Premiere視頻剪輯與案例應(yīng)用課件 項(xiàng)目11 電視劇前期剪輯

電視劇前期剪輯視頻剪輯項(xiàng)目領(lǐng)取一:在剪輯過程中要注意鏡頭的銜接；二：鏡頭銜接要符合生活的邏輯、思維的邏輯；三：景別的變化要采用“循序漸進(jìn)“的方法；四：運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接，需要遵循“動(dòng)接動(dòng)”、“靜接靜”的規(guī)律；五：要圍繞著劇本的主題，不可以將劇本的主題發(fā)生更改。根據(jù)素材制做《利箭行動(dòng)》項(xiàng)目分析項(xiàng)目制作項(xiàng)目評(píng)價(jià)項(xiàng)目領(lǐng)取項(xiàng)目分析項(xiàng)目制作項(xiàng)目評(píng)價(jià)1.在剪輯過程中要注意將電視劇素材按照腳本的時(shí)間順序進(jìn)行排列；2.鏡頭去打板；3.聲音與視頻匹配；4.要圍繞著劇本的主題，不可以將劇本的主題發(fā)生更改.項(xiàng)目領(lǐng)?。ㄒ唬┧夭牡膶?dǎo)入與管理

1.新建項(xiàng)目2.常規(guī)設(shè)置3.導(dǎo)入素材（二）影片的剪輯1.素材的顯示2.素材的分類3.影片剪輯4.轉(zhuǎn)場(chǎng)的應(yīng)用項(xiàng)目分析項(xiàng)目制作項(xiàng)目評(píng)價(jià)項(xiàng)目領(lǐng)取轉(zhuǎn)場(chǎng)的應(yīng)用（1）在項(xiàng)目窗口選擇“效果命令>視頻切換>伸展”（2）將“伸展進(jìn)入”的切換方式拖到時(shí)間線兩段視頻素材首尾接縫處，（3）鼠標(biāo)左鍵單擊時(shí)間線上的“伸展進(jìn)入”特效，打開“特效控制臺(tái)”，（4）將持續(xù)時(shí)間數(shù)值調(diào)整為“00:00:00:25”，對(duì)齊方式選擇“居中于切點(diǎn)”，我們可以通過鼠標(biāo)拖動(dòng)“AB”圖下面的滑桿，查看“點(diǎn)劃像”的轉(zhuǎn)場(chǎng)效果項(xiàng)目分析項(xiàng)目制作項(xiàng)目評(píng)價(jià)項(xiàng)目領(lǐng)取一:在鏡頭組接過程中，最重要的是連續(xù)性。應(yīng)注意下面3個(gè)方面的問題。（1）關(guān)于動(dòng)作的銜接。應(yīng)注意流暢，不要讓人感到有打結(jié)或跳躍的痕跡出現(xiàn)。因此，要選好剪接點(diǎn)，特別是導(dǎo)演在拍攝時(shí)要為后期的剪輯預(yù)留下剪接點(diǎn)，以利于后期制作。（2）關(guān)于情緒的銜接。應(yīng)注意把情緒鏡頭留足，可以把鏡頭尺數(shù)（時(shí)間）適當(dāng)放長(zhǎng)一些。有些抒情見長(zhǎng)的影片，其中不少表現(xiàn)情緒的鏡頭結(jié)尾處都留得比較長(zhǎng)，既保持了畫面內(nèi)情緒的余韻，又給觀眾留下了品味情緒的余地和空間。情緒既表現(xiàn)在人物的喜、怒、哀、樂的情緒世界里，也表現(xiàn)在景物的色調(diào)、光感以及其面貌上，所以情與景是為互為感應(yīng)和相互影響的。古人云：”人有悲歡離合，月有陰晴圓缺“，其內(nèi)涵就是以情與景作對(duì)比。因此，對(duì)情與景的鏡頭的組接，應(yīng)給予充分的注意。要善于利用以景傳情和以景襯情的鏡頭銜接的技巧。（3）關(guān)于節(jié)奏的銜接。動(dòng)作與節(jié)奏聯(lián)系最為緊密。特別是在追逐場(chǎng)面、打斗場(chǎng)面、槍戰(zhàn)場(chǎng)面中，節(jié)奏表現(xiàn)得最為突出。這類場(chǎng)面動(dòng)作速度快，節(jié)奏高，因而適合用短鏡頭。有時(shí)只用二三格連續(xù)交叉的剪接，即可獲得一種讓人眼花繚亂、目不暇接、速度快、節(jié)奏高的藝術(shù)效果，給人一種緊張熱烈的感覺。項(xiàng)目分析項(xiàng)目制作項(xiàng)目評(píng)價(jià)項(xiàng)目領(lǐng)取除動(dòng)作富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感之外，情緒鏡頭銜接中也有蘊(yùn)涵著節(jié)奏，有時(shí)它來得像疾風(fēng)驟雨，有時(shí)它又給人一種像小溪流水一樣緩慢、舒暢的感覺。動(dòng)畫片《花木蘭》中，總體節(jié)奏緊湊，在容易減緩情節(jié)的部分，如訓(xùn)練、行軍、木蘭心理描寫等，紛紛都采用歌曲帶過。在敘事部分，人為制造多處緊張情節(jié)，使全片保持快節(jié)奏感。如木蘭的奶奶閉目過街，木蘭軍中洗澡等。懸念插入是美式動(dòng)畫常用的手法，可以在緊張節(jié)奏處進(jìn)一步制造高潮，或者將幽默因素加入到嚴(yán)肅段落中。如雪崩一節(jié)，士兵射出繩索卻又沒抓住，木蘭隨意射出繩索卻被士兵抓住的懸念制造。項(xiàng)目分析項(xiàng)目制作項(xiàng)目評(píng)價(jià)項(xiàng)目領(lǐng)取二：許多鏡頭能使觀眾從影片中看出它們?nèi)诤蠟橐粋€(gè)完整的統(tǒng)一體，那是因?yàn)殓R頭的發(fā)展和變化要服從一定的規(guī)律。鏡頭的組接首先要考慮觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律，符合生活的邏輯、思維的邏輯，不符合邏輯觀眾就看不懂。要明確表達(dá)出影片的主題與中心思想，在這個(gè)基礎(chǔ)上才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯來決定選用哪些鏡頭，怎么樣將它們組合在一起。項(xiàng)目分析項(xiàng)目制作項(xiàng)目評(píng)價(jià)項(xiàng)目領(lǐng)取三：景別的變化要采用“循序漸進(jìn)“的方法。一般來說，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候，”景“的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來。相反，”景“的變化不大，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接。由于以上原因在拍攝的時(shí)候，”景“