樂(lè)理基礎(chǔ)知識(shí)學(xué)習(xí)

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)(-)

一、根底學(xué)問(wèn)

根本樂(lè)理的根底學(xué)問(wèn)是作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲，也象文學(xué)家寫詩(shī)歌、小說(shuō)一樣，有一套表情達(dá)意的體系，

那就是音樂(lè)語(yǔ)言。音樂(lè)語(yǔ)言包括很多要素：旋律、節(jié)奏、節(jié)拍、速度、力度、音區(qū)、音色、和聲、

復(fù)調(diào)、調(diào)式、調(diào)性等。?首音樂(lè)作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)美，要通過(guò)多種要素才能表現(xiàn)出來(lái)。

【旋律】又稱曲調(diào)，它是依據(jù)確定的凹凸、長(zhǎng)短和強(qiáng)弱關(guān)系而組成的音的線條。它是塑造音樂(lè)形象

最主要的手段，是音樂(lè)的靈魂。

【節(jié)奏】各音在進(jìn)展時(shí)的長(zhǎng)短關(guān)系和強(qiáng)弱關(guān)系。由于不同凹凸的音同時(shí)也是不同長(zhǎng)短和不同強(qiáng)弱的

音，因此旋律中必需包括節(jié)奏這一要素。

【節(jié)拍】強(qiáng)拍和弱拍的均勻的交替。節(jié)拍有多種不同的組合方式，叫?quol;拍子””，正常的節(jié)奏

是依據(jù)確定的拍子而進(jìn)展的.

【速度】快慢的程度。為使音樂(lè)準(zhǔn)確地表達(dá)出所要表現(xiàn)的思想感情，必需使作品按確定的速度演唱

或演奏。

【力度】強(qiáng)弱的程度。音的強(qiáng)弱變化對(duì)音樂(lè)形象的塑造也起著很重要的作用。

【音區(qū)】音的凹凸范圍。不同音區(qū)的音在表達(dá)思想感情時(shí)各有不同的功能和特點(diǎn)。

【音色】不同人聲、不同樂(lè)器及不同組合的音響上的特色。通過(guò)音色的比照和變化，可以豐富和加

強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。

【和聲】?jī)蓚€(gè)以上的音按確定規(guī)律同時(shí)結(jié)合。和弦進(jìn)展的強(qiáng)和弱、穩(wěn)定與不穩(wěn)定、協(xié)和與不協(xié)和，

以及不穩(wěn)定、不協(xié)和和弦對(duì)穩(wěn)定、協(xié)和和弦的傾向性，構(gòu)成了和聲的功能體系。和聲的功能作用，

直接影響到力度的強(qiáng)弱、節(jié)奏的松緊和動(dòng)力的大小。此外，和聲的音響效果還有明暗的區(qū)分和疏密

濃淡之分，從而使和聲具有渲染顏色的作用。

【復(fù)調(diào)】?jī)蓚€(gè)或幾個(gè)旋律的同時(shí)結(jié)合。不同旋律的同時(shí)結(jié)合叫做比照復(fù)調(diào)，同一旋律隔開確定肘問(wèn)

的先后仿照稱為仿照復(fù)調(diào)。運(yùn)用復(fù)調(diào)手法，可以豐富音樂(lè)形象，加強(qiáng)音樂(lè)進(jìn)展的氣概和聲部的獨(dú)立

性，造成前呼后應(yīng)、此起彼落的效果。

【調(diào)式】從音樂(lè)作品的旋律與和聲中所用的凹凸不同的音歸納出來(lái)的音列。這些音相互聯(lián)系并保持

著確定的傾向性.而調(diào)件則是調(diào)式的中心音（主音）的音高C在很多音樂(lè)作品中.調(diào)式和調(diào)件的轉(zhuǎn)

換和比照，是表達(dá)氣氛、顏色、心情和形象變化的重要手法。

音樂(lè)語(yǔ)言的各種要素相互協(xié)作，具有千變?nèi)f化的表現(xiàn)力。旋律盡管是音樂(lè)的靈魂，但其它要素起了

變化，音樂(lè)形象就會(huì)有不同程度的轉(zhuǎn)變。在確定條件下，其它要素甚至可起重要作用。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（一）

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（二）

二、音及音高

音是由于物體的振動(dòng)而產(chǎn)生的。在自然界中能為我們?nèi)说穆犛X(jué)所感受的音是格外多的，但并不是全

部的音都可以作為音樂(lè)的材料。在音樂(lè)中所使用的音，是人們?cè)陂L(zhǎng)期的生產(chǎn)斗爭(zhēng)和階級(jí)斗爭(zhēng)中為了

發(fā)現(xiàn)自己的生活和思想感情而特意選擇出來(lái)的。這些音被組成為?個(gè)固定的體系，用來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)思

想和塑造音樂(lè)形象。

音有凹凸、強(qiáng)弱、長(zhǎng)短、音色等四種性質(zhì)。音的凹凸是由于物體在確定時(shí)間內(nèi)折振動(dòng)次數(shù)（頻率）

而打算的。振動(dòng)次數(shù)多，音則高；振動(dòng)次數(shù)少，音則低。

音的長(zhǎng)短是由于音的連續(xù)時(shí)間的不同而打算的。音的連續(xù)時(shí)間長(zhǎng)，音則長(zhǎng)；音的連續(xù)時(shí)間短，音則

短。

音的強(qiáng)弱是由于振幅（音的振動(dòng)范圍的幅度）的大小而打算的。振幅大，音則強(qiáng)：振幅小，音則弱。音

色則由于發(fā)音體的性質(zhì)、外形及其泛音的多少等不同。

音的以上四種性質(zhì)，在音樂(lè)表現(xiàn)中都是格外重要的，但音的凹凸和長(zhǎng)短則具有更為重大的意義。試

以《社會(huì)主義好》這首歌為例，不管你用人聲來(lái)演唱或用樂(lè)器來(lái)演奏，用小聲唱或是大聲唱，雖然

音的強(qiáng)弱及音色都有了變化，照舊很簡(jiǎn)潔識(shí)別出這支旋律。但是，假設(shè)將這首歌的音高或音值加以

轉(zhuǎn)變的話,則音樂(lè)形象就會(huì)馬卜受到嚴(yán)峻的破壞,因此,不管創(chuàng)作也好,演奏演唱也好,對(duì)音高和

音值應(yīng)加以特別的留意。

由于音的振動(dòng)狀態(tài)的規(guī)章與不規(guī)章，音被分為樂(lè)音與噪音兩類。音樂(lè)中所使用的主要是樂(lè)音，但噪

音也是音樂(lè)表現(xiàn)中不行缺少的組成局部。

在我國(guó)民族音樂(lè)里，噪音的使用具有相當(dāng)豐宜的表現(xiàn)力氣。如在戲曲音樂(lè)中，打擊樂(lè)器在其他藝術(shù)

表現(xiàn)手段的協(xié)作卜，在塑造人物形象，表現(xiàn)各種思想情感方面，其作用是特別明顯的，這是世界音

樂(lè)文化中格外具有特色的一局部，是值得我們很好地爭(zhēng)辯和學(xué)習(xí)的。

我們尋常所聽到的某一個(gè)音，都不只是一個(gè)音在響，而是很多個(gè)音的結(jié)合，這種聲音叫做復(fù)合音。

豆合音的產(chǎn)生是由于發(fā)音體（以弦為例）不僅全段在振動(dòng)，它的各局部（二分之一、三分之一、四

分之一……等）也分別的同時(shí)在振動(dòng)。由發(fā)音體全段振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做基音，也就是最易聽見的

聲音，由發(fā)音體各局部振動(dòng)而產(chǎn)生的音叫做泛音。這些音是我們聽覺(jué)所不易聽出來(lái)的。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（三）

