西方美術(shù)史練習(xí)題選

西方美術(shù)史練習(xí)題選

第一章原始社會美術(shù)

一、單項(xiàng)選擇題

1、1法國）約公元前20000年出現(xiàn)的是（B）洞穴壁畫。

A.威冷道夫的維納斯B.拉斯科野牛C母神雕像

2、發(fā)現(xiàn)于奧地利摩拉維亞的威冷道夫洞中，距今已有三萬多年的小圓雕被稱為（C）。

A威冷道夫的維納斯B勞塞爾的維納斯C母神雕像

3、（西班牙）約公元前20000年前是（A）洞穴壁畫。

A阿爾塔米拉B拉文特C母神雕像

4、世界最著名的兩處史前時期的洞窟壁畫是法國的拉斯科洞窟和西班牙的阿爾塔米拉

洞窟。

54、史前巨石結(jié)構(gòu)的類型主要有門_希爾式、_多爾門式、_石圈一（克雷姆

列克式）—。

43、《受傷的野?！肥俏靼嘌溃▏┑陌柮姿纯弑诋嬛凶钣写硇?/p>

的作品。

第二章古兩河流域和古埃及美術(shù)

1、埃及人相信“靈魂永生”，故宗教對埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。

11、古埃及建筑形式的突出代表是金字塔o

32、古埃及金字塔經(jīng)歷了一個從長方形石墓到梯形金字塔，最后到方

錐形金字塔這樣一個演變過程。

44＞在公元前3300年到公元前3000年之間蘇美爾人創(chuàng)造的世界已知最早的文字系統(tǒng)是

楔形文字。

45、古埃及三大金字塔指得是」金字塔、門卡烏拉金字塔和哈夫拉金

字塔。

第三章和第四章古希臘、古羅馬美術(shù)

46、“愛琴文化”在藝術(shù)史上又被稱為克里特——邁錫尼文化。

47、古希臘雅典衛(wèi)城建筑是著名雕刻家菲狄亞斯設(shè)計(jì)的。

48、在古希臘雕刻中，普拉克希特列斯的雕刻則傳達(dá)出一種內(nèi)在的騷動和悲劇性的沖突，作

品有

赫爾墨斯與小酒神薩提爾尼多斯的阿芙羅底德_______________。

49、古羅馬拱頂建筑的杰出代表是萬神殿。

55、愛琴美術(shù)包括：基克拉迪斯美術(shù)、—克里特美術(shù)—、?邁錫尼美術(shù)。

56、希臘古典時期的著名建筑群名叫雅典衛(wèi)城，是山.菲狄亞斯一所設(shè)計(jì)完成。

57、鑲嵌畫“查士丁尼及其隨從”是中世紀(jì)—拜占庭________藝術(shù)的代表作品之一。P48

2、希臘柱式產(chǎn)生于公元前7—6世紀(jì)，這時又被稱為（B）時期。

A.古典B.古風(fēng)C希臘化

3、希臘柱式中具有優(yōu)美典雅并富有女性的柔和秀麗之美的柱式形式為（B）o

A.多利安式B.愛奧尼亞式C.科林斯式

7、以下哪件作品不是古希臘的雕像（B）?

A.擲鐵餅者米隆古典時期B.奧勒利烏斯騎馬像意大利多納太羅C.荷矛的人

波留克列斯古典希臘

2、希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是巴底農(nóng)神廟,而伊克瑞翁神廟則以

有一組女像柱而著稱。

3、提出人體比例為1:8的希臘雕刻家波留克列特斯，其代表作有《法則》。

4、古羅馬浮雕具有記事和寫實(shí)的特征,其最突出的代表作是圖拉真

紀(jì)念柱浮雕。

12、古希臘建筑以神廟為主，其典型形式是圍柱式。

13、以空間的體積感和女人體的柔美而具有永恒魅力的是產(chǎn)生于希臘化時期的雕刻《米洛

斯的阿芙羅底德》。P23

14、古羅馬時期的繪畫主要包括鑲嵌畫和_壁_畫。

33、希臘瓶畫的三種繪畫樣式是黑繪、紅繪和東方式。

34、《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。

35、凱旋門是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的勝利。

第五章歐洲基督教美術(shù)

4、巴黎圣母院是中世紀(jì)（C）建筑的代表作。

A.拜占庭B.羅馬式C.哥特式

36、巴黎圣母院是著名的哥特式建筑之一。

第六章文藝復(fù)興時期美術(shù)

5、《春》和《維納斯的誕生》是15世紀(jì)佛羅倫薩畫家（C）的作品。

A.馬薩喬B.多納太羅C.波提切利

6、以下哪幅作品是米開朗基羅所繪（A）?

A.創(chuàng)造亞當(dāng)B.圣母升天C.暴風(fēng)雨

8、以下哪幅作品出自拉斐爾之手（A）?

A.椅中的圣母B.哀悼基督喬托C.巖間圣母達(dá)芬奇

21、以下哪一位并非威尼斯畫派畫家（C）?

A喬爾喬尼B丁托萊托C卡拉瓦喬

5、米開朗基羅在羅馬的西斯庭禮拜教堂,創(chuàng)作了巨幅天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》

和祭壇畫《末日審判》。

58、西斯廷天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》是意大利文藝復(fù)興時期一米開朗琪羅雕塑家也是畫

家所作。

6、歐洲油畫技術(shù)的革新者是威尼斯（國）的提香。

51、文藝復(fù)興時期畫圣母形象最杰出的畫家是拉斐爾。

15、文藝電興佛羅倫薩畫派的第一位大師是喬托,最后一位大師是波提切

i!Jo

16、達(dá).芬奇的重要繪畫作品是《最后的晚餐》和《蒙娜麗莎的微笑》。

17、米開朗基羅在羅馬的西斯庭教堂,創(chuàng)作了巨幅天頂畫《創(chuàng)世紀(jì)》和

祭壇畫《末日審判_______》。

22、意大利文藝復(fù)興三杰指的是達(dá)芬奇、一米開朗琪羅______和__拉斐——。

23、歐洲第一個喜歡畫農(nóng)民生活的畫家是_____尼德蘭（國）的

__老彼得勃魯蓋爾o

37、繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家馬薩喬。

38、文藝復(fù)興時期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是透視法和渲染

法O

39、德國文藝復(fù)興時期最杰出的兩位畫家是丟勒和格呂內(nèi)瓦爾德。

分析題:

第七章17、18世紀(jì)歐洲美術(shù)

1世界三大宗教美術(shù)指的是基督教美術(shù)、佛教美術(shù)和伊斯

蘭教美術(shù)。

2、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，?類是宮廷

肖像，一類是親友肖像，一類是表現(xiàn)下層人民肖像。

3法國“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是華多、布歇、弗拉戈

?

4、十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個流派，即學(xué)院畫派、地方畫派

和巴洛克。

5、《搶劫琉西伯斯的女兒》是17世紀(jì)佛羅倫薩畫家（A）的作品。P161

A魯本斯B多納太羅C波提切利

6、倫勃朗是17世紀(jì)（C）的名畫家。P153

A佛蘭德斯B西班牙C荷蘭

7、以下哪件作品屬于巴洛克藝術(shù)（c）?

A雅典學(xué)院B摩西像C圣德列薩祭壇P135

8、以下哪一位并非威尼斯畫派畫家（C）?

A喬爾喬尼B丁托萊托C卡拉瓦喬意大利

9、以下哪?件是貝尼尼的雕塑作品（B）?

A被縛的奴隸B阿波羅與達(dá)芙妮C最后的審判

10、瓦托是法國18世紀(jì)的（A）畫家。

A羅可可B古典主義C寫實(shí)派

11、普桑是法國18世紀(jì)的（B）畫家。

A羅可可B古典主義C寫實(shí)派

18、《紡織女工》是17世紀(jì)西班牙畫家一2——的作品。

①魯本斯②委拉斯貴支③戈雅

12、歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方刻的代表是意大利的貝尼尼，在繪畫方面的代表

是佛蘭德斯的布魯斯。

13、在法國萬事崇尚奢華的路易十五時代，畫家夏爾丹那沉穆凝重:的景物畫愈顯得

醇美動人。P92

14、在17世紀(jì)荷蘭繪畫中，著名的肖像畫家有哈爾斯，風(fēng)俗畫家有維米爾，

風(fēng)景畫家有考爾夫。

15、被認(rèn)為是推開17世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)大門的人是意大利畫家卡拉瓦喬。

16、《秋千》的作者是羅可可畫家弗拉戈納?P191

17、17世紀(jì)意大利巴洛克雕塑、建筑大家是貝尼尼，而另一位巴洛克畫家—布魯斯,

則被譽(yù)為“杰出的大使”。

18、法國“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是____華多、______布歇、

弗朗戈納o

19、十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)造的一?種新的肖像畫形式是__團(tuán)體肖像畫,其代表

畫家是________哈爾斯______和______倫勃朗o

20、西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是__宮廷肖像,

一類是____親友——肖像，一類是__下層人民一肖像。

21、法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品《舟發(fā)西臺島》為標(biāo)志。

22、羅可可藝術(shù)產(chǎn)生于坦世紀(jì)的法國，最著名的畫家有華多、已歇、弗朗戈納。

23、巴洛克藝術(shù)的雕塑巨匠是國星屋、繪畫巨匠是布魯斯。

第八章19世紀(jì)歐洲美術(shù)

1、安格爾的代表作品有《泉《《瓦平松浴女》、《大宮女》《土耳其浴女》。P204

2、《拾穗》是19世紀(jì)巴比松畫派米勒的代表作P210、《碎石工》是19世紀(jì)現(xiàn)

實(shí)主義畫派庫爾貝的作品。P208

3、以下哪件作品是新古典主義畫家安格爾的作品（C）?

