用兼毫或狼毫側(cè)鋒用筆，筆中有實(shí)有虛，這樣筆法變化豐富，顯得生動(dòng)活潑。結(jié)構(gòu)要遵從牡丹葉的“三叉九頂”。勾筋用狼毫筆，中鋒用筆，用筆要強(qiáng)勁有力，勾筋要等葉子六七成干的時(shí)候再勾，筋要有聚散和方向性。 枝干的畫(huà)法；老干是整個(gè)畫(huà)面的骨骼，有的裸漏在外，有的則藏在茂盛的葉子中，老干蒼勁有力，可以順?shù)h用筆和逆鋒用筆，也可以順?shù)h和側(cè)鋒結(jié)合，也可捻筆、翻筆動(dòng)作的結(jié)合，使線(xiàn)條賦予變化，逆鋒用筆時(shí)阻力增大，筆鋒時(shí)聚時(shí)散，加上點(diǎn)苔，產(chǎn)生一種蒼老粗糙的效果。畫(huà)枝用中鋒和側(cè)峰的結(jié)合，動(dòng)作有頓有挫，使枝干有節(jié)狀和改變行筆方向，加強(qiáng)了線(xiàn)條的節(jié)奏變化。畫(huà)莖要中鋒用筆，才有圓的質(zhì)感，用色調(diào)汁綠，筆尖蘸胭脂果斷下筆，粗細(xì)得宜。章法上我們要推陳出新，章法也就是我們所說(shuō)的“構(gòu)圖”或“布局”。謝赫六法中稱(chēng)“經(jīng)營(yíng)位置”；顧愷之稱(chēng)之為“置陳布勢(shì)”均是對(duì)構(gòu)圖而言。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以寫(xiě)神為目的，以形似為手段，至力創(chuàng)造意境，畫(huà)牡丹和畫(huà)花鳥(niǎo)一樣都離不開(kāi)形，以形傳神，以形達(dá)意。因此創(chuàng)作要求我必須重視寫(xiě)生，對(duì)生活中的原生態(tài)進(jìn)行捕捉，對(duì)師法自然的能力進(jìn)行不斷培養(yǎng)。如圖5所示完成作品。 三、 創(chuàng)作體會(huì) （一） 對(duì)創(chuàng)作的認(rèn)識(shí) 通過(guò)論文與創(chuàng)作的同步完成，通過(guò)學(xué)習(xí)理論知識(shí)與繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐的相結(jié)合，使我的理論知識(shí)有了很大的提高，尤其是創(chuàng)作時(shí)怎樣使用一些技法來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面。對(duì)于如何進(jìn)行創(chuàng)作使我有了很好的學(xué)習(xí)和更深的認(rèn)識(shí)。我在創(chuàng)作時(shí)一直是小心翼翼，看見(jiàn)不同技法進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，不知道是怎么畫(huà)出來(lái)的，總是小心翼翼放不開(kāi)，不敢去大膽嘗試?？偸浅霾粊?lái)自己想要的效果，在查閱了相關(guān)的資料，有了一定的了解技法時(shí)，我開(kāi)始放開(kāi)去畫(huà)，不再拘泥于細(xì)節(jié)，既然有了不同的效果，但筆上功夫還是欠缺，不能完全體現(xiàn)出筆墨的老辣，和情意的表達(dá)，還需要不斷地學(xué)習(xí)。 寫(xiě)意牡丹畫(huà)屬于寫(xiě)意畫(huà)，因此它擁有一般寫(xiě)意畫(huà)所應(yīng)該有的特點(diǎn)，這就要求我們應(yīng)遵循和按照寫(xiě)意畫(huà)的基本規(guī)律進(jìn)行繪畫(huà)。首先，我們抓住生宣紙具有吸水滲透的這一特點(diǎn)，來(lái)突出中國(guó)畫(huà)內(nèi)在的筆墨情趣。其次，堅(jiān)持一般寫(xiě)意畫(huà)的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，以書(shū)法形式入畫(huà)，要求我們有筆有墨，講究筆墨流暢、清晰自然，講究用筆的豐富變化和墨色的濃淡變化。再者，抓住寫(xiě)意畫(huà)具有隨意性和寫(xiě)意性的基本特點(diǎn)，進(jìn)行內(nèi)心情感的表達(dá)。 因?yàn)樾?xiě)意畫(huà)和大寫(xiě)意畫(huà)并不是完全相同的，與大寫(xiě)意牡丹的抽象和灑脫相比，小寫(xiě)意要更偏重于自然形態(tài)和物體具象，對(duì)于筆墨和色彩的表象上，要求的更為具體一些。但歸根到底它也是寫(xiě)意牡丹，所以不必要像工筆那樣與真實(shí)事物一樣精細(xì)。寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)包括寫(xiě)意牡丹畫(huà)，但兩者并不完全相同。它們的區(qū)別在牡丹的自然屬性和社會(huì)屬性中就能表現(xiàn)出來(lái)。牡丹花依靠花大而美，被稱(chēng)贊為百花之王；它雍容華貴，是富貴、吉祥的象征，在我國(guó)牡丹被美譽(yù)為國(guó)花。這就要求我們?cè)诋?huà)寫(xiě)意牡丹和創(chuàng)作寫(xiě)意牡丹的時(shí)候，不但要遵循和堅(jiān)守寫(xiě)意畫(huà)的基本要求。還要畫(huà)出牡丹百花之王和富貴吉祥的氣質(zhì)來(lái)。牡丹雍容華貴和冠絕群芳的特征主要是通過(guò)牡丹花表現(xiàn)出來(lái)，所以，我們?cè)诋?huà)牡丹的時(shí)候，除了注重牡丹花的形態(tài)優(yōu)美之外，還要要注重對(duì)牡丹花的描繪以及刻畫(huà)。 （二） 創(chuàng)作過(guò)程中應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題 首先要認(rèn)真構(gòu)思和計(jì)劃、構(gòu)圖，做到胸有成竹。構(gòu)圖中，大膽進(jìn)行創(chuàng)新，新穎別致、形式多樣，別具一格，但是也要遵循中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的一般構(gòu)圖規(guī)律，比如不能畫(huà)的沒(méi)有次序。布局中，要符合生長(zhǎng)規(guī)律，做到開(kāi)合呼應(yīng)，賓主有序，疏密得宜、錯(cuò)落有致。 畫(huà)牡丹步驟，一般喜愛(ài)先畫(huà)花頭然后畫(huà)葉子再進(jìn)行畫(huà)枝干 ，也可以枝葉結(jié)合?；^要表現(xiàn)的美而潤(rùn)?；^最好不要畫(huà)的太小，花心里面的顏色要加深一些、光要暗、筆上水分不要太大、花瓣用小筆觸，外層的花瓣要畫(huà)的大一些、筆上水分稍微大點(diǎn)，用筆要潤(rùn)?；^要做到外面實(shí)里面虛，花蕊也要外實(shí)內(nèi)虛，這樣就更具空間感。 葉子要有變化。要講究大、中、小的相互組合，也