三、樂(lè)音體系

在音樂(lè)中使用的、有固定音高的音的總和，叫做樂(lè)音體系。樂(lè)音體系中的音，依據(jù)上行或下行次序排

列起來(lái)，叫做音列。

在鋼琴上可以明顯地看出樂(lè)音體系中所使用的音和音列。現(xiàn)在最大的鋼琴包括有八十八個(gè)音高不同

的音。除此之外的音在音樂(lè)中差不多是不用的。

樂(lè)音體系中的各音叫做音級(jí)。音級(jí)有根本音級(jí)和變化音級(jí)兩種。樂(lè)音體系中，七個(gè)具有獨(dú)立名稱的音

級(jí)叫做根本音級(jí)。鋼號(hào)上白鍵所發(fā)出的音是與根本音級(jí)相符合的。

根本音級(jí)的名稱是用字母和唱名兩種方式來(lái)標(biāo)記的。鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)根本音

級(jí)名稱。兩個(gè)相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。

卜升或降低根本音級(jí)而得來(lái)的音.叫做變化音級(jí)C將根本音級(jí)卜升半青用“升”或“#"：來(lái)標(biāo)明：降

低半音用“降”或“b”來(lái)標(biāo)明：上升全音用“重升”或“X”來(lái)標(biāo)明；降低全音用“重降”或“bb”來(lái)

標(biāo)明。

在德國(guó)體系中，用加字尾的方法來(lái)標(biāo)明變化音級(jí)：is（升），es1降），isis（重升），eses（重降）。但

降E不用Ecs而用es；降A(chǔ)不用Acs而用as；降h不用hcs而用b。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（四）

23、音的分組

前面已經(jīng)講過(guò)，鋼琴上五十二個(gè)白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個(gè)根木音級(jí)名稱，因此，在音列中便產(chǎn)生了

很多同名的音，為了區(qū)分音名一樣而音高不同的各音，我們將音列分成很多個(gè)“組”。

在音列中心的的一組叫做小字一組，它的音級(jí)標(biāo)記用小寫字母并在右上方加數(shù)字1來(lái)表示，如cldlcl

等。

比小字一組高的組順次定名為：小字二組、小字三組、小字四組、小字五組。小字二組的標(biāo)記用小

寫字母并在右上方加數(shù)字2來(lái)表示，如c2d2e2等。其他各組依次類推。

比小字一組低的組，依次定名為小組、大字組、大字一組及大字二狙。小字組各音的標(biāo)記用不帶數(shù)

字的小寫字母來(lái)表示，如cdc等。

大字組用不帶數(shù)字的大寫字母來(lái)標(biāo)記，如3DE等。大字一組用大寫字母并在右下方加數(shù)字1來(lái)標(biāo)明，

如C1D1E1等。

大字二組用大寫字母并在右下方加數(shù)字2來(lái)標(biāo)明，如A2B2等。

音域有總的音域和個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域兩種。

總的音域是指音列的總范圍，即從它的最低音到最高音（C2-C5）間的距離而言。

個(gè)別的人聲或樂(lè)器的音域是指在整個(gè)音域中所能到達(dá)的那一局部，如鋼琴的音域是A2-c5。音區(qū)是

音域中的一局部，有高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)三種。在整個(gè)音域中，小字組、小字一組和小字二組

試于中音區(qū).小字二組、小字四組和五組屆高音區(qū).大字組、大字一組和大宇二組屆低音區(qū),各種

人聲和各種樂(lè)器的音區(qū)劃分，往往是不相符合的。如男低音的高音區(qū)是女低音的低音區(qū)等。各音區(qū)

的特性音色在音樂(lè)表現(xiàn)中，有著重大的作用,高音區(qū)一般具有動(dòng)聽、洪亮、銳利的特性：而低音區(qū)

則往往給人以渾厚、笨重之感。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（五）

五、譜號(hào)、五線譜、音律

譜號(hào)

前面已經(jīng)講過(guò)，在五線譜上音的位置愈高，音也愈高，反之音的位置愈低，音也愈低，但到底高多

少？低多少？卻無(wú)法確定。在五線譜上要確定音的凹凸，必需用譜號(hào)來(lái)標(biāo)明。這種譜號(hào)記在五線譜

為某一條線上，便使這條線具有了固定的音級(jí)名稱和高度，同時(shí)也確定了其他各線上或間內(nèi)的音級(jí)

名稱和高度。

通常用的譜號(hào)有三種：

G譜號(hào)表示小字一組的g,記在五線譜的其次線上，叫高音譜號(hào)：另外有記在第一線上的，叫古法

國(guó)式高音譜號(hào)。

F譜號(hào)表示小字組的3記在五線譜的第四線上，叫低音譜號(hào)；另外還有記在第五線上的，叫倍低音

譜號(hào)。

C譜號(hào)表示小字一組的c,可記在五線譜的任何一線上。

目前被承受的C譜號(hào)有C三線譜號(hào)（中音譜號(hào)）為中音提琴所用，有時(shí)也長(zhǎng)號(hào)所用。C四線譜號(hào)（次

中音譜號(hào)〕為大提琴、大管和長(zhǎng)號(hào)所用。其他C譜號(hào)一般較少應(yīng)用。

使用很多譜號(hào)的目的是為了避開過(guò)多的加線，以使寫譜和讀譜更加便利。各種譜號(hào)可以單獨(dú)使用，

也可以連接起來(lái)使用，如高、低音譜號(hào)所組成的大譜表便是。

五線譜

用來(lái)記載音符的五條平行橫線叫做五線譜c

五線譜的五條線和由五條線所形成的間，都自下而上計(jì)算的。假使音樂(lè)作品是寫在數(shù)行五線譜上，

那么，這數(shù)行五線譜還要用連譜號(hào)連結(jié)起來(lái)。

連譜號(hào)包括起線（連結(jié)數(shù)行五線譜的垂直線）和括線（連結(jié)數(shù)行五線譜的括?。﹥蓚€(gè)組成局部。

括線分花的和百的兩種。花括線為鋼琴、風(fēng)琴、手風(fēng)琴、移琴、揚(yáng)琴、琴琶等樂(lè)器記譜使用。

直括線為合奏、合唱、樂(lè)隊(duì)記譜用。在總譜中用直括線來(lái)連接同為樂(lè)器，把它們分成完全的或不完

全的樂(lè)器組。有時(shí)在直括線之外還加上關(guān)心括線（花的或直的）來(lái)連接同種樂(lè)器。

在總譜中，獨(dú)唱獨(dú)奏聲部假設(shè)只包括一兩行五線譜的話，左邊只畫一條起線，而不加括線。為了標(biāo)

記過(guò)高或過(guò)低的音，在五線譜的上面或下面還要加匕艮多短線，這些短線叫做加線，在五線譜上面

為叫上加線，下面的叫下加線。

由于加線而產(chǎn)生的間，叫做加間，在五線譜上面的加間叫上加間，下面的叫下加間。加線和加間的

計(jì)算方法是：上加線和上加間，由下向上計(jì)算，下加線和下加間由上向下計(jì)算。

音律

樂(lè)音體系中各音確實(shí)定準(zhǔn)確高度及其相互關(guān)系叫做音律。音律是在長(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐進(jìn)展中形成的，

并成為確定調(diào)式音高的根底。

在歷史進(jìn)展過(guò)程中，曾承受過(guò)各種各樣的方法來(lái)確定樂(lè)音體系中等音的高度，其中主要的、為大家

所熟知的有“純律”、”五度相生律”和“十二平均律“三種。

目前被世界各國(guó)所廣泛承受的是“十二平均律但”純律”和”五度相生律”在音樂(lè)生活中仍連續(xù)