A銅水箱B荷拉斯兄弟之誓C土耳其宮女

4、《自由引導(dǎo)人民》是法國畫家（C）的作品。

A安格爾B庫爾貝C德拉克洛瓦

5、庫爾貝的主要作品有（A）。

A石工、畫室B泉、貝爾坦先生像C坦丁與維吉爾、希阿島的屠殺

6、浪漫主義藝術(shù)注重（B）的表達(dá)。

A客觀對象之結(jié)構(gòu)B主觀情感C被描繪者的情感

7、印象派產(chǎn)生于19世紀(jì)（C）?

A20年代B50年代C60—70年代

8、寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的二幅代表作：（1）《馬拉之死》、（2）《蘇格拉

底之死》。

9、法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動者的生活面貌，最有代表性的

有《拾穗者》和《扶鋤者》《簸谷者》等。

10、法國畫家安格爾的藝術(shù)典雅精美，其中以女性人體為主的作品有《瓦平松浴

女_____》、《大宮女》、《土耳其浴女K

11、法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《__馬拉之死》，表達(dá)作者對遇刺戰(zhàn)友的

崇敬。

12、被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》,而

他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《希阿島的屠殺》則標(biāo)志著浪漫主義盛期的到來。

13、法國后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)美的塞尚，強(qiáng)調(diào)線條美的梵高,強(qiáng)

調(diào)裝飾美的一高更。

14、"印象主義"一詞由費(fèi)利克斯費(fèi)內(nèi)翁___________所作的《現(xiàn)代繪畫》

-畫的標(biāo)題而來。P228

第九章20世紀(jì)美術(shù)

20、達(dá)達(dá)派的主要代表人物是(A)。

A杜桑B達(dá)利C巴拉

外國美術(shù)史簡答題和答案

L人類最初的藝術(shù)活動產(chǎn)生于何時何地?它包括的主要內(nèi)容是什么？有關(guān)藝術(shù)起源的理論主

要有哪兒種？

產(chǎn)生于舊石器時代晚期,距今三萬至一萬年之間.主要包括洞窟壁畫和小型器物藝術(shù).

藝術(shù)起源學(xué)說：①模仿說②勞動說③巫術(shù)說.

2.古埃及藝術(shù)的特點(diǎn)是什么？

①概念寫實(shí)性②穩(wěn)定性和紀(jì)念性

3.兩河流域古巴比倫的藝術(shù)特征是彳I?么？

這一期在造型藝術(shù)上的突出成就，除了宮殿建筑進(jìn)入了高度發(fā)展時期外,最值得一提的是《漢

漠拉比法典石碑》.

4.古希臘在建筑、雕刻和瓶畫方面有哪些主要成就？

建筑：主要是神廟，出現(xiàn)圍柱式、多利安和愛奧尼亞式和科斯式.

雕刻：藝術(shù)家開始親自實(shí)際的觀察,不斷改進(jìn)雕刻技術(shù)，使雕像獲得了新的樣式.出現(xiàn)起伏的

曲線,有細(xì)節(jié)刻畫如《荷犢的男子》.有一定表情和肌肉解剖特點(diǎn)的雕像和高浮雕.

瓶畫：黑繪式風(fēng)格作品雙耳大瓶《擲骰子的游戲》和紅繪式風(fēng)格作品《伊娥和門農(nóng)》陶盤.

5.為什么說古希臘藝術(shù)奠定了西方古典藝術(shù)的基礎(chǔ)？

①希臘人對神的看法就十分獨(dú)特，他們不像埃及人那樣視神為宇宙中探不可測、高不可攀的

絕對權(quán)威,而僅僅把神看作強(qiáng)健、聰明和更加理想的人.

②希臘人十分看重“數(shù)”這個概念.確立美的客觀規(guī)范.

③希臘人是最早擺脫泛靈論的思維方式,在思維中加進(jìn)了分析判斷,善于進(jìn)行理論性思考的

民族.

6.占代羅馬在建筑和繪畫方面的主要成就是什么？

建筑：建筑遺址包括凱旋門、斗獸場、萬神殿、紀(jì)念柱公共浴池和長方形會堂.

繪畫：裝飾壁畫和鑲嵌畫,如龐貝城遺址藝術(shù).

7.犍陀羅雕刻藝術(shù)的主要特征是什么？

犍陀羅藝術(shù)受印度和希臘影響,雕刻建立在佛教建筑上,題材多取自佛教本生故事.佛

像表情寧靜祥和、略帶微笑,體形圓柔,或站立或盤生,衣紋緊帖肌膚,須鬃由無數(shù)螺狀組成,

體型健碩雄渾,為后來佛像奠定基礎(chǔ).

8.拜占庭藝術(shù)的特征是什么？

拜占庭藝術(shù)在王權(quán)的支持下帶有較多的世俗特點(diǎn),呈得比較宏偉富麗.一套嚴(yán)格的程式化的

藝術(shù)形式,形象顯得刻板、威嚴(yán)而富有永恒的精神力量.

9.羅馬式建筑的主要特征是什么？

注重裝飾性,帶有地方色彩,較少寫實(shí)風(fēng)格.羅馬式建筑主要從古羅馬的巴西利卡式會堂發(fā)展

而來,起初為木結(jié)構(gòu),后來改造為石結(jié)構(gòu).顯得厚重、簡潔而莊嚴(yán).

10.哥特式建筑的主要特征是什么?舉例說明.

變羅馬式的半圓形拱為矢狀券,將所有的內(nèi)部空間以骨架券連結(jié)為整體,尖頂變得比較輕巧

從而使墻變薄，內(nèi)部空間增大，墻上設(shè)計(jì)了許多高大的窗戶.哥特式建筑的外表飾有各種精美

的雕刻，門窗頂部變?yōu)槭笭钚?，門為“透視門”，即一層層的逐層遞進(jìn).高大的鐘樓,尖塔,重

多的垂直線給人輕盈升騰感,充分體現(xiàn)宗教意識.如法國的巴黎圣母院、夏特爾教堂.

11.中世紀(jì)藝術(shù)同古希臘藝術(shù)有什么根本的區(qū)別？

希臘美術(shù)體現(xiàn)開放，自由民的思想.精神文明呈現(xiàn)出空前的活躍,形成了人類文化史的一個重

要的高峰期.基本特征:贊美人性,注重情趣,強(qiáng)調(diào)模擬自然;注重內(nèi)在結(jié)構(gòu)，信任此刻的觀察，

追求理想境界;在和諧理想的旗幟下不斷超越,帶來藝術(shù)風(fēng)格順其自然的演變.追求理想是古

希臘發(fā)展自始至終的主旋律.中世紀(jì)藝術(shù)不能單純理解為宗教藝術(shù),而是在東方文化古希臘,

羅馬文化傳統(tǒng)和蠻族文化的基礎(chǔ)上融合而成的基督教藝術(shù).宣言神學(xué)思想和崇拜封建帝王的

觀念,為鞏固貴族和教會的統(tǒng)治服務(wù).

12.什么是蠻族藝術(shù)？

指西歐在西羅馬帝國滅亡之后,北方蠻族入侵,經(jīng)過幾個世紀(jì)的動蕩,最后確立封建制度之前

這一段時間的藝術(shù).

13.如何理解加洛林文藝復(fù)興.

蠻族的封建王國法蘭克王國的查理大帝夢想恢復(fù)昔LI羅馬的繁榮，故大力倡導(dǎo)古代羅馬的文

化藝術(shù)招聘當(dāng)時有名的學(xué)者藝人到首都亞申收集整理古代的文物、書籍,模仿古典樣式創(chuàng)作

藝術(shù)作品，

故歷史上把這個復(fù)興古代文化的潮流稱之.

14.伊斯蘭教藝術(shù)的特點(diǎn)是什么?舉出伊斯蘭教的著名建筑.

伊斯蘭教藝術(shù)中只允許帶有裝飾的幾何紋樣和植物紋樣出現(xiàn),藝術(shù)家的創(chuàng)造力和豐富想象，

只能表現(xiàn)為精美的花飾紋樣.清真寺《薩馬拉大清真寺》、《奧馬爾清真寺》、《泰姬?馬哈爾

陵》.

15.意大利文藝復(fù)興時期的藝術(shù)發(fā)展共分幾個階段.各個階段的藝術(shù)特色是什么？

分為開端、早期、盛期、晚期四個時期.

