西方現(xiàn)代藝術(shù).pptx

西方現(xiàn)代藝術(shù) 現(xiàn)代藝術(shù) 特征：在藝術(shù)形式上不再以寫實的風(fēng) 格為主，而是體現(xiàn)藝術(shù) 家 個性的觀 念和形式語言 如立體派、未來派、超現(xiàn)實主義、抽 象主義、波普藝術(shù)、照相 寫實主義 ，等等。 反映和表現(xiàn)的都是現(xiàn)代社會變化給人 們帶來的社會心理特征，都是藝術(shù)家 對藝術(shù) 表現(xiàn)形式的探索。 現(xiàn)代主義不是一個流派， 而是一種藝術(shù)思潮。因為 ，它包括許多創(chuàng)作傾向不 完全相同的流派，它不僅 表現(xiàn)在美術(shù)領(lǐng)域，而且表 現(xiàn)在整個）可以視為西方 現(xiàn)代藝術(shù)中的第一個前衛(wèi) 美術(shù)運動。 埃菲爾鐵塔 1886年11月，批準(zhǔn)了最后建塔方案。 1887年1月26日，埃菲爾鐵塔正式開工。 1887年2月24日，巴黎的文學(xué)藝術(shù) 和建筑 界參與抗議，這份反對修建巴黎鐵塔 的抗議書 ，總共有300多著名人士簽名。 1889年3月31日，埃菲爾鐵塔主建筑修建 完工。埃菲爾鐵塔成了當(dāng)年世博會最經(jīng)典 的建筑 1989年3月31日，埃菲爾鐵塔整整100歲。 2004年1月16日，為申辦2012年夏季奧運 會，巴黎市政府特意選擇 在埃菲爾鐵塔上 介紹他們?yōu)?申奧的各項準(zhǔn)備。2 印象派的產(chǎn)產(chǎn)生 1.怎樣看印象派的畫作？ 為什么產(chǎn)生了印象派？ 1.攝影的誕生 2.日本的版畫 產(chǎn)生的原因 攝影的發(fā)明美術(shù)產(chǎn) 生了自我意識 現(xiàn)代大工業(yè)的發(fā)展-孕育了整個社會的個人主義和創(chuàng)新意識 宗教的衰落-物質(zhì)性的加強和精神性的失落 哲學(xué)的影響提倡個人意識和精神的重要價值 一幅正常 的畫 印象派 莫奈，草垛 點彩派 修拉 大碗島上的一個星期日 新藝術(shù)派 穆夏 野獸 派 風(fēng)格派 蒙德里安 構(gòu)成主義 里茨斯基 超現(xiàn)實 主義 超現(xiàn)實現(xiàn)實 主義義 表現(xiàn)主義 席勒 維也納小 城 抽象表現(xiàn) 主義 波洛克 立體派 畢加索 格爾尼卡 未來派 波丘尼 俯臨無底深淵的群鷹 達達主 義義 杜尚 波普藝術(shù)藝術(shù) 安迪沃霍爾 極簡簡主義義 紐曼的畫 概念主義義 杜尚 泉 后現(xiàn)代主義 塞尚對人物畫極有興趣他是要把這些人物當(dāng)作靜物一樣地不斷地尋求，以 找到一種最恰當(dāng)、最真實的表達方式。 “畫畫，并不意味著盲目地去復(fù)制現(xiàn)實，它意味著尋求諸種關(guān)系的和諧?！?因此，正是這種“相互關(guān)系”才是塞尚真正關(guān)心的東西 塞尚的這一發(fā)現(xiàn)把自普桑、大衛(wèi)、安格爾的傳統(tǒng)直接接入了現(xiàn)代，他從自 然中把自然的真實與繪畫的真實分離開來，最終導(dǎo)致了以純形式主義為基 礎(chǔ)的現(xiàn)代藝術(shù)的產(chǎn)生。 大浴女大浴女 塞尚塞尚 塞尚-力求深度感但不犧牲色彩的鮮艷，力求獲得有秩 序的布局但不犧牲深度感 于是，他犧牲了傳統(tǒng)輪廓的正確性 梵高 筆觸不僅要化整為零，還 要傳達自己的心情，他用 色彩和形狀來表達出自己 對所畫的感覺和希望別人 產(chǎn)生的感覺。 拋棄了模仿自然的目標(biāo)。 。 1 我這里有個新想法，這里就 是新想法的梗概。這一次我 想的恰恰是我的臥室，但是 在這里色彩要包辦一切了。 通過色彩的單純化給事物更 為宏偉的風(fēng)格，這里色彩要 給人休息或睡眠的總體感覺 ，一句話，觀看這幅畫應(yīng)該 讓腦力得到休息，或者更確 切些，讓想象得到休息。 2 墻壁是淡紫羅蘭色，地 面是磚紅色，床和椅子是鮮 奶油般的黃色，被單和枕頭 是淡淡的法律的檸檬色。床 單是大紅色，窗子是綠色， 梳洗臺是橙色，水盆是藍色 ，門是淡紫色。 3 全部如上這間屋子里別無他物了。家具的粗線條也必須表現(xiàn)出絕對的休息，墻上有肖 像，還有鏡子，毛巾和一些衣服。 4 畫框因為畫中毫無白色將是白色。這是作為對我被迫休息一事的報復(fù)。 5我又要整天畫這幅畫了，但是你看得出來這個構(gòu)思多么簡單。明暗和投影都抑隱不露，用 自由的平涂淡彩來畫，就像日本的版畫那樣。 野獸派-馬蒂斯（法國） 形狀和配色直截了 當(dāng)。 尋求強烈的色彩和大 膽，野蠻的和諧 亞威農(nóng)少女 畢加索 有沒有辦法既能避免平面性，又能使 簡單物體的圖畫不失去立體感和深度 感？正是這個問題引導(dǎo)著畢加索返回 塞尚 （Paul Cezanne，18391906 ）的作品。塞尚曾在給一位青年畫家 的信中勸告他：“要以球形、圓錐和 圓柱的觀點去觀察自然。 這幅畫的人物扭曲變形到幾乎難以辨 認，完全沒有所謂體積和質(zhì)感的表現(xiàn) ，只有被粗硬的直線和微曲的弧線以 及色面切割成的畫面，人們只能從中 依稀認出五個女人體的存在。促成這 一轉(zhuǎn)變的是他接受了非洲原始木雕的 影響。而正是這件作品標(biāo)志著立體主 義的產(chǎn)生。 安迪