發(fā)生著影響并具有重大的意義。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（六）

六、十二平均律、五度相生律、純律

十二平均律

將八度分成十二個(gè)均等的局部-半音-的音律叫做十二平均律。

十二平均律早在古代希臘時(shí)便有人提出了，但并未加以科學(xué)的計(jì)算。世界上最早依據(jù)數(shù)學(xué)來(lái)制訂十

二平均律的是我國(guó)明朝大音樂(lè)家朱載（土育）（1854年）。

半音是十二平均律組織中最小的音高距離。兩音間的距離等于兩個(gè)半音的叫做全音。八度內(nèi)包括有

十二個(gè)半音，也就是六個(gè)全音。

在音列的根本音級(jí)中間，除了E到F、B到C是半音外，其余相鄰兩音間的距離都是全音。

在鋼琴上，相鄰的兩個(gè)琴鍵（包括黑鍵）都構(gòu)成半音，隔開一個(gè)琴鍵的兩個(gè)音則都構(gòu)成全音。

五度相生律

依據(jù)復(fù)合音的其次分音和第三分音的純五度關(guān)系，即由某一音開頭向上推一純五度，產(chǎn)生次一律，

再由次一律向上推一純五度，產(chǎn)生再次一律，如此連續(xù)相生年定出的音律叫做五度，產(chǎn)生再次一律，如

比連續(xù)相生所定出的音律叫做五度相生律。

例如五度相生律所訂出的七個(gè)根本音級(jí)間的音高關(guān)系，和十二平均律中七個(gè)根本音級(jí)的音高關(guān)系是

不同的。

雖然EF、BC之間亦為半音，但比十二平均律中的半音要小。其余相鄰兩音級(jí)之間雖然亦為全音，但

比十二平均律中的全音要大。這種音高的差異就是由于定律方法的不同而產(chǎn)生的。

純律

純律是于五度相生律用以構(gòu)成的其次分音和第三分音之外，再參與第五分音來(lái)作為生律要素，構(gòu)成

和弦形式。這樣便產(chǎn)生了七個(gè)根木音級(jí)。

依據(jù)純律相生律中的根本音級(jí)的興高關(guān)系,又不同于十二平均律和五度相生律中的根本音級(jí)間的音

高關(guān)系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的狀況有兩種：CD、FG、AB為大

全音，和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音，比其他兩種律制

的全音都小。

前面簡(jiǎn)潔地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果，但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果

呢？

為了說(shuō)明這一問(wèn)題，現(xiàn)以el為例，用純律和五度相生律的定律方法來(lái)進(jìn)展一次計(jì)算。

我們純律是以復(fù)合音的其次分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說(shuō)純律大三度的振動(dòng)

數(shù)比應(yīng)是5/4。振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很簡(jiǎn)潔的。

五度相生律是以復(fù)合音的其次分音和第三分音為根底，依據(jù)純五度（3/2）的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)

于十二平均律，我們它是將八度分成十二個(gè)均等的局部而成，因此，除一度和八度外，其他各律的

音高與純律和五度相生律皆不一樣。

三種律制在實(shí)際的應(yīng)用上各有將長(zhǎng)，五度相生律是依據(jù)純五度定律的，因此在音的先后結(jié)合上自然

協(xié)調(diào)，適用于單音音樂(lè)。純律是依據(jù)自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純粹而和諧，

適用于多聲音樂(lè)。

但隨著多聲部音樂(lè)的進(jìn)展，轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁，加上鍵盤樂(lè)器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。

十二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不是那么純粹自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)便利，在鍵盤樂(lè)器的

演奏和制造上有著很多優(yōu)點(diǎn)，因此近仃年來(lái)被廣泛承受。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（七）

七、自然半音和自然全音變化半音和變化全音

兩個(gè)相鄰的音級(jí)構(gòu)成的半音叫做自然半音。自然半音可以由根本音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)形成，或

由根本音級(jí)與變化音級(jí)形成。由相鄰的兩個(gè)音級(jí)形成的全音叫做自然全音。自然全音和自然半音

一樣,可以由根本音級(jí)形成.也X以由變化音級(jí)形成,或由根本有級(jí)別變化音級(jí)形成C由同一音級(jí)

的兩種不同形式所構(gòu)成的半音，叫做變化半音。變化半音可以由根本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以

由變化音級(jí)形成。由同一音級(jí)的兩種不同形式或隔開一個(gè)音級(jí)所構(gòu)成的全音，叫做變化全音。變化

全音可以由根本音級(jí)和變化音級(jí)形成，也可以由變化音級(jí)與變化音級(jí)形成。自然半音和變化半音、

自然全音和變化全音，是兩種性質(zhì)完全不同的半音和全音，不應(yīng)有所混淆。純律是于五度相生律用

以構(gòu)成的其次分音和第三分音之外，再參與第五分音來(lái)作為生律要素，構(gòu)成和弦形式。這樣便產(chǎn)生

了七個(gè)根本音級(jí)。依據(jù)純律相生律中的根本音級(jí)的音高關(guān)系，又不同于十二平均律和五度相生律中

的根本音級(jí)間的音高關(guān)系。它的EF、BC之間的半音比其他兩種律制的半音要大。全音的狀況有兩種：

CD、FG、AB為大全音,和五度相生律中的全音相等，比十二平均律中的全音大。ED、GA為小全音,

比其他兩種律制的全青都小。

前面簡(jiǎn)潔地談到了各種律制產(chǎn)生的方法和結(jié)果，但為什么用不同的方法定律就會(huì)產(chǎn)生不同的結(jié)果呢？

為了說(shuō)明這一問(wèn)題，現(xiàn)以el為例，用純律和五度相生律的定律方法來(lái)進(jìn)展一次計(jì)算:。我們純律是以復(fù)

合音的其次分音、第三分音和第五分音作為生律要素的，也就是說(shuō)純律大三度的振動(dòng)數(shù)比應(yīng)是5/4。

振動(dòng)數(shù)比，再由振動(dòng)數(shù)比求得音的振動(dòng)數(shù)是很簡(jiǎn)潔的。五度相生律是以復(fù)合音的其次分音和第三分音

為根底，依據(jù)純五度（3/2）的關(guān)系連續(xù)相生而得。關(guān)于十二平均律，我們它是將八度分成十二個(gè)均

等的局部而成，因此，除一度和八度外，其他各律的音高與純律和五度相生律皆不一樣。三種律制在

實(shí)際的應(yīng)用上各有特長(zhǎng)，五度相生律是依據(jù)純五度定律的，因此在音的先后結(jié)合上自然協(xié)調(diào)，適用于

單音音樂(lè)。純律是依據(jù)自然三和弦而定律，因此在和弦音的同時(shí)結(jié)合上純正而和諧，適用于多聲音樂(lè)。

但隨著多聲部音樂(lè)的進(jìn)展，轉(zhuǎn)調(diào)的頻繁，加上鍵盤樂(lè)器在演奏純律上的困難，因而受到很大限制。十

二平均律在音的先后結(jié)合和同時(shí)結(jié)合上都不是那么純粹自然，但由于它轉(zhuǎn)調(diào)便利，在鍵盤樂(lè)器的演奏

和制造上有著很多優(yōu)點(diǎn)，因此近百年來(lái)被廣泛承受。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（八）

八、常用記號(hào)

等音、增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充記號(hào)

音高一樣而意義和記法不同的音，叫做等音。等音是依據(jù)十二平均律而來(lái)的，由于只有在半音相等

的狀況下才有可能產(chǎn)生等音c

除去#G和bA兩個(gè)音級(jí)外，其他每個(gè)根本音級(jí)和變化音級(jí)都可能有兩.上等音，連它原來(lái)的共有三個(gè)。而

bA和肥只有一個(gè)等音，連它本身共有兩個(gè)。

增長(zhǎng)音值的補(bǔ)充記號(hào)

在記譜法中，除了應(yīng)用根本音符時(shí)值以外，還應(yīng)用其它的一些增長(zhǎng)當(dāng)值的符號(hào)，這些符號(hào)有：

時(shí)點(diǎn)

是記在符頭右邊的小圓點(diǎn)，帶有一個(gè)附點(diǎn)的音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的二分之一；帶有兩個(gè)附點(diǎn)的