開端：新的寫實(shí)因素開始出現(xiàn).

早期：大批藝術(shù)家對新的藝術(shù)精神和因素的探索階段,盡管這時的藝術(shù)還不成熟,尚未形成理

想化的規(guī)范,卻能體現(xiàn)出藝術(shù)的真摯和純樸.、

盛期：是最輝煌的時期,人才輩出、碩果累累,新的古典藝術(shù)規(guī)范建立,繪畫技法發(fā)展.晚期：

是一個探索藝術(shù)新風(fēng)格,突破盛期藝術(shù)規(guī)范的過渡時期.

16.達(dá).芬奇、米開朗基羅和拉斐爾的主要藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么？

達(dá).芬奇：不僅是畫家,而且也是數(shù)學(xué)家,力學(xué)家和工程師.他要求繪畫構(gòu)圖，明暗,透視,色彩

方面有所建樹.創(chuàng)立明暗法,發(fā)明薄霧法.崇尚古典藝術(shù)的人文主義,準(zhǔn)確再現(xiàn)自然.科學(xué)性和

理想化是他創(chuàng)作的最高境界.米開朗基羅：在雕刻,繪畫,建筑方面都是偉大成就了藝術(shù)巨匠.

他把藝術(shù)視為同上帝的創(chuàng)造一樣神圣的個人創(chuàng)造,賦予藝術(shù)以力量和激情.作品有著?股悲

憤壯烈,騷動不安的反抗情緒.

拉斐爾：他創(chuàng)造出盛期文藝復(fù)興典雅、優(yōu)美，具有高度技巧的藝術(shù)典型，這是現(xiàn)實(shí)美與理想美

的統(tǒng)一,被后奉為古典藝術(shù)的楷模.

17.意大利文藝復(fù)興在美術(shù)史上有何地位和作用？

意大利是文藝復(fù)興的發(fā)源地.基于商業(yè)的發(fā)達(dá)人門的思想從中世紀(jì)解放出來，強(qiáng)調(diào)個人的力

量,重視科學(xué),蔑視宗教,崇敬光榮的希臘,偉大的羅馬，以人道主義取代非人道主義的禁欲主

義.在意識形態(tài)上掀起了反對中世紀(jì)的斗爭,在歐洲形成了被稱為文藝復(fù)興的,繼希臘之后的

第二次文化高峰.

18.什么是樣式主義藝術(shù)?舉出兩位形式主義藝術(shù)家.

晚期文藝復(fù)興又稱為“樣式主義”是一種新的藝術(shù)風(fēng)格.企圖突破前輩大師的藝術(shù)規(guī)范，開

始探索新的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)手法、夸張變形、強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的修飾,突出個性的表現(xiàn)、

反對理性、典雅、優(yōu)美的原則，強(qiáng)調(diào)想象.如意大利：巴米基安尼諾、布蘭金諾、羅索.

19.老勃魯蓋爾的藝術(shù)成就和藝術(shù)特色是什么？

是16世紀(jì)尼德蘭最偉大的畫家,也是歐洲獨(dú)立風(fēng)景畫的開創(chuàng)者，同時被譽(yù)為專畫農(nóng)民生活題

材的天才.早期作品以民間傳說和諺語作為題材I以后轉(zhuǎn)向社會生活與斗爭,抨擊和揭露戰(zhàn)爭

的罪惡.他的作品是當(dāng)時普遍的社會情緒的反映.藝術(shù)形象優(yōu)美、比例正確、立體感強(qiáng)、注意

整體效果的特點(diǎn)不同.

20.威尼斯畫派的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？其它代表人物有哪些？

威尼斯畫派畫家更注重風(fēng)景和色彩的描繪，作品充滿自由的世俗氣息和追求舒適豪華生活的

享樂情調(diào).如喬凡尼.貝利尼和喬爾喬尼.

21.提香的藝術(shù)對?后世油畫藝術(shù)的發(fā)展有何影響？

提香在色彩方面的造詣和絕技,是無人比擬.直接畫法和素描上色法表現(xiàn)質(zhì)感.善于用輝煌絢

麗的色彩.對后代畫家影響深刻.作品形式多樣、題材廣泛、構(gòu)圖多變,洋溢著活潑的生命力.

22.丟勒的藝術(shù)成就是什么？

丟勒既是油畫家也是版畫家和建筑師,對水彩畫也非常在行,繪畫理論也有建樹.他是德國文

藝復(fù)興時期最著名的藝術(shù)家,在作品中反映出鮮明的人文主義的思想.藝術(shù)兼有北歐人的細(xì)

膩、精致和個性特點(diǎn)，以及南歐藝術(shù)的優(yōu)美、理想化和科學(xué)性.把版畫的地位提高到具有藝術(shù)

性的獨(dú)立畫種.用了理想化手法，使人體顯得更完美和諧.

23.喬托的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

創(chuàng)造出寫實(shí)風(fēng)格發(fā)現(xiàn)平面上塑造空間深度表現(xiàn)手法的畫家.他還把優(yōu)美的敘事同忠實(shí)的觀察

結(jié)合起來，使繪畫不再是文字的簡單圖解,具有了獨(dú)立的意義.突破了中世紀(jì)的繪畫程式,用

明暗法來塑造形體,用透視縮短法來表現(xiàn)空間關(guān)系,創(chuàng)造出真實(shí)生動的形象，使繪畫跨入了一

個新天地.

24.德國文藝復(fù)興有哪些重要藝術(shù)家?他們在藝術(shù)上取得了哪些成就？

丟勒?小荷爾拜因.格呂奈瓦爾德.他們創(chuàng)作的版畫，油畫以及用線造型的大量素描作品影響

深廣.將北歐藝術(shù)同意大利相結(jié)合.有較強(qiáng)的宗教性,重理性,善思考,注重細(xì)節(jié)的刻畫,較強(qiáng)

調(diào)個性的表現(xiàn).

25.巴洛克藝術(shù)同意大利文藝復(fù)興盛期的藝術(shù)有何區(qū)別？

巴洛克藝術(shù)具有雄偉磅礴的氣魄，講求富麗堂皇，奇形怪誕.多采用強(qiáng)烈運(yùn)動感的波狀曲線，

色彩厚重?zé)崃?文藝復(fù)興盛期藝術(shù):追求的美是一種絕對的美的概念,他們把最完美的比例，

最美的線條,最溫柔典雅的形象視為普遍公式,創(chuàng)造了一種古典理想美的藝術(shù)典型.完美,準(zhǔn)

確,概括的寫實(shí)繪畫體系建立起來.

26.巴洛克藝術(shù)的表現(xiàn)在哪些方面？

突破了文藝復(fù)興藝術(shù)以來古典藝術(shù)的理性，勻稱.靜止.典雅的風(fēng)格.表現(xiàn)在建筑上,它一反文

藝復(fù)興時期

27.卡拉瓦喬為什么被稱為推開17世紀(jì)大門的藝術(shù)家?他的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

他大膽地處理光線,用光作為塑造形象,構(gòu)圖布局,突出戲劇性主題的重要手段.這對17世紀(jì)

歐洲繪畫有深遠(yuǎn)的影響.他是一位具有獨(dú)特個性和風(fēng)格的藝術(shù)家，他的藝術(shù)旨趣是描寫親眼

所見的真實(shí).不回避丑,也不遵循古典模式，不承認(rèn)任何既定的法則,而是虔誠地描寫生活中

平凡的或下層生活中的普通形象.他是第一位把神圣的宗教題材用當(dāng)代下層人民生活加以表

現(xiàn)藝術(shù)家.

28.戈雅的藝術(shù)特點(diǎn)是什么?其代表作有哪些？

他在思想上到技法上全方位地打破了18世紀(jì)的傳統(tǒng)，創(chuàng)造了新的藝術(shù).自由而率真地表現(xiàn)他

那個時代生活和斗爭.打破了傳統(tǒng)的美丑的界限，把原來視為平凡,卑微的東西提到史詩的高

度加以歌頌和贊美，甚至不惜描繪生活中的丑.他還采用隱喻、幻想、諷刺的手法反映當(dāng)代社

會生活、抨擊時弊、自由表達(dá)個人的感受.《查理四世一家》《奇想集》.

29.“荷蘭小畫派”的代表人物有哪些?其藝術(shù)特點(diǎn)有何不同？

維米爾主要是風(fēng)俗畫家和風(fēng)景畫家.善于概括細(xì)節(jié),簡化形體,畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純，但卻

經(jīng)過了畫家嚴(yán)格的推敲，他的作品因而顯得精致，

簡樸和寧靜.將世俗生活詩意化,在平凡中發(fā)掘出美的畫面.作品用光和色彩取勝,帶有較多

的純藝術(shù)性.

30.維米爾的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

維米爾善于概括細(xì)節(jié),簡化形體,畫中內(nèi)容表現(xiàn)比較單純,但卻經(jīng)過了畫家嚴(yán)格的推敲，他的

作品因而顯得精致,簡樸和寧靜.將世俗生活詩意化,在平凡中發(fā)掘出美的畫面.作品構(gòu)圖、質(zhì)

感、用光和色彩取勝，帶有較多的純藝術(shù)性.