音符，增長(zhǎng)原有音符時(shí)值的四分之三。符點(diǎn)也同樣適用于休止符。附點(diǎn)音符的符頭假設(shè)在五線譜的

司內(nèi)，附點(diǎn)寫在符頭的旁邊，假設(shè)在線匕附點(diǎn)則寫在線的上面或卜面。

延音線

用在音高一樣的兩個(gè)或兩個(gè)以上的音符上時(shí)，表示它們要唱成一個(gè)音，它的長(zhǎng)度等于這些音符的總

和。

在單聲部音樂(lè)中，連線永久寫在和符干相反的方向。假使一行五線譜上記有兩個(gè)聲部時(shí)，則高聲部

連線朝上彎，低聲部的連線朝下彎。要是多于兩個(gè)聲部時(shí)，連線則分寫在兩邊。

延長(zhǎng)號(hào)

它的記號(hào)是在半圓形中間加一圓點(diǎn)，在單聲部樂(lè)曲中它寫在音符和休止符的上面，表示按作品的風(fēng)

格、演奏者的意圖可自由地增長(zhǎng)音符或休止符的時(shí)值。在多聲部音樂(lè)中延長(zhǎng)號(hào)也可以記在音符或休

止符的下面。延長(zhǎng)號(hào)也可以記在小節(jié)線上，表示小節(jié)之間的片刻休止。記在雙縱線上的延長(zhǎng)號(hào)則表

示樂(lè)曲的完畢或告一段落。

變音記號(hào)

用來(lái)表示.上升或降低根本音級(jí)的記號(hào)叫做變音記號(hào)。變音記號(hào)有五種：升記號(hào)幻表示將根本音級(jí)

上升半音。降記號(hào)（b）表示將根本音級(jí)降低半音。

重開記號(hào)（x）表示將根本音級(jí)上升兩個(gè)半音（?個(gè)全音）。重降記號(hào)（bb）表示揩根本音級(jí)降低

兩個(gè)半音（一個(gè)全音）。復(fù)原記號(hào)（邛）表示將已經(jīng)上升或降低的音復(fù)原。

變音記號(hào)可以記在五線譜的線上和間內(nèi)；可以記在音符的前面和譜號(hào)的后面。記在譜號(hào)后面的變音

記號(hào)叫做調(diào)號(hào)。在未轉(zhuǎn)變調(diào)之前，它對(duì)音列中全部同音名的音都生效。假設(shè)在樂(lè)曲中間要更換調(diào)

號(hào)時(shí),可能有二種狀況C更換調(diào)號(hào)假設(shè)發(fā)生在一行樂(lè)譜的開頭處,這時(shí)應(yīng)當(dāng)在前一行樂(lè)譜的末尾處

將所要更換的調(diào)號(hào)予先記寫清楚，并將最終一條小直線向前移，以便記寫調(diào)的調(diào)號(hào)。增加原有升號(hào)

或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)只要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線右邊寫出調(diào)的調(diào)號(hào)便可以了。

削減原有升號(hào)或降號(hào)的數(shù)目。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將多余的變音記號(hào)復(fù)原。在小節(jié)

線的右邊寫出調(diào)的調(diào)號(hào)。

升號(hào)變降號(hào)或降號(hào)變升號(hào)。這時(shí)需要在更換調(diào)號(hào)處的小節(jié)線左邊將原來(lái)的變音記號(hào)復(fù)原，在小節(jié)線

的右邊寫出調(diào)的調(diào)號(hào)。

直接放在音符前的變音記號(hào)叫做臨時(shí)記號(hào)。臨時(shí)記號(hào)只限于同音高的音有效，而且只到最近的小節(jié)

線為止，在多聲部樂(lè)曲中臨時(shí)記號(hào)往往只對(duì)一個(gè)聲部有效。為了提示廢除前面所用的臨時(shí)記號(hào)，有

時(shí)在小節(jié)線后面加上另外的臨時(shí)記號(hào)。

常用記號(hào)

為了讀譜和寫譜的便利簡(jiǎn)化，可以應(yīng)用各種省略記號(hào)：

移動(dòng)八度記號(hào)

用8—|記在五線譜的上而，記在五線譜的.上同，表示虛線范圍以內(nèi)的音移高八度：用8—1記在五

線譜的下面，表示移低八度。

重復(fù)八度記號(hào)

用數(shù)字?記在音符的上面或下面，表示該音要高八度或低八度重復(fù)。假設(shè)在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)重芨八度

時(shí)，則用Con8-I記在音符的上面或用Con8-I記在音符的下面,是表示虛線以內(nèi)的音耍高八度或

低八度重復(fù)。

長(zhǎng)休止記號(hào)在五線譜的第三線匕己以長(zhǎng)休止符，并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)。

良音記號(hào)

表示?個(gè)音或?個(gè)和弦，兩個(gè)音或兩個(gè)和弦快速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)

目一樣。

一個(gè)音或一個(gè)和弦快速均勻地交隹時(shí)，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線記

在三線以下，反之則在三線以上。比全音符小的篋音，斜線橫穿符干，假設(shè)符干還有符尾，斜線則

和符尾平行,這時(shí)計(jì)算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目八震音的總時(shí)值與音符的時(shí)值相等.兩個(gè)音或

兩個(gè)和弦快速均勻地交替時(shí)，斜線記在兩個(gè)音或兩個(gè)和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時(shí)值

等于兩個(gè)音或兩個(gè)和弦中的一個(gè)。

反復(fù)記號(hào)

樂(lè)曲局部或全部重復(fù)時(shí)，可使用反復(fù)記號(hào)。

演奏法的記號(hào)

演奏方法的記號(hào)有以卜幾種：

連音奏法

它是用連線來(lái)標(biāo)記的，表示連線內(nèi)的不同音高的音要奏（唱）得連貫，連音奏法的連線大都記在五

線譜的上面，很少記在下面。

斷音奏法

有三種。分別以圓點(diǎn)（?）、三角（▼）及圓點(diǎn)加弧線來(lái)標(biāo)記，表示某些音或和弦要斷續(xù)地彈奏。在

單聲部音樂(lè)中，斷音記號(hào)通常記在符頭那邊。在一行五線譜上記有兩個(gè)聲部并不用一樣的符干時(shí)，

則分別記在相反的方向。

持續(xù)音奏法

持續(xù)音奏法有兩種：?種是用短橫線來(lái)表示，?種是用短橫線加圓點(diǎn)來(lái)表示，前者表示該音稍強(qiáng)奏

并充分保持該音的時(shí)值，后者表示該音稍強(qiáng)奏，同時(shí)各音稍分別。持續(xù)音記號(hào)和斷音記號(hào)一樣，在

單聲部音樂(lè)中，通常記在符頭那邊，在多聲部音樂(lè)中也可以記在相反的方向。

滑音奏法

在民間音樂(lè)的演奏演唱中，滑音的奏法是很有特色的，它的記號(hào)一股用曲線或箭頭來(lái)標(biāo)明。曲線或

箭頭向右上斜表示向上滑，曲線或箭頭向右下斜表示向下滑。

修音奏法

將和弦中各音由卜而上很快地分散彈奏叫做琶音奏法，用垂直的曲線放在和弦之前來(lái)標(biāo)記，有時(shí)也

用小音符來(lái)標(biāo)記。

為了讀譜和寫譜的便利簡(jiǎn)化，可以應(yīng)用各種省略記號(hào):

移動(dòng)八度記號(hào)

用8|記在五線譜的上面，記在五線譜的上同，表示虛線范困以內(nèi)的音移高八度：用8|記在五線

譜的下面，表示移低八度。重復(fù)八度記號(hào)

用數(shù)字8記在音符的上面或下面，衣示該音要高八度或低八度重復(fù)。假設(shè)在較長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)重復(fù)八度

時(shí)，則用Con8|記在音符的上面或用Con8|記在音符的下面，是表示虛線以內(nèi)的音要高八度或低

八度重復(fù)。

長(zhǎng)休止記號(hào)在五線譜的第三線上汜以長(zhǎng)休止符，并寫出所要休止的小節(jié)數(shù)。

蔡音記號(hào)

發(fā)示?個(gè)音或一個(gè)和弦，兩個(gè)音或兩個(gè)和弦快速均勻地交替。用斜線標(biāo)記。斜線的數(shù)目和符尾的數(shù)

目一樣。

一個(gè)音或一個(gè)和弦快速均勻地交替時(shí)，斜線的記法如下：全音符的震音，音符在三線以上，斜線記

在三線以下，反之則在三線以上。比全音符小的震音，斜線橫穿符干，假設(shè)符干還有符尾，斜線則

和符尾平行，這時(shí)計(jì)算斜線的數(shù)目應(yīng)包括符尾的數(shù)目。震音的總時(shí)值與音符的時(shí)值相等。兩個(gè)音或

兩個(gè)和弦快速均勻地交替時(shí)，斜線記在兩個(gè)音或兩個(gè)和弦之間靠近記寫符尾的地方。震音的總時(shí)值

等于兩個(gè)音或兩個(gè)和弦中的一個(gè)。

反復(fù)記號(hào)

樂(lè)曲局部或全部重復(fù)時(shí)，可使用反復(fù)記號(hào)。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（九）

九、三和弦

三和弦的類別與構(gòu)成

三和弦的類別與構(gòu)成依據(jù)確定規(guī)律縱向結(jié)合起來(lái)的音群，稱為和弦。在大小調(diào)和聲中，和弦是按三

度關(guān)系疊置起來(lái)的。

三個(gè)音按三度關(guān)系疊置，即構(gòu)成三和弦。這是大小調(diào)和聲中最常見的和弦形式。構(gòu)成和弦的每一個(gè)

音，都有相應(yīng)的名稱。

根音是和弦的根底，在和弦的原始排列中處于最低位置。三音，根音上疊置的三度音，在三和弦的

原始排列中處于中間位置C

五音，在三音上疊置的三度音，與根音呈五度關(guān)系，在三和弦的原始排列中處于最高位置。三個(gè)

音的名稱，不會(huì)由于和弦排列方式或位置的變化而更改。

三和弦，可以依據(jù)它所含三度音程的性質(zhì)、數(shù)量以及疊置方式的不同而區(qū)分為四種類型：

大三度上面重疊一個(gè)小三度，叫做大三和弦。

小三度上面重疊一個(gè)大三度，叫做小三和弦。兩個(gè)大三度相疊，根音與五音相距增五度，叫做增三

和弦。兩個(gè)小三度相疊，根音與五音相距減五度，叫做減三和弦。

實(shí)際上，每個(gè)三和弦都包含有三個(gè)音程。大三和弦與小三和弦所含的音程都是協(xié)和的，

屬于協(xié)和和弦。增三和弦與減三和弦各含有一個(gè)不協(xié)和的音程，屬F不協(xié)和和弦。三和弦的低音位

置三和弦有三種不同的低音位置：

根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數(shù)字

“5”標(biāo)記。

三音在低音位置，叫做第一轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和六度音程，得名三六和弦，簡(jiǎn)稱

六和弦，以數(shù)字“6”標(biāo)記。

五音在低音位置，叫做其次轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)

字“"標(biāo)記。

由于等音關(guān)系，增三和弦的原位和轉(zhuǎn)位，與在同一低音上構(gòu)建的其他位置的增三和弦并無(wú)音響上的

差異。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂(lè)的調(diào)性感覺(jué)來(lái)加以區(qū)分。

和弦的轉(zhuǎn)位一般不會(huì)使和弦的性質(zhì)發(fā)生轉(zhuǎn)變。三和弦的三種低音位置，會(huì)對(duì)和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不同

為影響。同一穩(wěn)定和弦，原位最穩(wěn)定，第一轉(zhuǎn)位次之，其次轉(zhuǎn)位最不穩(wěn)定。大小調(diào)和聲對(duì)四六和弦

使用的限制，從來(lái)都是格外嚴(yán)格內(nèi)。三和弦的旋律位置三和弦亦有三種不同的旋律位置：根音處

在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩(wěn)定性和完滿性

的排列。

二音處在最高聲部,叫做二音旋律位置.這樣的旋律位置會(huì)減弱和弦的穩(wěn)定性,但和聲音響飽滿.

顏色鮮亮。于構(gòu)造中（指在音樂(lè)法展中）運(yùn)用，可增加音樂(lè)的動(dòng)力。

五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩(wěn)定性和完滿性的排列，但其性格的

鮮亮程度不如其次種。大調(diào)與小調(diào)中的三和弦

在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各個(gè)音級(jí)上，都可以構(gòu)成一個(gè)它所屬調(diào)式的自然音三和弦。

自然大調(diào)的I、IV、V級(jí)是大三和弦，II、III、VI級(jí)是小三和弦，VII級(jí)是減三和弦。

和聲小調(diào)的I、IV級(jí)是小三和弦V、VI級(jí)是大三和弦，III級(jí)是增三和弦，II、VII級(jí)是減三和弦。

對(duì)于這些和聲的根本材料的生疏，不僅需要從調(diào)式音級(jí)的角度去鑒別，而且也應(yīng)當(dāng)以大小調(diào)對(duì)置的

方式加以比較。大調(diào)和小調(diào)的和弦，只有V、VII兩級(jí)上的和弦構(gòu)造一樣。其他音級(jí)上和弦構(gòu)造的差

異，正是大小調(diào)和聲材料各自構(gòu)成特征的表現(xiàn)。

和聲根底訓(xùn)練為什么確定要使用和聲小調(diào)（即第VII級(jí)上升半音的小調(diào)）？這是大小調(diào)和聲根本風(fēng)

格的要求。當(dāng)把握了大小調(diào)和聲的根本規(guī)律之后，欲轉(zhuǎn)向包括自然小調(diào)在內(nèi)的其他調(diào)式和聲風(fēng)格的

實(shí)踐，將是比較簡(jiǎn)潔的。

和弦的標(biāo)記，本教程承受音級(jí)標(biāo)記法，即依據(jù)和弦根音在調(diào)式音階中的級(jí)數(shù)來(lái)標(biāo)記和弦。羅馬數(shù)字

代表和弦的級(jí)數(shù)。和弦的低音位置，用阿拉伯?dāng)?shù)字在音級(jí)標(biāo)記的右下方注明。更嚴(yán)格的要求，應(yīng)以羅

4數(shù)字的大寫和小寫來(lái)顯示大小調(diào)式的區(qū)分，有的還在小寫羅馬數(shù)字的上方加一圓點(diǎn)以便于辯認(rèn)。三和

弦鍵盤指法（A）本課將開頭由淺入深的鍵盤和聲練習(xí)，而正確的指法則是實(shí)現(xiàn)完善演奏不行缺少的

一個(gè)條件，學(xué)習(xí)者必需一開頭就養(yǎng)成良好的習(xí)慣?，F(xiàn)將左、右手演奏密集型

三和弦的根本指法歸納如"這套指法需要在每一個(gè)大調(diào)或小調(diào)的各級(jí)和弦上反復(fù)地練習(xí)，直到嫻熟

為止。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（十）

十、原位I、V級(jí)三和弦的連接

和弦連接中聲部進(jìn)展的一般規(guī)律

單個(gè)的、孤立的和弦，還不能構(gòu)成音樂(lè)。只有和弦序進(jìn)、和聲的運(yùn)動(dòng)，才能使音響富于音樂(lè)的生命。

和聲的運(yùn)動(dòng)是靠和弦的連接來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在進(jìn)入和弦連接的實(shí)踐之前，必需首先爭(zhēng)辯和弦連接中聲部進(jìn)

展的一般規(guī)律。1.單聲部的進(jìn)展從聲部運(yùn)動(dòng)的方向上看，單聲部進(jìn)展有三種形態(tài)：上行一一由相

對(duì)低的音級(jí)向高的音級(jí)運(yùn)動(dòng)。下廳一一由相對(duì)高的音級(jí)向低的音級(jí)運(yùn)動(dòng)。

保持一一同音重復(fù)或延長(zhǎng)時(shí)值。聲部進(jìn)展中，樂(lè)音作大二度或小二度的橫向移動(dòng)，叫做級(jí)進(jìn)：不超