31.倫勃朗的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么？

倫勃朗首先表現(xiàn)在對對象的氣質(zhì)的深刻理解匕作品的形象不那么完美,卻能體現(xiàn)出一

種內(nèi)在精神氣質(zhì),表現(xiàn)出微妙的精神狀態(tài),洋溢著靈魂的美和高尚,十分耐人尋味.把真實(shí)和

質(zhì)樸放在第一位,在油畫技法方面的貢獻(xiàn)是表現(xiàn)對光的概括強(qiáng)調(diào)和多次完成的厚堆畫技法方

面.倫勃朗不僅是油畫家,還是著名的銅板畫家.在風(fēng)俗、歷史、肖像和風(fēng)景畫都有他非凡的

造詣,特別是油畫技法作出了重要貢獻(xiàn).

32.17世紀(jì)法國古典主義美術(shù)的代表人物是誰?他在法國藝術(shù)史上的地位和影響是什么？

尼古拉.普桑他十分注重理性，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)中的條理性和秩序感,強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的穩(wěn)定和平衡.也受

拉斐爾藝術(shù)的影響,重視表現(xiàn)對象的素描結(jié)構(gòu)，他認(rèn)為繪畫的最高宗旨是表現(xiàn)人類行為的高

尚和尊嚴(yán),將繪畫同文學(xué)緊密聯(lián)系起來，使他的作品反映出深厚的古典藝術(shù)修養(yǎng).

33.羅可可藝術(shù)的特點(diǎn)的什么?其代表人物有哪些？

它是?種高度技巧性的裝飾藝術(shù),表現(xiàn)為纖巧、華麗、繁瑣和精美,多采用S形和旋渦形的曲

線.追求視覺快感和舒適實(shí)用，并有排斥和貶低精神內(nèi)容的傾向.代表人有畫家華多、布歇和

佛拉戈納爾.

34.魯本斯的藝術(shù)風(fēng)格及成就是什么？

他把意大利藝術(shù)的優(yōu)雅完美融入自己的風(fēng)格中，創(chuàng)造出既有夸張的形體,多變的線條、鮮明的

色彩、精湛的細(xì)部刻畫、灑脫的用筆,又不失正確比例和優(yōu)美造型的藝術(shù).他的作品渲染宮廷

的富麗堂皇和歌頌帝王權(quán)貴的勢力，因此人稱為巴羅克繪畫大師.油畫技法一般是一次完成，

用筆奔放,色彩明快鮮艷.生氣勃勃.不過某些形象過分健碩夸張,顯得浮華缺少內(nèi)在的氣質(zhì).

對浪漫主義藝術(shù)有著直接而深遠(yuǎn)的影響.

35.法國新古典主義與古典主義藝術(shù)有何區(qū)別和聯(lián)系？

區(qū)別.古典主義:強(qiáng)調(diào)回到古代希臘去,要求的是資產(chǎn)階級的個人主義,與封建主義有著對抗，

藝術(shù)上傾向感官享受,沒有題材的限制，

色彩與線條并重，體現(xiàn)典范的美學(xué)觀，如和諧、明晰、嚴(yán)謹(jǐn)、普遍性和理想化.新古典主義：

強(qiáng)調(diào)的是回到古羅馬，公眾利益至上,要求全社會的規(guī)范,為了祖國可以犧牲自己與封建主義

相妥協(xié),在藝術(shù)上要求有理性的內(nèi)容，以英雄人物和神話題材為主,強(qiáng)大素描造型的重要.聯(lián)

系：古典主義是新古典主義的過度,在重視古代這一點(diǎn)上,它們有著美學(xué)觀點(diǎn)的一致性.重規(guī)

律、重典雅、重技巧、重傳統(tǒng).新古典主義與古典主義藝術(shù)都是文藝復(fù)興時期人文主義在特

定的歷史,特定需要下的繼續(xù).

36.大衛(wèi)有哪些藝術(shù)成就？

在藝術(shù)上是古典傳統(tǒng)的嚴(yán)格遵循者和古代藝術(shù)的崇拜者，他服從于既有的藝術(shù)體系,強(qiáng)調(diào)古

典藝術(shù)強(qiáng)有力的結(jié)構(gòu)關(guān)系,追求間接,質(zhì)樸和莊嚴(yán)感,這種過分追求理性導(dǎo)致了藝術(shù)的冷漠和

呆板,也失去了藝術(shù)家的獨(dú)創(chuàng)性.作品有平衡理智的構(gòu)圖，人物造型極為嚴(yán)禁,古典油畫技巧

純熟,善于處理戲劇性的人物動態(tài)和場面,在畫中常常使用卡拉瓦喬式的光線突出主體人物.

但是他的人物姿態(tài)不免有呆板做作的痕跡.他是一位緊跟時代潮流,積極投身大革命的藝術(shù)

家,他將藝術(shù)同革命緊密結(jié)合起來.他還以嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確的造型對素描藝術(shù)作出了貢獻(xiàn).

37.安哥爾的藝術(shù)主義和主要成就是什么？

他卜分敬慕莊重典雅的古典藝術(shù).強(qiáng)調(diào)寫實(shí)訓(xùn)練,重藝術(shù)形式，傾向于唯美主義的古典藝術(shù)家.

還帶有一些夸張的浪漫情調(diào).他維護(hù)大衛(wèi)的古典主義傳統(tǒng),堅(jiān)持古典主義的繪畫原則,反對新

主張.他追求一種永恒的,純粹的美.認(rèn)為曲線和圓弧形是最美的.在素描、形體、線條等造型

手段方面加以發(fā)展，成為古典主義藝術(shù)的最高成就的人.盡管極力維護(hù)古典主義原則,追求嚴(yán)

謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖、準(zhǔn)確的造型、微妙的明暗變化、清晰的輪廓、，精細(xì)的用筆,但從他的大量作品中

看到,其藝術(shù)實(shí)踐同他所一心追尋的古典主義原則并不完全一致.作品常常帶有個人色彩和

不符合古典規(guī)范的夸張變形.

38.浪漫主義的美學(xué)特征是什么?其代表人物是誰？

表現(xiàn)客觀對象轉(zhuǎn)向了表現(xiàn)人的主觀世界，它全力去揭示人的心靈和獨(dú)特的自我,放棄了古典

那種普遍而絕對的共同美,去追尋每個人自己內(nèi)心的理想美.浪漫主義不再把自然作為原形,

而是把它作為“假托”，以富于詩意的想象和熱情，通過自然形象寄予個人的情感.藝術(shù)成

為了以個人感情為基礎(chǔ)的創(chuàng)造.這種強(qiáng)調(diào)主觀感情，努力表現(xiàn)人的內(nèi)心世界是浪漫主義的第

一特征.一切能激發(fā)藝術(shù)家熱情和想象的事物都成為他們創(chuàng)作的對象，這種追求新奇的思想

態(tài)度是浪漫主義的第二特征.

39.德拉克洛瓦的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？

有"浪漫主義的獅子"之稱的畫家.認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)把感情從一切理性法則中解放出來，應(yīng)當(dāng)

去認(rèn)識和洞察理性之外的秘密，他相信靈感的作用，具有豐富的想象力.不愿完全接受學(xué)院

派的教條，執(zhí)著于對古代雕像的臨摹和對素描的準(zhǔn)確描寫.相信繪畫中的色彩和激情比素描

和理性更重要.倡導(dǎo)主觀動態(tài)奔放多變光色.是一位色彩的革新者，以色彩來補(bǔ)充素描的不

足之處.

40.巴比松畫派的特點(diǎn)是什么?其主要的代表人物有哪些？

主張走出畫室到大自然寫生，描繪充滿空氣和生命的大自然景色，研究光線和大氣對繪畫的

影響.對印象派影響和啟示極大,直觀自然,對景寫生，懷著對大自然的熱愛探索繪畫,倡導(dǎo)風(fēng)

景畫賦予自然親切氣質(zhì).如:柯羅、米勒、盧索.

41.柯羅.米勒和庫爾貝各自藝術(shù)特點(diǎn)和成就是什么？

柯羅:風(fēng)景畫畫家,將古典風(fēng)景過度到印象繪畫，作品既有古典的典雅,寧靜，又有浪漫的詩意

畫意，也有現(xiàn)實(shí)的淳樸自然,還追求印象光和色彩.用含蓄和諧的風(fēng)格,精湛的技巧和題材多

樣表現(xiàn)自然.米勒:著名的農(nóng)民畫家，以質(zhì)樸、真誠、親切的筆調(diào)反映農(nóng)家生活.

庫爾貝:現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)運(yùn)動的代表和旗手.倡導(dǎo)藝術(shù)的真實(shí),主張師法自然,去華就實(shí),表現(xiàn)自

己親眼所見.敢于標(biāo)新立異的藝術(shù)家.