過(guò)三度的移動(dòng)，叫做平穩(wěn)進(jìn)展：四度以上的移動(dòng)，叫做跳進(jìn)。

旋律線條的美感，有賴于級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)的有機(jī)結(jié)合。平穩(wěn)進(jìn)展是四部和聲中兩個(gè)內(nèi)聲部運(yùn)動(dòng)的根本法

則。

2.兩個(gè)聲部的進(jìn)展從兩個(gè)聲部在運(yùn)動(dòng)中的相互關(guān)系來(lái)看，也存在三種不同的形態(tài)：同向進(jìn)展，是

兩個(gè)聲部朝同一方向的運(yùn)動(dòng)。

3.四個(gè)聲部的進(jìn)展四部和聲應(yīng)當(dāng)被看?成是六對(duì)聲部的相對(duì)運(yùn)動(dòng)。

屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級(jí)地位，根音（屬音）有對(duì)主音的和聲

傾向，三音（導(dǎo)音）和五音（上主音）有對(duì)主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。傾向于主和

弦，同時(shí)也給主和弦以樂(lè)觀地支持。特別是當(dāng)它與主和弦連用時(shí)，對(duì)確立和聲構(gòu)造的調(diào)性有打算性

為作用。

7級(jí)三和弦無(wú)論在大調(diào)或小調(diào)中都忌大三和弦。例28V級(jí)三和弦以羅馬數(shù)字V（V）標(biāo)記，“功能”

標(biāo)記符號(hào)是“D"（德語(yǔ)Dominantfunktion的縮寫）。和弦音的重復(fù)與省略：I、V三和弦在使用

中多重復(fù)根音，以加強(qiáng)其調(diào)性功能；三音不能省略，也不重復(fù)：五音既可省略，亦可重.復(fù)。三、［、

V級(jí)三和弦連接的意義通常都將I、V的連接稱之為正格進(jìn)展。僅這兩個(gè)和弦的運(yùn)用，就可以穩(wěn)固地

建立起一個(gè)調(diào)性。這是大小調(diào)風(fēng)格的音樂(lè)中運(yùn)用最廣泛、最具有和聲進(jìn)展的模式。I、V的連接，會(huì)由

于兩個(gè)和弦先后次序的變化而獲得不同的意義。

I一一V.和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定,具有構(gòu)造卜的開放性c這種進(jìn)屐宜于用在音樂(lè)構(gòu)造的內(nèi)部,有推動(dòng)

音樂(lè)進(jìn)展的成效。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。例29V——I,和聲由不穩(wěn)定過(guò)渡到穩(wěn)定，具

有構(gòu)造上的收攏性。這種進(jìn)展多用于樂(lè)思或段落的完畢局部，以增加音樂(lè)的收束感。例30假設(shè)需

要在非收束部位使用V——I的進(jìn)展，為避開音樂(lè)的停滯，通常都要實(shí)行一些措施來(lái)減弱在和弦的穩(wěn)

定性。如：主和弦實(shí)行轉(zhuǎn)位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等

等。例29的后兩小節(jié)、例30的前兩小節(jié)以及下面的實(shí)例，都是很好的說(shuō)明。

三和弦鍵盤指法

在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對(duì)前一章所歸納的根本指法作必要的調(diào)整。I、

7級(jí)三和弦密集排列時(shí)連接的指法可逐標(biāo)記如下：這套指法在全部的調(diào)性中都根本適用。為了便于

把握，可對(duì)其用指規(guī)律作幾點(diǎn)歸納：

（O無(wú)論左、右手都只用、、三種手型；

（2）和弦連接中，左、右手的大指（1〕無(wú)論是否有音高的變化都必需使用

:（3）右手的最高聲部、左手的最低聲部假設(shè)有音高變化，確定要用小指（5）與無(wú)名指（4）的替換,

左、右手的替換方式正好相反：

（4）中間聲部假設(shè)有音高變化，-?般以食指（2）和中指（3）的替換處理。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（十一）

十一、原位I、IV級(jí)三和弦的連接

和弦連接中聲部進(jìn)展的一般規(guī)律

[V級(jí)三和弦的性質(zhì)IV級(jí)三和弦即下屬三和弦。下屬三和弦是調(diào)式中與屬和弦相對(duì)的、從另一端支

持和確定主和弦的一個(gè)重要和弦。

下屬和弦在大調(diào)中是大二和弦.在小調(diào)中是小二和弦,因此也具有確定的調(diào)式顏色作用c例35由

于IV級(jí)三和弦不含導(dǎo)音，它的根音（下屬音）又不能直接包含在主和弦之中，所以，IV與I的關(guān)

系不如V與I那樣嚴(yán)密、親近。

【V級(jí)三和弦以羅馬數(shù)字1V（1V）標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號(hào)是“S”或"s"（德語(yǔ)Subdominantfunktion

的縮寫。

IV級(jí)三和弦在實(shí)際應(yīng)用中，音的重復(fù)與省略的原則，與I、V級(jí)和寵一樣。二、I、IV級(jí)三和弦連

接的意義I、IV.級(jí)三和弦的連接，習(xí)慣上叫做變格進(jìn)展，是正格進(jìn)展的一種比照因素和樂(lè)觀的補(bǔ)充。

在19世紀(jì)浪漫主義、民族主義的音樂(lè)創(chuàng)作中，變格進(jìn)展獲得了越來(lái)越獨(dú)立的地位。例36例37與I、

IV級(jí)三和弦連接的狀況相像：I——IV的連接，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有構(gòu)造上的開放性；

IV一一I的連接，和聲由不穩(wěn)定轉(zhuǎn)向穩(wěn)定，具有構(gòu)造上的收攏性。對(duì)上述兩種變格進(jìn)展構(gòu)造功能的不

司的效應(yīng)，需要合理地加以利用。

應(yīng)當(dāng)引起留意的是：在大調(diào)中，I、IV級(jí)三和弦的關(guān)系，近似于下屬調(diào)上V與I的關(guān)系。所以，I、

IV級(jí)三和弦的連接，確定要把握好每個(gè)和弦的表達(dá)分寸。假設(shè)不迂當(dāng)?shù)貜?qiáng)調(diào)了IV級(jí)三和弦的穩(wěn)定

性，它就會(huì)喧賓奪主，而將I變?yōu)樽约旱膶?，由此?huì)產(chǎn)生調(diào)性游移共至轉(zhuǎn)調(diào)的現(xiàn)象。這是在I、IV級(jí)

三和弦連接的習(xí)作中需要避開的。

【、IV級(jí)三和弦連接的兩種方法

I.IV級(jí)三和弦的根音呈四、五度關(guān)系，這兩個(gè)和弦有一個(gè)共同音（I的根音是IV的五間〕，其原

位三和弦的連接也存在兩種不同的形式。

在和聲連接法中，原位I、IV級(jí)三和弦連接最自然的聲部進(jìn)展是：共同音保持，低音作四、五度跳

進(jìn)，其他兩個(gè)聲部作三度、六度平行的上行（I一一IV）或下行（IV——I）的級(jí)進(jìn)。

在旋律連接法中，原位I、IV級(jí)三和弦連接最自然的聲部進(jìn)展是：低音只作向上（I一一IV）或向下

（IV——I）的四度跳進(jìn)，其余三個(gè)聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進(jìn)展到后面和弦與它相鄰的音。

兩種連接法均可使原位T、TV和弦在進(jìn)展中保持排列法和重且書的全都性c

旋律連接法回避了I和弦的三音（上中音）與IV和弦的根音（下屬音）的直接聯(lián)系，因而較之I、

IV和弦的和聲連接法有更強(qiáng)的力度與更多顏色差異。

【、IV和弦連接的聲部進(jìn)展模式及鍵盤指法，與I、V和弦連接的模式反向全都，進(jìn)一步地說(shuō)明白一

切根音呈四、五度關(guān)系的和弦，它們?cè)诤吐曣P(guān)系上本質(zhì)是一樣的。四、五度關(guān)系的和弦連接，是大、小調(diào)

和聲語(yǔ)言根本語(yǔ)匯的組成局部。LV與I、IV三和弦連接的方法，可以類推到全部根音四、五度關(guān)

系的和弦連接之中。

健盤移調(diào)

將某一音樂(lè)構(gòu)成，按其原來(lái)的音高、節(jié)奏等關(guān)系，從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)移到另外一個(gè)調(diào)性上去，叫做移調(diào)。

這對(duì)于鍵盤樂(lè)器的演奏者們，是一個(gè)不行回避的課題。當(dāng)你為不同音高的樂(lè)器或人聲伴奏同一樂(lè)曲

時(shí)，對(duì)移調(diào)需求就迫在眉睫了。

移調(diào)也是一種生疏鍵盤、把握各種和聲材料的有效手段。所以，我們?cè)诤吐晫W(xué)習(xí)的開頭階段就參與

這個(gè)課題。從最簡(jiǎn)潔的和聲語(yǔ)匯開頭，逐步地去把握在鍵盤上移調(diào)的方法，或許比學(xué)完全部的和聲

材料之后再去?移調(diào)要簡(jiǎn)潔一些。

健盤上的移調(diào)，主要應(yīng)當(dāng)依靠對(duì)和聲構(gòu)造的理解和記憶來(lái)進(jìn)展。這種和聲移調(diào)法的根本步驟是：

（I）準(zhǔn)確地把握移調(diào)原始材料的和聲構(gòu)造。這意味著要理解并記住該和弦系列的根音關(guān)系，每個(gè)

和弦的性質(zhì)、低音位置、旋律位重、排列法、音的重更與省略等。

（2）快速找到調(diào)的調(diào)式音階，以及根本的和弦材料的原始構(gòu)成。

（3）在調(diào)上確定第一個(gè)移調(diào)和弦為位置。

（4）按原始材料的和聲構(gòu)成，在調(diào)上逐一實(shí)現(xiàn)每個(gè)和弦的移位，并用聽覺(jué)隨時(shí)檢驗(yàn)移調(diào)結(jié)果。移調(diào)

訓(xùn)練，應(yīng)始終貫穿于整個(gè)鍵盤和聲的學(xué)習(xí)過(guò)程之中。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（十二）

十二、原位1、V\TV級(jí)二和弦的連接

【、V、IV級(jí)三和弦連接的意義

在調(diào)式和弦系列中，V和IV分別與I構(gòu)成上下五度的和聲關(guān)系，它們尤如I的“左膀中普”，共同

維護(hù)著I的中心地位。例41無(wú)論是I、V之間的正格進(jìn)展，還是I、IV之間的變格進(jìn)展，都只

涉及到大小調(diào)式的局部音級(jí)。唯有I、V、IV三個(gè)和弦的配套使用，才能使調(diào)式的面貌得到全面

的顯示。

I、V、IV和弦的連接，既綜合了屬音、下屬音對(duì)主音的和聲傾向，乂綜合了導(dǎo)音對(duì)主音、下屈音對(duì)

上中音(I級(jí)和弦的三音)的旋律傾向。對(duì)于調(diào)性中心確實(shí)立，是格外有利的。

從和弦關(guān)系的角度來(lái)看，I、V、IV的連接，還為我們已經(jīng)接觸過(guò)的和聲進(jìn)展，增加了一項(xiàng)的內(nèi)容

一一V、IV級(jí)三和弦二度關(guān)系的連接。這樣的連接，由于其二度的根音關(guān)系較之I、V或I、I

V的四、五度關(guān)系疏遠(yuǎn)，由于和弦之間又沒(méi)有共同音，顏色差異更大，由于在小調(diào)中，V與IV還

存在著大小三和弦的比照，所以，不少和聲學(xué)教材都把這樣的連接稱之為“超強(qiáng)進(jìn)展”。

從聽覺(jué)上認(rèn)真比較下面的和聲進(jìn)展。例42”功能和聲理論”認(rèn)為：I、V、IV是大小調(diào)和聲中

主、屬、下屬三個(gè)功能組的代表，一切簡(jiǎn)潔的和聲進(jìn)展都是由這三個(gè)和弦的相互關(guān)系演化而來(lái)的。

I、V、IV級(jí)三和弦連接的組合形式

［、V、IY三個(gè)和弦的連接，存在著六類不同的組合形式：(1)IV一一I一一V(2)V一一I一一IV

(3)IV——V——I(4)I——IV——V(5)V——IV——I(6)I——V——IV這六類組合中，

第一、二類屬于前面已經(jīng)爭(zhēng)辯過(guò)的正格進(jìn)展和變格進(jìn)展的拼接；第三類同于第四類，第五類同于第

六類，區(qū)分只在于同一組合形式的“收攏性”與“開放性”的不同處理。所以，I、V、IV三個(gè)和弦

￥J連接，是在止格進(jìn)展的前血再增加一個(gè)下屬和弦，構(gòu)成復(fù)式止格進(jìn)展。

IV原來(lái)就是I的調(diào)件支柱,而IV對(duì)V也有著確定的自然傾向：現(xiàn)/HV經(jīng)過(guò)V而進(jìn)展到1.這不僅

使和聲變得豐富，勢(shì)必還會(huì)由于不穩(wěn)定性的增漲和過(guò)程的延長(zhǎng)而加頓對(duì)I的支持與呼喚。IV——V-

-I的連接，在大小調(diào)和聲中，是具有典型意義的。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（十三）

十三、為旋律配和聲

為旋律配和聲的一般程序

在大小調(diào)和聲中，I、V、IV三個(gè)和弦習(xí)慣上叫做正三和弦，是構(gòu)成各類和聲序進(jìn)的根底。把握了原

位正三和弦的使用方法之后，就可以進(jìn)入為旋律配和聲的課題r。正三和弦的變化形式以及其他的

和聲材料，將在配和聲的實(shí)踐過(guò)程中逐步地參與。

為旋律配和聲的一般程序是：

1.旋律分析通過(guò)分析，明確旋律的調(diào)、調(diào)式和簡(jiǎn)潔的曲式構(gòu)造。

2.和弦選擇確定從旋律開頭至完畢的每一個(gè)音的和弦配置。

這并不意味著必需按音符的先后次序去選擇和弦。人們通常是首先在旋律的開端、樂(lè)句的完畢，以

及那些最富于和聲示意的旋律片斷上開頭工作。這些部位的和聲設(shè)計(jì)，有似于一個(gè)建筑物的骨架，

會(huì)產(chǎn)生全局性的影響。骨架搭好之后，再依據(jù)已有的和聲條件，去為那些尚未有明確選擇的“中間地帶”

作和聲填充。

和弦選擇，是為旋律配和聲的最重要的、同時(shí)也是最困難的一個(gè)環(huán)節(jié)。一個(gè)旋律音往往可能有多種

選擇，隨著學(xué)習(xí)進(jìn)程中和聲材料的積存，這個(gè)問(wèn)題會(huì)越來(lái)越簡(jiǎn)潔。與和弦選擇直接相關(guān)的，還有和聲

節(jié)奏、和聲風(fēng)格等方面的問(wèn)題，必需花大力氣加以解決。3.低音設(shè)計(jì)低音是四部和聲的“其次旋律”，應(yīng)力

求流暢、完整和富于共性。低音線條必需在和弦選擇方案所規(guī)定的范圍內(nèi)活動(dòng)，同時(shí)還要受到教學(xué)

進(jìn)度的嚴(yán)格限制，但這正是茶煉自由寫作力氣的有效途徑.