42.法國印象派的主要觀點(diǎn)和主張是什么?它在美術(shù)史上的重要影響表現(xiàn)在哪些方面？

法國印象派重外光、重瞬間、重視覺、重氣氛.都與自然科學(xué)上的發(fā)明有不可分割的關(guān)系，

都是想通過這一手段達(dá)到“真實(shí)感”反映現(xiàn)實(shí).印象派重感覺、直觀、經(jīng)驗(yàn)和寫實(shí),根據(jù)科

學(xué)理解光和色的關(guān)系.使人的主觀為客觀代替,從而把臨摹論推向了極端,它使文藝復(fù)興時期

開始的西方近代美術(shù)宣告結(jié)束,并為新的歷史時期的美術(shù)，開辟了更廣闊的天地.

43.印象派有哪些重要藝術(shù)家?他們的藝術(shù)特色和藝術(shù)成就是什么？

法國的雷諾阿、德加、馬奈、莫奈,探索色彩,描繪瞬間印象，突破了傳統(tǒng)的繪畫模式和色彩

觀念.建立起一整套新的色彩觀念和繪畫表現(xiàn)手法.以光和色彩作為認(rèn)識世界的中心;客觀再

現(xiàn)個人的瞬間視覺印象;強(qiáng)調(diào)繪畫的審美功能.

44.塞尚對現(xiàn)代藝術(shù)的主要貢獻(xiàn)是什么?它有哪些主要藝術(shù)觀點(diǎn)？

塞尚十分強(qiáng)調(diào)色彩與體積的密切關(guān)系,強(qiáng)調(diào)主觀的藝術(shù)處理,對后來的現(xiàn)代主義藝術(shù)諸流派

產(chǎn)生了強(qiáng)烈的影響，因此被稱為“現(xiàn)代藝術(shù)之父"他認(rèn)為繪畫不意味盲目去復(fù)制現(xiàn)實(shí),而是

把自己的感受譯成特有的光學(xué)語言,再現(xiàn)自然新的意義.他追求一種牢固的、經(jīng)久的、博物館

的藝術(shù)，追求畫中物體的量感、體積感、穩(wěn)定感和運(yùn)用補(bǔ)色關(guān)系去表現(xiàn)畫面深度.

45.凡高和高更的藝術(shù)特點(diǎn)和主要成就是什么？

凡高:是一位熱愛生活和藝術(shù)的畫家,視繪畫如宗教，以全部的生命投入藝術(shù)創(chuàng)作中力圖用色

彩來揭示精神,用筆觸來表達(dá)情感的沖動,強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)個人感受和內(nèi)在激情,運(yùn)用清晰的

點(diǎn),旋轉(zhuǎn)運(yùn)動的線狀筆觸,夸張變形的形象創(chuàng)作.

高更:厭倦歐洲文明和工業(yè)化的社會,對傳統(tǒng)藝術(shù)的優(yōu)美典雅也反感，他向往原始和自然的生

活,尋找一種單純率真的畫風(fēng),創(chuàng)造出既有原始神秘意味又有象征意義的藝術(shù).追求個人主觀

愿望和追求.

46.羅丹的主要作品有哪些？

《地獄之門》、《加萊義民》、《歐米哀爾》、《維克多》、《雨果紀(jì)念碑》

47.拉斐爾前派的藝術(shù)特點(diǎn)是什么？其代表人物有哪些？

反對學(xué)院派倡導(dǎo)的繼承拉斐爾的傳統(tǒng),要改革藝術(shù),就必須回到拉斐爾前期的時代，以早期文

藝復(fù)興那種有明快色彩，有豐富細(xì)節(jié)和漂亮自然光的繪畫藝術(shù)為榜樣,創(chuàng)造出一種風(fēng)格清新,

技巧純樸和感情真摯的藝術(shù)..如：布朗、亨特

48.俄羅斯19世紀(jì)巡回展派的藝術(shù)主張和特點(diǎn)是什么？

站在民主主義的立場上，反映社會問題，人民生活,歷史事件和美麗的俄羅斯大自然.巡回展

派強(qiáng)調(diào)藝術(shù)作品的思想性,社會性和主題性,作品具有相當(dāng)?shù)膹V度和深度，但在藝術(shù)形式的探

索方面比較欠缺.

49.比加索的藝術(shù)特點(diǎn)和成就是什么？

是20世紀(jì)最具有創(chuàng)造精神的藝術(shù)家,立體派畫家.他最大貢獻(xiàn)是藝術(shù)風(fēng)格和手法方面永無止

境的開拓與探索.處繪畫外還在陶瓷,雕塑等領(lǐng)域也有相當(dāng)?shù)某删秃徒?

50.西方美術(shù)發(fā)展到20世紀(jì)上半葉有哪些主要現(xiàn)代派？

1野獸派2立體派3未來派4表現(xiàn)派5達(dá)達(dá)派6超現(xiàn)實(shí)主義7風(fēng)格派

51.蒙克的藝術(shù)特色和成就有哪些？

蒙克是表現(xiàn)主義繪畫的先驅(qū),從印象主義和象征主義吸取營養(yǎng),發(fā)展自己作品表現(xiàn)了人類心

靈特征，他的藝術(shù)帶有強(qiáng)烈的悲劇性，用筆簡練,色彩和線條卜分富于表現(xiàn)力，以大色塊構(gòu)成

畫面.

52.如何看待大地藝術(shù)和觀念藝術(shù)？

在繽紛的現(xiàn)代藝術(shù)天地里，在20世紀(jì)的巨大變化的確令人感慨萬千，觀念藝術(shù)認(rèn)為藝術(shù)品

是藝術(shù)家的觀念和思想的物化形態(tài)和大地藝術(shù)是藝術(shù)與自然結(jié)合,探求藝術(shù)創(chuàng)造材料的無限

性.藝術(shù)已發(fā)展到面向所有人,反映當(dāng)代社會每一個方面，同人類生活和空間環(huán)境密切結(jié)合的

境地，藝術(shù)開始走向生活，走向過程，也走向觀念.

外國美術(shù)史課后習(xí)題

舊石器時代晚期美術(shù)的風(fēng)格及主要作品

舊石器時代美術(shù)舊石器時代晚期之前，雖然缺乏人類對于形象的模仿表現(xiàn)的證據(jù)，但實(shí)用的

工具制作和改進(jìn)，己經(jīng)顯示了許多審美因素。如手斧的幾何化造型、對稱感，刃口的細(xì)小修

飾以及刻痕，都不無初級的裝飾價值，而且制造工具的過程也為創(chuàng)作藝術(shù)作品準(zhǔn)備了造型的

技巧。

世界上最著名的原始洞窟壁畫是西班牙北部阿爾塔米拉洞窟壁畫和法國西南部的拉斯科洞

窟壁畫，所繪形象皆為動物，手法寫實(shí)，形象生動。發(fā)現(xiàn)最早的雕像是奧地利維林多夫的《母

神》和法國魯塞爾巖廊石壁浮雕《手持角杯的裸女》。

古代兩河流域美術(shù)的主要成果是什么

古代兩河流域生活著很多民族，以農(nóng)業(yè)生活為基礎(chǔ)的蘇美爾人最先在這里建立城邦國家。他

們創(chuàng)造了楔形文字，書寫在泥板上，這就是著名的泥板書。隨后，阿卡德人建立閃米特王國。

公元前18世紀(jì)，阿莫萊特人統(tǒng)一兩河流域建立了巴比倫王國，制定了世界上第一部成文法

典漢謨拉比法典。巴比倫人首先開始使用釉料、玻璃和琉璃，在伊拉克西維埃出土的綠花釉

小罐被認(rèn)為是釉料和玻璃的最早標(biāo)本。在巴比倫王尼布甲尼薩建造新巴比倫城的時候還使用

琉璃磚砌成城門，成為建筑史上的創(chuàng)舉。其間還建造了著名的世界七大奇跡之空中花

園。波斯王朝吞并兩河流域之后延續(xù)了這種設(shè)計(jì)方法，公元3世紀(jì)時賈普爾一世的宮殿中還

出現(xiàn)了馬賽克壁畫。

由于長期的戰(zhàn)亂，兩河流域的軍事設(shè)計(jì)非常發(fā)達(dá)，尤其是和騎兵相關(guān)的部分更加完備。武器、

護(hù)具、馬具一般都配有精美的裝飾紋樣，不但是作戰(zhàn)利器，也是不可多得的工藝品。

試比較克里特美術(shù)與邁錫尼美術(shù)的差異

愛琴美術(shù)主要有克里特美術(shù)、基克拉澤斯美術(shù)和邁錫尼美術(shù)。

克里特美術(shù)克里特是一個狹長多山的島嶼，傳說中，國王米諾斯是創(chuàng)建克里特古王國

的君主，因此，克里特文化又以他的名字而稱為米諾斯文化。

克諾索斯王宮是克里特建筑的代表，約建于公元前22?前15世紀(jì)間，曾多次被毀又重

新改建。這是一個龐大而復(fù)雜的建筑群，整個建筑的中心是一個長方形的庭院，其特色在于

內(nèi)部結(jié)構(gòu)奇特多變，因此人們認(rèn)為這里是神話中的米諾斯迷宮。

克里特繪畫主要是克諾索斯王宮殘留的壁畫片斷。這些壁畫內(nèi)容多樣，均以線條為主的

裝飾手法繪成。克里特雕塑現(xiàn)存一些陶制小型雕像，最典型的是持蛇女神像，也有精美的動

物雕塑作品。在工藝品方面，克里特人在陶器、金銀工藝方面也表現(xiàn)了相當(dāng)高的技藝。

基克拉澤斯美術(shù)基克拉澤斯是克里特以北愛琴海中一群島嶼的泛稱。他們的文化與克

里特和邁錫尼有定的聯(lián)系，但留下的遺跡甚少，主要是一些石制的墓穴和陪葬品，其中以

石雕人像最具特色。

邁錫尼美術(shù)邁錫尼是希臘南部伯羅奔尼撒東側(cè)的一個古城,邁錫尼文化與克里特有明

顯的相承關(guān)系。邁錫尼最重要的文化遺跡是獅子門。邁錫尼繪畫可從殘留在建筑遺址上的壁

畫片斷略見一斑。有許多反映當(dāng)時生活的畫面。

黑繪風(fēng)格與紅會風(fēng)格的瓶畫各有什么特點(diǎn)

黑繪風(fēng)格指在紅色或黃褐色的泥胎上，用一種特殊黑漆描繪人物和裝飾紋樣的陶器。

紅繪風(fēng)格與黑繪風(fēng)格相反，即陶器上所畫的人物、動物和各種紋樣皆用紅色，而底子則用黑。

故又稱紅彩風(fēng)格。流行于公元前6世紀(jì)末到公元前4世紀(jì)末。這種風(fēng)格優(yōu)越處在于靈活自如

地運(yùn)用各種線條刻劃人物的動態(tài)表情，充分發(fā)揮線條的表現(xiàn)力。據(jù)說這種風(fēng)格是由阿提卡的

安杜基代斯完成的。

希臘瓶畫經(jīng)歷了“黑繪式”與“紅繪式”兩個主要的發(fā)展階段，黑繪瓶畫上的圖像是黑色的，

紅繪瓶畫上的圖像是赤褐色的。在不少沒有留下姓名的瓶畫家之外，也有一些人的姓名傳了

下來，如黑繪名家?？巳鶃喫梗ɑ钴S于公元前6世紀(jì)下半葉），普斯亞克斯（活躍于公元

前6世紀(jì)下半葉）；紅繪名家歐弗羅尼奧斯（活躍于約公元前520—約公元前500年）等，

這是迄今為止，在我們敘述的繪畫歷史中，首次出現(xiàn)的創(chuàng)作者個人的姓名。

伊斯蘭建筑藝術(shù)的主要特色

伊斯蘭建筑最重要的代表就是那些清真寺。此外，正入口的穹隆形門道（艾萬）也是清真寺

的典型特征。

伊斯蘭建筑獨(dú)具特色的是穹廬頂和拱券頂以及兩個主要裝飾一宗教建筑和世俗建筑共有的

“帕提”和鐘乳飾?！芭撂帷笔且粋€拱形門廳，鐘乳飾是墻和拱頂之間具有裝飾性的過渡部

分。伊斯蘭建筑上的這種結(jié)構(gòu)，起源于古代巴比倫，它們很早就運(yùn)用穹廬形結(jié)構(gòu)于墳?zāi)?，運(yùn)

用拱舉頂結(jié)構(gòu)于宮殿、寺廟。到了薩珊王朝時期，這種建筑形式在伊斯蘭建筑中占了統(tǒng)治地

位?！白鳛榉N富有特征的形式，穹廬和拱形已經(jīng)被認(rèn)為是薩珊建筑的典型

綜述古代羅馬建筑的輝煌成果

古羅馬的建筑的成就也是古羅馬文化的輝煌演繹。古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上

伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的

一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元一?三世紀(jì)為極盛時期，達(dá)到西方古代建筑的高峰。古羅

馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑,

也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡（長方形會堂）等公共建筑。居住建筑有內(nèi)

庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。

古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀

眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓

梯，到達(dá)各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓

的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，-與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基

本形制相似。古羅馬建筑最具代表性的還是羅馬的斗獸場。斗獸場是古羅馬文化的標(biāo)志。斗

獸常是古羅馬帝國的標(biāo)志性建筑，它見證了古羅馬帝國的強(qiáng)盛與沒落。

談?wù)劽乐廾佬g(shù)的基本情況

①北美印第安美術(shù)：巨蛇土丘；

②墨西哥的阿茲特克美術(shù)：金字塔廣場、奧克梅克巨石頭像；

③中美洲瑪雅美術(shù)：烏斯馬爾修道院、奇琴伊察古城、浮雕、壁畫；

④安第斯山區(qū)的印加美術(shù)：太陽門、馬丘比丘城、雕塑。

談?wù)劰畔ＥD建筑的基本柱式及代表性作品

柱式：柱式是指一整套古典建筑立面形式生成的原則?；驹砭褪且灾鶑綖橐粋€單

位，按照一定的比例原則，計(jì)算出包括柱礎(chǔ)、柱身和柱頭的整個柱子的尺寸，更進(jìn)一步計(jì)算

出包括基座和山花的建筑各部分尺寸。

古希臘的建筑從公元前7世紀(jì)末，除屋架之外，均采用石材建造。神廟是古希臘城市最

主要的大型建筑，其典型型制是圍廊式。山于石材的力學(xué)特性是抗壓不抗拉，造成其結(jié)構(gòu)特

點(diǎn)是密柱短跨，柱子、額防和檐部的藝術(shù)處理基本上決定了神廟的外立面形式。古希臘建筑

藝術(shù)的種種改進(jìn)，也都集中在這些構(gòu)件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀(jì)，這些形

式已經(jīng)相當(dāng)穩(wěn)定，有了成套定型的做法，即以后古羅馬人所稱的“柱式”。

古希臘建筑基本上是三種主要柱式：

多立克柱式：希臘多立克柱式的特點(diǎn)是比較粗大雄壯，沒有柱礎(chǔ)，柱身有20條凹槽，

柱頭沒有裝飾，多立克柱又被稱為男性柱。著名的雅典衛(wèi)城的帕提農(nóng)神廟即采用的是多立克

柱式。

愛奧尼柱式：希臘愛奧尼柱式的特點(diǎn)是比較纖細(xì)秀美，柱身有24條凹槽，柱頭有一對

向下的渦卷裝飾，愛奧尼柱又被稱為女性柱。愛奧尼柱由于其優(yōu)雅高貴的氣質(zhì)，廣泛出現(xiàn)在

古希臘的大量建筑中，如雅典衛(wèi)城的勝利女神神廟和伊瑞克提翁神廟。

科斯林柱式：希臘科斯林柱式的比列比愛奧尼柱更為纖細(xì)，柱頭是用毛蔗葉作裝飾，形似盛

滿花草的花籃。相對于愛奧尼柱式，科林斯柱式的裝飾性更強(qiáng)，但是在古希臘的應(yīng)用并不廣

泛，雅典的宙斯神廟采用的是克林斯柱式。

試述古希臘雕塑的基本特點(diǎn)及它的貢獻(xiàn)

古希臘雕塑藝術(shù)以服務(wù)于宗教為主要目的，為神廟作建筑裝飾，制作安置于廟宇中用于祭拜

的雕像。它通常與建筑結(jié)合在i起被保存下來。古希臘的紀(jì)念雕塑通常被用來慶祝戰(zhàn)爭的勝

利；表彰在運(yùn)動場上競技奪魁的運(yùn)動員；或是紀(jì)念重要的政治事件等。也有一些處理在曠野

或是家族墓地中的紀(jì)念碑。

古希臘雕塑通常以古希臘神話作為創(chuàng)作源泉，古希臘神話體現(xiàn)了“神人同形同性”的觀念，

在這種觀念支配下，藝術(shù)家們都按現(xiàn)實(shí)中的人的形象來塑造神。古希臘雕塑的材料主要是石

灰石、大理石、青銅、陶土、木材、黃金和象牙，而現(xiàn)存的僅有石雕，青銅雕塑多遭熔鑄。

希臘雕塑藝術(shù)風(fēng)格的變化、發(fā)展，可分為古風(fēng)時期、古典時期和希臘化時期。

1.古風(fēng)時期（約公元前660年至前480年）

古風(fēng)時期是雕刻家的訓(xùn)練階段。希臘在公元前7世紀(jì)就產(chǎn)生了大型石刻，希臘早期的大型石

雕中的人物的造型明顯借鑒了埃及和美索不達(dá)米亞的藝術(shù)成果，這個時期經(jīng)過雕刻家的長期

探索，為后來的雕刻家開辟了道路。根據(jù)現(xiàn)存作品和文字記載，希臘雕刻在這時期形成兩個

派別：伊奧尼亞學(xué)派和陶里安學(xué)派。伊奧尼亞學(xué)派以纖巧著稱，陶里安學(xué)派具有純樸、粗獷

的特點(diǎn)，在表現(xiàn)人體方面獨(dú)樹一幟。古風(fēng)時期的人物雕塑作品有著雷同的呆板微笑，被稱為

“古風(fēng)的微笑”。

2.古典時期（約公元前480至前330年）

公元前480年希臘取得了曠日持久的希波戰(zhàn)爭的勝利，雅典也隨之確立了在希臘各城邦中的

領(lǐng)導(dǎo)地位，希臘進(jìn)入了空前繁榮的時期，這也是希臘雕塑藝術(shù)的全盛時期。它在追求“真實(shí)