適當(dāng)?shù)奶M(jìn)（不超過(guò)八度）可以增加線條的活力，但不宜使用同一方向的連續(xù)跳進(jìn)（以四、五度分

割八度所構(gòu)成的同方向跳進(jìn)不在制止之列）。填寫內(nèi)聲部平穩(wěn)、流暢，是四部和聲兩個(gè)內(nèi)聲部進(jìn)展

的根本原則。

比外，還必需考慮到和弦音重復(fù)與省略的正確性，合理的排列，聲部的音域限制，避開各種不良的

進(jìn)展（平行八、五度，聲部穿插，聲部超越，四部同向）等問(wèn)題。有時(shí)候，往往會(huì)由于某一聲部進(jìn)

展上的困難，而不得不對(duì)已有的低音設(shè)計(jì)、和弦選擇方案作局部的甚至是較大范圍的調(diào)整。

終止

終止的功能

一首樂(lè)曲、一個(gè)段落或樂(lè)思的完畢，叫做終止。和聲的終止，就是標(biāo)志著這些不同層次的構(gòu)造在停

頓或完畢時(shí)的和聲進(jìn)展。

在大小調(diào)風(fēng)格的多聲部音樂(lè)中，終止的構(gòu)成雖然往往是旋律、節(jié)奏'和聲等多種因素共同作用的結(jié)

果，但和聲卻是終止的主要標(biāo)志。這是和聲構(gòu)造功能的表達(dá)，是為那個(gè)時(shí)代的音樂(lè)風(fēng)格所打完的。

人們?cè)陂L(zhǎng)期的音樂(lè)實(shí)踐中，已經(jīng)枳存并整理出一套相當(dāng)完善的和聲語(yǔ)匯，終止式就是其中的一個(gè)重

要局部。它們就像人類語(yǔ)言的句法和標(biāo)點(diǎn)符號(hào)那樣，起到組織音樂(lè)語(yǔ)言的作用，并適應(yīng)各種語(yǔ)義表

達(dá)。形形色色的和聲終止式，被安放在各種具有停頓或完畢意義的構(gòu)造部位上，使音樂(lè)中那些層次

不同的局部，既相互區(qū)分又有機(jī)地連接起來(lái)。

終止的類別和應(yīng)用

終止的類別，可以從幾個(gè)不同的角度劃分。

I構(gòu)造分類樂(lè)段，是音樂(lè)中具有相對(duì)完整曲式的最小單位，是構(gòu)成一切較大型、簡(jiǎn)潔曲式的根底。樂(lè)段的

終止，在音樂(lè)語(yǔ)言中具有典型的意義。

從和聲終止在樂(lè)段中構(gòu)造地位來(lái)看，存在著三種不同的形態(tài)。

(1)完畢終止(簡(jiǎn)稱終止)這是以收攏性的和聲進(jìn)展在樂(lè)段完畢部位構(gòu)成的停頓。其完畢的完滿

程度，要依據(jù)終止式和聲進(jìn)展的各種條件而定。

例58最終的六拍，是由V——I構(gòu)成的完畢終止。

(2)中間終止(半終止)

這是以開放性和聲進(jìn)展在樂(lè)段內(nèi)部所構(gòu)成的停頓，一般應(yīng)與完畢終止形成響應(yīng)。例58第三、四小節(jié)

中I一V的進(jìn)展是極為典型的。

(3)補(bǔ)充終止有時(shí)，在完畢終止之后，再增加一組收攏性的和聲進(jìn)展，叫做補(bǔ)充終止。它可以使

樂(lè)段得到延長(zhǎng)，主和弦更加穩(wěn)固。

2.和聲分類依據(jù)和聲進(jìn)展的性質(zhì)，終止式又可劃分正格終止、變格終止兩大類別。

(1)正格終止由V——I的和聲進(jìn)展構(gòu)成的完畢終止，叫做正格終止。在音樂(lè)文獻(xiàn)中，除了像例58

那樣的由V、I兩個(gè)原位三和弦構(gòu)成的正格終止外，更常見的是用V級(jí)的七和弦代替三和弦，以求

得屬和弦對(duì)于主和弦的更樂(lè)觀的伸i向和支持.IV——V—I的和聲進(jìn)展所構(gòu)成的完畢終止，叫做復(fù)

式正格終止。這樣的終止如同復(fù)式正格進(jìn)展一樣，由于其特別的緊急度和飽滿性，在實(shí)踐中被廣泛

運(yùn)用。IV級(jí)三和弦也常為116或II所代替。

但凡由開放性的正格進(jìn)展、復(fù)式正格進(jìn)展所構(gòu)成的中間終止，都叫做正格半終止。參看前面己經(jīng)講過(guò)

狗例58第三、四小節(jié)。

(2)變格終止IV——I的和聲進(jìn)展所構(gòu)成的完畢終止，叫做變格終止.V——IV——I的和聲進(jìn)展所

構(gòu)成的完畢終止，叫做復(fù)式變格終止。但凡由開放性的變格進(jìn)展、復(fù)式變格進(jìn)展所構(gòu)成的中間終止，都口L

做變格半終止。

在古典主義和早期浪漫主義的音樂(lè)中，變格終止有時(shí)以補(bǔ)充終止的形式消滅。它的獨(dú)立意義，遠(yuǎn)遜

于正格終I上。直至19世紀(jì)中葉，歐洲各民族樂(lè)派興盛之后，各種形態(tài)的變格終止才漸漸流行起來(lái)。

3.語(yǔ)義分類

各種形態(tài)和類別的終止，在實(shí)際應(yīng)用都存在著完滿程度的差異。這要取決于終止式和聲進(jìn)展的力度，完畢

和弦的節(jié)拍地位、排列、重復(fù)音等多種因素的狀況。

按四部和聲寫作的一般標(biāo)準(zhǔn)，完滿的終止，必需由四、五度關(guān)系的和聲進(jìn)展構(gòu)成，低音作四、五度

跳進(jìn)；作為完畢弦的I,必需處于強(qiáng)拍、原位、根音旋律位置并有穩(wěn)定呈示的足夠時(shí)值。

凡不具備上述條件之一者，均屬于不完滿終止。

從某種意義上講，音樂(lè)也是人類傳遞思想感情信息的一種語(yǔ)言。它在語(yǔ)義很多微妙的感覺(jué)，往往就

通過(guò)像終止式語(yǔ)義分類中這種更微小變化而表現(xiàn)出來(lái)的。

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（十四）.

點(diǎn)弦是一種可以彈奏出快速且連續(xù)性音效的技巧在電吉他中廣泛被使用，指彈、民謠、甚至是占

典間或也會(huì)使用這個(gè)技巧！點(diǎn)弦對(duì)手指的爆發(fā)力與琴的優(yōu)劣有著很大的音響、“下面我就來(lái)為大家簡(jiǎn)要

說(shuō)明卜.點(diǎn)弦的3個(gè)步驟：

第一步：將你的左手食指按住第三弦的第3品，然后用右手的食指或中指用力點(diǎn)擊該弦的第10品，

將其品位點(diǎn)擊出聲。

其次步：當(dāng)你抬起點(diǎn)擊10品弦的手指時(shí)快速勾弦（其實(shí)可以說(shuō)是撥弦），勾（撥）出第2品上的音。

第三步：用左手的無(wú)名指錘、勾第5品。

這樣就可以發(fā)出快速連續(xù)性的音效",其實(shí)還有好多方法，也可以同時(shí)用雙手點(diǎn)弦，主要就靠你右手手

指的力氣與左手捶弦與勾弦的功力了

留意:

lo用手掌的第一關(guān)節(jié)發(fā)力，由于不是電吉他，所以點(diǎn)擊弦時(shí)手指就需要相當(dāng)大的力氣

2。弦盡量調(diào)低，越低越好點(diǎn)

根本樂(lè)理根底學(xué)問(wèn)（十五）.

十五、音樂(lè)的主題

作曲家創(chuàng)作樂(lè)曲時(shí),經(jīng)過(guò)醞釀、構(gòu)思,初步明確所要到達(dá)的目標(biāo)后,共