的完美”和“客觀的真實(shí)之美”上已達(dá)到了登峰造極的境地。

古典時期早期，希臘藝術(shù)家經(jīng)過一個多世紀(jì)的探索，能夠熟練的運(yùn)用人體結(jié)構(gòu)的全面知識，

雕塑造型追求強(qiáng)健和優(yōu)美，充滿崇高的英雄氣概和歡樂的氣氛，在雕塑中表現(xiàn)出了完美和諧

的技巧。其間正值伯利克利統(tǒng)治時期，即希臘最繁榮的時期，雅典開始了一系列偉大的建筑

活動，由此誕生了許多足以光照千秋的雕像和裝飾雕刻。這個時期著名的雕塑家有卡拉美斯,

菲狄亞斯、畢達(dá)哥拉斯和米隆。

古典時期后期，由于戰(zhàn)亂不斷，人們對神的崇敬日趨淡薄，原先的均衡和諧的理想化風(fēng)格被

世俗化的表現(xiàn)形式所取代，神話人物充滿了人情味，藝術(shù)家的個人風(fēng)格也開始凸現(xiàn)。其中著

名的雕塑家有普拉克希特列斯、斯科帕斯和里西普斯等。

3.希臘化時期（約公元前330至前100年）這一時期，古希臘雕塑藝術(shù)的中心逐漸從希臘本

土移到小亞細(xì)亞的西部和愛琴海的部分島嶼上，作品更趨世俗化卻仍保持著大氣磅礴的精

神，制作裸體的美神像更成為一種時尚，從而為寫詩雕塑語言淋漓盡致的發(fā)揮提供了充分的

空間和機(jī)會。

希臘化時期的雕塑家們常常要長途旅行，在廣闊的希臘化地區(qū)帶著聘書奔赴各地，在工作完

成后再轉(zhuǎn)向其他地方。這些雕塑家繼承了傳統(tǒng)的技法，并賦予作品以新的生命力和新的特色。

雕刻家掌握了豐富的人體結(jié)構(gòu)知識，并具備高度的寫實(shí)技巧。雕塑作品人體比例勻稱，結(jié)構(gòu)

嚴(yán)謹(jǐn)明確，肌肉富有彈性。對衣紋線條的處理生動流暢而有變化，不僅表現(xiàn)出衣服的質(zhì)感，

而且透過衣服表現(xiàn)人體的優(yōu)美。希臘雕刻創(chuàng)造了崇高、典雅、完美的人物形象。一批舉世聞

名的不朽巨作《薩莫色雷斯德勝利女神》、《米洛斯的阿芙羅狄德》、《拉奧孔》等都出現(xiàn)在這

一時期。著名的雕塑家有代達(dá)爾沙斯、厄提開德斯、阿格桑德羅斯等。

希臘化時期的雕塑藝術(shù)影響所及遍于全歐洲，并且成為整個西方藝術(shù)的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)和取之不盡

的源泉，成為后世學(xué)習(xí)的典范。

古羅馬繪畫藝術(shù)的特色是什么？

羅馬時期的繪畫主要是鑲嵌畫和壁畫，多記載具體歷史事件，用來裝飾公共場所和住宅。公

元79年，由于維蘇威火山爆發(fā)，埋臧了大量珍貴的壁畫。根據(jù)這些壁畫，羅馬壁畫被劃分

為四種風(fēng)格。

羅馬時期的繪畫主要是鑲嵌畫和壁畫，多記載具體歷史事件，用來裝飾公共場所和住宅。根

據(jù)這些壁畫，羅馬壁畫被劃分為四種風(fēng)格。

第一風(fēng)格：磚石結(jié)構(gòu)式，流行于公元前二世紀(jì)，深受希肥風(fēng)格影響。這種繪畫與建筑相結(jié)合,

先使用不同質(zhì)地、不同大小的大理石組合砌筑墻面，制造出平面、線條、立柱及小型浮雕等

圖案，然后用不同色彩涂繪，從而產(chǎn)生凹凸的浮雕效果。

第二風(fēng)格：建筑結(jié)構(gòu)式，形成于公元前80年，是從舞臺布景變換而來的一種浮華的室內(nèi)裝

飾。直接在墻上用陰影和透視技法描繪建筑結(jié)構(gòu)和人物、場景，制造出奇妙三維效果，令人

產(chǎn)生墻壁另一面還有空間的幻覺。屋大維的里阿別墅大型濕繪壁畫是其代表作，現(xiàn)藏于羅馬

特魯美美術(shù)館。

第三風(fēng)格：裝璜式。一改第二風(fēng)格的虛幻，遵循古典學(xué)院風(fēng)格，還原墻面的本來面目，以單

色的直線將整面墻分隔為三個畫框，分別繪制華麗精致、富裝飾性的作品，主題以靜物、風(fēng)

景、宗教和神話傳說為主。

第四風(fēng)格：復(fù)合式。將第二風(fēng)格的透視效果與第三風(fēng)格的裝飾紋樣相結(jié)合，體現(xiàn)出羅馬藝術(shù)

樣式的多樣性。題材也更為廣泛和世俗化，戲劇演出、流浪漢、對神明的嘲諷都成為描繪的

對象。這時期的作品用色艷麗，技法純熟，充滿生氣和動感，又被稱為“龐貝的巴洛克”。

巴洛克美術(shù)的主要特點(diǎn)是什么？

(D首先是它的豪華的特色。巴洛克藝術(shù)雖是為宗教服務(wù)的，有強(qiáng)烈的宗教特色，同時又有濃

厚的享樂主義色彩。

(2)它是一種激情的藝術(shù),它打破理性的寧靜和諧,具有濃郁的浪漫主義色彩,非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)

家的豐富想象力；

(3)極力強(qiáng)調(diào)運(yùn)動,運(yùn)動和變化可以說是巴洛克藝術(shù)的靈魂；

(4)非常關(guān)注作品的空間感和立體感；

(5)綜合性，巴洛克藝術(shù)強(qiáng)調(diào)藝術(shù)形式的綜合手段，例如在建筑上重視建筑與雕刻、繪畫的綜

入口。

最重要的巴洛克雕塑家和畫家是誰？分別談?wù)勊麄兊乃囆g(shù)風(fēng)貌。

雕塑家：貝尼尼

畫家：卡拉瓦喬藝術(shù)風(fēng)貌就在書上

卡拉瓦喬的主要貢獻(xiàn)在哪里？

他拋棄盛期文藝復(fù)興大師確立的理想化模式,把那些神圣的人物和場面描繪得如同現(xiàn)實(shí)

生活中的真人實(shí)景。他在繪畫語言上也進(jìn)行了大膽地革新，一反芬奇同志那種細(xì)膩柔和的明

暗過渡法，創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈對比的明暗法，以突出重點(diǎn)，渲染氣氛。他的這種明暗法被倫勃

朗等吸收借鑒。

卡拉瓦喬藝術(shù)形式突出的貢獻(xiàn)是他對光線的組織和運(yùn)用，聚光形成邊線明確的明暗處理

成為被后人稱道的卡拉瓦喬樣式。

第二章

1.中世紀(jì)歐洲美術(shù)與古希臘羅馬美術(shù)的主要不同點(diǎn)

1自公元476年西羅馬帝國滅亡到15世紀(jì)文藝復(fù)興運(yùn)動開始的一段時期，史稱中世紀(jì)。

2在歐洲中世紀(jì)文化中，基督教的影響占有統(tǒng)治地位，決定了當(dāng)時社會生活方式和社會意識

形態(tài)，藝術(shù)也不可避免地具有濃厚的宗教色彩，充當(dāng)著上帝與教會的代言人。因此，也有人

將中世紀(jì)美術(shù)稱為基督教美術(shù)。但是，中世紀(jì)藝術(shù)仍然是豐富多彩的，是多種文化源流的綜

合，并為近代歐洲文化的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

3古羅馬帝國在接受基督教文化時，并不可能完全放棄已經(jīng)根深蒂固的古希臘羅馬的文化傳

統(tǒng)，尤其是建筑、雕刻和繪畫等式樣上，而且有一個漫長的融合改造的過程。

4古希臘、古羅馬雕刻特別是古典時期和希臘化時期的雕刻，其共同特點(diǎn)是追求種和諧的

理想美。

5古典主義的特征以古希臘、羅馬神話、歷史事件以及圣經(jīng)故事為繪畫題材，表現(xiàn)某種哲理

觀念和社

會問題，宣揚(yáng)一種理想化的崇高境界。

6技巧上，古典主義繪畫強(qiáng)調(diào)精確的素描技術(shù)和柔緩微妙的明暗色調(diào)，并注重形象造型呈現(xiàn)

出雕塑般的簡練和概括，追求一種宏大的構(gòu)圖形式和莊重的風(fēng)格、氣魄。

2.巴西利卡教堂的基本型制是什么樣的

教堂的建筑風(fēng)格主要有羅馬式、拜占庭式和哥特式三種。

具有多種功能的大廳性公建。

西羅馬帝國至滅亡后的三百多年時間的西歐封建混戰(zhàn)時期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅

馬的巴西利卡發(fā)展而來的。

(1)拉丁十字巴西利卡。在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇，用半穹頂覆蓋，其前為祭

壇，壇前是歌壇。由于宗教儀式日益復(fù)雜，在壇前增建一道橫向空間，形成十字形的平面，

縱向比橫向長得多，即為拉丁十字平面。其形式象征著基督受難，適合儀式需要，成為天主

教堂的正統(tǒng)型制。

《(2)代表實(shí)例。羅馬的圣保羅教堂。(3)風(fēng)格特點(diǎn)。體型教簡單，墻體厚重，砌筑教粗糙,

灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣?！?/p>

(4)型制。巴西利卡長軸東西向，入口朝西，祭壇在東邊。巴西利卡前有內(nèi)柱廊式院子，

中央有洗池(后發(fā)展為洗禮堂)，巴西利卡縱橫廳交叉處上建采光塔。為召喚信徒禮拜建有

鐘塔兼了望用。

3.拜占庭美術(shù)主要成果

拜占庭美術(shù)以其東方式的裝飾性和抽象性與歐洲藝術(shù)分立而自成體系

1拜占庭鑲嵌畫繼羅馬時代之后又一次獲得繁榮發(fā)展，取得了很高的藝術(shù)成就。鑲嵌畫由小

塊彩色大理石或彩色玻璃拼嵌而成，色彩鮮明璀燦是它的基本特點(diǎn)之一。

2早期拜占庭美術(shù)仍在一定程度上保持了西方古典傳統(tǒng)。這一時期的教堂、會場、公共廣場

仍然豎立著圓雕裝飾。一些雕刻和繪畫作品中的人物形象有著完美的結(jié)構(gòu)、自然的動態(tài)、準(zhǔn)

確的透視及和諧的色彩。

36世紀(jì)，拜占庭美術(shù)發(fā)展進(jìn)入了第一盛期，它的獨(dú)特風(fēng)格在建筑、繪畫和其他造型藝術(shù)

中建立起來。

48~9世紀(jì)的圣像破壞運(yùn)動對藝術(shù)發(fā)展造成了嚴(yán)重的影響,鑲嵌畫、牙雕等黯然失

色。

513世紀(jì)后半葉至15世紀(jì)中葉，被稱為拜占庭文藝復(fù)興時期，即帕里奧洛加斯時

期，也被看作拜占庭美術(shù)的第三盛期。第一盛期的建筑仍沿用早期基督教時期的巴西利卡

設(shè)計(jì)，這種采用木梁平頂結(jié)構(gòu)的教堂在4?6世紀(jì)大量修建。

6圣維塔萊教堂

7拜占庭插圖畫在10?11世紀(jì)達(dá)到高潮，隨后盛極而衰?！睹符惿_(dá)詩篇》是一典

型的12世紀(jì)插圖手稿。

4。何謂“蠻族”美術(shù)？代表作品？

所謂蠻族是指古代歐洲北方的日耳曼游牧民族和東方的汪達(dá)爾游牧民族。公元5世紀(jì)，他們

大規(guī)模遷徙到羅馬帝國核心地區(qū)，滅掉西羅馬帝國，建立了新型的封建王國。與當(dāng)?shù)鼐用窕?/p>

居后，帶來了質(zhì)樸原始的土著文化。美術(shù)史習(xí)慣上稱之蠻族美術(shù)。（蠻族美術(shù)的成就主要集

中在工藝美術(shù)匕從發(fā)現(xiàn)的文物看，多是以金屬模具、錯鍍金銀、鑲嵌玉石、漆繪彩畫等手

段制成的日用品。繪畫成就集中于抄本繪畫中。同時蠻族藝術(shù)也更多地吸取了古羅馬傳統(tǒng)，

有著名的加洛林文藝復(fù)興和奧托文藝復(fù)興。）

5。加洛林王朝最重大的美術(shù)成就體現(xiàn)在哪里？

主要成就有：手寫字體如安色爾字體［UNCIA口和彩繪寫本［ILLUMINATION］的發(fā)展，大規(guī)模建

筑的發(fā)展。

1加洛林美術(shù)的一個重要特點(diǎn)是宗教性。它以強(qiáng)大的基督教統(tǒng)一臣民的思想，由上而下地興

建教堂和修道院，并在這場所設(shè)學(xué)校興藝術(shù)。

2建筑加洛林時期的教堂建筑型制很多,技藝有了長足進(jìn)步。最常見的是小型簡陋的廳式教

學(xué)。

3繪畫加洛林時期壁畫所描繪的典型內(nèi)容，是從D.弗洛呂著作中選出的宗教故事人物，明斯

特發(fā)現(xiàn)的壁畫中，有耶穌和眾使徒的生平組畫，幾乎無世俗性壁畫傳世。插圖是加洛林美術(shù)

中最重要的部分。

6。羅馬式雕刻的藝術(shù)特色P67

羅馬式雕刻的特點(diǎn)：羅馬式雕刻各具特色，而總體上具有一種強(qiáng)烈的形式感和表現(xiàn)性。

7.哥特式建筑特色

哥特式建筑是11世紀(jì)下半葉起源于法國，13?15世紀(jì)流行于歐洲的-種建筑風(fēng)格。主要

見于天主教堂，也影響到世俗建筑。

哥特式建筑主要由石頭的骨架券和飛扶壁組成。采用這種方式，可以在不同跨度上作出

矢高相同的券，拱頂重量輕，交線分明，減少了券腳的推力，簡化了施工。

由于采用了尖券、尖拱和飛扶壁等建筑形式，哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。

裝飾細(xì)部也都用尖券作主題，使建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法形成有機(jī)整體。

哥特式建筑以其高超的技術(shù)和藝術(shù)成就，在建筑史上占有重要地位。

布爾戈斯大教堂是一座白色石灰石的哥特式建筑。

8。哥特式繪施基本情況

哥特式繪畫發(fā)源于意大利。13世紀(jì)，在意大利繪畫中占主導(dǎo)地位的還是拜占庭風(fēng)格，繪畫

對哥特式影響的吸收遠(yuǎn)比建筑和雕塑緩慢——直到13世紀(jì)末，才在佛羅倫薩和錫耶納絢麗

的“板匕畫”中有所體現(xiàn)。

早期的哥特式繪畫比羅馬式和拜占庭風(fēng)格展現(xiàn)出更強(qiáng)的寫實(shí)性。早期哥特式風(fēng)格顯著的特點(diǎn)

是還有對敘事性的偏好，以及對基督教精神的超拔的，常常是充滿激情的表現(xiàn)。

哥特式繪畫在喬托手中達(dá)到了頂峰，他集往日藝術(shù)之大成并為之注入了新的活力。而史學(xué)家

論述文藝復(fù)興是由喬托開始也不無道理。

哥特式繪畫最杰出的代表人物是西莫尼.馬爾蒂尼。

晚期哥特式繪畫赫拉德.戴維，希羅尼穆斯.博斯，馬蒂亞斯.格呂內(nèi)瓦爾德都是16世紀(jì)初

的畫家，與其他幾位北方畫家丟勒，荷爾拜因等是同代人。

第三章

1文藝友興時期歐洲美術(shù)與古希臘羅馬美術(shù)有什么關(guān)系？

文藝復(fù)興是歐洲歷史上一場偉大的文化思想運(yùn)動。中世紀(jì)晚期，資本主義萌芽漸漸在歐洲

的城市中發(fā)展起來，在這種形勢下，希騰羅馬的文明日益受到重視，意大利新一代文化人開

始自覺地研究希臘羅馬的古典文化，并把這種文化視為理想之物。

2為什么說佛羅倫薩是文藝復(fù)興美術(shù)最重要的中心？

因?yàn)楫?dāng)時它在各個方面都有杰出的代表

吉貝爾蒂是一位體現(xiàn)了從歌特式美術(shù)向文藝復(fù)興美術(shù)過渡大人物。他最大的成就在雕塑領(lǐng)

域。他晚年為佛羅倫薩洗禮堂大門完成的青銅浮雕使他留名青史。

布魯涅列斯齊是文藝復(fù)興建筑藝術(shù)的偉大代表之一。圣羅倫佐教堂內(nèi)部和佛羅倫薩育嬰堂

正面敞廊都鮮明地體現(xiàn)了他的建筑風(fēng)貌。他在線透視方面的研究成果，給新的繪畫創(chuàng)作提供

了科學(xué)依據(jù)。借助線透視制造真實(shí)空間的錯覺，是意大利文藝復(fù)興畫家的重大抱負(fù)和杰出成

就